和母親一起生活電影天堂

❶ 2009年電影《天堂》主要描述的是什麼

《天堂》（《樂園》）是一部由李章秀導演，金荷娜、池珍熙擔任主演的韓國電影。講述的是一個從教導所出來以後到一個小學工作和與周圍的人的相處的故事。

❷ 愛情電影篇：《天堂電影院》—沒有結局也許就是最好的結局

三十年後，多多回到了闊別已久的故鄉。暮氣沉沉、奄奄一息的天堂電影院，終於在眾人面前轟然倒塌。圍觀的人群里，年輕的面龐上寫滿了興奮和期待，因為他們知道，這里將有一個新的開始。而老人們的眼神里，有不舍、有哀傷，還有更多說不清道不明的東西。

不同的人心中，會有不一樣的天堂電影院；不同的觀眾心裡，也會有不一樣的《天堂電影院》。在不一樣的人生階段觀看本片，你一定會有不一樣的感受。這，大概就是經典電影的魅力吧。

義大利導演托爾納托雷因拍攝了多部口碑及票房極佳的新現實主義電影而被人們所熟知，他的電影里把普通人的悲歡離合淋漓盡致表現出來。托爾納托雷不僅細心刻畫了人物的真實 情感 ，又把濃濃的藝術感融入電影之中，通過普通人的真實生活來反映 社會 問題，是義大利新現實主義電影的新銳力量。

1988年上映的電影《天堂電影院》是托爾納托雷自編自導的電影，被稱為是一部「關於電影的電影」。影片對於生活哲思的詮釋，獨具匠心的劇作結構，激起觀影者內心層層漣漪。托爾納托雷也憑借這部影片斬獲了第62屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎，第47屆金球獎最佳外語片獎等多項世界級大獎。

單純地從電影內容入手，無法將這部奧斯卡金像獎最佳外語片獎的魅力解讀出來。所以，我今天會從時空交錯式的敘事結構、鏡頭語言的精準表達，進一步解讀這部電影的價值與精彩之處。在文章的第三部分，我會結合自身的觀影方式，分享三個電影中常用表達 情感 的方式。

這部電影最令人驚訝的是導演運用了三個時空的交織，三個時空分別為主人公的童年時空、青年時空和中年時空。導演通過主人公多多的成長歷程，向觀影者展示了一個普通人對愛情、對夢想的追求。如此時空交錯式的敘事結構，讓觀影者好奇於劇情發展的同時，想要一起去尋求最終的答案。

這樣的劇作結構常用於交代以前發生的故事。可以說，導演採用這種敘事結構是有一定難度的。因為它需要仔細區分主、副時空，不然很容易讓人產生劇情凌亂之感。多多童年時空、青年時空和中年時空經歷精巧的銜接，使劇情的呈現更加完整。

那《天堂電影院》是如何細致充分地區分主時空和副時空，巧妙地擴充電影的信息量，提升這部電影的觀影價值？

①主時空：多多的童年時空和青年時空，寫實的方式講述過去的經歷

電影的開篇雖然以多多的中年時空進行展開，但這是為了避免電影的敘事過程混亂，因此選擇了距離現在時空較近的中年時期作為敘事軸，從而引出影片中的其他時空，更容易使觀影者的 情感 被劇情發展所代入。

主時空主要分為多多的童年時空和青年時空兩個部分。童年時空里講述較多的是多多的快樂時光和美好回憶，而青年時空里卻添加了很多充滿憂傷的時光，因為這時的多多遇到了此生的摯愛，可彼此深愛的他們卻不能相守，這鑄就了多多三十年的孤獨。

在主時空里，導演講述故事的方式，像是一杯濃香四溢的咖啡，讓觀影者在不知不覺中，沉浸在多多的回憶里，隨著多多一起歡笑，一起悲傷。

《天堂電影院》劇照

我們不知道他為什麼不再堅持最後一天，也不知道，堅持完一百天後，公主會否答應士兵的求愛。一個沒有結局的愛情故事，正對應著本片感情線路的發展。不是不能愛，而是愛沒有結局！

言歸正傳，《天堂電影院》這部電影時長有173分鍾。這也是我在看完這部電影之後才知道的。我可能看的是刪減版，大約兩個小時。本片是1988年在義大利上映，後來得到很多獎項，有奧斯卡最佳外語獎等非常重量級獎項。

《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說》，都堪稱影史上的經典，影迷的必修課。

出生在西西里島的托納多雷用這三部電影， 構築出連接過去與當下的時空長廊，讓人穿梭其中，尋覓記憶深處的故鄉與 情感 印記 。所以，「時空三部曲」又被稱為「尋找三部曲」，或「回家三部曲」。

1988年上映的《天堂電影院》，是三部曲的起點，也是讓托納多雷名聲大噪的經典之作。

這是一部有關電影的電影，卻也牽出每個人的兒時記憶與鄉愁。

《天堂電影院》獲得了空前的成功，不但斬獲奧斯卡最佳外語片，也獲得了戛納評審團大獎。豆瓣上，《天堂電影院》有9.2的高分。

這是一部不會過時的電影，即便今天看起，你也會被它朴實而充沛的力量所打動。因為，每個成年人的心中，或許都有一座「天堂電影院」。

《天堂電影院》劇照

男主角多多是義大利一個小村莊的小男孩。很調皮的一個孩子。非常喜歡看電影。也正是喜歡看電影，結識了戲院放映員艾費多，一老一少形成忘年之交。

同時，古靈精怪的多多也給生活帶來帶了許多的樂趣。他幾乎每天都要來看電影，向艾費多學習使用電影放映機。

在一次舉辦露天電影時，不慎發生火災。艾費多在這場大火里傷了眼睛，失明了。多多為此擔任了小鎮里的放映師。

《天堂電影院》的劇情始於多多的中年時空，中間貫穿了童年、青年、中年，最終又回到了中年。在這個過程中，對中年時空的講述相對較少，更多的是著力描寫出童年的純真與青年的青澀。

在這樣的敘事結構下，導演告別了好萊塢五光十色的絢麗技巧，用最朴實無華的語言去打動觀影者，觸動每個人的心弦，我想這正是這部電影最難能可貴的地方。主時空故事的清晰呈現，讓這部電影的劇情更加耐人尋味，吸引人們去尋找過去時光疑問的答案。

《天堂電影院》中無論是具有寫意的鏡頭語言，還是鏡頭間採用對比的呈現方法，無一不為這部電影營造了引人入勝的觀影情境。讓這個電影故事充滿了真實的魅力，劇情的發展更為流暢具體。

在我看來，正是這些鏡頭語言的補充，才將電影中普通人的故事放大，讓觀影者隨之感悟與思考，在多多的人生經歷中，去挖掘更多的生活哲思。在電影里導演希望向觀眾傳達一些正向的能量，而這些需要觀影者用心發現。

《天堂電影院》劇照

這些年來，又反反復復把《天堂電影院》看了好多遍。感動仍舊是感動，但內心的感覺，到底是不同了。

多年後，在深夜被電話鈴聲驚醒的多多，知道了阿爾弗雷多去世的消息。已成為著名導演的中年多多，從來不缺鮮花和掌聲，當然也不會缺少女人。無論從哪個角度來看，他都是真正意義上的人生贏家。

但是，他真的幸福嗎？

身邊的伴侶，沒有一個能夠撫慰多多的靈魂；事業的成功，似乎也不能填補多多內心的空白。更重要的是，影片的前半段是明媚、溫暖的，而後半段，是冷色調的。因為，多多離他的故鄉，離他的心靈歸宿，越來越遠了。

