波兰爱情尺寸度片

⑴ 请推荐一些优秀的波兰电影

1896年波兰开始有电影放映。1908年以前，电影放映只是作为戏剧演出的附加节目，后来才逐渐移到专门场所去放映。当时波兰没有自己的制片基地，电影工作者都是和外国人搞合作拍片的。
早期波兰电影 1910年,波兰建有近200家影院，同时，电影公司也开始出现，其中影响最大的、产量最稳定的是斯芬克斯公司。到1914年,影片产量已达14部,但在第一次世界大战期间，又减至5～7部。1910～1918年间生产的影片，主要是改编本国的文学作品，如《罪恶的历史》(导演A.别德那尔契克)、《上帝的法庭》（导演S.克那凯扎瓦斯基）、《密尔·叶佐福维奇》（导演奥斯托亚-苏尔尼茨基）以及一些情节剧和喜剧。
1918年波兰第二共和国成立后，地主资产阶级政权仅仅资助拍摄宣传政府政策的影片。一时间，电影的内容主要是宣传军国主义、民族主义和反共思想。由于通货膨胀、失业，人民生活水平下降，电影观众人数锐减。影片产量也从1921年的17部跌至1925年的 5部。1926年后,影片产量有所提高,内容也开始涉及资产阶级地主国家制度方面的问题。这一时期主要作品有《乐土》（1928，导演A.赫茨、Z.格尼亚道夫斯基）、《塔台乌施先生》(1928，导演R.奥尔登斯基)、《春的前夕》（1929，导演H.沙格）、《警察局长塔吉耶夫》（1929，导演J.加尔丹）等。
1933年，波兰生产了第一部有声片。1934年议会通过“关于影片及其传播的规定”，加强了对电影的审查，加重了税收。30年代，电影生产几乎全部表现出商业性。不仅喜剧、情节剧、侦探剧如此，就连一些历史题材片也为追求票房价值而违背历史真实。甚至根据文学作品改编的影片也不忠实原著。在改编片中，只有《玫瑰》（1936，导演J.列切斯）没有歪曲原著揭示的社会矛盾，保持了原著的鲜明的形像。列切斯的其他作品，如《年轻的森林》(1934)、《来自诺沃立诺克的姑娘》(1937)、《界线》 (1938)等片则显示出一定的专业技巧和思想艺术水平。 而《生活的判决》（ 1934，导演加尔丹）、《风险》（1938，导演E.常卡里斯基、K.邵洛夫斯基）、《砾石》（1938，导演加尔丹）等片则表现出现实主义与民主的倾向
。 1939年9月,希特勒占领波兰后，电影生产完全停顿，只有A.鲍赫杰维奇领导的一个人数不多的地下电影小组拍摄一些报道战况的纪录片。
波兰民主共和国电影 1945年11月13日波兰人民民主政权建立后，电影事业立即实行国有化。战后第一个10年，波兰电影作为一门艺术开始了一个新阶段。人民的历史经验和爱国主义，英勇的战斗经历和苦难遭遇确立了电影的题材和样式。这一时期的重要作品有《禁唱的歌曲》（1947，导演L.布齐柯夫斯基）、《华沙一条街》（1949，导演A.福特）、《最后阶段》（1948，导演W.雅库鲍夫斯卡娅）、《钢铁的心》（1948，导演S.马尔诺维奇）、《不屈的城市》（1950，导演J.扎日茨基）。这些影片反映了波兰人民英勇抵抗法西斯的光辉事迹。40年代末，电影工作者开始转向现代题材的创作。这时期的主要作品有《珍宝》（1949，导演布齐柯夫斯基）、《最初的日子》（1952，导演J.雷布柯夫斯基）、《村社》(1952，导演J.卡瓦列洛维奇、K.苏米尔斯基)、《广场奇遇》（1954，导演布齐柯夫斯基）、《华沙首次演出》（1951，导演J.雷布柯夫斯基）、《肖邦的青年时代》（1952，导演A.福特）等。
