天堂中轉站電影

⑴ 日本作家寫的，內容是主人公是天堂中轉站的工作人員，每天接待好多死去的人，讓死去的人選擇最難忘的回憶

《走馬燈株式會社》和你的描述很像

⑵ 天堂or地獄中轉站出自哪部電影或者電視劇

回來吧大叔

《回來吧大叔》是韓國SBS電視台於2016年2月24日起播出的水木連續劇，由申允燮執導，盧惠英編劇，鄭智薰、吳妍書、李珉廷、金秀路等主演。該劇改編自日本作家淺田次郎作品《椿山課長的七天》，主要講述了各位主角從陰間返回人世、以完全相反的身份重生的故事。萬年百貨科長金英洙（金仁權飾）意外墜樓身...

⑶ 電影 天堂中轉站資源 可下載的 免費的

不是可以直接下載嗎

⑷ 父親帶著女兒去了天堂是哪部電影

《奇幻精靈事件簿》是部美國幻 想 驚 悚電影，由馬克·沃特斯導演，弗萊迪·海默、莎拉·伯格、大衛·斯特雷澤恩、尼克·諾爾蒂領銜主演的。影片主題是用幻想創造奇跡。故事以格雷斯家的三個孩子經歷的奇幻、情感、懸疑和動作的歷險過程為主線展開。

⑸ 《十萬個冷笑話》電影有什麼好看的

⑹ 找一部似乎叫做天堂站的電影

割腕者的天堂

⑺ 誰幫我寫一份天堂電影院的影評。

寫肯定要自己下的才好。不過可以借鑒和參考。。
天堂電影院》影評分析

《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。影片採用倒敘結構，以薩爾瓦多的視角展開回憶，因此一開篇就給人帶來一種綿長、悠遠的懷舊氣息。這種倒敘的結構也確立了影片的兩條時間線索：一條是現實中的薩爾瓦多的生活流程，表現在影片中是短短的幾天；另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表現在影片中是十幾年。這兩條線索交錯進行，而又以後者為主。

影片以（現實）中年薩爾瓦多回到寓所——> （回憶）童年托托看電影、放電影、影院著火——> （現實）中年薩爾瓦多在回憶——> （回憶）青年托托戀愛 ——> （現實）中年薩爾瓦多在回憶——> （回憶）青年托托參軍、離開故鄉——> （現實）中年薩爾瓦多回到故鄉的方式展開全片。

第一條時間線索上的敘事對第二條時間線索上的敘事互相照應，使得第二條時間線索的長度由可見的十幾年（童年—青年），潛在地延長為幾十年（童年—中年）。

幾十年的時光，表現在文學作品中可能是：「三年過去了……暑假過去了……冬去春來……20年的光轉瞬即逝……」這些字眼。但是在電影中，時間的腳步必須化為觀眾看得見的畫面，也就是，最好用鏡頭來說話。《天堂電影院》一片的時間發展體現在銀幕上，主要是以下一些人物和時間的發展：

薩爾瓦多的成長

因為影片是一部半自傳性的作品，是在歷史的個人化書寫中再現一種文化的興衰起落，所以主人公薩爾瓦多的成長經歷是影片的故事主線，也是影片時間線索發展的主要依據。值得一提的是，影片中薩爾瓦多的成長經歷不是一個簡單的順敘的故事，而是以中年的薩爾瓦多回憶的敘事形式，在倒敘中完成。回憶這種敘事形式帶來的好處是：節約影片篇幅、可以自由地對故事詳略進行取捨。我們根據自己的心理常識就知道，回憶是種跳躍性的思維，它會徘徊在那些給我們烙下深刻印記的事件上，而略過那些當時對自己來說是無關痛癢的事情。

在《天堂電影院》里，薩爾瓦多的一生其實只展現為幾件事，而且幾件事也是有詳有略：童年薩爾瓦多看電影（略）、學習放映電影（詳）；青年薩爾瓦多拍紀錄片（略）、戀愛（詳）、服兵役（略）；中年薩爾瓦多回故鄉參加阿爾夫萊多的喪禮（詳）。至於童年的小托托是如何成長為青年的薩爾瓦多，離開故鄉的薩爾瓦多又如何在羅馬創業，影片就沒有交代。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突兀或敘事不完整之感。其原因就在於，影片採用了回憶這一敘事形式，在回憶中，一切省略或詳述都是有心理學依據的。

