烂布衫什么电影

❶ 梅花棍破铁布衫电影叫什么

是1978年电影

《赞先生与找钱华》

是1978年洪金宝执导并编剧，洪金宝、梁家仁、钟发、陈会毅、陈龙、石天、李海生、刘家荣、曾志伟、元彪、冯克安、孟海、林正英等人主演的电影。

❷ 李连杰系列电影《黄飞鸿》中，哪一个反派武功最高

NO1、纳兰元述
纳兰元述在整个黄飞鸿系列，包括李连杰以及其他所有版本中，都算得上是黄飞鸿的一生宿敌，武力值极其接近，而且两人的打斗也是黄飞鸿系列的巅峰。

等刷完纳兰元述后，李连杰跟甄子丹的下一次对决，就到了老谋子的《英雄》里，李连杰改为用剑，甄子丹还是用长兵器，但打斗全是慢镜头和特写，没有黄飞鸿时期的霸气爽感了。

纳兰元述的绝技是四套布棍，天克黄飞鸿的少林棍法，尤其是在狭窄巷子中，这种可硬可软可长可短的神器，跟那啥一样（冰棍），吊打黄飞鸿的木棍。

纳兰元述的防御力也极高，可以硬吃一套佛山无影脚，吐了一口老血，反而进入狂怒状态，想要用布棍勒死黄飞鸿。结果过于托大，把黄飞鸿木棍绞断的同时，被一击割喉，悲惨下线。

这也是宇宙丹的悲哀，当正派装叉能提高胜率，当反派装叉就直接下线。
NO2、严震东
山东武师严震东，一身横练的铁布衫，武艺高强而且一心向武。虽然不是大奸大恶之徒，但在乱世之中，过于急功近利，结果被沙河帮利用，成为炮灰马前卒，最后还惨死在洋枪之下，说出了那句至理名言：

严震东的招式霸道凌厉，外加有铁布衫加持，所以不需要考虑防守，全力输出就可以了。但因为花了太多技能点在铁布衫上，所以其他拳脚功夫就一般般，全靠打防守反击，遇到一般的高手还可以反杀，但遇到黄飞鸿这种顶级高手，铁布衫也就成了烂裤衩。

其实严震东跟雷一笑到底谁厉害很难说，毕竟雷一笑也轻松杀过一个号称练过硬气功的犯人，但连环穿心腿能不能破铁布衫，没有实战依据。再者跟严震东的硬拼蛮干相比，雷一笑阴谋诡计太多，导致其武功风评受损，所以把他排在后面一位。
NO3、雷一笑
一个非常有个性，而且很讨喜又极其讨厌的角色。讨喜在于演员对角色的塑造非常完美，表情切换堪称完美。讨厌在于这个角色坏到让人发指，各种蔫坏阴毒损，而且手段残忍杀人如麻，全身没有一块好肉。

雷一笑的绝技是连环穿心腿，一种仅次于佛山无影脚的腿功，从实战效果来看肯定远胜鬼脚七，毕竟一脚就能把一个练过硬气功的犯人天灵盖踢碎，这破坏力还是很惊人的。

但雷一笑武功虽高，却把大部分精力放在了耍阴谋诡计上，用软猬甲破了黄师傅的无影脚，之后逼出了拳腿双绝版黄飞鸿，被醉拳一通削，连装笑都不会了，逼格彻底掉光。
NO4、马贼头目
外国版铁布衫，抗揍指数十颗星。当然严震东的铁布衫是真的不怕打，打了不掉血，而这个马贼头目是跟比特犬差不多，没有痛觉神经，被打得血赤糊拉也没表情，脚被暗器刺穿也不影响行走，血厚的一批，脸皮也厚的一批。

虽然跟正经练家子反派比起来，马贼头目没啥出奇的功夫，但仗着抗打血厚，外加有高 科技 枪械加持，以及奇怪的带齿轮马靴，估计也能把一些普通BOSS干趴下。
NO5、九宫真人
九宫真人虽然是装神弄鬼，用一块铁板挡子弹糊弄事儿，但拳脚功夫还是不错，也让黄飞鸿吃了点亏。