也許，多多想要的生活不是這樣的呢？也許，他想要的只是和艾蓮娜平平淡淡地過一輩子呢？也許，就是當一輩子演員也沒什麼不好呢？

多多成了著名的導演，但或許，阿爾弗雷多才是多多人生的總導演。很多年後，多多才知道，是阿爾弗雷多親手拆散了他和艾蓮娜，盡管，這是為他好。回過頭來看，多多人生最關鍵的那幾步，都是被阿爾弗雷多「剪輯」好的。

人到中年、滿頭白發的多多會責怪阿爾弗雷多嗎？他會後悔當年的人生選擇嗎？我不知道，我覺得多多自己也不知道。

在靜靜的放映廳里，我看著《天堂電影院》，淚在不知不覺中落了下來。三十年算不算太久，我不知道，但這樣的等待讓我動容，我本來是准備笑著看完整場電影的，卻在退場時淚流滿面。

或許，每個人都會害怕等待的落空，就像《天堂電影院》里的老放映師艾弗達講的那個故事一樣，一位發誓用100天的等待來換回一位公主的愛情的男子卻在等待後的第99夜悄然離去，「因為他害怕當第100天來臨時，聽到的是公主拒絕的聲音。」他害怕接受這樣的結局，所以他選擇了離去。與其讓希望徹底破滅，還不如讓自己存有一絲幻想。

與艾弗達講的故事中的男子相反，影片中的主人公多多從來也沒有放棄過等待與追求，他一直在積極地等待和追求著屬於自己的愛情，無論是最初的相遇還是錯失後的苦苦尋找……即使是三十年的久別。

三十年後，已成了著名導演的多多，重返家鄉見到容貌酷似艾琳娜的女孩子時，那難以言述的詫異、激動和心痛洶涌而至，出現在眼前的彷彿三十年前攝影機中的艾琳娜的形象。酒杯自手間遽然而落，一地晶瑩的碎片深深地刺痛了我的心。

終於見面了，在寧靜的海邊，艾琳娜彷彿有所預知般地來到了多多的面前，他們在 汽車 里寂寞地相擁。「你還是那麼漂亮。」多多說。這忽然讓我想起了葉芝最著名的一首詩《當你年老的時候》中的兩句「多少人愛你年輕歡暢時的容顏，假意或真心;只有一個人愛你那臉上蒼老了的痛苦的縐紋，愛你那朝聖者般純潔明凈的靈魂。」我想這才是世間真正的愛情，超越了時間的遙遙無期，超越了空間的層層阻隔，也超越了生命的無常和冷漠，這是一種任何歲月、任何破壞、也無法抹去的永恆的印記。

影片的結尾是一盤在多多童年時禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當一個個快樂或悲傷或感懷或調侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來時，我想起了很多很多已經放過了的情節:我想起了小時候好奇地爭著要被剪鏡頭膠片的多多，我想起了初遇時那拿著攝像機拍著艾琳娜一顰一笑的多多，我想起了單戀時在雨中苦苦等待著艾琳娜能打開窗子給他一個微笑的多多，我想起了熱戀時看到艾琳娜在大雨滂沱中趕到他身邊時興奮的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家門口狂呼著艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加時酒杯自手間滑落的多多，我想起了重逢時再次凝視艾琳娜說「你還是那麼漂亮」的多多--我終於理解了片末在只為他一個人放映影片的影院里哭泣的多多。

《天堂電影院》講述的不僅僅是電影發展的 歷史 ，也不僅僅是多多的 情感 歷程，它要告訴我們，每個人都必須經歷成長。從天真無邪走向浪漫理想，再歷經理想實現或者破滅，從童年走向青年、中年，直到老年，從離開家人到重返故鄉，我們都在漂泊中尋找停靠，停靠過後又開始漂泊。有希望的產生，也有希望被打破，不變的只是這簡單、反復的循環。

《天堂電影院》里的多多， 電影就是他的人生之夢 。

孩童時的多多眼中，投射出光影的放映口，會變成獅子張開的大口，有著神秘與未知的力量。

那時他的夢想，就是成為一名像艾費多大叔一樣的電影放映員。當這個夢想在少年時便已實現，未來卻又滿是迷茫。

多多經歷了長大成人的過程，而這個過程讓他 在不斷地失去中變得成熟 。

在不識愁滋味的年齡，多多就失去了戰死沙場的父親，與媽媽和妹妹相依為命。幸好他還有天堂電影院和艾費多大叔。

艾費多又在一場大火中失去了雙眼，電影院也經歷了第一次的毀壞。

這次失去卻讓多多成為了新的電影放映員，這不過是他人生的一個小小起點。

多多又迎來了自己的初戀，與銀行家女兒的這段地位懸殊的愛情註定徒留傷悲與遺憾。

亦師亦友亦父的艾費多，給多多講了一個關於士兵追求公主的故事。公主讓士兵連續100天守在她的床下就能以身相許，士兵卻在第99天起身而去。

多多效仿故事追求到了自己心儀的姑娘，卻在服兵役後失去女友才懂得故事的真正含義：如果士兵等到100天公主卻毀約，那士兵將心碎無比，前一晚離開卻能讓公主永世難忘。

這便是人生註定的遺憾。 只有失去才會感悟道理，只有離開才有新的生機 。

只會放電影在小鎮困頓一生的艾費多，不希望多多活成他的樣子。他像把幼崽養大的野獸，要將多多「驅逐」。

他告訴多多：「 出去闖盪吧，永遠不要回來，不要打電話，不要寫信。我不要在這里跟你談話，我要聽別人談論你 」。

多多由此告別了母親，遠離了家鄉，登上了遠去的列車，向曾經在電影里見到的廣闊世界進發，一去不回。

多多像一隻斷了線的風箏，將初戀的苦澀埋藏心中，不再眷戀故鄉與親情，飛向更遙遠的天空。沒有忘卻的就是自己心中關於電影的夢，終於成為電影大師。

功成名就的多多獨自在城市裡生活，多多的媽媽說，每次打電話都有不同的女人接，但感受不到她們的愛。多多再沒能找到他最珍視的愛情。

逝去的還有時光。

等多多再度回到家鄉，參加的是艾費多的葬禮。一並離去的，還有伴隨了他童年的天堂電影院。他抬頭望向曾經最熟悉的地方，眼中滿是不舍與嘆息。

每個人的人生都在得與失中磨礪，就像那些被艾費多剪掉的接吻鏡頭，只有剪掉它們才能讓電影放映，讓更多的人看到。

而被剪掉的鏡頭只能燃成灰燼，或者珍藏於某人的心中。

03 有關鄉愁的一切：童年、初戀、友情、親情

豆瓣上，一位豆友在《天堂電影院》下如此評論：

「每個人的童年，每個人的家鄉，每個人的初戀，是最後綿綿長長一直伴隨到死，滲透到了血液里靈魂里的記憶和感覺」 。

導演托納多雷出生於義大利西西里島，他的作品裡總有著西西里情結。《天堂電影院》和《西西里的美麗傳說》都將故事的發生地放在了西西里。

某種意義上，《海上鋼琴師》里1900至死都不下去的那艘豪華郵輪，也是一座移動的孤島。

托納多雷將他的鄉愁融入進他的電影，多多就像是他本人的化身 。

天堂電影院里有多多的童年記憶，有他美好苦澀的初戀情人，有艾費多大叔這樣的忘年交。

在電影的導演剪輯版中，還有多多與母親之間親情的描述。母親看似對多多苛刻嚴厲，但她每天晚上都要等到多多放映回來，看到他睡去才偷偷下去鎖上門。自從多多走後，她已經30年沒鎖過門，乾脆把鎖拿了下來。

