意大利有一部叫什么天空电影

A. 有一部电影开头两个人从楼上用滑翔伞跳下来。其中一个降在公路上造成高速路上超级车祸，

火线干探之死亡巴士

B. 意大利小说《天空上三公尺》，和西班牙电影《天空上三公尺》，讲的是同一个故事吗

是的,电影是由小说改编的

C. 我们总以为生命是一口永不干枯的井是哪个电影的台词

遮蔽的天空

基本信息

中文片名
遮蔽的天空

英文片名
The Shetering Sky

更多中文片名
沙漠之茶

情陷撒哈拉

庇护天空

更多外文片名
The Sheltering Sky

Tè nel deserto, Il .....(Italy)

导演
贝纳尔多·贝托鲁奇Bernardo Bertolucci

编剧
Paul Bowles .....(book)
马克·派普罗Mark Peploe .....(screenplay) and
贝纳尔多·贝托鲁奇Bernardo Bertolucci .....(screenplay)

演员
德博拉·温格 Debra Winger .....Kit Moresby
约翰·马尔科维奇 John Malkovich .....Port Moresby
坎贝尔·斯科特 Campbell Scott .....George Tunner
Jill Bennett .....Mrs. Lyle
蒂莫西·斯波 Timothy Spall .....Eric Lyle

制作人
William Aldrich .....executive procer
杰瑞米·托马斯 Jeremy Thomas .....procer

影片类型
剧情

片长
138分钟/阿根廷:139分钟

国家/地区
英国 意大利

对白语言
阿拉伯语 英语 法语

色彩
彩色

混音
70 mm 6-Track

级别
Argentina:13 Australia:M Finland:K-12 Sweden:11 France:U USA:R UK:18 Germany:12 South Korea:18 Portugal:M/16

制作发行

制作公司
Aldrich Group
Film Trustees Ltd.
Recorded Picture Company (RPC) [英国]
Sahara Company
TAO Film

发行公司
Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] ..... (Argentina) (video)
CBS/Fox Video Ltd. [英国] ..... (1991) (UK) (VHS)
华纳兄弟公司 Warner Bros. [阿根廷] ..... (Argentina)
华纳兄弟公司 Warner Bros. [美国] ..... (Argentina)

其它公司
Corbett & Keene Ltd. [英国] ..... publicity consultants

上映日期
法国
France
1990年11月21日

荷兰
Netherlands
1990年11月30日

美国
USA
1990年12月12日

瑞典
Sweden
1990年12月21日

芬兰
Finland
1991年1月11日

阿根廷
Argentina
1991年2月7日

澳大利亚
Australia
1991年5月9日

剧情介绍

一对结婚十年的美国夫妇，波特和姬特，丈夫是作曲家，妻子是作家。二战结束后，夫妇俩和友人雷纳一起来到北非撒哈拉旅行。波特对雷纳很警惕，姬特则因为雷纳的俊美热情有一种出轨的预感。到达北非的那天，波特说，我们是旅行者，不是游客。雷纳问，这有什么区别吗？

姬特说，游客是观光后回家的人，旅行者就可能再也回不去了。

一语成谶。波特死在了撒哈拉，死于霍乱。

在此之前，婚姻里危机四伏的波特和姬特各自出轨，波特嫖妓，姬特和雷纳上了床。在两人重新走近、亲密、确定彼此是自己的爱后，波特撒手而去。姬特因剧痛而神智恍惚，跟着一队骆驼帮走进了撒哈拉沙漠的深处，成为帮主的女人；后脱离骆驼帮流浪在非洲集镇上，沦为乞丐。最后被美国大使馆找到。人还是那个人，但灵魂已经脱窍了。

波特和姬特都把自己留在了撒哈拉。

相关评论

小说原著是如此的完美、深刻和独立，以至于它将电影排斥在外；贝托鲁奇展示的仅仅是表象，而一个没有看过原著的人会问这部电影究竟讲的什么。

——芝加哥太阳时报

那些没有看过小说的人会对电影感到迷惑。

——综艺

这是保罗·鲍尔斯（Paul Bowles）1949年荒凉阴冷的存在主义式小说和导演贝尔纳多·贝托鲁奇的狂想阐述版之间的碰撞。

——华盛顿邮报

从本质上看这是部用力失衡的影片，它的许多弱点冲淡了它的力度；电影的起点很高，但拍得很糟，但即使是对它的缺点你也不得不表现敬意。

——阿波罗电影导报

幕后制作

关于电影

意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇起用《末代皇帝》的原班人马扎根北非，拍摄出了根据保罗·鲍尔斯（Paul Bowles）1949年的经典小说Too Far form Home改编的电影，这部充满了不确定性的暧昧影片在西方评论家那里恶评如潮。贝托鲁奇在《遮蔽的天空》中强烈地展现出他惯常的主旨手法，即在某一特定的历史时空中追索人性的真相以及生命的态度，透露出贝托鲁奇内心浓厚的生命关怀。