而且九宫真人在男儿当自强下线以后，转世到狮王争霸中，变成了黄飞鸿武功最高的徒弟鬼脚七，这也是结下了善缘得到善果，恭喜真人贺喜真人。

演员熊欣欣在黄飞鸿系列中的表现堪称励志典范，第一部中只是一个龙套，兼任黄飞鸿和严震东的武替，那段竹梯大战就是熊欣欣自己跟自己完成的。可见老哥为了上位，狠起来自己都打。第二部中成功得到大反派的角色，第三部成功洗白，走上了人生巅峰。
NO6、赵天霸
比雷一笑还讨厌的一个反派，喜欢扮猪吃老虎，动不动就跪地求饶，然后用阴招掏人，出手就是要废对手，一点武德都不讲。

当然赵天霸的设定是流氓无赖，不是一个武师，所以才会这么下作，但不得不说这个角色武学资质还是很高，一边装叉一边练武也能有这种造诣，虽然打不过黄飞鸿，但打鬼脚七应该问题不大。
NO7、鬼脚七
鬼脚七也是以反派身份登场的，而且那种诡异到无法直视的腿功，把黄麒英都打败了。师爷被徒孙干趴下，老黄家的脸真是丢到了护城河里。

但依照洗白弱三分的定律，鬼脚七转正后就再没有多亮眼的战绩，基本上都是打杂碎，而且不小心遇到大BOSS，还要替师傅吃瘪。
NO9、空空真人
雷一笑的师兄，一个纯 搞笑 角色，对黄飞鸿这种正派寄予很高的道德期许，认为黄飞鸿说不用无影脚就不用无影脚，但却忽略了主角光环就是可以说话不算话，所以空空真人的希望一次次落空，最后跟灰太狼一样放狠话“我一定会回来的。”

正因为是个 搞笑 角色，所以武功定位不是很高，被梁宽和龅牙苏联手击杀，实力肯定在鬼脚七之下。
NO10、胖马贼
《西域雄狮》中跟鬼脚七对打的胖子马贼，血超级厚，鬼脚七破不了防。但脑子不太好，除了用枪攻击，就是让对方随便踢，妄想把鬼脚七累死。结果鬼脚七借助绳子跟老牛的组合，用黄牛大阵把胖子马贼拖死了。

❸ 求一部电影名

鹰爪铁布衫， 很小时候的电影，捏碎鸡蛋的镜头一直记忆犹新。

片 名：鹰爪铁布衫
英文 名：Invincible Armour
制 片：张 权、马汉英
监 制：夏 帆
编 剧：童 路
导 演：吴思远
副 导：刘立立、罗 文
助 导：谢灯标
摄 影：张 海
灯 光：卢金龙
服 装：孔权开、黄小敏
剪 接：潘雄辉
音 乐：周福良
美 术：丁远大
效 果：吴国华
剧 务：董金舒
场 记：刘蒙薇
化 妆：周玲苑
道 具：杨自新
武术指导：袁和平、徐 虾
主要演员：刘忠良……萧如风
李海生……胡 龙
川 原……刘天和
黄正利……郑 重
王 将……沈 岳
郭新馨……石 兰
解 元……刑部侍郎
蔡富贵……石 树
高 飞……胡龙师父
元 奎……金竹魔丐/打手
元标(元彪)……玉面阎罗/打手
袁顺义(袁信义)……夺命判官/打手
出 品：丽华影业公司
时 长：110分钟
电影介绍
黑道组织鹰爪帮越鸿的鹰爪功夫天下无敌，想称霸武林四处追杀不服者，戚明星对鹰爪帮乱杀无辜不满，叛逃中正遭鹰爪帮追杀，戚逃至沙漠，见一受伤青年昏倒在地便将其救起，次青年乃司马玉琴的丈夫卓一帆。两人栖身沙漠一小屋内，联手将追至此处的鹰爪帮杀手统统歼灭。
随后，他俩直扑鹰爪帮总坛，与帮主在堂上展开一场恶战，终将越鸿毙命。
影片简介
明朝神宗年间，奸佞当道，朝纲混乱，兵部尚书刘天和为人正直，刑部尚书郑重狼子野心，意欲谋反，要在朝廷内铲除异己，清除忠良。遂设计派遣其师侄胡龙借机刺杀兵部尚书，并嫁祸于萧如风。萧如风为躲避朝廷的追杀，抓到胡龙，逃离京城。郑重从广西调刑部第一高手沈岳前来抓捕。
路上，胡龙从萧如风手下逃脱，萧如风与沈岳约定三天抓到胡龙赴京洗脱罪名。郑重得知沈岳放走萧如风，亲自前来追杀。胡龙师父为郑重师兄，设计想杀了郑重，夺得鹰爪王的名号，却为郑重所杀。
萧如风路遇石兰、石树姐弟，打跑了前来抢亲的刁贵，石树把家传铁布衫功夫传给了萧如风。
萧如风一路追捕胡龙，和沈岳一起杀了作恶多端的“岐山三怪”，待找到胡龙家，却发现胡龙已经被杀，沈岳从胡龙手中的玉佩发现幕后凶手是郑重。
萧如风用铁指寸劲破了郑重的铁布衫，在石树的指点下找到了郑重的气门，杀了郑重，洗脱了罪名。

