香囊记电影全集

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其他免费下载的豫剧还有:
朝阳沟（全）
花木兰（常香玉）
花枪缘（马金凤）
拷红（常香玉）
马金凤 穆桂英挂帅
秦雪梅（阎立品）
桃花庵（崔兰田）
宇宙锋（陈素真）
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《梨园锦绣》豫剧流派大型演唱会
常香玉《断桥》
常香玉《断桥》（中艺版）
常香玉《花木兰》
常香玉《拷红》
常香玉《柳河湾》
常香玉《人欢马叫》
陈素真《梵王宫》
陈素真《宇宙锋》
崔兰田《对花枪》
杜启太《倔公公偏遇犟媳妇》
范 静《骨肉冤家》
谷秀荣《五世请缨》
关灵凤《三上轿》
郭志成《南阳关》
洪先礼 刘纯正《刘庸下山东》
洪先礼《大登殿》
虎美玲《白蛇传》
虎美玲《宝莲灯》
虎美玲《武则天》(粉黛冤家)
贾廷聚 范静《大明惊雷》
贾文龙《村官李天成》
金不换《唐知县斩诰命》
开封市豫剧团《窦娥冤》
兰力《下陈州》
李 英 王 凯《三请樊梨花》
李 云《忠诚卫士》
李金枝《泪撒相思地》
李良魁《包公误》
李树建《鞭打芦花》
李树建《程婴救孤》
李树建《清风亭》
李斯忠《包龙图坐监》
李斯忠《下陈州》
李斯忠《忠烈千秋》
林秀兰《佘太君辞朝》
刘晓燕《长孙皇后》
刘忠河 黄爱菊《打金枝》
刘忠河《三打金枝》
刘忠河《十五贯》
刘忠河《血溅乌纱》
刘忠河《辕门斩子》
柳兰芳《小二黑结婚》
洛阳豫剧二团《孙成打酒》
马金凤《花打朝》
马金凤《花枪缘》
马金凤《穆桂英挂帅》
马金凤《穆桂英挂帅》(电影版)
马金凤《七奶奶》(金马香港电影版)
马金凤《杨八姐游春》
苗文华《五女拜寿》
牛得草《卷席筒》
牛得草《七品芝麻官》
牛得草《三愿意》
牛派《丑角小段》
牛淑贤 袁秀荣《梳妆拣柴》
牛淑贤《宇宙锋》
任宏恩 高秀敏《我爱我孙》
任宏恩《糊涂盆砸锅》
任宏恩《皂角坪往事》
任洪恩《倒霉大叔的婚事》
任洪恩《我爱我爹》
索文化 段红玉《困南唐》
索文化 毛松奇《困河东》
索文化 毛松奇《下河东》
索文化《王莽赶刘秀》
探阴山（吴心平）
汤玉英《状元与乞丐》
唐喜成 吴碧波《血溅乌纱》
唐喜成 吴碧波《辕门斩子》
唐喜成《南阳关》
唐喜成《三哭殿》
汪荃珍《香魂女》
王红丽《风雨行宫》
王红丽《泪血姑苏》
王红丽《三更生死缘》
王红丽《司文郎》
王红丽《五凤岭》
王清芬《大祭桩》
王清芬《抬花轿》
王素君 王秀兰《王金豆借粮》
王素君《陈妙常》
王素君《桃李梅》
王素君《小二姐做梦》
王希玲《风流才子》
王希玲《陆逊拜帅》
王希玲《鸳鸯戏水》
魏 云《朝阳沟》
谢庆军 陈首凯《黄鹤楼》
谢庆军 刘新民《反徐州》
谢庆军 索文化《呼家将》
谢庆军 张枝茂《三碟装红脸唱腔精选》
谢庆军《崇祯吊死眉山》
谢庆军《刘庸回北京》
谢庆军《王祥卧冰》
鄢陵县豫剧团《孟姜女哭长城》
阎立品《藏舟》
阎立品《盘夫索夫》
阎立品《秦雪梅》(中艺版）
宇宙锋（黄河版）
豫东红脸戏《刘公案》
袁国营《岳阳楼》
曾广兰《洛阳桥》
张宝英 崔少奎《徐九精升官记》
张宝英 吴心平《包青天》（金马电影版）
张宝英《卖苗郎》
张宝英《秦香莲后传》
张宝英《桃花庵》
张宝英《寻儿记》（河南音像）
张海龙 马刚良《老子·儿子·弦子 》
张枝茂 张钰东 刘新民《司马茅告状》
张枝茂《火烧纪信》
张枝茂《刘墉二下南京》
张枝茂《严海斗》
张枝茂《诸葛亮吊孝》
张自立 张书轩《反杨河》
赵吟秋《麻风女传奇》
朱坤芳 毛松奇 索文化《赵匡胤哭头》
朱坤芳 索文化《杨家将》
朱坤芳 索文化《赵匡胤登基》
朱坤芳 杨胜利《赵匡胤借头》
朱坤芳《司马懿扒墓》
朱坤芳《司马懿探山》
朱巧云《花轿错》
朱巧云《穆杨会》
朱巧云《香囊记》