从50年代中期起，波兰电影创作开始了一个新阶段。影片产量不仅逐年有所增加（1953年 3部、1957年16部、1960年23部、1977～1978年达30部），在生产体制上也发生了变化,成立了独立的创作集体,而且在创作上也出现了新的倾向，如在表现第二次世界大战题材时着重表现战争给人们带来的创伤，表现人民在抵抗运动中蒙受的灾难和损失、个人在历史中的地位与价值；赋予英雄主义以新的解释，表现个人在历史事件中是自觉参加或被动卷入等。这类作品有《世界大战的真正结束》(1957，导演卡瓦列洛维奇)、《第三交响乐(英雄)》（1958,导演A.蒙克）、《一代人》(1955，导演A.瓦依达)、《下水道》（1957，导演瓦依达）等等。表现两种意识形态冲突的影片有《渣滓与钻石》(1958，导演瓦依达)；反对官僚主义和教条主义的影片有《铁轨上的人》（1956，导演蒙克）、《天使修道院的嬷嬷约安娜》(1961,导演卡瓦列洛维奇)。还有对当代社会阴暗面进行抨击,反映垮掉的一代青年的影片，如《夜车》（1959，导演卡瓦列洛维奇）、《水中刀》（1962，导演瓦依达）、《爱娃要睡觉》（1958，导演T.赫米列夫斯基）、《套圈》（1958，导演W.J.哈斯）、《一周第八天》（1958，导演A.福特）等等。这些作品不仅在剧作原则、造型与风格处理上略具特点，而且它们也反映了创作者不同的艺术观念和创作思想。这些创作者和作品被称为“波兰电影学派”。
60年代后，电影创作的特点是探索新的生活素材和能够体现这一素材的形式。主要作品有《要是有人知道》(1966，导演K.库茨)、《瘦弱的人及其他》（1967，导演H.克留芭）、《马切乌什传记》（1968，导演V.列申斯基）。此时期部分电影创作者着重改编本国经典文学作品，如《法老》（1966，导演卡瓦列洛维奇）、《在萨拉高斯找到的手稿》（1965，导演哈斯）、《玩偶》(1968,导演哈斯)、《沃罗德耶夫斯基先生》（1969,导演J.霍夫曼）、《桦树林》(1970，导演瓦依达)、《婚礼》（1973，导演瓦依达）、《乐土》（1975，导演瓦依达）、《在沙漠和密林之中》（1973，导演V.什列什茨基）、《洪水》（1974，导演霍夫曼）等等。
70年代，波兰电影工作者着重创作现代题材作品。他们把注意力放在人与社会的新的联系上。一些影片的主题是人对社会应负的责任，工作与道德的关系。主要作品有导演库茨的《黑土地带的盐》(1970)、《王冠上的珍珠》(1972)等。
80年代以来，波兰电影工作者更加深入生活，力图反映与当前政治形势有关的问题，同时也更加注意表现人的内心世界，不同的创作者表现出不同的观点和倾向性。主要作品有瓦依达的《大理石人》（1976）和《铁人》(1981)等。
纪录电影在整个波兰电影事业中占有重要地位。它密切反映现实，表现形式多样化,作品风格独特,也形成具有特色的波兰纪录电影学派。其主要创作人员有K.扎努西、E.鲍萨克、T.马卡尔琴斯基、L.彼尔斯基等。
波兰电影事业 波兰有两个故事片制片厂：罗兹故事片厂和弗罗茨拉夫故事片厂。华沙纪录电影制片厂自1963年起也拍摄故事片。此外,还有乔鲁夫卡制片厂（建于华沙，生产纪录片、教学及军事爱国主义题材影片）、科教片厂(建于罗兹)、信号旗制片厂（建于罗兹，专事生产短片）、小型电影制片厂(建于华沙)及两个美术电影制片厂(建于别尔斯科-白雅拉和克拉科夫)。自1974年起每年在克拉科夫举行全波影视故事片电影节，自1964年起在克拉科夫举办短片电影节。
罗兹高等电影电视学校成立于1948年，1958年它与高等戏剧学校合并，改名为席勒戏剧电影电视高等学校。该校设有电影导演、 表演、 摄影、电视、制片 5个系。一些高等学校也为电影培养专门人才。1949年波兰科学院艺术研究所设立电影史与电影理论研究部。文化艺术部与其他一些科研机构和大学，也设有电影理论研究部门。
波兰拥有约400个电影俱乐部。出版《电影》、《银幕》、《世界电影》、《电影技术》等刊物