贝托鲁奇藉用男女主人公相爱太深而不自知，延续而出的迷失与彷徨，再配合北非撒哈拉的壮阔视觉，一点一滴地诉说了人如何在困境与迷失中拨开遮蔽的云雾，进而寻索到真相。主人公波特和凯特将自己定义为“旅行者”而不是“游客”，他们力图使自己进入北非的文化和氛围，以品尝异国情调和那些对他们来说是禁忌的东西。他们确实找到了称之为异国情调的东西。沙漠的阳光使他们头昏眼花，他们被城市迷宫般街道的黑暗所诱惑，他们面对的是一个肉欲横流的世界，在这里他们丧失了作为文明美国人的根。城市对于这些过客而言成了囚笼，沙漠在召唤着他们，他们被沙漠的纯净、美丽和严峻所吸引，正如另一个著名的旅行者T. E. Lawrence一样。他们被自由所陶醉，以此释放出囚禁于自身的激情。

这部电影耸人听闻的戏剧情节能满足任何以情节为重的此类电影。确实，出版商也为这个表面骇人听闻的故事写了如下宣传语：“命中注定的情人……他们的巨大激情同撒哈拉沙漠一样广大。”诸如此类的语言，但这个故事里并没有发生什么了不得的事情，所有重大的变化都发生在角色的内心。可以确定的是，这部电影讲的并不是旅行者和宿命的情人以及他们平行发展的命运，而是有教养的、学究气的厌倦的美国知识分子面对他们所无法理解的巨大经验时所表现的困惑。这是文明同无法解答的冷漠自然的对抗。同此片类似的是《印度之行》和《悬崖下的野餐——讲的都是传统欧洲人发现自身并迷失于古老大陆的神秘之中。《悬崖下的野餐》是关于野餐的人在澳大利亚的一处地质奇观——吊石坡（Hanging Rock）失踪的事；而《印度之行》则是关于一个神秘的洞穴--马拉巴古洞，在这个洞穴里无论对着虚空发出什么声音，回声总是空洞的、无意义的。在《遮蔽的天空》里，沙漠扮演着一个类似的角色，但要简单的多。置身于其中的人以自己的方式对神秘进行理解。

贝托鲁奇在这部电影里几乎做了一切，除了传达主题。他的两个主要演员，扮演波特（Porter）的约翰·马尔科维奇（John Malkovich）和扮演凯特（Kit）的德博拉·温格（Debra Winger），他们看起来仅仅是在做着正确的事情--聪明、厌倦、疲惫、对彼此都很了解，对他们知道的事情不会感到恐惧。温格似乎对她所扮演的角色缺乏交流，以至于使一些本该充满张力的戏剧场面平淡无奇。虽然她不停地换衣服，但她看上去还是僵硬而羞怯，似乎无所事事。约翰·马尔科维奇至少在若干场景中赋予了波特一些不安，而凯特则永远存在于优柔寡断之中，直到波特以生病解决了自己为止。而马尔科维奇虽然传达出人物内心的挣扎，但却似乎总有点心不在焉。

贝托鲁奇的著名摄影师Vittorio Storaro和他另类的同伴坂本龙一不会浪费贝托鲁奇提供给他的这一绝好的机会。他们在影片中创造了一些美丽而激动人心的场景：接连不断的帐篷、手势、面罩后的眼睛、尘土飞扬的道路和令人感动的天空。电影提供了一出视觉奇观。拍出了沙漠美丽的黄昏光线，这些难以置信的场景因为其纯粹而难以忘怀。

小说与电影

保罗·鲍尔斯的小说Too Far form Home将这个故事的时空背景设定在第二次世界大战之以后。小说里，波特和凯特间的关系仅仅是众多即将来临的不详之兆的因素之一，在戏剧冲突中融入了超现实主义的手法。书中充满了对生活、爱情、旅行、其他文化以及撒哈拉的真知灼见。要将这些硬骨头都照搬上银幕是不讨好的，贝托鲁奇尽可能地忠实于小说原著，舍去了大多数的暗示性描写。