另外，《天堂電影院》一片在表現「時光飛逝」時，其鏡頭語言的運用也十分巧妙。以「托托服兵役」這一事件為例，「軍隊生活」是薩爾瓦多青年時期為時不短的一段生活經歷，但是導演只用了半分鍾的影片長度，就圓滿地展示完主人公這段毫無歡樂可言亦不值得鋪敘的時光。

鏡頭號 —— 景別 —— 拍攝角度 —— 內容 —— 音響效果

鏡頭1 特寫； 平攝、側面； 一對對軍人的穿軍靴的腳齊步走過； 軍樂

鏡頭2 特寫； 正面、稍仰； 薩爾瓦多向長官匯報：「第三營第九隊報告員迪維達准備完畢」；軍樂繼續

鏡頭3 特寫； 正面、平攝； 郵筒口，一隻手投入一封信；軍樂繼續

鏡頭4 中近景； 正面、平攝； 薩爾瓦多給故鄉的朋友打電話，得知伊蓮娜離開了小鎮；軍樂繼續

鏡頭5 全景； 俯攝； 薩爾瓦多蜷坐在床邊，床上的被沒有疊，有人進來將兩封信扔到他的床上；軍樂繼續

鏡頭6 特寫； 俯攝； 兩封信上註明「地址不詳」，薩爾瓦多把它們放到枕頭下面，那裡已經有一打類似的信件；軍樂繼續

鏡頭7 近景； 正面平攝； 薩爾瓦多站在隊列的前方，舉槍瞄準、射擊； 軍樂、四聲槍響

這個段落過後，便是已經長出了鬍子的薩爾瓦多從部隊回到故鄉。七個鏡頭，簡潔流暢，讓時光飛逝而過，完滿地承擔了必要的敘事任務。

天堂電影院的幾度興衰

建築的生命往往比人的生命更長久、更堅韌，即便是一座灰土破板的小屋，也可能是爺爺那一輩傳下來的。所以，人們常常能在建築的一些不起眼的變化中感覺到時間的流逝。這種變化，可能只是改了一道柵欄，或者換了一扇門板。在《天堂電影院》中，電影院的興衰變化，同樣支撐了影片時間線索的發展，形象地展示時光流逝、人事變遷。

具體地說，這座電影院的歷史是：看客盈門、座無虛席 ——> 一場大火、變成廢墟 ——> 重新修建、再創輝煌 ——> 年久失修、破舊漏雨 ——> 門可羅雀、被迫關閉 ——> 夷為平地、改建停車場。

第一次變成廢墟，是因為看電影的人太多（阿爾夫萊多為了給進不了電影院的人在廣場上放電影，不留神讓放映機故障起火）； 影院第二次變為廢墟，卻是因為沒有人要看電影了。天堂電影院這兩種不同意義上的衰落，折射出一種文化在人們的生活中從興盛走向衰落的過程，倏忽之間，一個時代已成為記憶。

「戲中戲」的發展脈絡

在《天堂電影院》中，影院里上映的影片，不僅是一個重要的道具，也是一個重要的敘事、表情的元素。導演通過一系列經典影片的片段表現了電影藝術的發展歷程，這里出現了讓?雷諾阿的《底層》、魯奇諾?維斯康迪的《大地在波動》、弗立茲?朗格的《狂怒》、約翰?福特的《關山飛渡》，還出現了卓別林、基頓、勞萊爾、哈代、艾立克?馮?斯特勞亨、麗塔?海華茲等等曾經令無數影迷傾倒的影星們。他們順序地出現在電影銀幕上，好似歷史極富人情味地在從頭搬演

如果把這些影片看作是一個整體的話，它的命運也隨著時代的發展經歷了有趣的變化：技術上由易燃膠片到不燃膠片到被電視、錄像帶取代；內容上從接吻鏡頭被刪剪到出現接吻鏡頭到出現色情鏡頭，最後到接吻鏡頭被連接成片。從電影的命運變化上，觀眾也在回味著科學技術的發展、人的價值觀念的演變，時間的車輪不斷前行

二、空間環境

《天堂電影院》的導演兼編劇渚塞佩?托爾納托雷曾經說過，「天堂電影院並不僅僅是間放映廳。對我來說，這是一個奇特的、文化與社會啟蒙的地方，一代義大利人曾在這里受到熏陶。我傾向於認為，電影院對於一個人來講或許可以說是一種生活目的，在影片和他本身和他的願望、期待之間，也許就存在著一種聯系。」 托爾納托雷對電影的這種態度，表現在影片中便是： 人們的生活中同時並存著電影與現實這樣兩個時空，片中出現的「電影院」與「廣場」這兩個空間環境就分別代表著人們的這兩種生活場景。

