花容月貌ed2k電影天堂

⑴ 求超級搞笑的簡訊或簡短笑話(追加分，絕對高分)

飄雪無寒致力打造幽默滑稽版塊最強笑話貼！您的採納是對我最大的支持！本帖不定期更新！

過生日這一天其實可短暫了,蠟燭一著一滅，一個生日就過去了，嚎~？
蠟燭再一著一滅，又一個生日過去了，嚎~？
蠟燭一著，不滅,蛋糕就燒壞沒法吃了，嚎~？
過生日這一天最痛苦的事兒是啥，你知道嘛？就是「過生日了，人都沒來！」
過生日這一天最最痛苦的事兒是啥，你知道嘛？就是「還沒過生日呢，人，都來了！」
過生日這一天最最最最痛苦的事兒是啥，你知道嘛？就是「生日過完了，人來了」
-----------------------------------------------------------------------------飄雪無寒原創！
公元250年的一個太陽無光的晚上，一位偉大的發明家降落了！
他就是影響全球的頭號的NB的一個男人，他叫畢雲濤！
是他改寫了歷史，
是他拯救了地球，
是他最早貫徹了國策，
是他最早實行了計劃生育！
話說畢雲濤同學剛降落，不，剛降生的那天，由於先天性的尿急症，一夜之間全縣的被子褥子都讓他給染成地圖了~
隨著時間的推動，隨著尿量的增多，隨著地圖的不斷降價...
家人實在沒法子了，經縣里村委會婦聯部通過全球研究決定，把可憐的畢雲濤同學放到麥田澆麥子去了....
這一澆就是整整18年....
畢雲濤同學也不小了，考慮到他的婚姻大事，畢雲濤同學萬分痛苦，總不能剛入洞房就把人家淹死吧？
無奈....他日夜思考，激烈論證，最終發明了一種超級避尿套！
這一套
大禹治水有了思路
三峽工程有了希望.....
-----這便是最早的避孕套的雛形！
後來隨著人口的增多，為了響應國家的計劃生育政策，畢雲濤同學毅然決定將這項發明專利讓給了國家！
隨後
國家開始批量生產...我們才有機會用上了避孕套～
值此避孕套發明這么多年之際！（具體幾周年大家拿計算器算算）讓我們共同感謝畢雲濤同學吧！

參考資料：飄雪無寒原創！請支持原創！謝謝
原創文學，轉載請註明出處！謝謝！
--------------------------------------------------------------------------------------------飄雪無寒原創！

夜黑風高，豬八戒正在月亮上和嫦娥妹妹親親我我，突然一條黑影掠過，豬八戒急忙提著釘耙
追出去，過了一會回來了，說：媽的，楊利偉......
--------------------------------------------------------------------------------------------飄雪無寒整理
一個人養了一隻鸚鵡，非常厲害，和它關在一起的其他鳥都被它打死了。
後來主人弄回來一隻鷹和它擱在了一塊，等主人在來看，籠子外面掛著鸚鵡的毛。
主人說："這回不****了吧。"
可在仔細一看，是鷹死了，鸚鵡光著個身子說："這孫子真厲害，不脫光膀子還真打不過丫挺的。"
--------------------------------------------------------------------------------------------飄雪無寒整理

一司機開著一輛裝滿母雞的貨車，邊開車邊逗他的鸚鵡，一美女搭車，司機便將鸚鵡放到貨箱與母雞在一起，請美女坐在駕駛室。開了一會兒，司機試探著問美女：「親一下行嗎？」美女非常害羞地搖了搖頭，說：「不行。」等了一會兒，司機契而不舍地又問：「抱一下行嗎？」美女仍然搖頭說：「不行。」司機氣憤地說：「不行就下去。」開了一會兒，司機感到自己地做法很不紳士，於是返回去又請美女上了車，可開了一會兒，司機不死心地又問：「親一下行嗎？」美女仍然搖了搖頭，「抱一下行嗎？」美女還是搖頭，「不行就下去。」如此反復了三次，終於到了雞場，司機打開車箱，見母雞已繆繆無幾，只見鸚鵡提起一隻母雞問道：「美女親一下行嗎？」母雞拚命地搖頭，鸚鵡又問：「美女抱一下行嗎？」母雞仍然搖頭。鸚鵡說：「不行就下去。」母雞被拋出車外......
--------------------------------------------------------------------------------------------飄雪無寒整理