这是部带政治觉悟的电影，是贝托鲁奇的“回归”。在小说里，凯特是自甘堕落的，耽于性欲的白日梦。而同Mark Peploe合写剧本的贝托鲁奇对这种叙述角度并不满意，他将凯特和她的柏柏尔情人的相遇描绘得并不下流，而是通过性，凯特净化了作为西方观念中的所谓独立和个性，从而进入一种更原始的公社式意识中（影片的后半部分所着力刻画的）。

这又是部关于旅行和转变的电影。在小说里，鲍尔斯以隐晦的方式表达个人的性幻想，而贝托鲁奇则在电影里表达他的文化觉醒，及渴望摆脱西方影响的愿望。虽然改编自小说，电影却同马克思存在主义版本的凯文·科斯特纳的《与狼共舞》更为相似。这两部电影都是关于“黑暗之心”的救赎，通过揭示陌生文化、回归自然的方式来获得。贝托鲁奇和科斯特纳的电影最后都获得了一种圆满，不同的是支撑着科斯特纳电影的是理想主义，而贝托鲁奇的则更像一个知识分子的手淫式练习。

精彩花絮

·小说原著作者保罗·鲍尔斯在电影中担任了叙述者一角，当时他已79岁高龄。

·这部电影根据保罗·鲍尔斯的自传体小说改编，他曾说过这样的话：“这部小说从来就不该被改编成电影，结尾就像白痴，其余的部分非常糟糕。”

·电影全部在非洲实地拍摄。

·根据选角导演朱丽叶·泰勒的说法，影片中最初三个主演的人选是威廉·赫特、梅兰尼·格里菲斯和丹尼斯·奎德，但因为预算的原因换成了现在的演员。

·约翰·马尔科维奇扮演的波特·莫斯比同巴布亚新几内亚的首府一个名字。

·影片耗资五千万美元，历时两年才拍摄完成。

·影片获得英国电影电视学院奖最佳摄影奖和金球奖最佳电影原声奖。

精彩对白

Kit Moresby: Champagne yes, philosophy no.

凯特·莫斯比：要香槟，不要哲学。

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Tunner: You've been to North Africa before, Port. Kit and I will just follow your plan.

特纳：波特，你以前来过北非，凯特和我会紧随你的计划。

Port Moresby: My only plan is, I have no plan.

波特·莫斯比：我惟一的计划就是，我没有计划。

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Tunner: We're probably the first tourists they've had since the war.

特纳：我们或许是自战争以来的第一批游客。

Kit Moresby: Tunner, we're not tourists. We're travelers.

凯特·莫斯比：特纳，我们不是游客，我们是旅行者。

Tunner: Oh. What's the difference?

特纳：哦，有什么分别？

Port Moresby: A tourist is someone who thinks about going home the moment they arrive, Tunner.

波特·莫斯比：特纳，一个游客总会在他们抵达的时候想到回家。

Kit Moresby: Whereas a traveler might not come back at all.

凯特·莫斯比：而旅行者或许根本就不会回去。

Tunner: You mean I'm a tourist.

特纳：你的意思是我是一个游客。

Kit Moresby: Yes, Tunner. And I'm half and half.

凯特·莫斯比：是这样的，特纳。而我一半是游客一半是旅行者。

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Port Moresby: You know, if Tunner didn't take such long siestas, I'd never be alone with you. I think he's in love with you.

波特·莫斯比：你知道嘛，如果特纳不睡这么长的一个午觉，我不会单独同你在一起。我想他是爱上你了。

Kit Moresby: Port, don't be silly.

凯特·莫斯比：波特，别傻了。

Port Moresby: Sillier things have happened. The way he hangs around making inane conversation, the way he looks at you when he fingers his DDT can...

波特·莫斯比：更傻的事已经发生了。当他绕着弯子谈论空洞的话题，在他拨弄DDT罐头时他盯着你的方式……

Kit Moresby: What else?

凯特·莫斯比：还有其他的吗？

Port Moresby: Oh, the ferocity with which he counts your luggage.

波特·莫斯比：哦，还有他数你行李箱的残暴行为。

Kit Moresby: Oh, he counts yours too.

凯特·莫斯比：哦，他也数了你的。

Port Moresby: It's not the same.