❷ 宋桂玲的评价

王亮：宋老师在舞台上光彩照人，玉振金声，然而，舞台下面的宋桂玲老师却是历尽坎坷，没有能够很好地施展她的艺术才华。从朝鲜回国后不久，她一片真诚地率团下放，“支援老革命根据地”，辗转于安阳、濮阳、新乡等地26年。再加上她那“不唯上、不媚俗”的秉性，使她受到了不少排挤、迫害。《抬花轿》一剧拍摄电影的事，硬是给某些人搅黄了。宋老师还有过一场不幸的婚姻，这使她倍受折磨。晚年，宋老师还忍受着病痛的摧残。由于幼年练功曾数处骨折，导致晚年夙夜周身疼痛，难以入眠。1995年，宋老师经人介绍，终于找到了一位合适的伴侣。然而，幸福的生活刚刚开始，她竟于1999年5月17日因病辞世，怎不令人痛心疾首！更让人气愤的是，由于人为的原因，宋老师的艺术资料没有留下来，令人思之心痛不已。石磊：著名的剧评理论家，是祥符调的权威，在宋老师病重期间，他与别人看望宋老师，对宋老师有了进一步的了解（宋老师不爱利用式的结交人，以至于石磊对她也不是很熟悉）。在听了宋老师的磁带后，他自言了一翻话对宋老师也许是正确的：成在好强，亏在倔强，我们认识她太晚了。
在网友写的《豫剧危机在哪里？豫剧希望在何方？》的文章里这样评价宋桂玲
“说起豫剧的黄金期，最可惜的当属宋桂玲大师的《抬花轿》未能拍成电影，为什么这么说呢？其一是宋桂玲大师高超的演技未能再次呈现，从仅有的珍贵视频资料“夸香囊一折”可见其唱腔之绝妙，字字如肌又极富生活化，很多演《抬花轿》的演员都省去这一折可见其难度之高。其二是《抬花轿》的情节剧情绝佳，轻松自然的剧情让人赏心悦目，特别是剧中的灵魂人物周凤莲，是宋桂玲大师演绎花旦中的绝佳代表。其三是《抬花轿》的巨大影响力，因为既是喜庆的又是结婚的情节让其有了独特的位置，直到如今还是很多地方无论女儿出嫁还是儿子结婚是必放的经典唱片，特别是“坐轿一折”更是唱遍了大江南北，红遍了神州大地。”

❸ 讲述河南戏曲的电影有多少 顺便说下电影名 谢谢、

《花木兰》 豫剧， 河南豫剧院演出 ， 常香玉主演， 长春电影制片厂1956年拍摄。
《下乡与赶脚》 曲剧两个小戏 郑州市曲剧团演出 海燕电影制片厂1958年拍摄
《穆桂英挂帅》 豫剧 河南省洛阳市豫剧团演出 马金凤主演 江南电影制片厂1958年拍摄
《穆桂英挂帅》 豫剧 河北省邯郸专区东风剧团演出 胡小凤主演 中央新闻纪录电影制片厂1959年拍摄
《陈三两》 曲剧 开封市曲剧团演出 张新芳主演 长春电影制片厂1959年拍摄
《寇准背靴》 豫剧 淮北梆子（属豫剧沙河调）88岁老艺人顾锡轩主演 安徽电影制片厂1961年拍摄
《朝阳沟》 豫剧 河南省豫剧院三团演出 魏云、王善朴、高洁、杨华瑞、马琳主演 长春电影制片厂1963年拍摄
《传枪记》 京剧 河南省京剧团演出 根据豫剧《传家宝》改编 长春电影制片厂1965年拍摄
《买牛、扒瓜园》 由曲剧《买牛》和越调《扒瓜园》两个小戏组成河南省曲剧团、河南省周口专区越调剧团演出，北京电影制片厂1965年拍摄。
《山村新曲》 越调 由《夫妻俩》和《卖萝筐》两个小戏组成 河南省许昌专区越调剧团演出 毛爱莲主演珠江电影制片厂1965年拍摄
《人欢马叫》 豫剧 许昌地区豫剧二团演出 常香玉、任宏恩主演 西安电影制片厂1965年拍摄
《游乡》 曲剧 河南省曲剧团演出 珠江电影制片厂1966年拍摄
《七品芝麻官 》 豫剧 河南省豫剧院二团、鹤壁市豫剧团联合演出 牛得草、吴碧波主演 北京电影制片厂1979年拍摄
《卷席筒》 曲剧 郑州市曲剧团演出 海连池、董秀娟、吴自力主演 西安电影制片厂1979年拍摄
《包青天》 豫剧 商丘地区豫剧团、安阳市豫剧一团、开封市豫剧团联合演出 张宝英、吴清平主演河南省演出公司、香港金马影业公司1980年联合拍摄
《李天保娶亲》 越调 根据越调《李天保吊孝》改编 周口地区越调剧团演出 马兰、陈静、何全志主演北京电影制片厂1980年拍摄
《诸葛亮吊孝》 越调 周口地区越调剧团演出 申凤梅主演 北京电影制片厂1980年拍摄
《白奶奶醉酒》 越调 许昌地区越调剧团演出 毛爱莲主演 长春电影制片厂1981年拍摄
《包公误》 豫剧 河南省新郑县豫剧团、开封地区豫剧团联合演出 河南电影制片厂1981年拍摄
《智收姜维》 越调 舞台剧名《收姜维》 周口地区越调剧团演出 申凤梅主演 珠江电影制片厂1981年拍摄
《背靴访帅》 曲剧 舞台剧名《寇准背靴》 洛阳地区曲剧团演出 马琪、周玉珍主演 河南电影制片厂1982年拍摄
《风雪配》 曲剧 河南省曲剧团演出 王秀玲主演 河南电影制片厂1982年拍摄
《洛阳桥》 豫剧 洛阳市豫剧团演出 曾广兰主演 西安电影制片厂1982年拍摄
《桃园喜》 豫剧 舞台剧名《小白鞋说媒》 商丘地区豫剧团演出 河南电影制片厂1982年拍摄
《程咬金照镜子》 豫剧 珠江电影制片厂1983年拍摄
《樊梨花》 豫剧 开封市豫剧团、开封市实验剧院联合演出 河南电影制片厂1983年拍摄
《风雨情缘》 豫剧 舞台剧名《大祭桩》 河南省豫剧二团演出 王清芬、修正宇主演 中央新闻纪录电影制片厂1984年拍摄
《三全其美》 豫剧 舞台剧名《金鸡引凤》 洛阳地区豫剧二团演出 李金枝主演 北京电影制片厂1984年拍摄
《花枪缘》 豫剧 舞台剧名《对花枪》 洛阳市豫剧团演出 马金凤主演 西安电影制片厂1985年拍摄
《卷席筒续集》 曲剧 郑州市曲剧团演出 海连池、董秀娟主演 西安电影制片厂1985年拍摄
《巧配鸳鸯》 豫剧 郑州市豫剧团演出 王希玲主演 湖北电影制片厂1985年拍摄
《倔公公犟媳妇》 豫剧 河南省豫剧三团演出 长春电影制片厂1985年拍摄
《文帝杀舅》 豫剧 湖北省老河口市豫剧团演出 天山电影制片厂1985年拍摄
《棒打薄情郎》 豫剧 河北省邯郸地区东风剧团演出 北京电影制片厂、河北电影制片厂1986年联合拍摄
《芙蓉女》 豫剧 舞台剧名《宇宙锋》 河北邯郸东风剧团演出 北京电影制片厂1986年拍摄
《七奶奶》豫剧 舞台剧名《花打朝》 洛阳市豫剧团演出 马金凤主演 河南省演出公司、香港金马影业公司联合拍摄
《抬花轿》 豫剧 舞台剧又名《香囊记》 河南省豫剧二团演出 王清芬主演 浙江电影制片厂1986年拍摄
《武当仙袍》 豫剧 湖北省十堰市豫剧团演出 峨眉电影制片厂、河南电影制片厂1986年联合拍摄
《丫环传奇》 豫剧 河北邯郸东风剧团演出 上海电影制片厂1986年拍摄
《倒霉大叔的婚事》 豫剧 许昌市豫剧团演出 任宏恩、艾立、汤玉英主演中央新闻纪录电影制片厂、河南电影制片厂1987年联合拍摄
《鸳鸯戏水》 豫剧 郑州市豫剧一团、二团演出 王希玲、小香玉主演 深圳影业公司1988年拍摄
《阎家滩》 曲剧 南阳市曲剧团演出 河南省电影公司、南阳市文化局1998年联合摄制
《乡村警官》 豫剧 李树建主演 河南电影制片厂2002年拍摄
《幸运十点钟》 豫剧 河南电影制片厂2003年拍摄
《我爱我爹》 豫剧 舞台剧名《老子儿子和弦子》 任宏恩 、王希玲主演 河南电影制片厂拍摄
《我爱我孙》 豫剧、东北二人转 任宏恩、高秀敏主演 河南电影制片厂拍摄
《村官李天成》豫剧，贾文龙、汪荃珍主演，河南豫剧三团演出
《五世请缨》豫剧，王惠主演、河南省豫剧一团演出
《程婴救孤》豫剧 根据《赵氏孤儿》改编 河南省豫剧二团演出 李树建主演 河南电影制片厂2010年拍摄
《三哭殿》豫剧，贾廷聚主演
《桃花庵》 豫剧 河北邯郸东风剧团演出 苗文花主演 河南电影制片厂、、河北电影制片厂2010年联合拍摄
《清风亭》 豫剧 舞台剧又名《清风亭上》 河南省豫剧二团演出 李树建主演 河南电影制片厂2011年拍摄