對多多最重要的人，非艾費多莫屬。

多多會坐在艾費多的自行車上享受鄉村小路的溫暖陽光，會在艾費多的指導下學習電影放映，會在沒什麼文化的艾費多考試時給他打小抄，會跟艾費多一起給沒票的人在廣場放露天電影，更會在大火中奮不顧身地救下艾費多的命。

艾費多也把多多當成了自己的兒子，教他道理，給他指點迷津。

他不想聰明好學的多多像自己一樣，一生的時光都耗在方寸間的放映室，耗在恬靜卻封閉的小鎮。

他要讓讓多多去更廣闊的天地施展拳腳，甚至犧牲了多多的初戀，他自己也至死再未見多多一面。

如此深沉的愛，永遠留在了多多的鄉愁里。

在多多的鄉愁里，也永遠無法釋懷自己的初戀艾蓮娜。

女孩的善睞明眸皓齒紅唇，他在陽台下風雨無阻地守候，放映室里甜蜜的初吻，久別的相思，重逢的喜悅，無疾而終的苦澀。

導演剪輯版中，有講述多多回到家鄉後與艾蓮娜的重逢。艾蓮娜嫁給了多多兒時的玩伴，就是跟在黑板前答不上題、幫多多運送膠片的那個小孩。

其實，剪輯版的這段交代，反而破壞了初戀應有的意境。

初戀更值得懷念，無需刻意的祭奠。遠去的就讓他遠去，留存在記憶中的才最美好 。

就像多多在家中重新放出年輕時偷拍的艾蓮娜影像，洋溢著青春的美麗臉龐在膠片上定格成永恆。

電影里有一個露宿在小鎮廣場上的瘋子。他總是說，這片廣場屬於自己。對於小鎮上的人來說，那片廣場就是他們永遠的故鄉。多多也一樣。

多多榮歸故里，在破敗的天堂電影里踟躕，回望著自己的青春年少，到處都是自己曾經的影子。

每個人都會有獨屬於自己的兒時記憶，記憶里都是家鄉。 每個人也都會有屬於自己的「天堂電影院」，一處承載著兒時夢想和生活印記的「天堂」 。

很多人也跟多多一樣，「少小離家老大回，鄉音未改鬢毛衰」。更有的人，再沒機會回到他熟悉的家鄉，它早已變得面目全非，兒時的「天堂」也不知所蹤。甚至有的人，連這份「面目全非」都無緣再見，故鄉永遠留在了記憶中的遠方。

電影結尾，多多回到城市，打開艾費多留給他的禮物。那是30多年前，艾費多剪掉的接吻鏡頭。在銀幕前，多多看著這些接吻集錦，彷彿穿越時光，眼中閃爍著驚喜與悸動的光芒，心中再次泛起漣漪。

這一幕極具觸動力。 電影的膠片就像我們腦海深處的記憶片段，往日重現，卻物是人非 。

04 結語

不得不說，《天堂電影院》是那種能走進人心中的電影。它用朴實無華的電影語言，簡單溫情的故事，觸動到人心最柔軟的地方。

多多的飾演者，孩童的可愛機靈，青年的英俊深情，成年的滄桑沉穩，都給人留下深刻印象。

尤其雅克·貝漢飾演的成年多多，戲份和台詞都不多，卻把那份歷經世事還要剋制內心波瀾的感覺詮釋得入木三分。

多年以後，雅克·貝漢又在另一部異曲同工的經典電影中，飾演了主人公的成年時候，這部電影就是上映於2004年的《放牛班的春天》。

❸ 《天堂午餐》觀後感

看了《天堂的午餐》後，心中湧起千思萬緒。可以吃到兒子做的一份午餐——這是一位平凡母親小小的希冀，不妨看看《天堂午餐》觀後感。

【篇一：《天堂午餐》觀後感】

老師給同學們留了一項作業——看視頻《天堂午餐》，我和媽媽一起安靜的把片子看完，在看到一半的時候，我倆都忍不住哭了。

這個視頻雖然只有六分鍾，故事講述一對含辛茹苦生活的母子。母親在私企上班，兒子在讀書。每天他都能吃到母親做的可口的飯菜，可是，他的心還是充滿了不滿與怨恨。有一天，兒子高高興興的做了可口的飯菜等著母親回來吃午餐。是為了圓老人的心願：吃上兒子做的飯。願望還是像蠟燈似的滅了。母親走了，永遠的。兒子每天都做飯，兩個人的，一份是自己的，一份是留給母親的。把可口的飯菜夾到母親的碗里，自己也吃著飯，只是此時夾雜著淚水。

我有幸踐行的心願，我的心懷著感恩。這世界沒有幾個人會這樣待你。如果你覺得電影里那跪在父母墓前痛痛快快哭一場來圓了自己曾經的心願，你錯了！你的心還是蒙著層紗，你的眼睛還是沒有從迷霧中走出來。

生活在幸福之中的我們卻不懂得感受幸福、體驗幸福，這是多麼可悲的一件事。不要等到失去了才知道痛心，不痛心是為了以後好好地活著？

如果你有幸看了《天堂午餐》，心裡想要為自己的父母做飯，那就行動吧！因為我們沒有多少等待的時間，不要說曾經怎樣，也不要說未來會如何，現在就體驗幸福吧！

【篇二：《天堂午餐》觀後感】

視頻描述一對母子的生活。母親在每天上班，兒子在讀書。每天他都能吃到母親下班後做的可口的飯菜。可是，當他的媽媽煮好飯叫他吃的時候，他用很不耐煩的語氣和他的媽媽說話。說他的媽媽擋到他了。媽媽說什麼時候才能吃上兒子做的飯菜，兒子說等她老了天天做給她吃。可是那位兒子高高興興的做了可口的飯菜等著母親回來吃午餐的時候，願望還是沒有實現。母親走了，永遠的走了。兒子每天都做飯，兩個人的，一份是自己的，一份是留給母親的。把可口的飯菜夾到母親的碗里，自己也吃著飯，只是此時夾雜著淚水，因為那位天堂里的媽媽沒吃到那位兒子做的午餐。

看了那個視頻脊猜，最拿神大的感悟就是珍惜眼前的人、事、物。我覺得那位兒子很可憐。人生最心痛的事莫過於失去了最珍貴的東西而不可挽回。那位兒子也知道等媽媽老了在做飯給她吃，可是媽媽等不了那麼久。子欲養而親不待，盡孝不要等到以後，現在就可以做力所能及的事，以後不要再讓這樣的悲劇在發生了。我們現在很多人為了工作很少回家，不回家陪父母，還把自己的孩子留給父母帶，有些地區留守兒童越來越多。這些兒童缺失父母零距離的關愛，即親情上缺失「慰」，生活上缺失「幫」，心理上缺失「疏」，學習上缺失「導」，安全上缺失「護」。有的就會很孤僻，沒有收到良好的教育或者說關注。他們確實缺失愛，不回去關愛別人，他們以後也許又會成為他們的父母那樣的人，惡性循環。這些幫忙帶孩子的老人也得不到關注，心靈孤寂，晚年不樂。如果說這是因為社會競爭太過激烈，為生活所迫，可以理解，但如果物質條件好了，基本滿足了我們的基本物質需求，對父母與子女還是不夠關心就不好了。人的慾望是無限的，為了追求你無限的慾望而不管身邊的親人，這樣就太自私了。當你失去的時候後悔已經沒有用。如果「缺失」已是客觀存在，那麼「共享」需要我們為之創造。對待身邊的親人要多一點關心，常回家看看，陪他們聊聊天，給他們創造一些歡樂。

