唐朝豪放女電影迅雷

㈠ 如何看待《唐朝豪放女》中對魚玄機的改編

這部1984年的邵氏電影我真的很喜歡，片中的魚玄機、崔博侯、歐陽鑄劍等人物都彷彿是從唐人傳奇中走出的恩物，瀟灑飄逸，不落凡塵。現在的生活中很少能看到這樣的豪放和仗義了。因此我對影片中的人物十分傾慕。

片子對魚玄機生平做了改編，但基本保留唐人傳奇中魚玄機的人物形象：美麗、獨立、孤傲和灑脫。

片中的魚玄機是掙脫世俗鎖鏈的獨立女子，即使在社會風氣開放的唐朝，她依然是不一樣的煙火。

盡管孤獨飄零如風箏，她從未放棄忠於自己，她拒絕男人的施捨要做自己的主人，她勇敢堅毅地面對命運的蹂躪嘲諷著世人的虛偽。
即使在這部電影已拍出30年，在魚玄機的故事發生一千兩百年後，她獨立奔放的形象依然讓人動容。
我欣賞這樣的女子，但自己力所不逮，深知其中的艱難。看過電影彷彿自己也如是綻放了一遍生命，然後可以繼續卑微而無力地活著。

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㈦ 唐朝豪放女的介紹

《唐朝豪放女》由方令正執導，張國柱、萬梓良、夏文汐主演的電影。講述了奇女子魚玄機的故事。魚玄機小姐是個女道士，本來並不「豪放」，也與一般小家碧玉並無不同，卻因家境貧寒，父親早死，十四歲嫁與李億為妾，為大婦不容，備受欺凌，十七歲出家為道士，在生活的打磨下，成長為一位「豪放女」，過上放盪不羈的生活。最後魚玄機因為殺死自己的使女而被處死。

