治外法權電影天堂

A. 外國影片

2004年的英國電影《百萬小富翁》(millions)講述的是九歲的安東尼和七歲的達米安是一對兄弟，和英國每一位孩子一樣，他們每天上課下課、出去玩耍，日子過得平淡無奇。某一天在路上，他們撿到了一隻帆布背包。這是在一場銀行搶劫槍戰中掉落的背包，裡面足足裝有237000英鎊，但問題是，當時正直英鎊統一換成歐元的特殊時期，所以這些英鎊必須在一個星期之內花完。兄弟倆很快意識到了這個包的價值，他們商定，在沒有決定怎麼處理這筆錢之前，絕對不能告訴父親。
達米安是一個教徒，曾經得到過聖人的指點，常常把時間花費在學習如何成為一個聖徒上。他覺得精神上的享受比物質上的受用更加有意義。而哥哥安東尼是一個現實主義的實踐派，像每一個熱血的資本家一樣，他甚至已經開始為這筆錢開始考慮匯率、通貨膨脹和成本方面的問題了，還學會了用金錢去買新同學的友誼。一個認為錢是上帝的恩惠，所以應該用它救濟有需要的人，而另一個希望用它來享受人生，兄弟倆懷著不同的目的，開始為說服對方而努力……

《雷蒙尼·斯尼奇的不幸歷險》（Lemony Snicket's A Series of Unfortunate Events）主演：吉姆·凱瑞 Jim Carrey梅麗爾·斯特里普 Meryl Streep裘德·勞 Jude Law艾米麗·布朗寧 Emily Browning
連恩·艾肯 Liam Aiken 故事內容是：父母在一次離奇的大火中喪生之後，三個出身優裕的孩子突然變成了三個天底下最不幸的孤兒，他們不得不開始尋找一個新的接納他們的家庭，同時也遇到了形形色色不同目的的人，這其中也包括這個故事的講述者，雷蒙尼·斯尼奇先生(裘德·勞 飾)。
在遭遇變故之後，三個孩子被莫名其妙地送到了他們的一個遠親，奧拉夫伯爵(吉姆·凱瑞 飾)偏僻陰森的家裡，貪婪的奧拉夫伯爵認領孩子的目的只有一個，那就是奪取他們應該繼承的一大筆遺產，為此他在自己一大群幫凶的協助下，對孩子們使出了所有卑鄙的招數。
但三個孩子並非那麼容易受騙的，其中最大的女孩，14歲的維奧麗特(艾米麗·布朗寧飾)聰明，勇敢，是三個人的領袖；三人中唯一的男孩，12歲的克勞斯(連恩·艾肯 飾)有語言上的天賦，聰敏而且擅長字謎游戲，最小嬰兒桑尼(霍夫曼雙胞胎 飾)還說著只有她的兄弟們能聽懂的語言，她還有喜歡咬住任何能接觸東西的習慣，這三個孩子能戰勝邪惡的伯爵嗎……

《納尼亞傳奇：獅王、女巫和魔衣櫥》也應該符合你的口味，故事是：第二次世界大戰，倫敦戰火紛飛，佩文西家的四個兄弟姐妹彼得、蘇珊、愛德蒙和露西，為躲避戰火被送到鄉下一個老教授的家裡。一個沉悶的下雨天，孩子們只能在大宅子里四處遊逛，各自尋找樂趣。最小的妹妹露西獨自來到一個大衣櫃前，她拉開櫃門，推開層層大衣，不知不覺地走進了漆黑的衣櫃。
衣櫃居然通向一個有路燈的地方，露西環顧周圍，發現自己進入了一片白雪茫茫的樹林里，一個撐著雨傘、上半身是人而下半身卻長著羊蹄的男人走了過來……。這里就是神奇的納尼亞魔法王國——一個曾經充滿精靈、會說話的動物、小矮人和巨人的魔法世界，在這個世界裡，「人類」才是神話里的生物。
但納尼亞正被惡毒的白巫婆統治，她擁有強大的法術，在王國里為非作歹，整個王國如今終年冰雪覆蓋，無論是人還是動物，只要不服從就會被她變成石像。孩子們必須找到獅神阿斯蘭，解開白巫婆的魔咒，正邪大戰就此在神奇的納尼亞魔法王國中展開！