❹ 大家好，大家知道哪个电影里或电视剧里有铁布衫吗或者铁布衫怎么被破的

黄飞鸿里有，打气门，周星驰的韦小宝里鳌拜也是铁布衫，要打腋下的气门

❺ 兄弟俩破铁布衫报仇的港剧叫什么

大内密探零零发
周星驰的 大内密探零零发，里面有个保护皇上的练得铁布衫，被反派从裤裆下破了，劈为两半
《大内密探零零发》是由香港三和电影制作有限公司与潇湘电影制片厂联合摄制，周星驰、谷德昭、劳剑华执导，周星驰、刘嘉玲、李若彤、张达明主演的一部喜剧片，于1996年2月16日在中国香港上映。该片讲述了一个神秘组织计划进攻中原，借解剖来路神秘的“天外飞仙”尸体为由来刺杀皇上的故事。

❻ 李连杰系列电影《黄飞鸿》中，哪一个反派武功最高

❼ 一部香港校园喜剧，但是不是周星驰，一个戴眼镜 瘦瘦的 ，会一阳指 的谁知道叫什么

逃学英雄传

导演： 王晶 Jing Wong 主演： 张坚庭 Alfred Cheung 黄炳耀 Barry Wong 陈国新 Dennis Chan 类型：喜剧 更多外文片名： Truant Heroes 国家/地区：香港 对白语言：粤语 剧情梗概：警察谈判专家流泪坚生性胆小，常谈判出错，故被外号夺命剪刀脚的督察舅舅派往圣育强中学做卧底老师，寻找台湾黑子儿子“小狗”，不料这所学校全是问题学生，其中更以化名A士，其实就是“小狗”的少年最调皮，同时学校中更有警方线人、墨帮卧底、糊涂校长、黑社会自新改行的老师，以及原是坚女友的警花，更冒充学生在校内查案使得学校一团混乱，案情毫无头绪时，练有铁布衫神功的黑帮老大已从台湾来港誓杀“小狗”…… 北海天天影院提供的简介 【影片名称】：逃学英雄传.Truant Heroes 【影片导演】：王晶 【影片演员】：张坚庭、邱淑贞、郭富城、陈国新、陈慧敏、张敏、吴孟达、袁祥仁、黄炳耀 【影片类型】：喜剧 【影片国家】：香港 【上映时间】：1992 【影片简介】：警察谈判专家流泪坚生性胆小，常谈判出错，故被外号夺命剪刀脚的督察舅舅派往圣育强中学做卧底老师，寻找台湾黑子儿子”小狗”，不料这所学校全是问题学生，其中更以化名A士，其实就是”小狗”的少年最调皮，同时学校中更有警方线人、墨帮卧底、糊涂校长、黑社会自新改行的老师，以及原是坚女友的警花，更冒充学生在校内查案使得学校一团混乱，案情毫无头绪时，练有铁布衫神功的黑帮老大已从台湾来港誓杀”小狗”．．．．。