希望你满意

❹ 吴碧波的从艺经历

吴碧波先生， 一九三三年农历五月五日生于河南省开封市。 父亲早丧，家境贫寒。迫于生活无奈，经邻居友人介绍，到开封市和平戏院学戏，拜老艺人赵清和为师。学戏不久，就参加了《大登殿》、《毛宏跳花墙》等戏的演出。碧波十五岁在开封正式演出了《香囊记》、《三上关》、《刀劈杨藩》等。当年樊粹庭先生改编和创作的一些剧目在开封一带广为流传，于是她又排演了樊派戏《凌云志》、《女贞花》、《柳绿云》等。同年该团邀请陈素真演出。在一次《霄壤恨》的排练中，陈发现饰“挖菜姐”的吴碧波同志，接受能力快，颇有艺术才华，甚为赞赏，加上吴碧波对陈素真的唱作具佳，声情并茂的艺术风格早已崇敬不已，随后，便于一九四九年在郑州正式拜陈素真为师。从此，在陈老师言传身教下，排演了陈派优秀剧目《三上轿》、《叶含烟》、《霄壤恨》等。学艺中，老师从严要求指点。吴碧波在心中早己敬慕的名师指点下，更是学艺心切，虚心求教，进步很快。因此，尽管在陈老师身边亲聆教诲只有短短的数年时光但基础打得很牢固。至今，在她的演出节日中，仍保留陈派艺术特点。
吴碧波于一九五一年参加了河南军区后勤部联艺剧团之后，在党的直接领导下，她政治上要求进步，艺术上更加精益求精。她和同志们一起，在河南比较早的演出了革命现代戏《刘胡兰》、《白毛女》，以及新改编的传统戏《梁山泊与祝英台》等。一九五三年由部队转到地方，吴碧波加入了河南省人民剧团，在毛主席“古为今用”， “推陈出新”的方针指引下，她重新排演了《白蛇传》、《张羽煮诲》和《克敌荣归》等。为配合政治任久宣传党的政策，义演出了《妇女代表》、《小二黑结婚》等。在《白蛇传》中，白素贞回忆西湖赠伞一折全部运用神姿传情，因为动作优美，表演细腻，加上舞美、音乐的有力配备深受广大观众欢迎。连演四十八场，座无虚席，轰动一时。吴碧波一九五六年光荣地加入了中国共产党在全省戏曲观摩演出大会上，被评为演员一等奖。七九年又参加拍摄《七品芝麻官》的电影(饰诰命夫人)，深受好评。
河南省豫剧二团著名旦角演员，国家一级演员，中国戏剧家协会会员，曾主演《香囊记》、《樊梨花征西》、《凌云志》、《宇宙锋》和现代戏《白毛女》、《刘胡兰》等。1979年在《七品芝麻官》（原名《唐知县审诰命》）中饰演诰命夫人，代表河南省赴京演出，获文化部演出一等奖。