值得慶幸的是我知道媽媽對我的愛，我也希望能為媽媽做點事情。這世界沒有幾個人會想父母那樣待你好。說起孝順父母，這是一件長期的事情。長期的量變才會質變。因此你首先要有耐心不能怕嘮叨，然後還要多和父母交流，使他們不必為你再擔心。這說起來簡單，可做起來卻是一件永久的事情。我不在家，也很少為媽媽做飯。現在只有一點才能孝順她，就是努力學習。報答她的一片苦心。在這里我想說聲：「媽媽，您辛苦了！回想這幾年我我對她的關心還是太少，希望她能原諒我這不孝之女。從今往後，我要更加珍惜媽媽的愛，對媽媽更好。不能再象以前那樣了，我相信櫻敏型媽媽慢慢就會感覺到我長大了！人只有有了孝心，才會有責任感，使命感和善良的品質。孝心讓人成熟，長大。

如果你也有幸看了《天堂午餐》，心裡想要為自己的父母做飯，那就行動吧！因為我們沒有多少等待的時間，不要說曾經怎樣，也不要說未來會如何，現在就體驗幸福，體驗生活的美，不要等到以後，以後有以後的事，你們明白的。珍惜身邊的一切。親情，友情，愛情，或者是其他的第四類情感。就像你暈車的時候，坐在你身邊的漂亮的陌生人會優雅地給你遞過來一張充滿香氣的的紙巾；你在乘坐電梯無法到達你想要去的樓層時，身邊的陌生人會告訴你電梯無法到達那裡；當你在一個陌生的城市尋找一個陌生的地點，你詢問路邊的警衛的時候他真誠的告訴你該走的方向。這些都是生活中身邊剎那的美。珍惜，感受，施與這些美吧。你也可以很美。對身邊的人施與你的關愛，將你的關愛「共享」，生活就會更美，更和諧。珍惜眼前的人、事、物吧。

【篇三：《天堂午餐》觀後感】

看了《天堂的午餐》後，心中湧起千思萬緒。可以吃到兒子做的一份午餐——這是一位平凡母親小小的希冀，而最終，兒子做出了一桌豐盛的午餐，但母親卻被累垮，再也沒有機會品嘗。約定與承諾在一剎那間，成為遺憾，再也無法實現……這頓天堂的午餐是兒子虧欠母親的，但他卻永遠也補不回來了。

不禁想起自己，我跌倒時有母親溫柔的雙手，臨考時有母親鼓勵的話語，成功時有母親贊揚的目光，放學時夕陽下有母親的身影。母親為了我們的成長，蹉跎了歲月光陰。難道天下所有的母親都理所應當為我們付出嗎？答案顯而易見，不是。

在我的記憶中，很多時候母親的愛都是無言的'。現在終於明白，她的愛深深地蘊含在那雙眼睛中。從那雙眼睛裡，我看到了希望，期待，更多的，是愛。

但我卻對母親的關懷連聲抱怨，我對母親的付出享受得心安理得。於是，心中湧起了深深的愧疚感。一直以來，我對母親的態度都很不好，我決定徹底改正。我想，我和天堂的午餐中的那位孩子一樣，迷失在幸福的迷霧中，自私的享受母親的愛，卻沒有回報。

孔子有雲：「樹欲靜而風不止，子欲養而親不待。」我不想那一天到來。媽媽，我想為您親手織一件毛衣，親手做一頓飯……然而，我最想做的，是對您說一句：「媽媽，下輩子我來當你的母親，照顧你，關心你，讓你生活得比我更好！」

即使黑暗無邊無際，即使成功之路沒有盡頭，卻總有一絲微光為你驅使心靈上的陰霾，給你溫暖。那微光，是母愛。

時間匆匆，不會為誰而停留，於是，在這時間的洪流中，我們慢慢長大，母親也漸漸老去。

影片中，兒子對母親說：「等你老了，我天天做飯給你吃。」可是母親卻再也等不到那一天了。無論他多麼多麼大聲地在心裡對母親說「我愛你」，母親都聽不到了。

當你在等以後，就已經失去了永遠。希望我們珍惜，不要等到失去之後再後悔莫及……

最後，祝全天下的母親，母親節快樂！

【篇四：《天堂午餐》觀後感】

星期五的早上我們觀看了《天堂午餐》這個短片，在這短短的幾分鍾的短片中講了一對母子，兒子在讀書母親每天再忙也總給兒子做可口的飯菜，可兒子吃著媽媽做的飯心裡卻不懂得珍惜。有一次兒子對媽媽說：「媽媽今天吃什麼呀？」媽媽說：「兒子，媽媽什麼時候能吃一頓你做的飯啊？」兒子說：「等你老了我天天做給你吃。」可是沒過多久媽媽就病死了，從此兒子每天都做兩個人的飯，每次都給媽媽一碗，而在他的碗里總有淚水。

看了短片，我想到了我的媽媽，媽媽每天給我做飯可我從來都不覺得自己幸福，有時媽媽罵我打我我還會恨她，現在想想自己真的錯了，如果真的有一天父母都不在了那我怎麼辦呀！所以我要做一個報答父母的好孩子。

生活中到處充滿著愛，充滿著感激。短片中的孩子已經沒有機會報答父母了，但是我們還有機會感受父母的愛並予以回報。歲月的變遷不會為某個人而停駐，所以感恩要及時行動。

【篇五：天堂午餐觀後感】

天剛剛上課的時候，我還在為失去了一節實踐課而憤憤不平。但是，當老師讓我們看了一部叫做《天堂的午餐》的短片後，一切不滿都消失了，只剩下一份感動和來自於自己的譴責。

這是一部高三學生所拍的短片，只有六分鍾，雖然簡短，但留給我的是六十天也學不來的道理。

影片一開始，講訴的是一個高三學生在廚房做飯的場景，我還納悶，這有哪么好看嗎？但是當鏡頭轉向一位老母親在拖地，那個孩子在聲聲埋怨時，我似乎明白了幾分。這時鏡頭又變了，在公園里，那位母親對兒子問道：「你說我什麼是候才能吃到你給媽做的飯呀？」「哦，我明白了！」我在心中暗暗念到，「這是兒子在為母親完成心願呀！那麼，現在就差母親沒出場了！」很快，十二點到了，母親下班回來了，兒子一眼也沒看母親，只是在拚命的吃飯，慢慢地，吃飯的速度掉了下來。兒子漸漸將目光轉向母親，看了短暫的一眼，便掩面痛哭起來……再看母親，那隻是張遺像。原來，剛剛的那些都是自己的回憶，母親終於吃上了兒子做的飯，縱然是在天堂……

看到這里，原本熱鬧的教師也變得寂靜無聲，許多人的淚水早在眼邊打轉轉了。我忍住在眼邊的淚水，咬緊牙關，看完了最後一句話，這話一直在我的腦海中揮之不去：「當你還在等待以後，卻已失去永遠……」

看到這里，我想起了我的父母。打開記憶的閘門，我發現：他們也不是和片中的母親一樣嗎？生我養我，無私地奉獻自己的青春，卻得不到一點回報。有時我還甚至因為他們這里沒做好，那裡每做好而埋怨再三，因為得不到零用錢而與其鬥嘴，因為他們的一點疏忽，一些要求表現出十分的不滿。