犯人被執行槍決，由於子彈質量不好，第一槍沒響，接著又開了第二槍。。。第三槍。。。這時犯人哭了，抱著法警的大腿說：大哥你掐死我把！太他媽嚇人了.....
--------------------------------------------------------------------------------------------飄雪無寒整理

一小學生，向暗戀已久的老師表白，老師說這樣不對，可他不聽。最後，老師受不了，說：我不想要小孩子。小學生說：我會小心的！」。
--------------------------------------------------------------------------------------------飄雪無寒整理

媽媽經常叮囑羊羊：「穿裙子時不可以盪鞦韆；不然，會被小男生看到裡面的小內褲哦！」 有一天，羊羊高興地對媽媽說：「今天我和小明比賽盪鞦韆，我贏了！」 媽媽生氣地說：「不是告訴過你嗎？穿裙子時不要盪鞦韆！」 羊羊驕傲地說：「可是我好聰明哦！我把裡面的小內褲脫掉了，這樣他就看不到我的小內褲了！」
--------------------------------------------------------------------------------------------飄雪無寒整理

⑵ 虎妞人物形象分析

虎妞人物形象分析 篇1

在大多數人眼中，虎妞是一個相貌醜陋、品行不端、對祥子的悲劇負有不可推卸的責任的人物。就連作者自己也把她作為一個負面人物而存在的。但是從人性的角度分析，虎妞在祥子的悲劇中不應該承擔太多的責任，因為在事實上她也是一個受害者，一個舊時代的犧牲品。並且她還是有一些好的品質的：她膽大、直率、又精明能幹。本來虎妞的出現到底也是給祥子帶來希望的，雖然這場婚姻並不是如祥子所願，而是一場徹頭徹尾的騙局。但虎妞終究是愛祥子的。即便對他在愛的方式上有些特別，有些強迫，有些自私甚至粗野。「她的話，所有都留給祥子聽」「她說什麼，祥子老用心聽著，不和他爭辯」，從這些描述來看，我們或許也可以在虎妞那又老又丑的外表下感受到她對愛情的無限嚮往和期待。還有她對祥子獨有的客氣，愛護與關懷。祥子賣了駱駝回到城裡，劉家父女又接納了他。「祥子！你讓狼叼了去，還是到非洲挖金礦去了！」虎妞對祥子的罵罵咧咧的背後存在著掩飾不住地盼望與喜悅。這種粗魯卻慈善的思念的表達方式是虎妞特有的。為了能和祥子在一起，她不惜欺騙她的父親甚至和父親反目成仇。這個強悍而精明的女人，即使真的騙了祥子，也沒有讓人覺得那麼面目可憎，因為她是那樣執著與自己的愛情。愛情來了，她就緊緊地抓住。即使父女反目也在所不惜。

虎妞是能乾的，虎妞的父親劉四爺是一個車廠主，擁有六十多輛車。他們從往外租車中獲得收入。由於家產比較大，虎妞便一直幫襯的父親。做生意時，她經常和男人打交道。在男人堆里摸爬滾打慣了的虎妞，「什麼都和男人一樣，連罵人也有男人的爽快/，有時候更多一樣花樣。」正因為這樣，她才能「嚇住男人，幫助父親辦事。」「劉四爺打外，虎妞打內，父女倆把人和廠子治理得鐵桶一般」。所以，當父親丟下她卷財而逃時，她才會哭得那樣傷心。她也是很有自己的主見的一個人，雖然虎妞身上遺傳了劉四爺的「虎相」長得虎頭虎腦，一堆突兀的虎牙更是讓人避而遠之。她行為粗俗，沒有花容月貌的虎妞知道自己已經過

了女人一生中最美麗的時候。因此，當她在遇到祥子之後，她終於決定要把自己嫁出去。於是她想盡一切辦法去追，去引誘祥子。欺騙祥子自己已經懷孕，讓祥子娶她。全然不顧世俗的眼光。當父親公開的反對他們時，她又那麼決絕的堅持，嫁得那麼義無反顧。最終他的目的也達到了，她得到了祥子，也擁有了平常女人應該擁有的丈夫和家庭。