《查理和巧克力工廠》和《尋找夢幻島》都不錯，都是很溫馨的兒童故事片。

B. 盤點講述台灣歷史的電影，【免費高清】在線觀看百度網盤資源

https://pan..com/s/1ftGmESS9pYcdtzr1ZKVKyw?pwd=w57k

故事發生在名為「三寶寺」的古剎之中，住持即將圓寂的消息惹得江湖之中一片風雨，原因在於寺廟之中藏有的珍貴手寫經書《大乘起信論》，誰若能接替住持的衣缽，便能獲得這無價的珍寶。住持有三個徒弟，傳衣缽是大事，於是，住持請來了王將軍（田豐 飾）、施主文安（孫越 飾）和悟外法師 （ 吳家驤 飾），除了悟外法師之外的兩人均覬覦經書的價值連城，文安甚至帶來了女飛賊白狐（徐楓飾）以備不時之需。

C. 可以給我推薦一些比較有深度引發人思考的電影嗎

嫌棄的松子的一生

松子的一生，可以說是悲劇的一生，貧瘠的父愛，充滿惡意的工作環境和不可靠的愛人都是造成悲劇的原因。但是細細想來，松子的悲劇可以說就是人生的悲劇，我們每個人其實都是松子。

3、 一個叫歐維的男人決定去死

一個叫歐維的男人決定去死是個瑞士電影，講述了一個叫歐維的老人不斷尋死的故事，但每次他自殺的過程中，總會出現這樣那樣的事情阻礙了他，於是我們漸漸發現，他選擇自殺的原因是那麼簡單，原來自殺也可以變的如此溫情。

4、 海邊的曼徹斯特

海邊的曼徹斯特的痛是真正屬於生命的痛，它盤桓在骨骼里，藏匿在血液里，註定折磨每個人到生命盡頭。人活著的過程就是不斷失去的過程，福無雙降，禍不單行，男主剛失去了父親，又因為自己的過錯失去了孩子。

5、 伊甸湖

一對年輕夫婦開車去郊區度假，卻意外和一群孩子們發生了摩擦，但之後發生的事情讓人驚嘆，這到底是孩子還是惡魔？本片最讓人深思的一句話是孩子母親的哭訴：「他們只是孩子啊」，可是孩子並不等同於無罪，每個人本性中都潛藏著惡。有多少罪惡是那些所謂的無辜者犯下的，在人類犯下的惡行面前，有多少人能自稱無辜？

D. 為什麼電影天堂沒有被告

為什麼電影天堂沒有被告？理論上，這些只要提供盜版資源下載的都算是侵權，都應該被查封，但是這種成本上很大，目測政府還是重視不夠，也可能跟我國現在的發展階段有關，沒有對版權意識佑特別的在乎，現在多採用的感覺還是殺雞儆猴的手段，風聲緊的時候大家都關掉，過去了又重開，就我所觀察的，現在有一個還算「好」的情況是，這種電影站，只要出版方提出交涉，要求刪除，對方一般也會主動刪除的..沒有買賣就沒有殺戮..要是我們完全不去下載盜版電影，也許這些也就沒有存在的價值了.可是，看上去，還很遠...

事實上，版權這個問題，目前是有爭議的，當然版權所有人心理會不爽，這是人之常情，而我並不反感這個網站，也許這個話題要以後會有改變。
長期從電影天堂上下載一些網上找不到的資源，電影，對於不喜歡去電影院的人來說，無疑是個很好的福利，而且國外的很多資源在正規的視頻網站是找不到的，因為沒有進口，想像一下，沒有了這些下載網站，我們只能看一些國產劇，而國產劇中一大批質量實在是不敢恭維，如果沒有這些下載站（所謂的盜版侵權），我們的電影認知會有多乏味，所以一切留給時間去處理，也許在不久的將來，版權這個問題，會被解決的。