❺ 抬花轿为什么特邀李广海

豫剧武生。
《抬花轿》是中国传统戏剧电影。文状元周进宝由豫剧武生李广海饰演。李广海，男，豫剧武生。艺术特点是文戏武唱、文武俱佳。
豫剧《抬花轿》，早期又称《文武换亲》、《香囊记》，是豫剧花旦的看家戏，也是老百姓最喜欢的一出戏。

❻ 中国各大戏曲及代表作

1、昆曲

昆曲（Kun Opera），原名“昆山腔”或简称“昆腔”，是中国古老的戏曲声腔、剧种，现又被称为“昆剧”。昆曲是汉族传统戏曲中最古老的剧种之一，也是中国汉族传统文化艺术，特别是戏曲艺术中的珍品，被称为百花园中的一朵“兰花”。

昆曲发源于14世纪中国的苏州太仓南码头，后经魏良辅等人的改良而走向全国，自明代中叶独领中国剧坛近300年。

昆曲糅合了唱念做打、舞蹈及武术等，以曲词典雅、行腔婉转、表演细腻著称，被誉为“百戏之祖”。昆曲以鼓、板控制演唱节奏，以曲笛、三弦等为主要伴奏乐器，其唱念语音为“中州韵”。昆曲在2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”。

2018年12月，教育部办公厅关于公布北京大学为昆曲中华优秀传统文化传承基地。

昆曲在长期的演出实践中，积累了大量的上演剧目。其中有影响而又经常演出的剧目如：王世贞的《鸣凤记》，汤显祖的《牡丹亭》、《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》，沈璟的《义侠记》等。

高濂的《玉簪记》，李渔的《风筝误》，朱素臣的《十五贯》，孔尚任的《桃花扇》，洪升的《长生殿》，另外还有一些著名的折子戏，如《游园惊梦》《阳关》《三醉》《秋江》《思凡》《断桥》等。

2、坠子戏

坠子戏始称“化妆坠子”，起源于中国曲艺、戏曲之乡萧县。以曲艺坠子的曲调为基础，吸收京剧，豫剧的一些表演方法，有单唱、对口唱、多人分唱；唱腔流畅婉转，词句通俗易懂，为群众喜闻乐见，流传很广，大江以北，长城内外，均有它的足迹。是传统地方戏曲剧种之一。

坠子戏是在1961年春，坠子剧团进京汇报演出时，在中国剧协和中国戏曲研究院联合组织的座谈会上，田汉提议将化妆坠子改名为“坠子戏”。2008年6月7日，河北省深泽县、 安徽省宿州市联合申报的“坠子戏”经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。遗产序号：698 Ⅳ-97。

坠子戏的初期剧目，多由坠子书中的中、长篇传统书目改编而成，故多连台本戏。如《海公案》、《刘公案》、《回龙传》、《大宋金鸠计》、《丝绒计》、《双金线》、《双合印》、《王清明投亲》、《二度梅》等。剧本多用唱词叙述剧情，念白不多。

唱词一般为七字句、十字句。六十年代之后，坠子戏从其它剧种移植了一批优秀古装戏，也排演了一些新编历史故事戏，如《审诰命》、《杨金花夺印》、《花木兰》、《秦香莲》、《蝴蝶杯》、《杨门女将》等。

坠子戏也能较好的反映现代生活，五十年代后期，坠子团都积极地创造和排演了现代戏，在观众中留有印象的剧目是《白毛女》、《血泪仇》、《党的女儿》、《夺印》、《会计姑娘》、《风尘遗恨》、《大路朝阳》、《红旗谱》（根据梁斌同名小说改编的五本连台戏）、《新芽吐秀》等。

3、粤剧

粤剧（Cantonese Opera），又称“广东大戏”或者“大戏”，广东传统戏曲之一，源自南戏，流行广东、广西两省和港、澳地区，在国外操粤语的华裔聚居区也时有演出 。

自明朝嘉靖年间开始在广东、广西出现，是糅合唱念做打、乐师配乐、戏台服饰、抽象形体的表演艺术。粤剧每一个行当都有各自独特的服饰打扮。

粤剧名列于2006年5月20日公布的第一批518项国家级非物质文化遗产名录之内。2009年9月30日，粤剧获联合国教科文组织肯定，列入世界非物质文化遗产名录。

继承了民间传说、京剧昆剧等著名剧目，加上唐涤生所创作的剧目，使著名粤剧非常丰富。由于部分剧目受到非常喜爱，随着新媒体的诞生，这些著名粤剧被拍摄成电影、电视剧、话剧，甚至音乐剧。

例如任白戏宝《帝女花》《紫钗记》《牡丹亭惊梦》《双仙拜月亭》《再世红梅记》《蝶影红梨记》《花田八喜》《香罗冢》《红了樱桃碎了心》《血染海棠红》《红楼梦》《三笑姻缘》《白兔会》《桂枝告状》《窦娥冤》（又名《六月飞霜》或《六月雪》）。