電影院

在《天堂電影院》中，電影院好似生活在塵世中的人們建構的一座「天堂」，它使人們超脫了現實生活中的種種艱難和困擾，而沉浸在歡樂中。《天堂電影院》用大量帶有喜劇色彩的生活細節，展現了在電影院這一夢幻天堂中，一代義大利人特殊的生活狀態。

電影中惡魔要殺人了，觀眾嚇得紛紛閉上眼睛，這時偏有一個小夥子含笑回身而望。鏡頭從他身上搖至二樓的觀眾席，原來有個姑娘正與他相視而笑…… 到了下一個觀影場景中，兩個人已攜手共坐在二樓的觀眾席上…… 到了再下一個觀影場景中，兩個人已經是抱著孩子在看電影了。

有個男人一直把影院當作他最好的睡覺場所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結果屢遭孩子們的捉弄。

有個老人在看驚險片時捂著心臟倒下，在下一個觀影場景中，他坐過的椅子上放了一束鮮花。

影院正在放映一部已公映過的悲情影片，一個男子淚流滿面地在片中演員開口以前就背出了全部台詞，甚至包括最後的字幕「End」(結束)。

從片中可以看出，電影院不僅僅是一個供人們娛樂的場所，人們在其中體驗種種生命情感，還在影院中撒播愛情的種子，哺育小生命的成長，甚至度過生命的最後一刻…… 影院曾經成為人們生活的中心環境，電影也似乎超越了現實生活，成為人們的生命主題。這或許才是「天堂」的真正含義（Paradise 除了天堂以外，其實也可以泛指不同信仰的人們的理想國度）。它與人的生命和夢想息息相關。

廣場

與電影院這一空間環境相對存在的，是西西里的現實生活環境。40~50年代的西西里，貧困、落後、生活艱辛、苦難。當電影放映著「六年後，春回大地，風和日麗，大地充滿陽光和生機，再也不像打戰時那麼緊張了，人們呼吸著清新自由的春天的氣息……」 與之相對比的現實生活是，義大利政府又要公布一批陣亡名單，其中就有小托托的父親。現實讓人無法迴避。在電影散場之後，人們不得不回到現實生活中去。在《天堂電影院》中，廣場這一空間環境就是現實生活的縮影。

據說，導演渚塞佩?托爾納托雷曾花了四個月時間，在六個不同的小鎮拍攝出姜卡爾多鄉村背景的一系列鏡頭。其良苦用心營造出的「廣場」這一空間環境，確實滲透了濃郁的生活氣息。比如廣場上小販在大聲地叫賣尼龍襪子，婦女們肩扛水罐到水龍頭前排對打水，老婆婆用心地踩著紡車捻羊毛，男人們給小孩子理發的同時，也忙著給驢子剪毛…… 以上的這些場景在影片中都不承擔什麼敘事功能，但卻讓人感到一股滿懷深情的懷舊氣息，看似閑筆，其實韻味無窮。不過，這只是白天的廣場，當黑夜降臨時，廣場就沒有這么可愛了。

如同在現實中，電影中的黑暗是與光明伴生的。在夜晚的廣場上，天真、聰慧的小托托第一次挨媽媽的打，因為他把本應用來買牛奶的50里拉換成了電影票（丈夫征軍去了前線，生死未卜，自己帶著兩個年幼的孩子艱難度日，50里拉足以讓這個母親揍自己的愛兒一頓了）；在廣場上，資本家雲信祖解僱了一個加入共產黨的工人，並且對其他工人叫囂道：「你們都給我好好地干，從早到晚，至於薪水是多少，就不是你們的事了。誰要是多嘴多舌，就趁早給我滾蛋」；在廣場上，一個瘋子常常跳出來，大聲地嚷嚷著：「廣場是我的，廣場是我的！」並企圖把大家全都趕走……

在這個夜晚的廣場上，也曾有過一次短暫的歡樂，就是阿爾夫萊多把廣場上一座建築物的牆壁變成電影的銀幕時。可惜在現實生活中，這種歡樂是不能長久的，厄運隨之而至，影院成了廢墟，阿爾夫萊多失去了雙眼。