波特·莫斯比：那不一样。

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Narrator: Because we don't know when we will die, we get to think of life as an inexhaustible well, yet everything happens only a certain number of times, and a very small number, really. How many more times will you remember a certain afternoon of your childhood, some afternoon that's so deeply a part of your being that you can't even conceive of your life without it? Perhaps four or five times more, perhaps not even that. How many more times will you watch the full moon rise? Perhaps twenty. And yet it all seems limitless.

叙述者：因为我们不知道何时生命将尽，所以我们总以为生命是一个永不干枯的井。有许多事一再发生，但真的，你记得了多少？童年某一个特别的午后，有的下午在你生命中如此重要，重要的是你回顾一生也忽略了不少。也许你记得不到五个，也许你记得更多。有几次你仔细看过满月上升？也许二十次吧？然而现在一切都没有止尽了。

穿帮镜头

·剧组人员或道具穿帮：凯特下床的时候剧组人员的影子投射到了镜子里。

·剧组人员或道具穿帮：在波特咬他的舌头以前，剧组人员的影子投射到公共汽车的窗户上。

D. 有一部欧美电影叫什么什么 的天空，我记得明明叫十七岁的天空，但是怎么搜也搜不到

应该是《十月的天空》若正确，请采纳！
谢谢

E. 为什么一部意大利电影《听见天堂》英文名要翻译成Red like the sky（红色天堂）求解

意大利电影嘛，意大利文是Rosso come il cielo，rosso有红色的意思，cielo有天空的意思，il相当于定冠语，合起来整个也有红色天堂的意思，所以有red like the sky 的英文翻译

F. 一部关于忘年交和梦想的电影 它折射着我们短暂又匆忙的一生

《天堂电影院》是被称为“教授的男人”的意大利电影大师托那托雷指导的著名三部曲的第一部，也是我个人最喜欢的一部（其余两部分别为《海上钢琴师》和《西西里的美丽传说》）本片是为热爱电影的电影工作者、电影观众而精心制作的一部关于电影的礼赞，荣获戛纳影展特别评委奖及奥斯卡最佳外语片奖。

意大利南部小镇，古灵精怪的小男孩多多喜欢看电影，更喜欢看放映师艾佛特放电影，他和艾佛特成为了忘年之交，在胶片中找到了童年生活的乐趣。

好心的艾佛特为了让更多的观众看到电影，搞了一次露天电影，结果胶片着火了，多多把艾弗达从火海 中救了出来，但艾弗达双目失明。多多成了小镇唯一会放电影的人，他接替艾佛特成了小镇的电影放映师。

多多渐渐长大，他爱上了银行家的女儿艾莲娜。初恋的纯洁情愫美如天堂，但是一对小情侣的海誓山盟却因为出身差异被隔断了，多多去服兵役，而艾莲娜去念大学。伤心的多多在艾佛特的鼓励下，离开小镇，追寻自己生命中的梦想……

30年后，艾佛特去世，此时的多多已经是功成名就的导演，他回到了家乡，看到残破的天堂电影院，追忆往昔，唏嘘不已

影片从一颗嫩芽开始，缓缓的钢琴声沁入心脾，让人惊艳。 这是一个关于忘年交，关于青春，关于爱情，关于真诚的故事。三十年的时间，你会习惯多少事情而又忘了当初那些感动。当天堂电影院倒塌的一瞬间，脑中残留的画面想起了阿尔弗雷多的那句话：当你在这里待久了，你会以为这里就是世界的中心

老迈的艾佛特不希望多多跟他一样，局限在这个几平米的放映室里，耗上一生的时光。这就是他执意让多多离开，甚至不惜牺牲了他初恋的原因。他像一个父亲一样希望自己的儿子可以在更大的空间里施展拳脚，因为他知道这个小镇的恬淡和平静最终会锁住这个孩子的潜力。艾佛特说：“不准回来，不准想起我们，不准写信，我不要在这里跟你谈话，我要听别人谈论你.....”如此深沉的爱，大致到多多功成名就后才会明白。