但同時，她也是可憐的。這個出生於舊時代的女人，婚前她是父親賺錢的工具，雖然吃喝無憂，但在精神方面確是空白一片。在她小的時候她的母親便死了，父親為了賺錢不讓她嫁人。她和劉四爺之間說白了就是赤條條的金錢關系。小時候她沒有得到父母兄長的愛，嫁給了祥子以後，她同樣也沒有得到丈夫的愛。愛上祥子也許對她來說是不幸的，因為祥子只是一個有一身蠻力，沒有錢也沒有經濟頭腦的老實人，他每天都把心思花在買車、拉車上。安於現狀，安於貧窮，而虎妞在管理車廠方面擁有一定的經驗，又有很好的人脈關系。她想用自己的錢，買幾輛車，由別人來租，慢慢的發家，也可以向父親一樣擁有一個車廠。於是她想說服祥子，來改變他只靠體力吃飯的思想，兩個人一起努力過上好的生活。哪知道她卻並沒有把固執的祥子給說服，而虎妞的控制欲卻激怒了祥子。虎妞出於對他的愛，最終還是妥協了。

從一個女人的角度想，如果不是嫁給了祥子，她的結果也許不會那麼悲慘，她最起碼還能活著。但她偏偏喜歡上了祥子。一個註定不能給她幸福的男人。因為祥子不愛她。因為不愛所以不惜。這也預示了她最終的悲劇。

這個可憐的女人，有時又可愛的讓人很心疼。在父親的壽宴上，為了逼迫讓父親答應她和祥子在一起，她當著父老鄉親，和所有在場的人的面公開承認自己已經懷孕，全然不顧世俗的目光。在那樣的一個舊時代，在那樣的一個場合，一個女人能公然承認自己未婚先孕，這不能不說是對封建禮教思想的絕妙諷刺。虎妞的這一舉動甚至令現在的我們也不禁為之汗顏。毫不誇張地說，她的勇氣不必我們現代的人少一分一毫。她那豪爽的個性常常讓我們笑中帶淚。只是我一直不能明白，為了一個不愛自己的男人，她這么做值得嗎？看到了幸福就努力抓住，也許答案就這么簡單而已吧。

昨天還和小福子有說有笑得，今天看到小福子幫祥子擦車，陪祥子聊天，她就怒火中燒，破口大罵又潑小福子臟水。晚上看到小福子帶著兄妹哭的泣不成聲的時候，她又那麼真誠的道歉，並把祥子新買的米送給小福子應急，這個簡單又大大咧咧的女人就是這樣直來直去。

她也有過幸福的時候。她懷孕了。祥子那麼全心全意地對待她，給她買補品，帶玩具... 她就像個小女人那樣享受著懷孕帶給她的一切。在某一點上，我們也不得不佩服虎妞看人的眼光，她看上了祥子，祥子便果然沒全讓她失望，雖

然祥子並不愛她，但是祥子也絕不會背叛她，祥子是可以讓她依靠一生的，我知道沒有如果，但是我又那麼自私的想：如果虎妞沒有死，哪怕沒有那個孩子，憑著祥子的吃苦耐勞的勁兒，再加上虎妞的精明頭腦和人脈關系，或許他們真的有能力過上幸福的日子。但悲劇就是悲在這里，舊社會就是這樣，它把你所有美好的願望和想法都給你打破，然後展示殘酷給你看，在那個冷漠的年代裡，是容不得窮人活在世上的，虎妞雖然算不上是窮人，但她卻嫁給了一無所有的祥子，祥子救不了她。她的父親能在金錢上救她，但她的父親的心卻和那個社會一樣的冷漠，他無視他自己女兒的死亡。

虎妞就這樣死了，死在她一直憧憬的幸福里，死在那個冷漠的時代里。她在那個封閉的、僵化的、以及那個封建專制權力者的畸形生存空間里不可避免地成為了那個階級的犧牲品。虎妞的悲劇也是那個年代中普通人的悲劇！