當電影散場後，人們便回到廣場；當人們被影院拒絕以後，他們聚集到廣場。廣場與影院，是那個時代義大利人生命中現實與天堂的對列，苦難與快樂的隱喻。

放映間

在影院與廣場之間，不要忘了另外一個極為重要的空間環境，那就是電影院的放映間。盡管放映間不是一個人人能進入的空間，但它卻是片中兩個主要角色：薩爾瓦多和阿爾夫萊多最主要的生活環境。

放映間是為天堂電影院帶來歡樂的地方，雖然它並不直接生產影片。老放映師阿爾夫萊多說過：這里「夏天悶熱，冬天能讓人凍S」，但是這里的工作又讓人上癮，因為「有時影院座位全滿了，當你聽到觀眾嘻嘻哈哈的笑聲，你會感到欣慰的。聽到他們高興，你也快樂，就好像這快樂是你給他們的一樣」。創造歡樂遠沒有享受歡樂那麼輕松，放映間的生活讓兩代人體驗到了這種工作的辛苦與欣慰。放映間，吸引著薩爾瓦多從台前走向了幕後。在一次電影放映過程中，小托托從觀眾席上回頭向放映窗口望去，這時影片用特技手法形象地再現了他當時的心理：窗口是一隻獅子頭的造型，從獅子大張的口中噴射出了耀眼的藍色光束，鏡頭旋轉著向獅子頭推上去，獅子的口開合了幾下，發出聲聲獸吼。在小托托的眼中，是放映間為電影帶來神秘的魔力，他想方設法走進放映間，就是為了能掌握這種魔力，令人快樂的魔力。"

反過來說，盡管放映間為天堂電影院帶來了歡樂，它的作用實際卻是非常有限的。有一次，因為一部影片的拷貝要等別的小鎮放映完才能取回，結果是影院里的人們陷入焦灼煩躁的等待，薩爾瓦多也只能束手無策地看著人們越來越憤怒。對於這一點，老阿爾夫萊多是看得最清楚的，雖然他的命運使他沒能離開這里，他卻能指點年輕一代的薩爾瓦多離開這個狹小、封閉的空間，到更廣闊的世界去。放映間成為薩爾瓦多從觀眾走向導演的中轉站，所以它很重要，但，卻不應該在其中滯留。

⑻ 十萬個冷笑話電影版主要講了什麼

在《十萬個冷笑話》電影版中， 男主角(阿傑 配音)在打敗大魔王之後，因自身的吐槽能量暴走而導致地球遭受了空前絕後的大災難，故事便從此開始：在上天堂下地獄的中轉站， 男主角意外去到了時之狹間，在神秘人物的幫助下修改了地球被毀的歷史，並回到了過去，成為了拯救地球的英雄;但是意料之外的事情發生了。不同時代的東西穿越到現代， 男主角更是邂逅了神話中的李靖(寶木中陽 配音)和哪吒(山新 配音)，童話中的白雪公主(朱雀橙 配音)和匹諾曹(皇貞季 配音)，為了扭轉錯亂的時空，眾人一起踏上了再次拯救地球的旅程……

⑼ 找一部電影，電影名字中含天堂...只要和我說電影全名就好拜託了各位 謝謝

《天堂可以等待》

麻煩採納，謝謝!