电影中，艾佛特给多多讲了一个士兵和公主的故事：国王的卫兵深深地爱上了公主，后来他终于有机会向公主表白，公主告诉卫兵如果能连续一百个昼夜守在公主的阳台下，公主就会以身相许。10天、20天...无论风吹雨打、蚊虫叮咬卫兵都坚持守候在公主的阳台下，到了第90天，卫兵变得虚弱苍白，这一切都看在公主的眼里。可是到了第99天，士兵却走了… …也许有人会遗憾多多失去的那份爱情，但其实得不到的未必就是遗憾，设想那个故事的结局，要是士兵等到100天，公主却毁约，士兵会心碎而死，所以他在前一晚主动离开，反而让公主永远记得了他。

也许我们都有过美好的相遇，像两片云；有过友善的相处，像两阵风；然而我们缺乏足以震撼心灵的碰撞，我们挣脱不了现实的枷锁，这就是两个人的天空未能产生闪电或雷鸣的原因。我们精心的播种，细心的浇灌并耐心的等候，却未能如愿以偿的迎来期许己久的华丽，就像一把深沉的吉他竭尽全力也只奏出凄凉的音乐。

这是一部令人唏嘘的电影，细细想来我们那看似漫长的一生又何尝不是一部电影呢？三十年，也只不过是白驹过隙弹指一挥。或多或少都能从电影里面看到一些自己的影子，青春年少的时候离开了故乡，踏上了去往远方的火车去找寻属于自己的未来。当你已两鬓花白再次回到故土的时候，你又会是一种什么样的心情，走过那些再也熟悉不过的街道，当年让你心碎的姑娘早已不知飘往何方。时间真的可以改变一个人很多很多，不管你愿不愿意，我们都在被成长着。到底是我们改变了世界，还是世界改变了我们？每个人的心中，都有自己的答案。

G. 如何评价西班牙爱情电影《天空之上三公尺》

《天空之上三公尺》是比较老的一部电影了，现在再看，难免会觉得故事老套。讲述了男女主从彼此相互讨厌到相互吸引，最后又分离的故事。他们初次见面时，互相生厌，两人因一句丑八怪而结缘，后来女主逐渐被男主身上的桀骜不训而吸引，高傲的女主喜欢上了男主。

西班牙爱情影片，讲述了一个类似于罗密欧与茱丽叶的现代爱情故事，来自中上阶层的乖乖女遇到了驾驶着摩托车，以打架闹事为业的坏男孩，没有共同点的两人不可阻止地相互吸引。

幕后制作

影片改编自意大利作家、导演Federico Moccia的小说，讲述了一对背景截然不同的少男少女的爱情故事，在意大利和西班牙等地都很畅销。2004年，该书被拍摄为意大利影片《天空上的三米》，由里卡多·斯卡马里奥主演，广受青少年欢迎。

此番西班牙版本演员阵容也很强大，女主角是正当红的青春玉女玛利亚·瓦沃德，她还曾在英文片《裂缝》中给人留下深刻印象，男主角马里奥·卡萨斯被班德拉斯的导演处女作《夏季雨》发掘，还出演过青春片《性，谎言和派对》以及本片导演莫利纳的前作《人才流失》。