虎妞人物形象分析 篇2

法國的艾黎.福爾在他的《世界藝術史》中有這樣一段論述：「在男人心目中，野獸代表著部落最現實的前途。相反，女人卻只注重眼前和周圍的事，所以，第一件用具可能是女人發明的。因此，女人是最早的工匠。她們講究實際，謹慎保守，人類的製造也正是發軔於她們的勞作中。也可能是婦女把牙齒和小石塊串成項鏈戴在身上，以引起他人的注意和愉悅。但是，女人講究實效的本性限制了她們的視野，第一個真正的藝術家還是男人。人類從一開始，就有兩大力量維持著平衡，這種平衡從未打破過，第一種力量是女人，女人是現實生活的核心，她們養育後代，維持家庭，使社會沿襲必要的傳統得以延續。另一種力量是男人，男人是想像生活的核心，他們專心致志，研究未解的奧秘，把死亡引向一條永不停頓的變化之路，從而設定一個亡者的社會。」這段話多少從群體意識的角度解釋了為什麼藝術領域大部分時間都是由男性主導的根本原因。」

此外，盡管女人總是被視為愛幻想的動物，這種看法卻顯然是很表面化的。她們的幻想通常還是局限在日常生活的角度，譬如：我會在極為浪漫的情況下邂逅自己的白馬王子、我想要嫁給一個百萬富翁、我要在自己的客廳里掛滿藝術作品、為什麼我不是英國皇室成員。很多人會將這種想法視為想像力，因為通常女性還會為這種藍圖構思出種種戲劇化的細節，但從本質上說，這種所謂的「想像力」仍舊是收縮的，以自我為中心的，目光短淺的。

這是女性社會的最大悲劇，她們由於生理的原因在史前社會就放棄的對精神領域的控制，雖然馬克思主義者可能更看重物質，但失去主流話語權的女性仍然沒有因此而成為決定性的力量，她們在家庭瑣事上的辛勞由於主流話語權的渲染變成了理所應當，同時男性社會還會對她們的「奉獻」進行吹捧，讓她們覺得自己處在一個光榮而自主的位置，讓她們覺得被觀察是一種樂趣，所以她們漸漸忘掉了自己最原始的語言與觀點。前兩天看到了一本書，題目是《為什麼沒有偉大的女藝術家？》，很遺憾我還沒有看正文，但這個問題卻是值得思考。

現在回到我在標題中提到的「虎妞」，她是老舍作品中一個成功的形象，當然成功不代表這樣的角色可以從感情上取悅任何人，從女權的角度來說，作為男性社會一員的老舍在真實塑造這樣一個形象的同時，賦予了「虎妞」一種「丑」的藝術外形。為什麼作者偏偏要將一個企圖把握自己命運的女性處理成長著一口虎牙，滿嘴臟話的粗俗女人，而那個逆來順受的小福子卻得到了一個令人賞心悅目的外形。其實，如果僅僅是外形上「醜化」的塑造還是可以接受的，這樣的例子在雨果的《巴黎聖母院》中也出現過，但老舍並沒有像雨果對卡西莫多傾注贊賞那樣，對「虎妞」傾注贊賞，他最多是給了幾分同情。從精神分析的角度來看，老舍在潛意識中感到了來自「虎妞」的威脅，這個形象居然公然挑釁父權社會的主導地位，我們知道，藝術形象中的吸血鬼或妖魔通常會長著兩顆虎牙，「虎妞」正是這樣，包括她的名字，老舍在無意識中暴露了他個人對「虎妞」厭惡。「虎妞」是女權社會的一個代表，由於她具有一點點自我覺醒，所以已經失去了在父權社會中被觀察的地位，故而她不具備感官上的美感。在整部小說的意識范疇，祥子始終試圖與黑暗的社會抗爭，但在無意識范疇，老舍居然在小說開始不久就將這一抗爭變成祥子與「虎妞」的斗爭，這一做法值得懷疑。一旦將這一懷疑擴展到人類社會的群體無意識，我們看到的仍然是：老舍還是站在男性的角度看待女人和男人的問題，他仍然是男性社會的代言人。曾經看到國外學者對《哈克貝利.芬歷險記》的一個有趣解讀，他認為哈克和黑人奴隸的逃跑實際上是男性企圖逃離女性社會控制的象徵。《駱駝祥子》的例子更為典型，作者已經很明確的表現了這種逃離。整部小說可以說是講述了，一個懷有夢想的男人如何落入一個女人設下的陷阱，然後想方設法逃離，但是由於代表精神生活的男性最終不能脫離物質而生存，所以這就變成了一個無法解決的`矛盾，男性一方面要逃離女性，但另一方面，他們也依賴女性。就像我們以前經常問道：羅拉走後會怎樣？現在我們也要問：祥子走後會怎樣？