由徐子郎编剧的《凤阁恩仇未了情》和《无情宝剑有情天》、源于唐代传奇小说《柳毅传书》，源自晋剧著名传统作品《醉打金枝》（编剧：苏翁），《秦香莲》、来自神魔小说的《镜花缘》、《花蕊夫人》，还有被列入第一批国家级非物质文化遗产名录的《梁祝》。

4、淮剧

淮剧，又名江淮戏、淮戏，是一种古老的地方戏曲剧种，发源于今江苏省淮安市以及盐城市里下河一带，发祥于近现代的上海市，现流行于江苏省、上海市以及安徽省部分地区。

清代中叶，在淮安府（今盐城市和淮安市）和扬州府两地区，当地民间流行着一种由农民号子和田歌“儴儴腔”、“栽秧调”发展而成的说唱形式“门叹词”，形式为一人单唱或二人对唱称之为二可子，仅以竹板击节。

淮剧后与苏北民间酬神的“香火戏”结合演出，之后，又受徽戏和京剧的影响（称为徽夹可），在唱腔、表演和剧目等方面逐渐丰富，形成了淮剧。2008年6月，上海淮剧团、 江苏省盐城市申报的淮剧经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录。

2011年5月，江苏省淮安市、泰州市联合申报的淮剧经国务院批准被扩展入第三批国家级非物质文化遗产名录。

早期的淮剧有生活小戏《小打瓦》、《种大麦》、《大补缸》、《磨豆腐》、《对舌》、《赶脚》、《巧奶奶骂猫》等，内容简单纯朴，语言诙谐风趣，生活气息浓郁，具有鲜明的民族风格和地方特色。

大戏则有“九莲十三英”（即《秦香莲》、《蓝玉莲》等9本带“莲”字的戏和《王二英》、《苏迪英》等13本带“英”字的戏）、“七十二记”（以各种传奇故事而定名）。

它们有实词和专有曲调，有一定表演程式，并有生、旦、净、末、丑等角色的分行，已初具戏剧的形式。其内容多为反对暴政，抨击见利忘义，歌颂男女之间的真挚情爱。同期，还曾出现过根据真人真事编演而成的“四大奇案剧”，即《丁黄氏》、《急拿王兆》、《药茶记》和《鸭汤记》。

幕表连台本戏始于20世纪20年代，曾盛行一时，主要有《杨家将》、《岳飞》、《飞龙传》、《日月圆》、《安邦定国志》、《封神榜》、《七国志》、《孟丽君》、《郑巧娇》、《乾隆传》、《彭公案》、《施公案》等。这些剧目大多根据历史传说和民间故事改编，有些剧目在流行演出中固定下来，成为后来淮剧的保留剧目。

20世纪40年代前后，出现了本头戏《三女抢板》、《舍妻审妻》等，并延续至今。

5、川剧

川剧俗称川戏，主要流行于中国西南地区川渝云贵四省市的汉族地区，是融汇高腔、昆曲、胡琴(即皮黄)、弹戏(即梆子)和四川民间灯戏五种声腔艺术而成的传统剧种。

川剧，是中国传统戏曲剧种之一，流行于四川东中部、重庆及贵州、云南部分地区。川剧脸谱，是川剧表演艺术中重要的组成部分，是历代川剧艺人共同创造并传承下来的艺术瑰宝。川剧由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。

川剧分小生，须生，旦，花脸，丑角5个行当，各行当均有自成体系的功法程序，尤以“三小”，即小丑，小生，小旦的表演最具特色，在戏剧表现手法、表演技法方面多有卓越创造，能充分体现中国戏曲虚实相生、遗形写意的美学特色。 2006年5月20日，川剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

《卖画拍门》、《裁衣》、《武松杀嫂》、《马房放奎》、《五台会兄》、《花田写扇》、

《白蛇传》、《柳荫记》、《御河桥》、《燕燕》、《红梅赠君家》、《王熙凤》、《夫妻桥》、《江姐》《田姐与庄周》、《红楼惊梦》。

《山杠爷》、《刘氏四娘》、《目连之母》、《文成公主》、《激流之家》、《青春涅槃》、《欲海狂潮》、《红梅记》、《黎明十二桥》、《岁岁重阳》、《马前泼水》、《尘埃落定》、《薛宝钗》。

川剧剧目繁多，早有“唐三千，宋八百，数不完的三列国”之说。其中要以高腔部分的遗产最为丰富，艺术特色亦最显著，传统剧目有“五袍”（《青袍记》《黄袍记》《白袍记》《红袍记》《绿袍记》）、“四柱”（《碰天柱》《水晶柱》《炮烙柱》《五行柱》）。

以及“江湖十八本”等，还有川剧界公认的“四大本头”（《琵琶记》《金印记》《红梅记》、《投笔记》），不少为其他剧种失传的剧目。1949年后，经过整理，出现了一批优秀的川剧剧目，如《柳荫记》《玉簪记》《彩楼记》等。

❼ 五伦全备忠孝记 宝剑记 香囊记 鸣凤记哪几个是明初

去,在我忽然爱你的夜里.多想抱紧你……把爱全给了我,把世界给了我,从此不知你心中苦与乐,多想靠近你,告诉你,我一直都懂你……”
多年前,当青年歌手满文军用富于磁性的歌喉深情款款地演唱《懂你》这首歌时,我一直以为是一首没什么新意的爱情歌曲,歌词直白无味,只是旋律尚温婉深情,有一定的可听可唱之处.然而,当看到《懂你》的MTV背景画面竟是电影《九香》里一个个感人的画面时,我的心不禁激起几许莫名的颤动.
母爱如水,母亲是源,无论你奔腾到哪里,身上流淌的,依然是不尽的源头之水；心里念着的,永远有对母亲的感激,母亲一直无微不至地关心着我们,沐浴在母爱中的我们真正了解自己的母亲吗?母爱是如此的深沉而不张扬,平凡得让人熟视无睹,甚至不知道她