侵權盜版「零容忍」版權保護任重道遠

打著「免費下載電影」的旗號，表面看起來似乎是「好人好事」，但這些「免費」網站的背後，其實存在著網頁掛馬、篡改瀏覽器、誘騙式廣告和傳播色情、暴力、賭博信息等網路黑產行為，嚴重影響網路社會正常秩序和公民個人信息安全。而「BT天堂」提供的P2P下載模式，使眾多網民在獲取非法侵權他人作品的同時，又充當著傳播擴散的「幫凶」角色。該站侵權鏈接數量巨大，侵權作品種類繁多，被侵權的主體涵蓋了美國的環球影業、華納兄弟等公司以及國內眾多影片權利方，影響惡劣，危害甚大。根據我國法律規定，袁某飛以營利為目的，未經著作權人許可通過信息網路向公眾傳播他人電影、電視作品，涉嫌侵犯著作權罪。

2016年下半年，國家版權局、國家互聯網信息辦公室、工信部、公安部多部門聯合發起打擊網路侵權盜版專項行動，突出整治未經授權非法傳播網路影視作品（包括使用網路廣告聯盟等平台）的侵權盜版行為，保障有關權利人的合法權益，維護和規范網路版權正常秩序，營造網路版權良好生態。警方表示，對於「BT天堂」這類互聯網侵權盜版案件，將持續予以打擊，進一步凈化國內網路空間及網路版權環境。

E. 請推薦經典影片（要求獲過獎的，越多越好）

1 賈法·帕納西的
(1995)《白氣球》（1995年日本東京國際電影節青年電影櫻花金獎）
（1995年戛納金攝影機處女作獎、國際影評人費比西獎）
(1996)《誰能帶我回家》(《鏡子》)(1996年美國紐約影評人協會獎最佳外語片)
(1997年瑞士洛迦諾國際電影節金豹大獎)
(2000)《圓圈》(《七女性》)(2000年威尼斯金獅大獎、國際影評人費比西獎)
(2000年西班牙聖塞巴斯蒂安電影節國際影評人費比西年度電影獎)
(2003)《深紅的金子》(2003年戛納「一種關注」單元評委會大獎)
(2003年美國芝加哥國際電影節金雨果大獎)

2 華特·薩勒斯(沃爾特·塞利斯)
(1998)《中央車站》(1998年柏林金熊大獎)
(1999年英國電影學院獎最佳外語片)
(1999年美國金球獎最佳外語片)

3 亞力桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多
(2000)《愛情是狗娘》(2000年戛納國際影評人費比西獎)
(2000年日本東京國際電影節東京大獎)
(2002年英國電影學院獎最佳外語片

4 娜娜·佐莎茲獲德（裘楊茲）
(2000)《夏日遺失的27個吻》 (2000年波蘭國際電影節最佳影片)
(2000年法國維隆國際電影節最佳歐洲電影)
(2000年法國蒙比利亞國際電影節最受觀眾歡迎電影)
(2000年比利時布魯塞爾國際電影節評委會大獎)

5 路易斯·馬勒
(1980)《大西洋城》(1980年威尼斯金獅大獎)
(1982年英國電影學院獎最佳導演
(1987)《再見，孩子們》(1987年威尼斯金獅大獎)
(1988年法國電影學院愷撒獎大獎、最佳導演)

6 安德烈·泰希內(特西內
(1994)《野蘆葦》(1995年法國電影學院愷撒獎大獎、最佳導演)
(1995年美國紐約影評人協會獎最佳外語片)
(1995年美國洛杉磯影評人協會獎最佳外語片)

7 讓－保羅·拉普洛
(1990)《西哈諾·德·貝爾熱拉克》(《大鼻子情聖》)
(1991年法國電影學院愷撒獎大獎、最佳導演)
(1991年美國金球獎最佳外語片)