不要不假思索的接受所有懷有人文精神的男性作家或藝術家在作品中對女性的認同，覺得他們所說的「丑」就一定是應該摒棄的，女性社會應該重新審視作家在作品中認為「丑」的事物，這樣才有可能在藝術或精神的領域找到自己的立足之地。如果我們僅僅因為老舍在「虎妞」身上用了不優美的形容詞或動詞就認定「虎妞」是一個值得否定的角色，那我們就完全掉進了父權社會的忿忿不平中。這是我們在長期閱讀中養成的習慣，因為我們讀到的大多數文字是由男性寫就的，所以我們也習慣在閱讀時站在對方的立場上，放棄自我。我們必須擁有自己的視點。

這並不是說一旦作者是男性他的作品就肯定站在自己一邊，我們可以看到其中的不同。譬如彼得.傑克遜在《夢幻天堂》中的視點。這部電影將很多傳統社會認為的男性特徵放到兩個女孩身上，包括她們完全沉浸在夢想之中，而且最後還有一個女孩成了作家，尤其是在處理她們之間的關系時，彼得.傑克遜用了正面的鏡頭語言。而在《駱駝祥子》中，老舍認為「虎妞」所具備的「男性」化舉動是對父權社會的入侵，所以他採用了反面的語言。關於「逃離」的主題，電影《末路狂花》也採用了「女性視角」，兩個女人最初的悄悄離開是想感受一下沒有家務的自由，這一離開由於她們為了維護尊嚴而殺死一個男人之後變得更加尖銳而急迫，進而發展成逃離，與《駱駝祥子》相反的是，《末路狂花》中的男性都被塑造成自私、狡猾和猥瑣的形象，而塞爾瑪和路易絲的舉動卻充滿陽剛，而且要逃離的角色也正是她們。其實，這種逃離本來就是雙方覺醒的象徵，雖然逃亡會造成毀滅，但雙方的力量正是在這樣的威脅中得到成長的，這彷彿是一種軍事化訓練，雖然痛苦，但在未來的生活中，你將受益匪淺。誰選擇逃離，誰就選擇了抗爭，誰就選擇了在困難中磨練自己，誰就有可能占據統治地位。如果這種逃離始終是單方面的，那麼其中一方的力量就會無限膨脹，從而造成艾黎.福爾所提到的那種平衡被打破的狀況，所以，女權主義應運而生，也是維系正常生活的必然。

這是兩個完全排外的例子，它們力圖與男性社會斷絕聯系，是完全理想化的，就像是一種革命。紐西蘭女性導演珍康萍的《鋼琴別戀》採取了較為溫和的態度，她認為女性的尊嚴不是要在擺脫父權社會時才能獲得，而是在欣賞的自己的選擇中獲得。同時她也呼籲一種真正的尊重，一種理解，而不是男性所認為的尊重與理解。她讓一架鋼琴成為啞女艾達表達情感的工具，也說明了女性想要在藝術，這一代表真正話語權的領域找到自己的領地，認為藝術同樣可以成為女性的語言，甚至是唯一的語言。而《駱駝祥子》不但沒有將這樣的權利交給女性，反而剝奪了唯一一個敢於說話的女性的藝術感，卻將所謂的「美」留給了一個三從四德的女性。即使是現實主義作家，也完全可以用不同的形式來表現他的角色：彼得.傑克遜可以用傳統的道德觀對寶蓮和朱莉葉的同性戀行為大加詆毀；塞爾瑪和路易絲可以是兩個想在周末出去「爽」一下卻不小心殺了人的笨蛋；艾達可以被塑造成背叛了他正直的丈夫的放盪的妻子，但作者最後都沒有這樣作，他們選擇站在「女性視角」。