❽ 宋桂玲的个人轶事

宋老师一生结过三次婚，她并不是那种拿婚姻的浪漫作游戏的女人，相反她对爱情和婚姻看得是那么的庄重和不可亵渎，但是前两次的婚姻让她受尽感情和肉体的折磨，最后的婚姻现在看来也不无遗憾，因为她常把艺术看得太神圣了。
第一次的婚姻，肯定是少女的最好的梦幻，当时的宋老师也一样对未来的生活满怀憧憬。可是她自己心目中的美好丈夫居然做出了不可思议的行为，带着满腔的愤怒，宋老师带着一个女儿，留下一个男孩跟那个人分手了。宋桂玲很羡慕象常香玉那样有文化人帮助发展自己的事业，分手后，,她多么向往找一个宽厚的肩膀替自己在艺术上扛一扛，上一个新高度，就是这个时候她认识了王长江。在当时的宋桂玲看来，王长江好象是一个有文化的人，而且王长江的花言巧语也确实让宋桂玲沉醉过，她感到自己找到了忠实的依靠，并再次幻想着成功的花环是多么的绚丽多彩，不顾妈妈的对王的强烈反对，她坚决和王长江结婚了。可是，事实告诉她，她想错了。生活是那么的复杂，烦恼是那么频繁，王长江的苍白、无情和暴戾是那么的令她失望。为了再生的两个女儿不再有继父的烦恼，也为了顾及当初跟母亲犟嘴时的面子，她心里流者血泪，一天天的煎熬着自己。经历了一次次的痛苦和失望，在已经向老年迈进的时候，宋桂玲实在忍受不了那种双重的折磨，终于走出了这个让她永远后悔的婚姻。 濮阳－安阳－新乡，饱经了辗转之苦，宋桂玲依然没有看到成功的曙光，那儿的人民是热情的，可是那里的文化是跟郑汴洛相比是落后的，甚至是荒凉的。当时的人员调动手续非常的严格，更何况稍微有点名利思想的人都不会到那个地方，因此那里的编剧，舞美、乐队都比较紧缺，想出精品是非常困难的。“文化大革命”对她的艺术流派的形成更是起着巨大的阻止作用，但是任何时候，宋桂玲都没有停息过追求艺术的脚步。
宋桂玲的艺术水平和创新理念，在开封是出了名的,，文革后，开封市艺术学校请回了她，让她做开封戏曲学校第一副校长，可是她觉得自己不是搞行政的料，自己的心思依然在舞台上。就在这个比较空闲的时候，她开始跟周则声合作，改编了豫剧传统戏《香囊记》，原来，这个戏以姚淑芳唱的最好，素有“门搭子点炮，姚淑芳坐轿”的说法，在此之前，河南省豫剧二团，吴碧波，唐喜成，李文彬等也排演了此剧，如果没有过人的胆量与艺术水准是不敢冒此风险的，但是，宋桂玲抱着自信，费尽巨大的心血，终于把此剧演绎的空前的富于观赏性。
宋桂玲一改原来的两个轿夫为四个轿夫，并亲自为戏中坐轿一折设计了四个轿夫的抬轿动作，并去掉了许多老戏词中的不合理，不文雅的部分，（时间问题，不便展开叙述），经过多次斟酌，宋桂玲决定把戏名由原来的〈香囊记〉改为〈抬花轿〉。宋桂玲结合自己嘴皮子快，吐字清的特点，为了充分展示自己的才能，自己又独立设计了一段快流水（这个香囊绣得真好看），至今无人敢轻易乱学，后来的演出者，往往删除这段难度较高的唱段。排演后，进京演出，获得巨大的成功，文化部部长竖起大拇指夸赞周凤莲的人物塑造到位，外国文艺人士纷纷进后台，看看演周凤莲的演员是何许人物，能发挥到如此水平。演出之后，著名导演谢添就想把此剧改编为电影，但是当时开封市政府竟然搅黄了此事。此事没有成功，谢添才又导演电影〈七品芝麻官〉。尽管没有拍成电影，但是“府门外三声炮花轿起动”的唱段却永久流传下来。
《抬花轿》的巨大成功让人们又回想到了宋桂玲这样一个了不起的艺术家，河南省豫剧一团这时急需一个唱工好的演员加盟，于是宋桂玲应邀来到河南省豫剧一团，并担任一团艺术指导的职务。
王长江的苍白让宋桂玲自己加快了学习的步伐，她靠查字典的方法，增加自己的词汇量，起初是片段地把古典或者现代文学中的名句用的唱腔或者念白中去，再后来，随着知识的丰富，她已经能写比较的文雅的唱词了，在里面的唱词里，就有她进步的痕迹。就是这种坚韧的劲头，保证了她有能力给后人留下一本史料性的回忆录《艺海钩沉》。 退休后，宋桂玲还是在孜孜不倦的为艺术奋斗着，她的遗憾很为老年乐的姐妹们理解，用王素君老师的话说“我们不忍心看着这样一个了不起的艺术家的精美作品不为人们所熟悉”。在老年乐全体人员，尤其是马鸣昆、王素君、吴碧波的帮助下，她整理了自己了自己的早期，比较有代表性的唱腔，结集出版。这些唱腔虽然不能代表她的全部艺术，但是毕竟可见一斑，虽然没能见到自己的唱腔出版，仅仅是能见到录制出来的母带，她就高兴的不知道说什么好了。但是在出版的时候，出版社居然跟她要出版费，她真正的生气了，拿回自己的磁带，什么也没说，回家了，他刚关上门，泪水就流了下来。
因为常年活动在舞台上,宋桂玲和子女联系交流的机会很少，照顾的也很少。到了晚年，倍感对子女充满歉意，由于自己不能巴结逢迎，也没能给子女造什么福，子女甚至心有怨恨。
跟第二个丈夫结合以后，由于种种原因，她跟自己唯一的男孩几乎没见过面，有一天她儿子来找她，让她给他找个工作。亲生儿子，多年不见，可以想象当时宋老师的心情，可是她的性格，她的人际关系确实没能给孩子一个满意的答复，结果儿子因不理解而怀着怨恨走了，留给宋桂玲的则是一辈子的遗憾与锥心之痛。这是她内心深处的痛。她曾说这是她最大的但极少向人提及的心病。人到晚年，依然不能见到儿子，在谈到这样一件事时，她的泪水悄悄的流了下来。 90年代中期，放着很多高干宋老师不要，跟年已古稀的张庭奎成了老年夫妻，张老先生早年也是宋老师的戏迷，一起的生活倒也不少快乐，这里面有宋老师很大的苦衷，她确实受打骂怕了，所以想找一个真能互相关爱的人，其次是张老先生喜爱宋老师的艺术，愿意帮她联系出版回忆录的事情，宋老师老了，子女都不在身边，自己又有心肌炎，她能靠谁呢？所以，这话对她很有诱惑力的，因为她最爱的还是艺术。
因为对孩子有歉意,所以她把自己多年的积蓄都用来给两个小女儿买了绿卡，跟张老先生结婚后，宋桂玲高兴地跟他一起去了美国去看望女儿芳芳，临走，爱干净的她特意嘱咐大女儿经常给她打扫一下房间。
也许是中国的传统观念在作怪，一进芳芳的门 ，芳芳对就她发了火，话语很不中听.
宋桂玲傻了！
她很快回来了，到家后，灰尘荡满了桌面，她顾不得喝上一口水，趴在床上，埋头哭了，声音不大，床却在颤动。。。。。。
宋老师的心肌炎发作时，再痛，她也没有哭过，但是，这三次哭，对她的打击是很大的，之后，她病了，病的很厉害，开始住的河南省第一人民医院，没几天她仅剩的3万多元的存款花去了两万多，当时河南省豫剧一团的经济也很紧张，因为她不善于跟人说好话，她怕住久了，在剧团报销不好说，于是主动找理由要求转院，随后住进了一个中医院。
当时，我刚刚走出校门，经济不是很宽裕，每次我都是窘迫地去看望她，尽管已经被疾病折磨的抬不起头，她仍旧是用笑脸欢迎我，经常有戏迷去看她，还有戏迷邀请她去金水河畔唱戏，每每这个时候，她都高兴得象回到了舞台上。