8 讓-皮埃爾·熱內
(2001)《天使愛美麗》(2001年歐洲電影獎大獎)
(2002年美國獨立精神獎最佳外語片)
9 尼基塔·米哈爾科夫
(1994)《毒太陽》(1994年奧斯卡最佳外語片)
(1994年戛納評委會大獎)
10 馬修·卡索維茨
(1995)《怒火青春》(《仇恨》)(1995年戛納最佳導演)
(1995年法國電影學院愷撒獎大獎)
11 羅曼·波蘭斯基
(2002)《鋼琴師》(2002年戛納金棕櫚大獎)
(2003年法國電影學院愷撒獎大獎、最佳導演、最佳男演員)
(2003年英國電影學院獎大獎、最佳導演)
(2003年奧斯卡最佳導演、影帝)
12 福爾克·施隆多夫
(1979)《鐵皮鼓》(1979年戛納金棕櫚大獎)
(1979年奧斯卡最佳外語片)
13 嘉露蓮·琳克
(1996)《走出寂靜》(1997年日本東京國際電影節東京大獎)
(1997年美國芝加哥國際電影節金徽章獎)
(1997年加拿大溫哥華國際電影節觀眾票選最受歡迎影片獎)
(2001)《何處是我家》(2003年奧斯卡最佳外語片)
(2002年捷克卡羅維發利國際電影節評委會特別獎)
14 沃爾夫岡·貝克
(2003)《再見列寧》(2003年柏林最佳歐洲影片「藍天使」獎)
(2003年歐洲電影獎大獎)
(2003年德國LOLA電影節最佳影片)
15 米歇爾·哈內克
(2005)《隱藏攝影機》(2005年戛納最佳導演、國際影評人費比西獎)
(2005年歐洲電影獎大獎、最佳導演、國際影評人費比西獎)

16 費斯·阿金
(2004)《勇往直前》(2004年柏林金熊大獎、國際影評人費比西獎)
(2004年歐洲電影獎大獎)
17 貝爾托魯奇
(1987)《末代皇帝》(1988年奧斯卡大獎、最佳導演)
(1989年英國電影學院獎大獎)
(1988年美國金球獎最佳導演)
18 朱塞佩·托爾納托雷(這部重點推薦哦！）
(1988)《天堂電影院》(1989年奧斯卡最佳外語片)
(1990年美國金球獎最佳外語片)
(1991年英國電影學院獎最佳外語片)
(1989年戛納評委會大獎)
19 羅伯托·貝尼尼
(1997)《美麗人生》(1998年奧斯卡最佳外語片)
(1998年戛納評委會大獎)
(1998年歐洲電影獎大獎)
20 佩德羅·阿爾莫多瓦
(1999)《關於我母親的一切》(1999年奧斯卡最佳外語片)
(1999年戛納最佳導演)
(1999年歐洲電影獎大獎)
(2000年英國電影學院獎最佳外語片)
(2000年美國金球獎最佳外語片)
(2002)《對她說》(2003年英國電影學院獎最佳外語片)
(2002年歐洲電影獎大獎)
(2003年美國金球獎最佳外語片)

21 亞力桑德羅·阿曼巴
(2004)《深海長眠》(2005年奧斯卡最佳外語片)
(2004年威尼斯評委會特別獎)
(2004年歐洲電影獎最佳導演)
22 拉斯·馮·提爾
(2000)《黑暗中的舞者》(2000年戛納金棕櫚大獎、影後)
(2000年歐洲電影獎大獎)
(2001年美國獨立精神獎最佳外語片)
23 托馬斯·文(溫)特伯格
(1998)《家變》(《那一個晚上》)(「Dogme』95宣言」電影四部之一 )
(1998年戛納評委會獎)
24 拉瑟·赫斯特羅姆（萊塞·霍爾斯卓姆）
(1987)《狗臉的歲月》(1987年美國紐約影評人協會獎最佳外語片)
(1987年美國西雅圖國際電影節最佳影片)
(1988年美國波士頓影評人協會獎最佳外語片)
(1988年美國金球獎最佳外語片)
(1988年美國獨立精神獎最佳外語片) (1998年歐洲電影獎歐洲年度發現獎)
25 邁克·李
(1996)《秘密與謊言》(1996年戛納金棕櫚大獎)
(1997年美國獨立精神獎最佳外語片)