老舍選擇站在「男性視角」當然是無可厚非的，甚至，這也是他沒有意識到的，事實上，只要不是強調「性別權利」的小說，都會毫無知覺的選擇屬於自己性別的視點。老舍的小說寫的相當精彩，也很有啟發意義，但作為女性社會的讀者，如果只是慣性的接受文學中的潛規則、潛視點、潛邏輯，而忽視了在整個藝術上出現的由「男性視點」掌控局面的這一現狀，用他們的觀點評判人物形象，則會顯得可悲，至少對女權主義運動來說是這樣的。

虎妞人物形象分析 篇3

駱駝祥子中虎妞的外貌描寫

虎妞在小說中兼有雙重身份：車廠主劉四的女兒，人力車夫祥子的妻子。

1、這似乎是矛盾的兩面兼於一身，使虎妞的性格呈現出二重性：一方面，她沾染了剝削階級家庭傳給她的好逸惡勞，善玩心計和市儈習氣，她缺乏教養，粗俗刁潑;另一方面，她被父親出於私心而延宕了青春，心中頗有結怨。

2、她對愛情與幸福的追求長期被壓抑，身受封建剝削家庭的損害，心理也因之變態，虎妞是劉四的另一種壓迫對象和犧牲品yk。在她有祥子的婚姻問題上，她並不是真的甘心做一輩子車夫的老婆，而是在很大程度上企圖把祥子也拉上她生活理想的軌道。

3、當然，虎妞對於祥子，也不能說是沒有一些感情。祥子也得到她的關心——一種虎妞式的、近乎粗野的「疼愛」;而更多的，是她那種畸形的、祥子所接受不了的性的糾纏與索取，這是完全從她自身的需要出發，甚至也可以說，就是對祥子心靈和肉體兩方面的摧殘，她害了祥子yk。不合理的社會和剝削家庭造成了她的不幸，而她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩潰的悲劇結局。虎妞是祥子向上進取的阻力和障礙，是導致祥子走向墮落的外在原因之一。

虎妞形象介紹

虎妞——潑辣而有心計的中年婦女，生就一副男兒性格，很會打理事物，將人和車場管理的井井有條。頗有心計的她安排好了一場騙局，卻沒料到早早的被父親——劉四爺——拆穿，但他還是騙取祥子和她結了婚，但卻沒料到父親會狠心拋下她不管，賣了廠子到外地去了。最終由於她的好吃懶做引起難產而死去了，她的一切結局都是又她自己一手造成的，算來算去結果把自己的命也算了進去。道高一尺，魔高一丈，像虎妞那樣搭進了一條命還得不到個好名聲，人死了也沒人同情，看來還是老老實實的做人好。

我眼中的虎妞確是個讓人憐惜，同情，對命運無可奈何的市民階級底層女性。老舍筆下的虎妞潑辣，不講仁義，粗俗兇悍，血肉分明、活力四射，但敢愛敢恨，勇於爭取自己的愛情。

虎妞在人力車場長大，父親曾是個地痞式人物。在這種環境下養成了她粗俗刁潑的性格。車夫中要是有誰敢跟她稜稜眼，她至少得對街罵半天。她強悍，有能力幫父親管理廠子。可就是因為這樣，她是可悲的。男人們沒有把她當女人看，甚至於她父親也因這點而存私心不想把她嫁出去。可以說，在她父親的壓制下，她失去了本該屬於她的少女的青春，失去了她人生最美好的歲月。這幾乎導致了她有點變態式的情愛觀。虎妞與祥子結婚後，她父親就和她斷絕了關系。因此，在她父親那裡，她只不過是父親的一個賺錢的工具罷了。

