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国外一部电影父母取了一位年纪继母

发布时间:2024-07-24 19:12:27

❶ 求一部泰国电影的名字

[泰国][晚娘2][瓦察拉·堂卡帕斯特 索拉彭·查理]
剧情简介
父亲,儿子,和后母之间的纠缠,作为摄影者在世界各地旅行的太普回到了故乡,辽阔的海边,村庄,曾经做过警察的父亲是首长,且父亲和一位即年轻又漂亮的姑娘结婚,生活在一起,里安和太普第一眼相见就彼此产生好感,而在他们背后偷看着的父亲却为之在颤抖………

❷ 有一部韩国的恐怖片,有姐妹两个的,她们有一个后母,姐妹俩的名字好象叫什么花

亲,就是 蔷花,红莲 的哦
电影简介:
铺满石子的路上。有干燥的植物。姐姐被父亲从医院接回家里。
高大的公寓。四边都是秋天的植物。如花的女孩子洁白的手指。细长的小腿拍打着静静的湖水。有清脆的笑声在回荡。
精致面容的继母在等待她们。很明显的继母与姐妹的关系并不好。
这幢古老的木式屋子。一切装潢都很豪华和浓重。挂钟。人物的衣着也很考究。这个本来就不温馨的屋子。女孩回来以后更加阴冷和诡异。
继母的神经质。夜晚走廊上的奇怪声音。妹妹床上粉红色的血迹。
一面沉重。一面纯白。在暗棕色的大房子里发生着。
一连串怪异的事情发生。血腥和争吵不断。错综复杂。继母不断对妹妹秀莲的欺侮。姐姐秀薇的保护。“一切都有我在。”混乱的内容。最终原来是一场人物角色的病态转换。
妹妹早已死去。以上的种种都是姐姐秀薇因为精神刺激而空自妄想。

国外还有一部的哦,剧情也是差不多的哦,亲亲

❸ 请介绍一下侯孝贤的电影《戏梦人生》

《戏梦人生》(In the Hands of a Puppet Maste)
导演:侯孝贤
主要演员:蔡振南,洪流,黄倩茹,李天禄,林强,魏筱惠,杨丽音
获奖记录:第46届戛纳电影节评委会大奖
出品年份:1993
当代中国最难看的电影恐怕要数侯孝贤的《戏梦人生》。
好莱坞的主流影片,90分钟里有500到1000个镜头,推、拉、摇、移变化多端,全、远、中、近、特写各种景别纷繁交错,大量的短镜头快速切换,形成强劲的视觉刺激,所以“好看”。而150分钟的超长电影《戏梦人生》仅有100个镜头。整部影片只有1个特写,5次摇动,绝大多数都是静止的全景和中景,毫无节制的长镜头、长长镜头,而且通篇没有一个完整的故事情节。所以有人说,《戏梦人生》是一部“催眠电影”。
然而,正是这部“引人入睡”的作品最终确立了侯孝贤导演大师的地位。
《戏梦人生》说的是台湾木偶戏大师李天禄的经历,他本人的口述回忆占了影片的三分之一。他对着摄影机叙述他的生活片断:外祖父和父亲的不合,母亲去世,继母的冷酷,跟父亲学艺,外祖父的死,与父亲和继母闹翻后离家,随木偶剧团四处游走,结婚做“上门女婿”,父亲死后继承家业,与一名妓女相爱,加入日本人的剧团,家人病重,儿子夭折,目睹日本投降……主人公如此戏剧性的生活经历却被拍得那么平实散漫,毫无戏剧性效果可言。更令人迷惑的是,在这样一部传记性作品中,主人公李天禄只给我们留下了模糊的印象,我们甚至记不清他的面容,他的身影几乎消融在家人邻居的忙碌过往之中。那么,作为一部电影,《戏梦人生》的意义和价值究竟何在?
侯孝贤的原创性并不在于他对主流电影模式的偏执反叛,而在于他的《戏梦人生》创造了一种全新的具有本土依据的“传记片”叙事。
任何一种文化中,人们都在“讲述自己”。萨特曾说过,人总是故事的叙述者,生活在自己和别人的故事之中,依据这些故事来看待自己的遭遇,并倾向于以疏理故事的方式过日子(《语词》)。然而,叙事的方式是在文化中获得的,也因文化差异而不同。武断一点说,中国的本土文化中几乎没有所谓“自传体”的文学传统,没有奥古斯丁、卢梭、缪塞和罗兰等所代表的那种以自我为中心,以主体视角由内向外反观世界的个人叙事方式。法国历史学家古斯多夫断言,“只有在特定的形而上学前提下,自传才成为可能”(《自传的条件与限制》)。与西方文化相比,中国传统的主导意识形态中,个人本位的主体性观念从未在历史上获得过充分发展。个人的概念是关系性的,隶属于与家庭、社区、国家和自然的关系之中。由于缺乏特定的“形而上学前提”,自传体没有生成为一种范式性的叙事方式。
李天禄是一位深深根植于本土文化的木偶剧大师,为贴切地呈现他前半生的生活经历,侯孝贤独创了一种反戏剧化、非视角性的“素朴”电影样式。他使用固定的机位,静止的长镜头,放弃特写效果,就是要避免蒙太奇对观众视角的蓄意操纵,而试图把观众推在任何一个特定的视角之外,使观众与人物的内心世界相隔离,以平实静观的态度来捕获一个个非戏剧性的日常活动片断。在侯孝贤看来,这就是一个人的历史。
这部李天禄的“传记片”不是以自我而是以家庭为中心的展开的。影片开始于李天禄的一周岁生日,结束在他四十岁时日本投降的日子,贯穿性的主线只有一条,那就是他家庭结构的变迁。在侯孝贤的“素朴”叙事中,这种变迁向我们所传达的不是所谓“情节”,不是可分析性的、由因果逻辑推动的戏剧性锁链,而是生命的神秘无常,是命运难以抗拒的力量,是“道”。
侯孝贤关照他的剪接师,以“云”的方式进行剪接。因为李天禄的每一个生活片断如同一片云,片断与片断之间,如云一般层层叠加,汇成了他的历史。影片的结尾,我们看到一缕缕炊烟升起,袅袅飘向天空、汇入云端,宛如一个生命融进了大自然。
今天谁都明白,抓不住观众就等于自杀。离开上海前的最后一个月,被禁闭在招待所里,和一位新锐导演一起经营剧本。反反复复的话题总是怎么把“戏”做得好看。但在余暇之际,谈起仰慕的大师、不朽的杰作,仍然对某些“难看”的电影心存敬意。

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