26 約翰·馬登
(1998)《莎翁情史》(1999年奧斯卡大獎、影後)
(1999年美國金球獎「喜劇/音樂類」最佳影片)
(1999年英國電影學院獎大獎)
27 保羅·格林格拉斯
(2001)《血腥星期天》(2002年柏林金熊大獎)
(2002年美國聖丹斯國際電影節世界電影觀眾獎)
(2002年英國獨立電影獎最佳導演獎)
28 羅伯特·阿爾特曼
(2001)《戈斯福德庄園》(2002年英國電影學院獎最佳英國電影)
(2002年美國金球獎最佳導演)
(2002年美國電影學院獎最佳導演)
(2001年美國紐約影評人協會獎最佳導演)
29 史蒂芬·斯皮爾伯格
(1993)《辛德勒的名單》(1994年奧斯卡大獎)
(1994年英國電影學院獎大獎、最佳導演)
(美國電影學會評選之百年百部美國優秀電影名列第九)

30大衛·林奇
(2001)《穆赫蘭道》(《黃褐色的旅車》)(2001年戛納最佳導演)
(2002年法國電影學院愷撒獎最佳外語片)
31 昆汀·塔倫蒂諾
(1994)《低俗小說》(1994年戛納金棕櫚大獎)
(1994年美國獨立精神獎最佳長片)
(美國電影學會評選之百年百部美國優秀電影名列第九十五)
32 羅伯特·澤米斯基
(1994)《阿甘正傳》(1995年奧斯卡大獎)
(1995年美國金球獎最佳導演)
(美國電影學會評選之百年百部美國優秀電影名列第七十一)

33 凱文·科斯特納(1990)《與狼共舞》(1991年奧斯卡大獎)
(1991年美國金球獎最佳導演)
(美國電影學會評選之百年百部美國優秀電影名列第七十五)
34 克林特·伊斯特伍德
(1992)《不可饒恕》(《殺無赦》)(1993年奧斯卡大獎)
(1993年美國金球獎最佳導演)
(美國電影學會評選之百年百部美國優秀電影名列第九十八)
(2004)《百萬美元寶貝》(2005年奧斯卡大獎、最佳導演、影後)
35 山姆·門德斯(1999)《美國麗人》(2000年奧斯卡大獎)
(2000年美國金球獎最佳導演)
36 亞歷山大·佩內
(2004)《杯酒人生》(2005年美國影評人協會獎最佳影片)
(2005年美國金球獎「喜劇/音樂類」最佳影片）