會想起這一切，我突然後悔了，我為什麼要這樣做？他們養育了我這么多年，難道有比這更難的嗎？

回家看著自己的爸媽，突然感覺特別難過，我的父母給了我多少愛和溫暖？而我給了他們什麼？所以我決定，一定要對他們好點，讓他們得到一切溫暖和關懷。在這一切都沒化成回憶之前好好對待這一切，包括自己……

【篇六：《天堂午餐》觀後感】

今天，我看了一個名叫《天堂午餐》的視頻，雖然這個視頻只有短短的六分鍾，但是卻告訴了我們一個很深刻的道理，也非常地打動人心，我看了，眼淚已經在眼眶裡面了，但是最後還是忍住了。

起先，我先看到了一位兒子正在做飯，而且旁邊放著他和她媽媽的相片，在他端菜的時候，膀子也許是無意當中碰到了兩株紅色的康乃馨，這時，我想：大概這兩束康乃馨是獻給他母親的吧！可是，這時，屏幕上出現的是他回憶以前的事情，第一個是：在他母親拖地時，不小心擋住了他看電視時的視線，他就嚷道：「哎呀，你擋住我啦！」母親連忙讓開了。第二個是：他還在看著電視，母親開門說：「吃飯了！」「哎呀，知道了！」他又這樣不耐煩地嚷道。第三個是：他和他的母親在椅子上坐下，他不屑地問：「媽！我們今天晚上吃什麼呀！」他的母親回答道：「哪天你能夠燒一次飯給我吃呀？」「媽，等你老了，我天天燒給你吃！」

過了一會兒，到了12點以後，他的媽媽回來了，她裝飯給母親吃，母親的手顫抖了。又過了一會兒，他旁邊的母親變成了一個相片，我還不知道這是怎麼回事，後來我才知道她的母親在准備上樓時，頭比較犯暈，就倒下了。到了醫院，已經不行了。

雖然這個視頻只有短短的六分鍾，但是卻告訴了我們一個很深刻的道理：我們報答自己的母親一定要趁早，不能推遲，要是你沒有趁早報答自己的母親，卻等母親去世時，再去報答那就已經遲了。俗話說：「誰言寸草心，報得三春暉。」我們一定要趁早報答自己的母親，不能想視頻的最後寫的：「當你想起來時，你就已經失去了永遠……」。

【篇七：觀《天堂午餐》有感】

天堂里留著後悔的氣息，六分鍾，彌漫了一個人的心靈。——題記

一個幼年的孩子，曾對母親有過承諾：等你老後我天天給您做飯。一個擺滿盛饌的桌子，椅子上「坐」著一個黑白色的母親遺照。

孤獨，夾雜著落寞，充斥了一個孩子的心靈。

曾幾何時，我們也對父母有過過多的苛求，對他們有過反感，更多的是承諾，長大後的承諾。但看完這個電影之後令我感慨更多的是兒子的孝敬，遲來的孝敬。

我不敢想像，長大後我的父母會是什麼樣的，幼時的自己不會去想太多太多，只一味地依偎在父母的懷抱，只知道父母為自己的奉獻是應該的，是必須要做的。而自己對父母的贍養是長大後的，是在父母的生命一點一點接近消亡時才該做的。從沒有認識到自己的錯誤，認為這是「真理」，誰能想到「真理」是要有代價的，一輩子愛的代價。

短短的六分鍾，我彷彿看到了一個幼時的自己，那個「讓開，別擋著我看電視」的聲音讓我感覺那麼的熟悉。是呀，那多麼像是每一個人幼時的翻版，只不過很少人會像他長大後那樣悲傷、絕望。

我希望這種絕望來的越少越好，甚至不要發生。但我做不到，唯一的辦法是在發生之前進行預防。「樹欲靜而風不止，子欲養而親不待」，在生命的長河中，你在流，父母也在流。當你的河水漲到高潮時，要淹沒兩岸，向旁邊看看，父母的河流早已消逝。

一生平均一百年，有多少是與父母並肩的時間。更多的是自己對父母仰望，父母在上面注視著自己。而這些並肩的時間，也是父母任勞任怨的時間，他們沒有一天是清閑，沒有一天有過富貴，他們也知道累，而這些天我們卻正好相反，清閑、富貴，連一些對父母簡單的慰藉也沒有。幼時父母流汗，大後自己流淚，淚水比不上汗水，流再多也挽回不了。

為父母盡一份孝心吧，一處豪宅或一處平房，一頓盛宴或一桌青菜，一疊紙幣或一枚硬幣，一聲慰問、一滴汗水，在孝的天平上它們等值。

六分鍾，改變一個人，不要讓六分鍾成為一個人的真實寫照。

【篇八：《天堂午餐》觀後感】

《天堂午餐》看了之後我流淚了，因為我的父母離而很遠，每年只能回到老家一次，甚至兩三年都回不去一次家，在父母的身前盡點孝心的機會少之又少。今年回家看到父母比以前蒼老了好多，心裡好心酸。由於父母在老家務農，兩位老人要耕作十幾畝地，過度的農活勞作讓父母的身體大不如以前了，父親的背駝了，母親的頭發白了好多。是啊：樹欲靜而風不止，子欲養而親不待……的確如此。慶幸的是我現在還有機會和時間去孝敬父母。每一個人的一生都有或多或少的遺憾，不管是你還是我，都會如此。只是別讓我們留下的遺憾太多。為了積累人脈，總是將感情傾注於一些所謂的"朋友""兄弟"身上；為了保住飯碗，總是一次次掙扎在無止境的人情瑣事中…卻總是對父母家人吝嗇哪怕一點點的溫暖。什麼時候，我們才能認真傾聽父母的嘮叨，擁抱他們日漸孱弱的身體，甚至為他們犧牲一次？"人，不該總是這么理性而殘忍！"對父母的孝心多一些，在老人都健在的時候，在他們身邊盡點孝心，別等著以後……就象短片中最後的那一句話「當你在等以後，就已經失去了永遠」。從現在開始，從我們自身開始，不管你是60後，還是70後，80後或是90後，對父母的愛不以時間來計算，而是從現在做起，為他們做我們能做的，盡我們能盡的……

很多人都會說，等以後我長大了，我有錢了，我一定給你買好大好大的房子，掙很多很多的錢來孝敬你，讓你穿好的，吃好的，領著你去遊山玩水。這一切一切的承諾都是在以後，可是你知道嗎？以後會有多少？明天，後天……

這個視頻應當有很大的沖擊力，值得我們去反思，並不是心存孝心就好，還應當盡早去盡孝，盡早付諸行動。也許我們覺得晚兩年沒什麼，可是年邁的父母親已經等不起了，他們需要兒女的愛和關心，大多數時候我們不是沒有孝心，而是在等著以後，卻失去了盡孝的機會，所以，盡孝心要趁早。不如就從今天給爸爸媽媽做頓飯開始吧。

【篇九：《天堂午餐》觀後感】

老師給同學們留了一項作業——看視頻《天堂午餐》，我和媽媽一起安靜的把片子看完，在看到一半的時候，我倆都忍不住哭了。

這個視頻雖然只有六分鍾，故事講述一對含辛茹苦生活的母子。母親在私企上班，兒子在讀書。每天他都能吃到母親做的可口的飯菜，可是，他的心還是充滿了不滿與怨恨。有一天，兒子高高興興的做了可口的飯菜等著母親回來吃午餐。是為了圓老人的心願：吃上兒子做的飯。願望還是像蠟燈似的滅了。母親走了，永遠的。兒子每天都做飯，兩個人的，一份是自己的，一份是留給母親的。把可口的飯菜夾到母親的碗里，自己也吃著飯，只是此時夾雜著淚水。