❽ 大家好，大家知道哪个电影里或电视剧里有铁布衫吗或者铁布衫怎么被破的

周星驰的 大内密探零零发，里面有个保护皇上的练得铁布衫，被反派从裤裆下破了，劈为两半

❾ 《被解救的姜戈》讲了什么道理，五十字，谢谢

这里总结出了《被解救的姜戈》的10大关键词，将这部电影里到外扒个精光，了解本片凭什么倍受影迷推崇，缘何获得第85届奥斯卡最佳原创剧本奖。一起进入西部暴力世界，体验“昆汀style！”


1、骑马的黑人——自由主题“弗里曼”
姜戈的姓氏弗里曼，Freeman直译自由人；妻子布鲁姆希达的名字，在牙医的故事中，是等待屠龙英雄杰克弗雷德解救的公主的名字。两位角色牵动着整部电影的主题，也就是自由。

南北战争之前美国南方的残酷奴隶生活自然成为被描述的重点，开场饱受鞭刑的黑奴，背部的伤疤特写历历在目；曼丁哥角斗（起源于西非民族集团的格斗）、恶狗撕咬血肉横飞的惨烈。卡尔文·坎迪为首的种植园主似乎并不关心棉花的产量，只是想方设法的折磨黑奴取乐，因为在当时的社会阶层中，人的价值是根据肤色区分，对黑白之间平等是没有概念的，黑人永远没有自由。本片从片名上看——《被解救的姜戈》，一个开场就被还以自由身的黑奴，自由的主题无疑显得非常超现实。


《被解救的姜戈》电影海报上那根铁链，与《断锁怒潮》异曲同工，后者正是一部以解救黑奴为题材的作品，而本片铁链后红色的背景更预示着电影中，打断的锁链通往自由之路铺满了血腥。在姜戈回忆与妻子逃出种植园的情节中，背景音乐是六座葛莱美奖提名的新灵魂乐派男歌手亚当·汉密尔顿的名曲《自由》，他灵魂式的嗓音，舒适的清新风格配上的却是惨烈的故事。

而最大的自由写照在于“牛仔姜戈”，片中多数出现姜戈骑马的镜头，象征着他是一名牛仔，而且是黑人牛仔，这是前所未见的。西部电影中牛仔代表着不羁的自由，出现在一个黑奴身上，不难理解片中所有白人那异样的目光。结尾之处杀往种植园时摘掉了马鞍，这个寓意非常明显。在牛仔的含义中，马鞍是其最重要的行头，可以没有马但不能没有马鞍，有马鞍代表着我是一名代表着西部精神的牛仔，用句现在的话来形容：这就像一个穷光蛋每逢出门就用肉皮擦嘴一样，就是为了充门面，即便我不是牛仔，我也有马鞍向别人显摆。 姜戈故意去掉了马鞍，为的是证明：老子没有马鞍，但老子有马！这个举动为的是要嘲讽那些光有马鞍没有马的伪牛仔，属于昆汀对历史的戏谑，从而更为洒脱。

2． 通心粉——意大利西部片
通心粉西部片，很多观众对这个名词属于雾里看花，虽很常见但具体内容有些语焉不详。通心粉西部片是意大利著名导演塞尔乔·莱昂内在上世纪60年代创造的一种新类型的西部片。通篇在欧洲拍摄，带有强烈的欧洲电影风格，表现的却是美国拓荒时期的故事，演员也经常用美国明星，比如克林特·伊斯特伍德、查尔斯·布朗森等人。