呼~~~ 其實還有好多哦 1000字裝不下 要的話HI我吧 其實，有的我也沒看過，嘿嘿，而且，有的片子是不怎麼賣座的，不過，絕對經典哦！ 希望你喜歡！

F. 電影高手請進

朱迪福斯特的另外兩部 戰栗空間 超時空接觸 也值得推薦
一級恐懼 的結局，挺意外的。。。
第六感 的經典結尾，不是語言能描述啊！
類似的還有 小島驚魂

G. 二戰中閃擊戰的戰略戰術分析

二戰初期德軍閃擊戰致勝之因

我寫的就是對於戰爭初期閃擊戰的一些看法，已經查閱了不少資料。
先講一下二戰初期德軍閃擊戰的勝利吧。
1939年9月1日，德國突然發動侵略波蘭的戰爭，閃擊戰被第一次搬上了戰爭的舞台。德軍投入了大量兵力，以空軍和坦克、機械化部隊為前鋒，以華沙為主要戰略突擊目標，分多路實施快速猛烈的進攻，集中力量打擊波軍指揮系統和交通樞紐，分割圍殲波軍主力集團。波軍主力沿國境線分散配置，防禦縱深很淺。戰爭爆發後，波軍及其統帥部被德軍閃擊戰打的暈頭轉向，很快喪失了對戰局的控制。波軍被分割為許多孤立的集團，各自為戰，逐個被殲。9月下旬，華沙守軍被迫投降。其他各地的波軍也相繼放下武器。僅歷時30天，德波戰爭即告結束。德軍以傷亡4萬餘人的代價，斃傷波軍4萬餘人、俘獲69萬人。在德波戰爭進行中，波蘭的盟國英國和法國，由於推行綏靖主義和考慮自身的利益，始終沒有發動足以支援波蘭的攻勢。因而，德軍入侵波蘭的計劃得以順利實現。
德軍擊敗波蘭後，迅速將其戰略重心移向西線。德軍計劃首先攻佔荷蘭、比利時、盧森堡和法國北部，向色當方向實施主要突擊，然後前出到英吉利海峽，南北夾擊集結於法比邊境的英法部隊，爾後向南深入法國腹地，並迂迴馬奇諾防線，配合正面進攻部隊殲滅該線法軍集群。在盟軍方面，對於德軍的進攻雖然有所准備，但在作戰指導上卻搬用上次大戰的陳舊教條，企圖用綿延的防線阻止德軍的進攻。英法聯軍總司令說：「必須靜待敵人進攻，並在由堡壘和塹壕構成的無法突破的延伸戰線前遏制住敵人」。在這種思想指導下，法軍的很多將領迷信馬奇諾防線。法軍的絕大部分兵力被分散配置在漫長的防線上和各個防禦地區內，統帥部直接掌握的預備隊只有幾個師的兵力。這樣，在戰前就擺出了一副被動挨打的架勢。1940年5月10日，德軍以三個集團軍群向荷蘭、比利時、盧森堡和法國突然發動進攻。其B集團軍群迅速突破荷軍防線，14日荷蘭宣布投降。擔任戰略主攻的A集團軍群主力出敵不意地穿越阿登山區後長驅直入，很快打到離英吉利海峽僅十餘公里的阿布維爾地區。接著，德軍將英法聯軍約40個師的兵力分割包圍於敦刻爾克、里爾和莫伯日等地區，予以大量殺傷。26日，比利時宣布投降。6月4日，德軍攻克敦刻爾克，俘獲了未及撤走的大量法軍人員。爾後，德軍又一舉突破法軍沿松姆河倉促建立的魏剛防線，並圍殲了馬奇諾防線的法軍50餘萬人。6月22日，法國投降。法軍被俘200多萬人。
閃擊戰的巨大勝利，使希特勒大為高興。1940年下半年，他親自領導炮製了進攻蘇聯的「巴巴羅薩」計劃，決定以閃擊戰迅速消滅蘇聯西部邊境地區的軍隊，集中兵力向莫斯科、列寧格勒和頓巴斯實施主要突擊，「以一次快速的戰局擊潰蘇俄」。在蘇軍方面，由於領導層對敵估計不足，對德軍的閃擊戰缺乏了解和研究，戰爭初期的戰略計劃和作戰指導存在嚴重錯誤，戰前的准備工作遠不能適應對付閃電戰的需要。1941年6月22日，德軍以三個集團軍群，從多方向對蘇聯突然發動全面進攻。戰術陳舊的蘇軍對陌生的閃擊戰無法招架，陷入驚慌失措的混亂狀態。德軍迅速從多方向突破蘇軍防禦，並乘勝長驅直入，接連對蘇軍集團進行割裂包圍，大量蘇軍被分割圍殲。戰爭初期蘇聯遭受了慘重的損失。1941年秋，德軍逼近莫斯科。