⑵ 波兰有什么好看的电影 爱情和战争类的

基加利的鸟儿在歌唱
爱情短片
冒牌上尉
卡廷惨案
洪流
沃伦
明天会更好
砂制时镜下的疗养院
两生花
不死鸟
有的是老片子了，波兰电影在国内算小众，但质量算普遍比较高的了。

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《爱情短片》
导演: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基
编剧: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基、克日什托夫·皮耶谢维奇
主演: 格拉日娜·沙波沃夫斯卡、奥拉夫·卢巴申科、斯特凡尼亚·伊文斯卡、比奥迪·玛查里卡、阿图尔·巴奇斯、汉娜·霍伊纳茨卡、斯塔尼斯拉娃·加瓦里克、托马斯兹·格拉多维斯基、拉法尔·伊穆布罗、杨·皮科辛斯基、克雷兹耶托夫·考普佩尔斯基、杰罗斯拉娃·迈克勒斯卡、玛乌戈扎塔·罗日尼亚托夫斯卡、额米莉亚·兹沃克斯卡
类型: 剧情、爱情
制片国家/地区: 波兰
语言: 波兰语、葡萄牙语
上映日期: 1988-10-21(波兰)
片长: 86分钟
又名: 情路长短调(台)、关于爱情的短片、情诫、A Short Film About Love
影片讲述男孩汤马克（欧拉夫·鲁巴斯赞科 Olaf Lubaszenko饰）用天文望远镜偷窥住在对面公寓大厦的女人玛格达（格拉齐娜·扎波罗斯卡 Grazyna Szapolowska饰），不知不觉中迷恋上她的故事。她的一举一动都使汤马克魂牵梦绕，她的一颦一笑更是牵动他所有的神经。透过望远镜，汤马克看到玛格达和男人做爱的情景，迟迟不敢示爱。直到他看到她痛哭失意的时候，汤马克才鼓足勇气提出邀约。可玛格达拒绝了他的表白。汤马克纯真爱情的信念一下倒塌了，此时的他想用自杀来守住这份对爱情的忠贞。自杀没有成功，等他出院的时候，玛格达居然开始迷恋上了他。
影片是导演基耶斯洛夫斯基从他的《十戒》中第六个故事发展扩充而成的作品，并荣1988年圣塞巴斯蒂安国际电影节多项大奖。

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影片讲述男孩汤马克用天文望远镜偷窥住在对面公寓大厦的女人玛格达，不知不觉中迷恋上她的故事。她的一举一动都使汤马克魂牵梦绕，她的一颦一笑更是牵动他所有的神经。透过望远镜，汤马克看到玛格达和男人做爱的情景，迟迟不敢示爱。直到他看到她痛哭失意的时候，汤马克才鼓足勇气提出邀约。可玛格达拒绝了他的表白。汤马克纯真爱情的信念一下倒塌了，此时的他想用自杀来守住这份对爱情的忠贞。自杀没有成功，等他出院的时候，玛格达居然开始迷恋上了他。

⑸ 有没有一些高深的恋爱哲理的影片

我建议你去看看波兰著名大师级导演基耶斯洛夫斯基执导的《十诫》之《爱情短片》。

两栋相邻的大楼，一个懵懂男孩，一个成熟女人，一架窥视的望远镜，爱恋的目光先后在彼此的窗户久久穿过，关于爱情的短片在大师的调度下悠缓地展现于观众—渴望理解爱情的你我之前。

影片的故事很简单，人物也只有不多的几个，在短短的八十几分钟内，通过精致的光影、精心设计的道具、演员准确的人物把握以及那淡淡的略带感伤的钢琴曲，导演对爱情这一陈腐的发霉而又新鲜的诱人的电影主题表达得优游自在而又与众不同。大凡看过此片的人都会去思考灵肉的关系，久久回味那感伤的故事与音乐而折服于大师的艺术感染力。

关于此片中的电影元素，我最想提的是演员的表演与景框的设置。女主角玛格莲娜是个经历太多爱情而渐渐对爱情绝望的成熟女人，单身但并不单宿，过着表面快乐而内心痛苦的生活。女演员对她的把握已至人戏不分，一个微锁的眉头，一个伏身哭泣的抖动的背影，一次摇头，一次不经意的捋头发，矛盾、痛苦与背景音乐一道溶于观众的内心。与她相比，男主角汤姆对于爱情还处于单纯的想望时期，他年轻而羞涩，胆怯而流于盲目，以男性身份在片中作为纯洁的象征，是导演不与传统为伍的新颖取径。他那单纯的笑容与羞怯的目光，吞吞吐吐的表白，以及对爱情的追求失望时的呻吟表情特写，都已然入了化境。