莱昂内并非是意式西部片最早的导演，却是将其定义为一个类型的先驱。意式西部片与美国片有着完全不同风格，比如莱昂内著名的《镖客三部曲》系列，伊斯特伍德这些角色都是亦正亦邪，遵从为钱卖命的守则，黑白界限模糊，带有强烈的个人英雄主义风格。这与以约翰·福特为代表的美式西部片中约翰•韦恩等人冷峻漠然、高大威猛的西部英雄完全不同。

意式西部片还有一个特点就是成本低廉，暴力色彩严重，当时的意大利Giallo电影（犯罪、惊悚、恐怖题材）风行，这种风潮也蔓延到西部片中，多数意式西部片充斥着廉价的成本，血腥镜头比比皆知。这些都是美式西部片所不齿的，很多影评人认为意式西部片玷污了西部电影神圣的沃土，因此用“通心粉”（Spaghetti，意大利面，通心粉Macaroni的说法来自于日本）来讽刺这些片。直到70年代，通心粉西部片运动逐渐颓势，1973年莱昂内监制、亨利·方达主演的《无名小子》成为通心粉西部片的告别演出，1975年彻底消亡。但在后世最著名的粉丝主导下，于21世纪再次出现。

众所周知，当年昆汀还是音像店打工族成员之一，且甚是喜好这种B级风格严重的电影，通心粉西部片更是其最爱，在“卖碟”之余观摩甚多，对其后世风格影响严重。比如昆汀非常喜欢的一部西部片《伟大的寂静》中，通篇雪景中的血腥就让当时的碟店小子非常震惊，在其后世多数作品雪景血腥这种“白里透红”的镜头很常见，如《杀死比尔》和本作。

《被解救的姜戈》是一部典型的通心粉西部片，这与如《大地惊雷》这些美式西部电影风格南辕北辙，应该说“不同个导演心中都有一个不同的西部”，昆汀的西部片中，镜头突然拉进的面部特写，断断续续的背景音乐，在主角漫步的脚下，是一片充满着暴力与嗜虐成性的西部大地，正是通心粉西部片的特征。

3、姜戈——用黑人题材致敬
昆汀早在十年前就完成了《被解救的姜戈》的基本构思——黑奴变成赏金猎人。“姜戈”在欧洲是一个家喻户晓的名字，几乎通心粉西部片中都有一个姜戈，属于标配，只要看到这个名字出现，就意味着该片是一部“通心粉”。电影片名就取材于1966年的西部片《姜戈》，但并不是简单的致敬或者翻拍，因为后者主角是一名白人，本片与《姜戈》除了都是暴力色彩浓重的通心粉西部片外，没有半点共同之处（《姜戈》的男主角弗兰科·尼罗还在片中轧了一个角色，曼丁哥格斗失败的奴隶主，并且对Django中的“D”不发音清楚明白，致敬味道）。

“姜戈”是一个典型的吉卜赛人名字，出现在一个非裔黑奴身上是不可能的事情，这就属于昆汀用自己的方式，致敬中又带着颠覆。

昆汀选择黑人题材拍摄通心粉电影是有原因的，《姜戈》的导演塞吉奥·考布西就是昆汀非常喜欢的导演（那部《伟大的寂静》正是出自其手），在他的电影中不但暴力色彩最为张扬，而且种族主义严重，比如在《姜戈》中红围巾团伙屠杀墨西哥人，《印第安人乔》中赏金猎人剥下印第安人的头皮作为标记（《无耻混蛋》中的致敬）。

因此在《被解救的姜戈》中，昆汀把考布西的“中心思想”全部糅合在本片中，与他暴力风格最相似的就是南北战争前的美国南方，选择一名黑人当赏金猎手可以将考布西式种族主义推向极端。

黑人牛仔、甚至是南部第一快枪手，在当时的社会环境下是不可想象的。所以本片是在当代美国普世价值基础上描述历史，更加突出了主题。

4． 血腥优美——暴力美学的立场
从《杀死比尔》到《无耻混蛋》，昆汀对暴力美学的热爱贯穿于他创作的始终，沉迷于对于暴力细节的刻画，《被解救的姜戈》作为一部以暴力为己任的通心粉西部片，在暴力场面上更加不含糊。但昆汀对暴力的一味宣泄有理可循，暴力解决问题是很片面的，但在电影里，这种方式却被表现的非常正确。