德軍從閃擊波蘭到進逼莫斯科，共兩年多點時間，先後殲滅敵國軍隊總計800萬人以上，佔領了十幾倍於德國的廣大地區，掠奪了大量的資財。在納粹的旗幟下，許多國家的人民遭到空前的浩劫。但閃擊戰為何取勝呢？
我認為其原因是多方面的，只有全方面地分析交戰雙方各方面的情況，才能找出正確的答案。從軍事上說，交戰雙方在作戰指導上的正確或錯誤，是決定戰爭勝負的一個極其重要的原因。然而，當年在閃擊戰下遭到慘敗的某些國家和軍隊的領導人，卻掩蓋和迴避他們在作戰指導上的錯誤，而把失敗的主要原因歸結於敵人擁有優勢兵力兵器。法國的貝當元帥在組織投降政府時就曾宣布，失敗是兵力懸殊造成的。法軍總參謀部在作戰報告中說，失敗的主要原因是敵人的強大。這些說法實際上是為了說明當時的領導者並沒有犯嚴重的錯誤，失敗是體面的，必不可免的。但是，我們知道這種觀點是不對的。固然，德軍在許多戰場和局部地區，確實造成了兵力兵器上的優勢，但從交戰雙方的全局看，德軍在兵力兵器上並不佔優勢。我找到的一些資料就可以說明這一點。
首先看看兵員數量對比。1939年9月1日前，德軍擁有108個師（還有一種說法是103個師），總兵力約230萬人。在波蘭戰場投入50多個師，總兵力150餘萬人。波蘭軍隊擁有約40個師，十多個旅，總兵力100萬人（還有一種說法為約150萬人）。如果計入英法兩國當時能夠立即使用的約90個師，則盟國一方在兵力上占優勢。也許有人說，英法兩國的大量軍隊當時並未參戰，不能計入兵力對比之中。這種看法是不對的。英法兩國已於9月3日對德宣戰。他們投入多少部隊，對牽制德軍能起什麼作用，那是兵力使用的問題。我們不應把當時英法兩國可以使用而沒有使用的兵力，排除於交戰雙方總兵力對比之外。
在德國入侵法、比、荷、盧等國的戰爭中，德軍投入136個師，330餘萬人。法軍投入90個師，220萬人；英國遠征軍投入約十個師，20餘萬人；比軍投入約22個師，90餘萬人；荷軍投入約十個師，40餘萬人。僅以上所述，盟軍方面投入的兵力總數為130多個師，370萬人以上。在這次戰爭中，兵力上居於優勢的仍然是盟軍方面而不是德軍。
德國用於進攻蘇聯的陸軍為152個師又兩個旅，加羅馬尼亞、芬蘭、匈牙利等國提供的29個師又16個旅，共計181個師又18個旅，連同空軍、海軍，總共約550萬人。蘇聯戰前部署在西部邊境五個軍區、縱深400個公里地區內的軍隊為170個師又兩個旅，還有大量的邊防和警察部隊。如果再加上蘇聯部署於深遠後方的大量軍隊（其中一部在戰爭初期已投入交戰）以及在戰爭初期迅速動員組建擴編的軍隊，蘇軍在總兵力上也是居於優勢的。
再來看看武器裝備。德國在侵波戰爭中，使用了六個坦克師和機械化步兵師，總共投入坦克2800輛、飛機2000多架。波軍只有兩個裝甲機械化旅和大約可裝備兩個裝甲師的坦克，飛機1000多架（一種說法為數百架）。這樣對比，波軍處於劣勢。但如果加上英法兩國當時可以使用的軍隊裝備，則從交戰雙方全局上看，德軍在武器裝備方面並非處於優勢。
在德國侵略法、比、荷、盧等國的戰爭中，德軍投入了十個坦克師，七個機械化步兵師，坦克2580輛，飛機約3800架。盟軍方面，法軍投入三個坦克師、五個機械化師和三個輕裝甲師，另有配屬各步兵師的坦克營27個，擁有新式坦克2460輛和舊式坦克600輛；英國遠征軍擁有可立即動用的坦克3289輛，飛機2000多架。而且法軍的大量坦克在質量上比德軍的坦克在某些方面還略占優勢。英國駐本土的空軍有1200多架飛機也是新式的。如果再加上比、荷等國軍隊的裝備，盟軍方面在武器裝備更為可觀。由此可見，從交戰雙方的全局看，在武器裝備上是各有千秋，大體相當的。