H. 推荐一部电影看，一部你认为最经典的，无论什么类型，1人推荐1部，推荐多的不要，好了追加分！

完美的世界

故事梗概：
万圣节的凌晨，两名罪犯——布奇和普趁机从监狱中逃了出来，他们劫持了一辆汽车，准备向边境逃窜。途中普下车准备盗窃另外一辆汽车时，发现有一户人家的女主人正在准备早餐，于是潜入房子中伺机对女主人施暴。此刻布奇也来到房子中，正当他要制止时，女主人8岁的小儿子菲利普从睡梦中惊醒。普殴打了这个惊恐的孩子，令布奇十分愤怒。他勒令普马上离开，但此刻听到动静的邻居赶来，为了能安全逃脱，布奇不得不劫持了菲利普。
普一直想找机会干掉布奇和这个男孩，在一处小店门前，普趁布奇买东西抢过了布奇交给菲利普的枪。为了不让菲利普受到伤害，布奇不得不杀死了普。在布奇带着菲利普离开后不久，负责侦破此案的警官雷德带着犯罪心理学专家及其他同事赶到现场。他们按照推断的路线继续追踪布奇，试图在不伤害他的情况下将孩子救出来。
随着对彼此了解的不断深入，布奇得知菲利普的家族信奉“耶和华的见证人”教派，这个教派的信徒不过任何节日，也不能参加任何活动。但年幼的菲利普十分渴望像其他孩子一样拥有丰富多彩的童年，但事实上连吃棉花糖、玩过山车都是违背教义的行为。布奇的父亲是惯犯，母亲则是一名妓女。从小缺少父爱的布奇十分理解同样没有父亲的菲利普。他鼓励菲利普做自己想做的事情，不必考虑别人的想法，菲利普感到十分快乐。
布奇准备带菲利普到阿拉斯加，因为布奇的父亲曾经从那里给自己寄来过一张明信片。途中路过商店，布奇购买了一些食品。此刻菲利普完全可以趁机逃脱，但他没有这么做。相反，菲利普偷了一套小幽灵的服装然后钻进了布奇的汽车。能在万圣节扮演小幽灵挨家挨户索要糖果是菲利普梦寐以求的。布奇并没有责怪他，而是真的让他扮成小幽灵到住户家勒索钱财。和布奇在一起，菲利普感到前所未有的快乐和轻松。
夜晚，布奇和菲利普在车中休息，被当地农民发现。洛蒂夫妇盛情邀请他们到家中作客，布奇爽快答应。第二天，布奇哄着菲利普和洛蒂的孙子玩耍，气氛轻松活跃。但洛蒂的丈夫却因一点小事打骂孩子，盛怒之下的布奇将其捆起来，并用抢逼迫他向孩子道歉。菲利普被眼前的一切吓坏了，他担心布奇会杀死这对老夫妻，于是悄悄偷走了布奇的枪……
伴随着枪声，布奇腹部中弹。惊恐的菲利普将枪扔到了井里独自向远处跑去。此刻雷德等人已经赶到现场，狙击手时刻瞄准着布奇。雷德要狙击手等待命令，自己则走向布奇试图说服他投降。菲利普也回到布奇身边并向他道歉。身负重伤的布奇从口袋中掏出明信片准备送给菲利普留作纪念，却被狙击手误认为他在掏枪，对现场人员生命安全造成威胁，于是将布奇一枪毙命。
最后，菲利普坐着直升机缓缓的离开了美丽的大草原和布奇的尸体……

《完美的世界》(评析)
影片《完美的世界》是美国华纳影片公司1993年出品的。该片主要讲述了从小失去父爱的男孩菲利普在被绑架途中与罪犯逐渐产生一种父子般的感情，但最终心灵净化的罪犯仍被击毙的故事。该片把公路片、强盗片和西部片杂燥交织并因其发人深省的颇具社会、道德、教育意义的思想内涵而更具艺术张力。
以往的美国劫匪片，我们看到的往往是一些似曾相识的面孔与性格。歹徒们穷凶极恶，罪不可赦，他们身上除了恶之外绝无它物，而警察们总是大智大勇，他们不是人类危难时的大救星便是人类灵魂、道德上的净化师。而《完美的世界》却着力突破这些僵化的既定模式，注意发掘人物身上多侧面的性格内涵，塑造了多个立体化的性格人物。瑞德·加尼特作为一员认真负责的警官，在与歹徒作英勇斗争方面无疑是值得肯定的，但是他在把罪犯逐个投入监狱时，是否又曾想到过这一行为是否会使那些从小失去父爱的少教养的孩子长大后又重蹈覆辙呢？而影片中的歹徒性格的转变、净化以及他与被绑架的男孩之间产生的那种真诚、微妙的父子般的感情更是体现了创作者的用意所在。诚然，作为一名罪犯，其身上必然有恶的毒汁，但是，在一定情境下，他们的心灵也可能转化、净化，甚至出人意料地显现出巨大的感人的善的力量来。影片中的罪犯布奇，就是被孩子的天真无邪所感染，他的行为已不是那些面目狰狞的人所为的了，他已俨然成了一位慈父了。小菲利普最终还是走向受伤的布奇足以证明恶与善不是绝然对立、割裂的。恶也可能转化成善，同时，影片也在着意说明恶转向善的艰难和痛苦。因为不被常人理解，这一转变经常会引起他人的误解而遭受创伤甚至引来杀身之祸。影片末尾，趋于善的一端的布奇却被善的代表即神枪手误解打死的悲剧性情节是着实会令观众不断反思的。
另外，该片也试图从教育领域中发掘出一些内涵来。菲利普在平静的正常生活中因得不到父爱而郁郁寡欢，可他却在常人看来是十足的坏蛋的罪犯身上找寻到了父爱；警察抓走暴徒，这却无意中无奈地导致了下一代暴徒的产生等等这些，都是从一个新的视角让观众去进行深入探究的。
幕后
克林特．伊斯特伍德自导自演之作，合演者有凯文．科斯特纳及劳拉．邓。故事背景是六十年代的德州，一名逃狱犯被警察驱车尾随追捕，于是他挟持了一名七岁男童作人质，由于男童来自一个破碎家庭，他竟然跟强盗之间产生了真感情，但结果仍是以悲剧收场。凯文．科斯特纳首次扮演反派角色，但其歹徒形像相当正派，尤能彰显其明星魅力。演警察的伊斯特．伍德用比较低调的表演来陪衬科斯特纳，因此全片的文艺性多于火爆动作。
如果你是一位母亲，他就是一个惹人怜爱的儿子；
如果你是一个孩子，他就是一位坚强如山的父亲；
如果你是一名妻子，他就是一个值得信赖的丈夫；
如果你是一个女人，他就是内心深处的完美情人；
如果你是一个男人，他就是一个义重如山的兄弟；
如果你试图伤害孩子，他就是你脸上那记愤怒的拳头；
……
似乎是一个完美的人，但他的首要身份却是劫持孩子的越狱强盗，终究还是死在了警察的枪下。
仿佛一个疲累的人，静静躺在绿草丛之中，凝望湛蓝的天空，心中那片完美世界，随着直升机的螺旋桨渐渐远逝、远逝……