在《无耻混蛋》中背景二战，将纳粹定义为十足的恶棍，所有的暴力施加，希特勒被打为肉泥这就变得跟众望所归一样。在《被解救的姜戈》中，故事发生在南北战争前两年，当时的密西西比州正是南部种植园经济最为发达的地方。园主的黑奴制这对于的从小读着南北战争历史的美国本土民众来说，种植园经济代表黑暗的过去。尽管片中种族主义问题非常敏感，但本片实则是“在一个邪恶的地方发生的正义故事”，属于旗帜鲜明的拥护以奥巴马为首的白宫领导班子的作品。

因此在这个前提下，昆汀所谓的暴力就名正言顺了。很多电影都采用欲扬先抑的这种方式，为的是让结尾绝地反击更能调度观众情绪。而本片“抑”的部分通篇存在，大段时间表现奴隶主如何虐待黑奴，到了该“扬”的地方，稍微缓和观众的心态，然后加重“抑”的部分。这些情绪堆积到了结尾，就像一个即将爆发的火山，到了“忍无可忍，无需再忍”的程度，非暴力不合作，才让最后“为了达达尼昂”的屠杀，炸掉庄园是那样的畅快，棉花上的鲜血、引燃的炸弹引线，也能如此优美。

本片在自由平等正义的前提下，把握住观众的情绪，用正能量的方式宣泄暴力，也就是暴力之后要加上“美学”的真正含义。


5、头盖骨——人种与奴性
片中卡尔文·坎迪关于黑人头盖骨三处凹痕代表奴性的那段理论实属谬论，因为根据人种的不同，黑种人颅骨区域受太阳直射的影响而显得宽大，他对比的牛顿和伽利略都是白人，所以没有这种现象。

这段情节指桑骂槐，奴性并非天生，而是自作所为，讽刺的指代了塞缪尔·杰克逊饰演的黑人管家史蒂芬。坎迪口中声称上一代黑人管家至少有机会杀掉自己的父亲逃走，但却没有这样做，而史蒂芬也是如此。

这个黑人代理着庄园，刚出场时甚至与自己的主人开了一系列玩笑，他几乎与白人平起平坐，还看出了姜戈的端倪，在他心中甚至将自己也当成了白人。但在饭餐那场戏中，如摇尾狗般的阿谀奉承，随声附和却显出了骨子里面的奴性。同一所庄园中，史蒂芬的奴性与布鲁姆希达的反抗对比强烈，头骨三处凹痕只是人种的特征，而奴性则是一类人的特征。

骑马的姜戈象征着自由，而史蒂芬永远也无法骑马，因为他腿脚有问题，是个跛子，但更讽刺的是，史蒂芬的腿瘸是装出来了，老爷子腿脚灵便着呢。这说明他可以骑马，但自己故意放弃了这个机会，放弃了自由权，这就是奴性。


6、大怪牙——摇晃的黑色幽默
电影中，牙医舒尔茨马车上的大怪牙非常抢镜，还有很多特写，用时髦话来说，很萌。这是昆汀电影的标志——黑色幽默。

昆汀电影中的黑色幽默很有特点，唠唠叨叨没完。比如《落水狗》粉先生因为小费的话题讨论了半天；《低俗小说》里萨缪尔·杰克逊杀人之前唠叨个没完，《无耻混蛋》里瓦尔兹神经质般的东扯西扯。这就是昆汀的特点，将一段简单的不能再简单的情节或者设定，在特殊的环境下重新演绎，让观众感受到其中的荒谬，产生喜剧效果。

《被解救的姜戈》中黑色幽默最突出的一点就是讽刺3K党（这个组织在电影发生的年代还没有出现），用床单蒙面双眼掏洞，乔纳·希尔抱怨视线受阻，然后众人对面具质量和必要性展现激烈的讨论，如果观众专注这段情节，无疑被带入了昆汀的世界中，似乎忘记了原本紧张的气氛，却突然回到主题，顿时牵扯住观众的吸引力。