按照英國的軍事史學家利德爾·哈特引用的資料，德軍閃擊蘇聯時擁有3350輛各型新舊坦克，而蘇軍集結在西部地區的坦克總數在14000輛以上。按朱可夫的說法，從1939年1月到1941年6月的兩年半中，蘇軍就裝備了各型坦克7000多輛，其中新式坦克有1861輛。而且蘇軍有許多坦克比德軍的同類坦克在某些方面質量上占優勢。在這兩年半中，蘇軍還從工業部門獲得各型火炮92578門，各種作戰飛機17745架，其中3719架是新式的。德軍用於進攻蘇聯的火炮總數約47000門，作戰飛機約4900架，而且這些裝備並非都是新式的，即使加上德國當時在其本土和其戰敗國中所擁有的武器，也不能說德軍入侵蘇聯在武器裝備上居於優勢。
從以上所述可以看出，把德軍在二戰初期實施閃擊戰取得勝利的主要原因，在軍事上歸結於擁有優勢兵力兵器，是不符合實際的。
至於把突然襲擊看成是德軍閃擊戰取得勝利的主要原因，則未免把問題看得過於簡單，同樣是不妥當的。突然襲擊並非德軍發明，而是古已有之。古人說的「出其不意，攻其不備」，就是指這個意思。我們不能把「突然襲擊」和「閃擊戰」等同起來。閃擊戰固然是通過突然襲擊進行的，但它還有自己的一套作戰原則和許多特點。諸如：大量使用遠程兵器突擊敵國後方的各種重要目標，在航空兵和空降兵配合下大量使用坦克、機械化部隊實施多方向、高速度、大縱深進攻，迅速分割圍殲敵軍集團，奪占要地，使敵國很快陷於癱瘓，等等。可見突然襲擊遠不能包括閃擊戰的內容和特點。從戰史上看，波蘭和法國都是擁兵百萬以上、國土縱深超過千里的國家，它們迅速被閃擊戰擊潰而淪亡，怎麼也不能說主要原因是「遭到突然襲擊」。事實上，波軍的一些主力部隊戰前已部署在西部邊境，戰爭爆發前八天即進行了局部動員。從英法對德宣戰到德軍對法國發動進攻這段時間有八個月，盟軍的戰略集中和展開已基本完成，可以說嚴陣以待。蘇德戰爭爆發時，蘇軍早已在西部前線部署了大量的兵力，並且興修了大量的國防工事。德軍打的一些打殲滅戰，如華沙會戰，圍殲法軍第二集團軍群，以及圍殲蘇軍的某些集團，都是在戰爭爆發幾個星期以後，在對方預先設防的戰場內進行的。這些事實表明，德軍雖然充分利用了突然襲擊，卻並不是僅僅依賴它來打贏戰爭的。如果把眼光局限在突然襲擊上，而不研究閃擊戰的戰略戰術及其特點，就不能正確認識閃擊戰和從閃擊戰下的慘敗中吸取教訓。
那麼，二戰前期德軍閃擊戰取得勝利在軍事上的主要原因是什麼呢？我認為，是德軍在一定物質條件基礎上，成功地運用了先進的戰略戰術，使思想上抱殘守缺的敵人犯下嚴重錯誤，在戰略戰術上處於不知所措的地位。因此，從某種意義上說，閃擊戰的勝利是軍事思想上的先進戰勝落後，創新壓倒守舊。

參考書目：

《德意志史》
《納粹德國史》
《第二次世界大戰史》
《第二次世界大戰經典戰例》
博爾克曼·博佩爾的《閃擊波蘭》
埃萊納·德珀雷的《夢斷馬奇諾》
葉皮凡·馬卡列夫的《突襲蘇聯》

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48.一一
一部高水準的社會學寶典 世界現狀的縮影，充滿迷人的奧秘與美感 在冷靜觀世之餘不乏對人的關懷與尊重
49.黑暗中的舞者
北歐電影史上耗資最大的一部影片 一部同現實激烈碰撞的質朴而偉大的音樂劇 一首關於執著信念的贊美詩
50.千與千尋
自我救贖的英雄史詩 重新審視人類生命力的力作 在人與自然的對決中探尋世人活著的力量和理由

I. 請把你們知道的經典電影告訴我！！謝謝！！

與狼共舞
海上鋼琴師
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