我有幸踐行的心願，我的心懷著感恩。這世界沒有幾個人會這樣待你。如果你覺得電影里那跪在父母墓前痛痛快快哭一場來圓了自己曾經的心願，你錯了！你的心還是蒙著層紗，你的眼睛還是沒有從迷霧中走出來。

生活在幸福之中的我們卻不懂得感受幸福、體驗幸福，這是多麼可悲的一件事。不要等到失去了才知道痛心，不痛心是為了以後好好地活著？

如果你有幸看了《天堂午餐》，心裡想要為自己的父母做飯，那就行動吧！因為我們沒有多少等待的時間，不要說曾經怎樣，也不要說未來會如何，現在就體驗幸福吧！

【篇十：《天堂午餐》觀後感】

《天堂午餐》這部影片雖然只有6分鍾，但這6分鍾的短片卻震撼了我的心靈。

片中的主人公小翼開始也和我們一樣，有著媽媽那無微不至的疼愛，可他卻不知道珍惜。當媽媽辛辛苦苦做好飯叫他吃飯時，他卻叫道：「啊呀，別叫啦，煩死了！」當媽媽任勞任怨地做家務，拖地擋住了他的視線時，他不耐煩地喊：「啊呀，別擋著我！」……媽媽最大的心願就是能吃上一頓他親手做的飯菜，他隨便答應上一句；「媽，等您老了，我天天做給您吃。」然而，還沒有等到那時候，媽媽卻因為過度勞累而去世了。等到這時，他回想起媽媽為他付出的點點滴滴，才感到後悔，才感到內疚。他多想讓媽媽吃上一頓自己親手做的午餐啊！可這不可能了，他永遠失去這個機會了。

看到這些，我的眼眶不禁有些濕潤了。回想一下自己的所作所為，我們不是跟片中的主人公小翼一樣嗎？當父母對我們千叮嚀萬囑咐時，我們卻嫌父母嘮叨；當父母辛辛苦苦地做好飯菜時，我們卻說不好吃；當父母說教我們時，我們卻鬧情緒，甚至還跟父母對著干……這些都是我們該做的嗎？父母每天無微不至的照顧我們，我們卻總覺得這些都是理所當然，總是生在福中不知福。我們也曾開玩笑似的說過長大了會給父母么買這個，買那個，會好好孝順他們。但是我們可曾想過，也許我們也會像片中的主人公小翼那樣呢？也會像他那樣失去這樣的機會呢？看來，孝敬長輩沒有必要等；心存感恩沒有必要等；治理明責沒有必要等，很多東西和時間都沒有關系。珍惜眼前，才是最關鍵的。從現在起我們就要從身邊的小事去感恩父母，回報父母。當父母為你嘔心瀝血時，對父母道上一句「謝謝」！當父母疲勞時，為他們到上一杯濃茶，幫他們捶捶背；當父母生病時，在病床前多陪陪他們，陪他們多說會兒話；多聽長輩的話，多幫他們幹些家務，學習上自己再努力些，不要讓他們多操心，用優異的成績回報他們……

「當你在等以後，就已經失去了永遠……」這句話深深地烙在了我的心上，揮之不去。僅僅六分鍾的影片《天堂午餐》，讓我一生受用！

❹ 豆瓣高分電影《天堂電影院》觀後感

《天堂電影院》的穿幫鏡頭：多多小的時候，學校讀書考試的場景中，可以看到他是個左撇子，成年之後，他卻是用右手在日歷上作記號的。以下是我整理的豆瓣高分電影《天堂電影院》 觀後感 ，歡迎閱讀分享。

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電影《天堂電影院》觀後感1

這是一部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。影片採用倒敘結構確立了影片的兩條時間線索：一條是現實中的薩爾瓦多的生活流程，表此刻影片中是短短的幾天;另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表此刻影片中是幾十年。這兩條線索交錯進行，而又以後者為主。

這部電影看似平常，但是泛著生命價值的成長史。劇中的人是電影觀眾，同時也是演員。他們看著百態人生，同時也在演繹著人生的百態。每一個小小的細節都是一個小小的人生縮影，一個縮影的人生。《天堂電影院》用超多的生活細節，展現了在電影院這一夢幻天堂中，一代義大利人特殊的生活狀態。影中惡魔要殺人了，觀眾嚇得紛紛閉上眼睛，這時偏有一個小夥子含笑回身而望。鏡頭從他身上搖至二樓的觀眾席，原先有個姑娘正與他相視而笑……到了下一個觀影場景中，兩個人已攜手共坐在二樓的觀眾席上……到了再下一個觀影場景中，兩個人已經是抱著孩子在看電影了。有個男人一向把影院當作他最好的睡覺場所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結果屢遭孩子們的捉弄。有個老人在看驚險片時捂著心臟倒下，在下一個觀影場景中，他坐過的椅子上放了一束鮮花。影院正在放映一部已公映過的悲情影片，一個男子淚流滿面地在片中演員開口以前就背出了全部台詞，甚至包括最後的字幕「End」(結束)。所有的人在這樣一個小小的天堂電影院裡面收獲了快樂和幸福，還有的收獲了感情、友情。中播放的各部著名影片，以及從易燃的電影膠片到防火的電影膠片串聯了電影的發展歷史。

艾費特和多多的情感線與電影院的發展線交織在一齊，隨著影院環境的變化而變化。多多自小沒有父親的疼愛，母親要管理家裡的一切，經常無暇顧慮到他。多多迷上了電影，整日守在艾費特的放映室裡面，期望收集一些小的膠片。艾費特是一個和藹而慈善的老人，他教多多放映電影，替他解圍。告訴多多人生的道理，到最終艾費特逼著多多離開家鄉追尋成功。多多在離開的時候還有一點青澀，還有對艾蓮娜的留戀，對家的留戀。但是最後的成功，證明了艾佛特的遠見。影片最後，多多在艾佛特為他保存的小時候全部不曾給多多的膠卷中笑著笑著就哭了，直致到頭來分不清流過臉夾上的是哭還是笑。勝似父愛的情感，一路走來。

多多一生最大的不幸那無疑是沒有與自己心愛的女人白頭偕老。這樣的結局有艾佛特故意製造的誤會，他明白，他們是不會真正走在一齊的，家族勢力的強大怎樣也不會屈服在他們之間單薄的浪漫之下。與其長痛不如短痛。如果繼續抗爭下去，對兩人都是莫大的傷害，或者說對多多的疼愛更多。

在影片結尾處揭示出的母親給予的愛。在多多離開家鄉時，母親也堅強的沒有用一滴淚水釋放自己心中的不舍。

影片涉及了"變"和"不變"的主題。導演對時間的流向做了一番簡潔凝練的詮釋導演有意透過多多的視角從天堂電影院的放映間俯拍廣場的鏡頭共有三次:一次是小多多看到人們騎著騾子悠閑地在廣場上漫步，婦女提著水桶到廣場上取水，小販在叫賣絲襪，農婦們在刷紅木板，孩子們剃頭洗澡;第二次是青年多多等待情人伊蓮娜來送他，從窗口俯視，此時的交通工具已經變成公交車;第三次是中年多多回到家鄉，登上即將被拆遷的電影院放映間，依然是那個窗口，看到的卻是小轎車排滿廣場，牆上掛滿了各種各樣的 廣告 招貼畫雖然小鎮生活波瀾不驚，但導演選取了一系列小細節反映生活的進程從最初的由教士審片，將電影中的""鏡頭刪除，到電影院重建後，第一次出現吻戲，再到之後影片的播放，甚至影院一度成為場所，從小學校中同學的道別看到當時國內黨派之爭，再到常在影院中睡覺的中年人死於黑手黨槍下，從電影院曾是小鎮唯一的 文化 娛樂中心，到之後影院旁邊的咖啡館的建立――寥寥數筆，簡練的勾勒出"變"的主題。