同时莱昂纳多的角色也很有意思，卡尔文·坎迪是个标准的法国名字，他也非常喜欢他人用法语“先生”来称呼他，但自己却不懂法语，讽刺了南方种植园主的故作姿态，装模作样。

而且昆汀也喜欢幽默自己，就像《恐怖星球》中那个下体腐烂的猥亵大兵，本片中昆汀客串的角色，死的“轰轰烈烈”。


7、乱炖——莫里康内+饶舌乐
著名作曲家的埃尼奥·莫里康内吐槽曾经多次合作的昆汀用音乐没有整体一致性，关上了再次合作的大门。《被解救的姜戈》就没有合作，里面的音乐都是莫里康内以前写的曲子，另外还有一些古老的西部民谣、时髦的黑人RAP，五花八门，倒也符合昆汀的特征。

音乐的杂糅，体现的是昆汀 “乱炖”的特点。其他导演拍片之前都实现琢磨好一个类型的电影，只有昆汀是在创造类型。本片虽说属于通心粉西部片，但绝对不是简单的复制，比如黑人主角，自由主题，甚至还有德国元素，这都是以往没有的。昆汀的价值在于，将以前的类型拿来所用，并在其中加入了乱七八糟的东西，除了自己的东西没有什么都有，还都是“分段式”的，但这些组合在一起，就是自己的产物，自己的味道。


回到音乐，首先莫里康内的西部片音乐非常有特点，马蹄般的节奏、口哨的旋律和将人声当作乐器的使用方法，简洁动人的旋律为通心粉西部片的音乐树立了典范，本片不可或缺的。除此之外，詹姆斯·布朗、杰瑞·戈登斯密斯，逃跑时的灵歌，庄园火并中的饶舌，策马奔腾时的民谣，毫无章法，但都有一个作用，为烘托电影的气氛而使用。因为昆汀的电影类型杂糅，为了服务这一段的主题，音乐风格当然也要多变。

其中姜戈雪地练枪的情节，背景音乐来自李·范·克里夫主演的西部片《愤怒的末日》，后来被吴思远导演的《鹰爪铁布衫》使用，辨识度极高。

8、贝多芬——德国人的爆发
西部片中出现一个德国人，是一个非常另类的特色，让《被解救的姜戈》中存在大量的德国风格，比如反复出现的德语“再见”、会讲德语的黑奴，也就是牙医舒尔茨象征的符号，严肃认真，理想主义。

美国南方种植园是欧洲农庄的翻版，后者的农奴制度从欧洲10世纪中期持续到19世纪中叶被废除。电影的时间中，德国还没有成立，那是还是普鲁士，普鲁士王国早在1807年就废除了农奴制，是欧洲最早废除农奴制的国家之一。在影片中，舒尔茨来自一个早已废除奴隶制度的虚构“德国”，当时欧洲人的普遍心态都认为农奴是落后的表现，而此时美国黑奴制正值火爆，因此欧洲人自然对美国人瞧不上，舒尔茨选择在美国本土当赏金杀手，杀你们的人还赚你们的钱，也是这个缘由。

文明人与野蛮民族，前者充满了强势，因此片中舒尔茨处处给美国人下马威，就连从庄园买一个黑奴，都要想个花招来坑蒙拐骗，不屑于给你钱。没想到却被眼中的落后民族将了一军，还被后者以胜利者的姿态强求握手，这是舒尔茨爆发的主观原因。

但此举的客观原因在于德国人的办事方式，德国人向来以严谨、理性化著称，当解救失败后，一边却响起了贝多芬的《致爱丽丝》，色调明朗、情绪欢乐，同时他脑海中不断闪现与大仲马小说《三个火枪手》中同名的“达达尼昂”的死状。贝多芬与大仲马的作品都是平等、自由的象征，严谨的德国人是决不允许这种场合下自由的作品被如此玷污，多种因素集合下，所有才有“我实在忍不住”的举动。