❾ 经典豫剧剧名

1、穆桂英挂帅

讲的是北宋年间杨家将的事，唱的是报国忠君的大戏，那一年，杨家将屡次击溃辽军，保住了大宋朝的大好河山，天下太平二十余载。怎奈昏君无道，听信奸佞谗言，佘太君携子孙辞官河东，这一去就是二十余年。

不久，辽东安王起兵造反，率军侵犯边关，边关告急，佘太君听说后，曾派杨洪去探军情。虽然此时的天波府没有兵权，辞官回乡，但是佘太君一直心系国家。杨洪回来之后，禀报军情，佘太君听说后心里非常担心，不知道是何人领兵作战。

于是把杨宗保，穆桂英等人召集起来商讨如何应对，众人商议之后，决定派遣文广、金花进入汴京城内打探。文广、金花进入汴京城内，正看见张贴皇榜，校场比武点兵，两人商量后便进入了校场。这时候主持点兵工作的正是坚持王强，他有自己的小算盘，想要他的儿子王伦做将军。

2、对花枪

讲的是隋朝末年，罗艺少年时，进京赴考，途中病在姜家集，被姜桂芝父亲救回家中，并让女儿姜桂芝向罗艺传授姜家花枪，二人一同练习花枪，彼此爱慕，由姜父做主，结为夫妻，一年后，罗艺再次赴京应试时姜桂芝已身怀有孕。

离别后，音讯难通，姜桂芝父母亡故，携子离开家乡，流落在龙口村，隋朝战乱四起，罗艺投奔瓦岗寨，又娶秦氏，生子罗成。四十年后，瓦岗寨史大奈，责于秦氏和儿子罗成，又怕在众人面前有失自己长者尊严。

3、花木兰

讲的是北朝时番邦犯境，边关告急。花木兰的父亲列名征兵军帖。木兰虑及老父体弱，弟弟年幼，思之再三，决定女扮男装，冒弟弟木力之名，代父从军。木兰辞别双亲，披星戴月，快马加鞭，奔赴边关。

途中，她还结识了几个朋友，全是应征入伍的战士，相伴同行。他们在接近前线时，忽闻战鼓齐鸣，杀声震天，魏军正与敌兵交战，突力子等三人夹战魏军贺元帅，木兰一马当先，杀退敌人。从此，她便得到贺元帅的赏识。

戎马倥偬，十二年过去，身经百战的木兰已晋升为将军。某夜，木兰外出巡营，忽听群鸟飞鸣，她料想必是敌兵前来偷袭，惊起宿鸟。便禀告元帅，建议四面埋伏，智擒敌酋。果然，敌军中计，突力子被擒。