㈧ 唐朝豪放女的影片評價

這是邵氏諸多艷情片中比較受人青睞的一部經典之作，導演以「豪放女」魚玄機的遭遇，折射世間各式人等的淋漓丑態，可謂是沾了點點批判色彩。但作為艷情片而言，商業味道當然是要體現在脫上，飾演魚玄機的是在《烈火青春》里擔綱的夏文汐，其扮相倒是周正端莊，但入了床笫之後倒也盡現性感風韻。兩者反差之大，讓人倒不得不佩服她的演技本領。影片的攝影頗為華麗，為古樸的故事營造了一種影像所烘托出的詩情畫意。
影片賞析
電影是從魚幼微棄俗學道開始的，飾演此角的是《烈火青春》里的夏文汐，其舉手投足有著老古的端莊，時裝片和古裝片形成的反差讓人佩服夏文汐的演技，這些正是某某格格似的演員（有的還是學院派）缺乏的。從此魚幼蔚道號玄機，在道觀容留。導演以她的眼睛去看道觀里的各式人等。其實，道在心中，何許習之，入此門者，無非兩類，一為避世，二位掩人耳目的無量歡喜。唐代的女道士往往和風月相連，成全在禮教之外的性情。玄機眼高，對觀里的那些阿諛奉承的女道士不在眼界，渴望獨立自主出自唐女之口可見當年的風尚。文人騷客在唐時和道觀是魚和水的關系，而是溫飛卿和李義山都是性情中人，於是溫柔鄉里築巢，吟詩作畫，斗酒豪情，不使金撙空對月，不使美人暗傷懷 。
攝影的雋永是此片最大的亮點，遠山含黛，近水微瀾，漁火點綴江岸與燈籠的微明相映成趣，為營造詩詞意境的畫面構成有著中國山水畫的意蘊，因為戲水，玄機結識了崔博候（萬梓良），當年小萬還未發福，眉宇之間尚有英武之氣，於是乎，美人惜英雄必有後話，因為是情色片，所以展示胴體必然是需要的。而細節的注意是值得贊許的，比如唐代服飾在女裝方面裙里是無底褲的，在玄機脫衣入水場景里導演注意到了這點，而邵氏公司的水下攝影，將夏文汐拍的像美人魚一般。同樣，小萬和文汐不用多講，相擁入懷，解帶寬衣，此畫面拍得精緻，兩情之技藝高超，夏氏悱惻纏綿，妖艷動人，勾魂攝魄，特別她利用玉足造就的線條讓人想入非非。小萬勁道十足，將美女瘋狂攬住，一劍雲開日現，雲雨歡樂。此段落艷而不淫，可謂上品。片中玄機以腳趾鉤住風箏線的場景詩意而情色，薄紗遮體的玄機更加嫵媚可人，眉目情傳。一曲《九歌·國殤》是別歌，英雄心懷豪情，雲游四方，空留下，美人對月暗自傷懷。
玄機此舉為道門呵斥，師父仁慈，依舊收容。可，歸返道門容易，皈依三清不易。英雄遠行，寂寥之心誰解，婢女綠翹便是夜半替代之人。同性之美，別有洞天。這終為道規不容，只得棲身煙花之巷，片子玄機充滿反叛的女權意識，將天地之和視為平等，真謂豪放。雖是女子，可是她視浮華為雲煙，不羈放任勝過須眉。影片關於何謂得道的論述具有思辨性，遠離和坐懷不亂是兩種境界。永道士和玄機的對話顯然是導演對古中國倫理的探討和再思，唐朝是中西文化交匯的最好時期，絲綢之路讓唐的文化多元化為後世羨慕。影片編導顯然對唐文化比較熟悉，片中出現的擊鞠、鑄劍、昆侖奴、波斯歌女和詩文確是唐代的風物，可見編導考據之用功！這些更影片增加了不少時代氣息，和今日古裝片粗製濫造形成鮮明對照。影片也客觀描繪了她和夫君李億的關系，李億在史上也確是對玄機憐香惜玉，可惜是有緣無份，無奈天意。
同樣，導演沒有一味表現情色，在潑水一場戲以憔悴的難民被迫賣身和煙花柳巷的浮華對比，使得觀眾心靈上對女性的苦難有了更深的，此後導演更以玄機她們為強盜姦淫突出中國女性本質上的屈從和無助，玄機再有才藝，也無法阻止悲劇的發生。導演以綠翹和玄機在受辱後的相互慰藉將女性性別的悲劇達到了一種高度，在那種社會，女性的命運完完全全掌控在男性手中，她們只是承擔者，從慾望到精神。當崔博候救下玄機主僕，玄機能回報的也只能是自己的身體，以身相許是中國女人的報恩的傳統方式。可惜，導演為了詮釋自己的女性主義觀點，拔高了玄機殺綠翹的動機，把它上升到了一種女性角色自我覺醒的地步，顯然脫離了歷史里中國女性的真實命運，按照野史記載玄機殺綠翹是個人恩怨所致，埋入浮土後不久為人發現，因此獲罪下獄，被處斬刑，以26歲結束了傳奇而一生。導演卻以詩意的浪漫主義造就了一個感人的結局，為了救玄機，崔博候劫法場，為美人英雄蒙難！愛情，是所有愁腸的源泉！四目相對，惺惺相惜，詩在心裡，情在眼中，熱血交融。「羞日遮羅袖，愁春懶起妝；易求無價寶，難得有情郎。枕上潛垂淚，花間暗斷腸；自能窺宋玉，何必恨王昌」。在這部片子里，邵氏可謂奢華，許多情色場面演員眾多，場面壯觀，攝影風格唯美，相信這些對此後王晶唯美情色電影起著相當的影響。邵逸夫爵士的公司曾經是舊中國電影的重要組成，我們的正統電影史卻一直拿他和「左翼」為對照，貶抑重重，讓歷史不會慌說，我們應當看見中國民族資本家的骨子裡還是有著悲憫之心以及人文關懷。

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