而舒尔茨一心一意帮助姜戈解救妻子的情节，其动机为两点：首先他讨厌这种奴隶制度，这与废除农奴制的欧洲人看不起美国人一个道理。其次依然很德国化，非常讲究原则。布鲁姆希达名字与“等待被解救的公主”的名字同名，让姜戈帮助自己赚取赏金的一句承诺，都是他的动机。

舒尔茨，这名崇尚血统纯正的日耳曼人，在南北战争前与一个黑奴合伙对白人暴力相向，这是非常有意思的，也就引出了下面的观点。

9、戏谑——瓦解的历史观
著名黑人导演斯派克·李就针对《被解救的姜戈》炮轰昆汀，认为他不尊重祖先，对待黑奴历史的态度太过儿戏，黑奴的暴力行为反倒比剥削黑奴的农场主还要多还要猛。诚然，黑奴的历史并不属于通心粉西部片，但昆汀对此态度却乐此不疲。

戏谑沉重的历史，本该被人不齿，但本片的关键点在于，首先立场正确，与广大人民群众的意向吻合，就像民国时期周大荒的《反三国志演义》中让刘备统一全国一样。其次，黑奴用复仇的方式杀掉奴隶主，刽子手和受害者的身份被人为置换，纯粹的宣泄。用通心粉西部片这种方式重写美国历史，揭美国人的伤疤。从真实的历史到虚构的往事，用反转的方式描写南方种植园经济与北方资本主义的矛盾，里面包含了传说中的正能量，观众可以接受，这就是昆汀崭新的历史观。

其实片中有悖历史的地方还很多，3K党的出现提前了八年，德国在电影发生的年代还没有成立。这些设定同样也是符合昆汀“乱炖”风，都是为电影主题和情节服务，其意图在于，作为一部讲述历史的电影，让观众走出历史，而彻底进入电影。

昆汀的下一部作品《杀手乌鸦》，讲述的是二战期间黑人士兵受白人虐待而奋起屠杀的故事，将与《无耻混蛋》、《被解救的姜戈》共同组成改写历史三部曲，一边瓦解规则一边创造规则，恐怕只有昆汀能做到。

10、《被解救的姜戈》与抗日神剧
也许有人要问了，《姜戈》与时下饱受争议的抗日神剧比起来，同样是戏谑历史，为什么前者大获好评，后者却饱受争议。

就像斯派克·李说的那样，以一种儿戏的方式对待历史，但昆汀的电影，包括《无耻混蛋》，都有一个特点，就是大环境下的颠覆，夸张而不扯淡。

首先，《被解救的姜戈》发生在南北战争前夕，一个黑人杀白人的故事，主题是自由，如果非要联系，可以看成是用当代的价值观取舍当时的时代背景，但细细琢磨，姜戈的行为对时局没有任何影响，没有与当时的大环境联系起来。《无耻混蛋》最后希特勒虽然被杂牌军打烂，但电影的故事发生在二战末期，希特勒最后也是死了，该片也没有左右时局的意思，只是一种颠覆的宣泄。

其次，姜戈杀死白人对黑奴在自定的框架下有着一个架空的历史环境，片中很多元素都是对历史的原创， 都具有B级片的风格，在架空环境下演绎一个暴力的故事，寻求的是一种娱乐的宣泄。

最后，双方人物个性鲜明，针锋相对，瓦尔兹老爷子饰演的纳粹军官，莱昂纳多饰演的奴隶主，都非常强硬，代表了一个不可逾越的高峰，都给主角们造成很大的障碍，正反双方的对手戏火星四射，看的爽快。

相反我们的抗日神剧，不仅没有架空历史，追求大众化，甚至还有打算左右时局的意图。正派高大全，反派獐头鼠目，脸谱化严重，打日本鬼子跟玩一样，而且粗制滥造，甚至违反物理原则。调侃历史不是不行，而是要么设定一个虚拟的背景，要么用如今的价值观来取舍。否则这样的神剧如何与昆汀的戏谑相提并论？