元帅拟为木兰封官进爵，并把爱女许与将军。木兰不慕官爵，更不能与元帅之女成婚，只求赐与千里马，回故乡探亲。木兰返回桑梓，脱去战时袍，换上旧时装。朝廷册封木兰为尚书郎，元帅率领众将，抬着礼物，亲临花家，请见花木力将军。

木兰出堂，相见之下，元帅惊讶不已。于是，木兰细述从军经过，元帅盛赞木兰不愧是一位巾帼英雄。

4、三上轿

讲的是明万历中期，首相张居正之子张秉仁见同窗李通妻崔氏貌美，心怀不良，邀李赴宴，将其毒死。李父鸣官，知府黄成玉畏张之势，断崔氏为张妾。

崔氏先索压轿银三千两以养公婆。再约事三件，一请知府为媒，二要新人房中免去灯火，三要张秉仁披麻载孝为李送葬。张皆从之。

将上轿，不忍离公婆，幼子；上而复下者凡三，最后决别而去。夜入洞房刺杀张秉仁遂自刎身亡。《三上轿》正是崔秀英怀揣利刃，哭别李桐灵堂、公婆、娇儿的场面。抓住“三哭三别”的刚烈不屈，唱腔表演愈发悲壮感人。

5、桃花庵

豫剧《桃花庵》是一部脍炙人口的传统剧目，许多著名的豫剧表演艺术家都曾演唱过此剧。其中，尤以桑振君大师的演唱别具一格。该剧充分体现了桑派艺术“口伶齿利，字乖音巧”的演唱风格和闪、滑、抢、离的演唱技巧，成为桑派的优秀代表剧目之一。

讲的是一段跨越十六年时间的悲欢离合故事。九尽春回之时，窦氏登门楼思念自己十余年前离家的丈夫张才，恰逢知府苏昆之子宝玉经过门前，窦氏因其酷似丈夫张才，便把他认为义子。时光荏苒。

四年后的一天，贫婆王桑氏长街叫卖衣衫，窦氏认出此衫乃是张才之物，一再逼问，王桑氏道出实情。原来旧衣来自虎丘山桃花庵女道姑陈妙善处。窦氏遂与小郎以烧香为名前往桃花庵中。在庵中，窦氏探问妙善，妙善极力隐瞒。

窦氏又设计与妙善结为金兰，将她请至家中。在窦氏的旁敲侧击、一再追问下，妙善只得道出当年隐情。原来十余年前，张才虎丘逛会偶遇妙善，两情相悦，在桃花庵内成就鱼水之欢。不料三月后，张才染病身亡，妙善也身怀有孕。

产下男婴。妙善托贫婆王桑氏将男婴送与他人，并且用张才的外衣包裹着婴儿。道出实情后，窦氏与妙善尽弃前嫌，两人又从王桑氏口中得知，知府之子便是当年她转送的男婴，也就是四年前窦氏认下的义子宝玉。此刻，宝玉高中状元。

窦氏与妙善到苏府认子，苏夫人不允。三人争执起来。宝玉深明大义，生养之恩皆不敢忘，于是一子认下三母，一家团圆，皆大欢喜。由于几位主要演员的唱功和表演功底十分深厚，嗓音清脆、明亮、甜润、俏丽，且随着剧情时而婉转、时而高亢。

时而紧张，时而松缓，或如泣如诉，或如珠玉落盘，清脆分明，掷地有声。尤其是苗文华扮演的窦氏，扮相俊美，举致优雅，持重大方，风格委婉俏丽，一亮相便赢得了大家的一致叫好。

她的演唱委婉细腻、字乖韵巧，以情传声，声情并茂，使观众能随着剧情的跌宕起伏而引起共鸣。再加上剧情的辗转起伏，丝丝入扣，深深吸引着观众，精彩之处不时爆发阵阵掌声。

❿ 宋桂玲的基本介绍

宋桂玲，女，豫剧小皇后。祥符调重要代表人物之一。为国家一级演员。1933年4月15日，农历癸酉年三月廿一日生开封。10岁进开封快乐戏院学唱豫剧，专攻刀马、花旦。曾师从豫剧老艺人赵清和，后又曾随京剧艺人金丝猴学练武功，12岁便以“文武双全”之誉担任主演。她性情刚烈，学艺刻苦，勤于钻研。从艺57年，积一身绝技。宋老师一生演出了近150部戏，不仅以花旦、闺门旦著称，而且能翻能打，是豫剧女演员中少有的“文武全能”。1952年，年仅19岁的宋桂玲参加中南区戏曲观摩会演，以一折《投衙》竟与“豫剧皇后”陈素真获同等奖励。之后，又赴朝鲜前线参加了“抗美援朝”慰问演出，20岁时已闻名遐尔。诗人阿蔚四十年后忆及当年看宋老师演出《陈妙常》的情景，曾赋诗赞曰“苦恋潘生意绵绵，禅堂焉能拴心猿！难得秋江睹风采，耿耿于怀四十年。” 她的《秦香莲》、《桃花庵》、《穆桂英下山》等在广大观众中享有盛誉。尤其是经她精心修改的传统剧目《香囊记》（修改后名为《抬花轿》），精彩至极，轰动一时。1982年4月在北京演出时，国际剧协英国中心主任米歇尔、朱里安特意拜访宋老师，十分推崇她的表演、演唱。著名导演谢添也非常喜爱此剧，要为宋老师拍电影。时至今日，《抬花轿》的剧名已经代替了以前的《香囊记》、《文武换亲》，每逢欢庆时刻， “府门外三声炮花轿起动”的唱段还都是必唱的曲目。此剧已经成为了豫剧花旦行当的看家戏。