虎妞對祥子的愛是執著的，而祥子又是怎麼對虎妞的呢。祥子不喜歡虎妞，虎妞在他眼裡是「她也是既舊又新的一個什麼奇怪的東西，是姑娘，也是娘們;像女的，又像男的;像人，又像什麼凶惡的走獸!」「眼中帶出些渴望看到他的光兒;嘴可是張著點，露出點冷笑;鼻子縱起些紋縷，折疊著些不屑與急切;眉稜稜著，在一臉的怪粉上顯出妖媚而霸道」。祥子眼裡的虎妞沒有一點可愛之處，有的全是霸道與野蠻。虎妞為了抓住祥子，除了假裝懷孕騙祥子就沒有其他辦法了。她就這么可憐巴巴的，用盡一切辦法乞求著愛情，搶奪著愛情。她所做的一切只不過是為了得到她從來沒有過而一直渴望著的愛情。

虎妞的死也讓人可憐。一個在當時來說算得上有點威望的人和車廠的老闆的女兒，卻因沒錢請醫生而難產死去。她雖不願過清苦的生活，不願永遠當拉車夫的妻子。可是她對祥子的愛是真的，否則她不會願意放棄父親的遺產而跟了祥子。當小福子跟祥子說：「醫生來一趟是十塊錢，只是看看，並不管接生。接生是二十塊。要是難產的話，得到醫院去，那就得幾十塊。」祥子什麼也沒說，什麼也沒做。只是「等著該死的就死」。這就是虎妞的愛情換來的結果!

小福子是不幸的，而與虎妞相比，似乎虎妞有比她更不幸的地方。虎妞老，丑，老舍給她的畫像是「像個黑塔，怪嚇人的」。她不符合男性的審美標准，所以祥子不喜歡她。而小福子雖然瘦小，但勤勞，溫柔體貼，忍受著生活的艱辛但仍要強的活著，有女性魅力，這是祥子後來喜歡她的原因。虎妞的長的不幸就是她天生的不幸。小福子跟過官人，為了養活弟弟而不得去出賣自己的肉體，可是虎妞對此卻羨慕，甚至於嫉妒。虎妞的有點變態的心理也正顯現出她的可悲。

虎妞是孤獨的。和父親斷絕了關系，父親就賣了廠子拿著錢走了;雖和祥子結了婚卻沒有得到他的真正的愛;在院子里，她看不起其他人，所以從不答理人;她和小福子走的近，可是她們卻不是真正的朋友，她只是對小福子某些方面，經歷的一種艷羨。

虎妞是個有個性的姑娘，祥子恨她，怕她。她粗野，她潑辣，她工於心計。她所做的一切只是為了得到她的愛情，得到祥子的愛。可是做了那麼多以後，她得到了什麼?除了祥子對她的恨和怕，還有懷著祥子的孩子痛苦的死去她好像什麼也沒得到。所以，虎妞是可憐的，是可悲的，是值得人同情的。她的一生也是悲劇性的一生。