I. 一个电影 忘记名字了 叫什么天空吧 欧美的

《不羁的天空》
麦克（瑞凡•菲尼克斯）和斯考特（基努•里维斯）同为沦落街头的男妓，然而因为相差巨大的家庭背景，“同为天涯沦落人”的他们并非表面般“心照不宣”。
时常昏厥的麦克脑海中一直充满着有关童年的破碎片段，爱达荷的诗意田园也常常入他梦境，他一心想找回失散多年的母亲，将斯考特视为知己和爱人。斯考特本是波特兰市长的儿子，“自甘堕落”只为体会放荡青春的快感，他清楚地知道，虽然现在陪着麦克一路从波特兰到西雅图，又从爱达荷到意大利，麦克却成不了他最终的温暖归宿，他能回归的，是权势、荣华与姑娘。

J. 意大利影片《美丽人生》的男主角和女主角叫什么

《美丽人生》英文名(Life Is Beautiful)男主角叫圭多，女主角叫多拉，儿子叫乔舒亚
此片的男主角是 (罗贝尔托-贝尼尼),这片子是他自编自导自演的
女主角是（尼科雷塔-布拉斯基）
演过《匹诺曹》又名《木偶奇遇记》
还和罗贝尔托-贝尼尼 合作过〈不法之徒〉〈顽皮警察〉

《美丽人生》
编剧：温琴佐-切拉米、罗贝尔托-贝尼尼
导演：罗贝尔托-贝尼尼
摄影：托尼诺-德利-科利
音乐：尼科拉-皮奥瓦尼
主演：罗贝尔托-贝尼尼、尼科雷塔-布拉斯基、
焦尔焦-坎塔里尼

意大利梅兰坡电影公司 出品

在第71届奥斯卡颁奖典礼上，意大利影片《美丽人生》出人意料地获得了最佳外语片、最佳男演员、最佳原创电影音乐三项大奖，一举成为本届奥斯卡最大的黑马。
《美丽人生》这部影片是由意大利著名喜剧演员兼导演罗伯特.贝尼尼自编自导自演的一部黑色喜剧片，除了本届奥斯卡金像奖以外，该片还曾获得过总共二十八项国际大奖，在全球佳评如潮。《美丽人生》在美国的票房已经超过《邮差》，成为美国电影史上最卖座的外语片。迄今为止收入已近2300万美元，在全球更是突破1亿美元大关，而更令人称道的是，该片的制作成本仅仅为650万美元。 贝尼尼也由此成为奥斯卡影史上第一位以外语片拿到奥斯卡影帝的外国演员， 取得了无数电影人毕生梦寐以求的成功。 贝贝尼1952年出生在意大利的阿里佐，主要代表作有《一个快乐的传说》、《不法之徒》《香蕉先生》 《地球之夜》 等电影，他的电影真实、简练，而且总是热情洋溢、充满笑容 。《美丽人生》是他所执导的第六部影片，片中他用全新的视角来反映战争的残酷，而观众则在笑声中领悟到人生的真谛：生活是美好的，哪怕一时被黑暗所笼罩，我们依然能够找到美之所在。