⑽ 天堂可以等待的同名電影（1978版）

英文名： Heaven Can Wait 導演：Buck Henry / 沃倫·比蒂 Warren Beatty 中文名： 《天堂可以等待》 主演：沃倫·比蒂 Warren Beatty
朱莉·克里斯蒂 Julie Christie 其它譯名：《上錯天堂投錯胎》 類型：幻想/喜劇 出品時間： 1978年6月28日 對白語言：英語 出品公司： Argentina Video Home (AVH) 片長：101 min 國家/地區： 美國 《天堂可以等待》的演職員表
導演 | 編劇 | 演員 | 製作人 | 原創音樂 | 攝影 | 剪輯 | 選角導演 | 藝術指導 | 美術設計 | 布景師 | 服裝設計 | 副導演/助理導演
導演 Director：
沃倫·比蒂 Warren Beatty
巴可·亨利 Buck Henry
編劇 Writer：
伊蓮·梅 Elaine May ....(screenplay) and
沃倫·比蒂 Warren Beatty ....(screenplay)
羅伯特·唐尼 Robert Towne ....uncredited
Harry Segall ....(play)
演員 Actor：
沃倫·比蒂 Warren Beatty ....Joe Pendleton
朱莉·克里斯蒂 Julie Christie ....Betty Logan
詹姆斯·梅森 James Mason ....Mr. Jordan
傑克·瓦爾登 Jack Warden ....Max Corkle
黛恩·坎農 Dyan Cannon ....Julia Farnsworth
文森特·加迪尼亞 Vincent Gardenia ....Det. Lt. Krim
哈彌爾頓·坎普 Hamilton Camp ....Bentley 國家/地區上映/發行日期(細節)
香港
Hong Kong
1979年4月5日
美國
USA
1978年6月28日
瑞典
Sweden
1978年9月11日
西德
West Germany
1978年10月26日
法國
France
1978年12月13日
日本
Japan
1979年1月13日
義大利
Italy
1979年2月2日
芬蘭
Finland
1979年2月16日
日本
Japan
1994年12月24日......(re-release)
德國
Germany
2000年12月21日......(re-release) 製作公司：
派拉蒙影業公司 [美國]
Shelburne Associates
發行公司：
Argentina Video Home (AVH) [阿根廷] (Argentina) (video)
派拉蒙家庭視頻公司 [美國] (1998) (USA) (VHS)/(USA) (laserdisc)/(2001) (USA) (DVD)
派拉蒙影業公司 [美國] (1978) (USA) (theatrical)
美國廣播公司 [美國] (1983) (USA) (TV) (broadcast premiere)
其他公司：
Sportsrobe Inc. [美國] costumes 橄欖球運動員喬即將參加公羊隊四分衛的選拔，就在他事業即將達到頂峰的時候，一場車禍奪走了他的生命。在通往天堂的中轉站上，天使發現因為疏忽弄錯了，喬本應該還有幾十年的時間。於是天使帶喬返回了人間，但此刻他的遺體已經火化，喬沒有身體就無法復生。無奈下天使決定為他選擇一個即將死去的人，並讓他附在其身上。
經過一番挑選，喬最終決定附身在富豪弗斯沃茲身上。弗斯沃茲的妻子和秘書阿布特通姦，兩人設計下毒，眼看他就要死在浴缸中。喬原本不想使用弗斯沃茲的身體，但此刻因不滿弗斯沃茲建造煉油廠而前來談判的教師貝蒂吸引了喬的注意，於是他讓弗斯沃茲起死回生。喬聽取了貝蒂的建議，在記者招待會上承認了公司的錯誤決策，也因此改變了在貝蒂和民眾心中的形象。弗斯沃茲一下子從榨取利潤的資本家變成了和藹的慈善家，員工和僕人都很尊重他。
喬心中並沒有放下四分衛的選拔賽，他找來了教練麥克斯並向他說明了真相。盡管麥克斯對此半信半疑，但事實證明眼前的這個富豪確實知道許多關於自己和喬之間的故事。麥克斯決定訓練他，喬很快進入了狀態，並成功通過了選拔。
與此同時，喬與貝蒂之間的感情也漸入佳境，一切進行得都很順利。然而天使突然出現，並告知喬他已經不能再使用弗斯沃茲的身體了，之後再用誰的身體天使也不知道。但可以肯定的是，弗斯沃茲的身體只是暫時的，一旦喬有了長期使用的身體，他將忘記自己以前所有的記憶。喬失落地找到貝蒂，但他並未說出真相，只是讓她記住自己的眼睛，永遠不要忘記這段情感。
很快弗斯沃茲的妻子和阿布特再次實施了謀殺計劃，弗斯沃茲被槍殺並掉進了井裡。橄欖球決賽此刻正在如火如荼地進行中，喬原來的競爭對手加內特在場上打出了極好的成績，然而意外受傷讓他不得不被抬下場。很快加內特因傷勢過重進入彌留狀態，此刻天使將喬帶到加內特身邊，並讓他永遠成為了加內特。
觀看比賽的麥克斯從一些蛛絲馬跡感到加內特就是喬的再生，於是興高采烈地跑到球員休息室。但喬已經忘記了自己的過去，他認為麥克斯的行為十分怪異。加內特正急著參加公羊隊的慶功會，臨走前遇到了來找麥克斯的貝蒂。面對加內特，貝蒂有一種似曾相識的感覺，加內特也對貝蒂一見鍾情。於是兩人再續前緣，開始了一段新的情感。 本片是1941年著名喜劇《太虛道人》（Here Comes Mr. Jordan）的重拍版，跟1943年的《天長地久》（英文同名）沒有關聯。該片對白風趣，人物性格鮮明生動，具有雅俗共賞的喜劇效果。結局的處理對「緣分」做了很有韻味的詮釋。