至于景框的运用是此片最明显也最具匠心的特色。汤姆对码格莲娜的窥视的目光穿过窗户进入她的房间，此时窗户的边框自然而然充当了景框的作用，它集中了观众的注意力，另一场无声的生活剧于此上演， 那就是女主角腐化的生活。景框是距离产生的。汤姆处于窥视的彼岸，却看出了她并不开心。彼岸的视角，也就是距离的视角、换位的视角，在剧情后半部中，又设计了两次换位，一次是女主角换位为窥视者，一次是女主角在汤姆的房间中用望远镜遥望自己的房间，而情感都于换位的时刻全盘流露。前次她打电话说他是对的，汤姆的真情已经打动了她，她看清了汤姆；后次她遥望的是自己的内心，看清的是渴望的自我。

在彼岸的视角里，玛格莲娜于汤姆是梦幻的女神，而当他一旦缩短距离进入她的房间，往日的幻影顿时破灭。对于玛格莲娜来说，在自己的房间里她虽然矛盾痛苦，但直到身处汤姆的房间时才流露出深深的悔疚，片尾三分多钟里，她的皱眉、幽蓝的眼睛、无语的遥望让我们知道她看到了一切。导演的立意于此突显：换一个位置，立于彼岸，人才能看得清楚些。贾樟柯的电影里有句话“换个比较干净的地方，对你的眼睛会好一点”，于此甚恰。

现代人的生存状态往往意味着隔膜与孤独，在此种环境中，害怕孤独的本性驱使人们在某些时候只能通过偷窥来了解想要了解的人，于是偷窥这一在传统观念中不道德的行为在影片中却成了现代文明人交流的一种方式。汤姆用望远镜窥视对面大楼中的玛格莲娜以寄托纯洁的爱恋，马丁的妈妈又在不为察觉地亦或是带着爱怜地窥视着汤姆。在影片《红》中老法官通过窃听了解邻居的丑行、犯罪，年轻律师由窥视得知女友对自己冷淡的原因，以及最终女主角对老法官的行为由蔑视转为理解。而导演在你察觉到他们的行为时，是否提醒了银幕之前的你此刻也在窥视着他们的窥视呢，这就不得而知了。

关于此片中的灵与肉的思索，我想借用作家陈染的几句话来表达我的观点“爱情与做爱、情爱与性爱是互相关联的两回事”“ 超乎肉体之上(不排除肉体)——我一生都在追求这种高贵而致命的爱。”“ 情爱远远高于性爱，它包含了心灵、思想以及肉体”

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《波兰爱经 Sztuka kochania. Historia Michaliny Wisłockiej 2017 》网络网盘资源在线播放
导演: 玛丽亚·萨多夫斯卡
编剧: 克日什托夫·拉克
主演: 玛达琳娜·波扎斯卡、彼得·亚当奇克、卡罗利娜·格鲁什卡、阿尔卡迪乌什·雅库比克、达努塔·斯腾卡、托马斯·科特、阿图尔·巴奇斯、波利斯·席克、多萝塔·科拉克、伊沃娜·别尔斯卡、娅希米娜·波拉克、亚历克桑德拉·贾斯塔、沃伊切赫·麦克瓦尔达斯基、贾斯蒂娜·瓦西勒斯加、厄克·卢博斯、马切伊·马杰斯基
类型: 喜剧、爱情、传记
制片国家/地区: 波兰
语言: 波兰语、德语
上映日期: 2017-01-27(波兰)
片长: 121分钟
又名: The Art of Love: The Story of Michalina Wislocka
一部关于波兰著名性学女专家米夏琳娜·维斯洛卡的传记片，她一生都在致力于出版自己的性学专著：《性爱的艺术》。这本书也改变了波兰人民的性生活。

⑺ 求波兰经典的电影---最好是关于爱情的

波兰经典电影都是关于社会的，最著名的有《Mis》(小熊)，《Psy》(狗)。你说这两部波兰人保证都知道