艾佛特離開了人世，多多最後30年後回家了。和艾佛特之間，不是為了重逢而是最後一次的餞行。有些自欺欺人的強裝瀟灑最後在回家後，在30年後與母親的談話中，被輕輕擊潰。其實這三十年來，只要艾佛特出聲，多多會立即回來探望他。在電影院炸毀前夕他特地去了看了電影院。三十年來多多從未真正愛上過別的人。在看到艾佛特為他留的影片時，他淚流滿面。其實，他不曾離開過。揭示了不變的主題。

電影《天堂電影院》觀後感2

看完《天堂電影院》，腦海里最深的畫面，竟是當電影院倒塌時，那一張張年輕人的笑臉，那轟然的掌聲彌漫在硝煙四起的小鎮，伴隨的，是年老的人們的嘆息。

天堂屬於懷舊者，因為那是過去一種朴實而純真的理想。過去猶如夢境，因此它才美麗。時間會美化一切殘忍的東西，給痛苦戴上朦朧的面紗。

年老的艾佛特對年輕的沙維圖說：「你如此年輕，世界是你的。而我老了。我不要再聽你說話，我要聽別人談論你。」如此誠摯的一片心，隱藏的，卻全是對未來的憧憬。只有年輕才是永遠向前看的，在綿延的時間之流中，是對信仰的一點樂觀和希冀。

於是沙維圖走了，帶著失落的感情和一顆受傷的心，從此不再回來。

如果沒有對永恆的期盼，那麼感情只是過眼煙雲的一場夢幻，但是，留下那一點期盼，人生從此就背負上如此沉重的十字架。

不朽的十字架，沙維圖怎樣可能不明白?電影中一晃眼的三十年，在現實中卻是真真切切的三十個三百六十五天。剪輯去了平庸、瑣碎、現實的細節，於是，三十年前的過往成為如此完美的一段 故事 。

可惜的是，那隻是故事而已。

孩子們總是喜歡童話，他們沒有過去，無暇回憶那並不豐富的人生，他們期盼著聽到「王子和公主從此過上了幸福的生活」這樣的結局。年少的時候，是決不會去想，其實那結局僅僅是一個開始，而真正的結局，是書寫背後的無盡瑣碎和煩惱。

國王也有可能某天戰死沙場，留下寡居的皇後獨守空房。他們的孩子可能是痴呆，王宮花園的某個角落，感情正在腐爛變質。有一天，當所有人都老了，只有布滿皺紋的眼角還閃爍一點清澈的餘光，也許只有這時候，才是書正結局的時候。

但是大家都不愛聽這樣的故事，年輕的人們，樂意見證新世界的誕生，卻不願去緬懷那個以前充滿著快樂的舊世界。當我們去緬懷的時候，或許，我們的心已經老了。

我想我就是這樣。

電影《天堂電影院》觀後感3

早就想分析義大利導演多納托雷的電影，作為他最有名的三部曲，《西西里的美麗 傳說 》、《海上鋼琴師》和《天堂電影院》，每一部都是經典之作，看了一遍又一遍，想要動手寫點東西，就是不敢，因為自己的功底太淺。這不是客套。今天之所以動手敲下這些文字，因為自己太喜歡了。

今天我又看了《天堂電影院》，作為導演的成名作，當時他才30多歲，有人說這是導演對家鄉對自己生活的回憶，也有人說這是導演在用一種方式告訴大家，傳統和現代的隔離。不管怎樣，電影里的那些人和那些事都讓我們沉浸其中。閉上眼睛，我能感受到影片背景音樂的流動，每一個情節都深深地印在腦海里。

一部好的電影當然離不開好的演員，這部電影卻沒有璀璨明星，一個個都是普通演員，甚至是街上偶爾遇到的一個普通人都在表演。但他們的表演卻生動自然，詮釋了表演的真諦：不需表演。而導演也似乎在敘述自己對家鄉的記憶，那些人，那些事，那些回憶。整部電影就像一首曲子，委婉動聽，帶點歡快，伴著憂傷。

《天堂電影院》是義大利一個小鎮上的普通電影院，在那個年代它恐怕是大家最重要的娛樂方式了。因為時代的限制，所有看電影的人都看不到接吻這樣的鏡頭，原來電影在公映之前都由神父提前「審核」過了。除了神父和放映員外卻有一個觀眾每次都能看到這些鏡頭，他就是可愛的「多多」。這個孩子大約才上4年級，他是神父身邊的助手，一個做禱告就會瞌睡的小助手，因為他晚上總會去看電影，他最大的 愛好 就是看電影(這一點我和他一樣)。由此他開始接觸電影放映員艾費多。他們相處得就像父子倆一樣，整天形影不離。艾費多教會了多多怎樣放電影，但是艾費多並非情願，因為作為一個一輩子都在小鎮的屋子裡放電影的人來說，他對多多寄予厚望，他不希望孩子像他一樣默默無聞，待在家裡，他希望孩子能夠走出去。而作為孩子的多多卻被電影深深吸引，最終他在放映室的一個意外火災之後，接替了燒傷的艾費多，成為了鎮上的「合法」小放映師。

這個時候，電影院迎來了它的整修，多多也迎來了一段全新的生活經歷。當然孩子終究長大了，他開始了初戀，然後當兵，最後離開家鄉。這一走竟然30年。

看過電影的人都知道，多多之所以這樣離開家鄉，沒有繼續從事放映師的工作，完全是因為艾費多的影響。艾費多曾經在海邊和多多的對話也許是這部電影最深沉的對話了：經常待在一個地方，會把它當作全世界，會相信事情一成不變，離開這里，過了幾年，一切都會變。當多多以為這又是艾費多在說電影對白的時候，艾費多告訴多多，這不是電影對白，是他心裡的話，人生與電影不同，人生要辛苦的多。看到此處，忍不住鼻子就會酸，艾費多放了一輩子電影，看到的東西不能不算多，但是他終究明白，電影不是真實的人生，他一直生活在電影里，從來沒有走出去。看著艾費多無奈的樣子，你能感受到他對多多的期待。多多其實是在玩成艾費多的夢想——走出去，實現自己的夢想。他告訴多多：他不想聽多多講，而要聽別人講多多。這種期待令多多振顫，最終驚醒了還在猶豫的多多，那一夜，多多沒有睡覺，坐在台階上陷入了沉思，他開始為自己的未來打算。可以說，沒有艾費多，就沒有後來功成名就的多多。

我幾次看這部電影，總會在多多將要離開家的那一段停下來，艾費多抓住多多的衣領，激動地說：不準回來，不準想我們，不準回頭，不準寫信，想家時要熬住，忘記我們，要是你失敗逃回來，不要來見我。被艾費多推走的多多所聽到的最後一句話是：要熱愛工作，就像小時候熱愛放映機一樣。我想，多多應該感謝艾費多，不僅僅是這些話語，更是一種生活態度，艾費多給予多多的不僅是一段美好的回憶，更是一段打動心扉的成長歷程。

多多闊別30年重新回到家鄉是因為艾費多去世了，母親通知他回來。這其實是電影的開頭部分。在大都市羅馬的多多陷入了回憶中，艾費多的音容笑貌，艾費多勸他不要放棄學業，艾費多像父親更像朋友一樣影響他的品質，情緒，性格。《天堂電影院》是他們相聚的場所，更是他們生命連接的所在，也是多多成長的搖籃。艾費多是多多難以忘懷的朋友，《天堂電影院》也是多多刻骨銘心的記憶。

回到故鄉的多多感覺一切都是那麼熟悉和陌生。《天堂電影院》早已經停業，並且馬上要被摧毀。多多走進這家承載著美好回憶的電影院，看到的是一片狼藉，破敗不堪。也許真的都會變，就像艾費多說的。這個片段時間很長，只有背景音樂，沒有對話，沒有旁白，也沒有任何心理活動的處理，多多一個人靜靜的看著，看著。

電影的結尾很奇特。艾費多留給多多一份特殊的禮物，一盒曾經剪下來經過重新處理的各部電影的吻戲。多多一個人看著笑著，最後哭了。片子放完，電影結束。

《天堂電影院》沒有了，但它一直存在於多多的夢里。

電影《天堂電影院》觀後感4

在靜靜的放映廳里，我看著《天堂電影院》，淚在不知不覺中落了下來。 三十年算不算太久，我不知道，但這樣的等待讓我動容，我本來是准備笑著看完整場電影的，卻在退場時淚流滿面。

或許，每個人都會害怕等待的落空，就像《天堂電影院》里的老放映師艾弗達講的那個故事一樣，一位發誓用100天的等待來換回一位公主的愛情的男子卻在等待後的第99夜悄然離去，"因為他害怕當第100天來臨時，聽到的是公主拒絕的聲音。"他害怕接受這樣的結局，所以他選擇了離去。與其讓希望徹底破滅，還不如讓自己存有一絲幻想。

與艾弗達講的故事中的男子相反，影片中的主人公多多從來也沒有放棄過等待與追求，他一直在積極地等待和追求著屬於自己的愛情，無論是最初的相遇還是錯失後的苦苦尋找……即使是三十年的久別。

三十年後，已成了著名導演的多多，重返家鄉見到容貌酷似艾琳娜的女孩子時，那難以言述的詫異、激動和心痛洶涌而至，出現在眼前的彷彿三十年前攝影機中的艾琳娜的形象。酒杯自手間遽然而落，一地晶瑩的碎片深深地刺痛了我的心。

終於見面了，在寧靜的海邊，艾琳娜彷彿有所預知般地來到了多多的面前，他們在汽車里寂寞地相擁。"你還是那麼漂亮。"多多說。這忽然讓我想起了葉芝最著名的一首詩《當你年老的時候》中的兩句"多少人愛你年輕歡暢時的容顏，假意或真心;只有一個人愛你那臉上蒼老了的痛苦的縐紋，愛你那朝聖者般純潔明凈的靈魂。"我想這才是世間真正的愛情，超越了時間的遙遙無期，超越了空間的層層阻隔，也超越了生命的無常和冷漠，這是一種任何歲月、任何破壞、也無法抹去的永恆的印記。

影片的結尾是一盤在多多童年時禁放的鏡頭剪輯的放映帶，當一個個快樂或悲傷或感懷或調侃或憂郁或深情的接吻鏡頭在屏幕上紛至沓來時，我想起了很多很多已經放過了的情節：我想起了小時候好奇地爭著要被剪鏡頭膠片的多多，我想起了初遇時那拿著攝像機拍著艾琳娜一顰一笑的多多，我想起了單戀時在雨中苦苦等待著艾琳娜能打開窗子給他一個微笑的多多，我想起了熱戀時看到艾琳娜在大雨滂沱中趕到他身邊時興奮的多多，我想起了因找不到艾琳娜而在艾琳娜家門口狂呼著艾琳娜名字的多多，我想起了悲喜交加時酒杯自手間滑落的多多，我想起了重逢時再次凝視艾琳娜說"你還是那麼漂亮"的多多--我終於理解了片末在只為他一個人放映影片的影院里哭泣的多多。

《天堂電影院》講述的不僅僅是電影發展的歷史，也不僅僅是多多的情感歷程，它要告訴我們，每個人都必須經歷成長。從天真無邪走向浪漫理想，再歷經理想實現或者破滅，從童年走向青年、中年，直到老年，從離開家人到重返故鄉，我們都在漂泊中尋找停靠，停靠過後又開始漂泊。有希望的產生，也有希望被打破，不變的只是這簡單、反復的循環。

電影《天堂電影院》觀後感5

記得有人說過，電影就是另一種生活，或者說，是另一種生活狀態。喜歡電影，因為對藝術的欣賞和熱愛，喜歡陶醉於一個更精緻的現實世界中，讓我哭、讓我笑、讓我感動。

一杯茶，一份點心，一部電影，三樣東西加起來就是一個美好的周末。這個周末，突然想再次重溫一下吉賽貝?托納多雷大導演的「時空三部曲」——《天堂電影院》、《西西里的美麗傳說》、《海上鋼琴師》，當然首選的是《天堂電影院》，一部獲無數世界大獎的電影，包括奧斯卡最佳外語片。想不到，再一次重溫裡面的情節，卻再一次被感動得淚流滿面。雖然電影沒有很宏大的場面，但在電影中的每一個角色都刻畫的很深刻，將小人物的生活展現在我們面前，簡潔的畫面，將這些純朴的感情能給我們的心靈帶來震撼。

影片講述二戰的時候，義大利西西里島一個小鎮上的居民和天堂電影院之間的故事。那時，小鎮居民生活中唯一的樂趣就是到一家叫做「天堂」的老式影院去看電影，以暫時忘記生活中的種.種不幸，因此，都愛往天堂影院跑——在那個年代，成為人們唯一的精神流放地。

故事利用蒙太奇的手法回溯主人公多多30年前的回憶，細膩動人，看得我唏噓不已。尤其是導演在片中設置的若干小橋段，常常令我有心頭一動的感覺。整部影片令我印象最深刻的是故事的結局，在羅馬的現代影院里，多多獨自一人在放映、觀賞那盒阿爾弗雷德留給他的膠片。銀幕上出現了當年因神父要求強行刪除的一系列接吻鏡頭，這些被阿爾弗雷德 收藏 連接在一起的膠片，按時間順序，依次喚起了多多深埋在內心深處的珍藏——故鄉、電影、恩師、初戀……不知不覺淚水已悄然流下，大導演的內心依然是那個熱愛電影與生活的多多……

花了差不多三個小時把整部影片看完，心靈再一次被震撼。阿爾弗雷德對多多的愛，那句站台上告別的說話——「別回來，不要想念我們，不要為鄉愁所牽絆。假如你真回來，不要來見我。不論你將來從事什麼工作，都要敬業樂業，就像當年還是小鬼頭時，一心一意愛護放映室那樣」，還有多多那份對阿爾弗雷德這位是老友亦是老師的悼念，對真愛的執著，對故鄉的牽掛，對戰爭的抱怨，對人性的張揚，對電影藝術的敬意，這一切觸動著我的心靈。

我們總是會被什麼感動，似曾相識的故事和情感在銀幕上變成經典，看電影時偷偷拭擦著眼角的淚水，其實是在重溫自己溫暖的情感理想。就像中年的多多坐在銀幕前觀看那些曾經被剪掉的接吻鏡頭而淚流滿面時。懷念和感動充盈內心，是阿爾弗雷德幫助他完成了電影生涯中的一次洗禮，和最重要的一次感動。

再一次的回味整個故事，真的有太多的感慨，這就應驗了蝴蝶效應，一個決定足以能改變人的一生!我們現在能做的，就是把握好每一個機遇，為自己的人生奮斗。

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