⑶ 聖塞巴斯蒂安國際電影節的歷屆獲獎

（1953-1958年）聖塞巴斯蒂安
只作放映，未評獎 （1959年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《修女的故事》（美）
銀殼獎：《從阿帕努里到安德》（意）、《西北偏北》（美）
坎塔布連珍珠獎：《走向天堂》（西） （1960年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《羅密歐、朱莉葉和黑暗》（捷）
銀殼獎：《逃亡者之流》（美）
坎塔布連珍珠獎：〈西米特里奧〉（墨） （1961年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：〈獨眼龍傑克〉（美）
銀殼獎：《總統的訪問》（波）
坎塔布連珍珠獎：《人類的兒子》（阿根廷） （1962年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《阿瑟島》（意）
銀殼獎：《宣告》（法）
坎塔布連珍珠獎：《貧民百姓》（墨） （1963年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《黑手黨》（意）
銀殼獎：《手工操作的加法器》
坎塔布連珍珠獎：《給阿馬里洛的玫瑰》（意） （1964年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎 ：《美國，美國》（美）
銀殼獎 ：《利莫納多維·喬》（捷）
坎塔布連珍珠獎 ：《杜拉大娘》（西）
最佳導演獎：米古爾·皮卡左
最佳男演員獎：理查德·阿頓巴勒（英）
最佳女演員獎：艾娃·嘉德娜（美） （1965年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《幻影》（美）
銀殼獎： 《金皇後》（捷）
最佳導演獎：馬里奧·莫尼塞利（意）
最佳男演員獎：馬塞羅·馬斯特羅阿尼（意）
最佳女演員獎：莉莉·帕爾默（英） （1966年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎 ：《我在這里是幸福的》（英）
銀殼獎：皮爾·埃泰克斯（法）
最佳男演員獎：弗蘭克·芬利（英）
最佳女演員獎：埃萬吉莉娜·沙拉扎爾 （1967年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《兩人同行》（美）
銀殼獎： 《捷克斯洛伐克式的謀殺》（捷）
最佳導演獎：雅努茲·莫根斯特因（波蘭）
最佳男演員獎：莫里斯·羅內特（法）、約翰·米爾斯（英）
最佳女演員獎：賽雷娜·弗加諾 （1968年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《長期病危》（英）
銀殼獎： 《山上的夏天》（匈）、迪塔·沙克索瓦（捷）
最佳男演員獎：克勞德·里奇、西德尼·波埃特（美）
最佳女演員：莫尼卡·維蒂（意） （1969年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《雨天的人們》（美）
銀殼獎 ：
最佳男演員獎：尼科爾·威廉森（英）
最佳女演員獎：盧德米拉·薩維里耶娃（蘇）、斯特弗尼婭·桑德雷莉（意） （1970年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《熱浪》（美）、《貝特利厄姆的星星》（捷）
銀殼獎 ：《初戀》（西德）、《色情的力量》（法）
最佳男演員獎：英諾肯尼特·斯莫克圖諾夫斯基柴可夫斯基（蘇）
最佳女演員獎：斯特芬·奧蘭德（法） （1971年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《明亮的燈泡》（法）、《彭戈的夢想》（古巴）
銀殼獎：《再一次跳過泥坑》（捷）、《1942年的夏天》（美）
評委會特別獎： 萬尼亞舅舅（蘇）
最佳男演員獎：維托里奧·加斯曼布朗卡利昂《參加十字軍東征》（意）
最佳女演員獎：格拉西拉·波格斯《一個女人的記事》（阿根廷） （1977年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《機械鋼琴奏鳴曲》（蘇）
最佳導演獎：阿爾夫·巴盧斯特林、伯恩哈德·辛克爾《姑娘們的競爭》（西德）
最佳男演員獎：赫克扎爾·阿爾特里奧《送給一位不知名的神》（西）
最佳女演員獎：凱瑟琳·亨特《姑娘們的競爭》（西德） （1978年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《阿蘭布里斯塔》（美）
銀殼獎：《51號檔案材料》（法）、《像在家一樣》（匈）
評委會特別獎： 沒有界限的地方（墨）
最佳導演獎：馬努爾·古特雷茲·阿拉貢《夢游者》（西）
最佳男演員獎：何塞·沙克里斯坦《秋天的花》（西）
最佳女演員獎：卡羅爾·伯雷特《結婚》（美） （1979年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《秋天的馬拉松》（蘇）
銀殼獎：《安吉·維拉》（匈）
評委會特別獎：《媽媽一百歲》（西）
最佳男演員獎：尼爾森·維拉格拉《失蹤的犯人》（瑞士）
最佳女演員獎：勞拉·比蒂小阿基米德（意）
第二十八至三十二屆 （1975-1984年）聖塞巴斯蒂安
未頒發正式獎 （1985年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 〈昨天〉（波）
銀殼獎： 〈光源〉（墨）、〈法老的禮儀〉（西）
評委會特別獎： 津納（英）
最佳導演獎：弗朗西斯科·隆巴迪〈憂心重重〉（秘魯）
最佳男演員獎：弗朗西斯科·隆巴迪〈憂心重重〉（秘魯）
最佳女演員獎：梅塞迪斯·桑皮特羅〈城外〉（西） （1986年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《半邊天》（西）
銀殼獎： 〈27小時〉（西）、〈諾言〉（日）
評委會特別獎： 〈偉大的一代〉（匈）
最佳導演獎：阿克塞爾·科蒂〈歡迎來維也納〉（奧）
最佳男演員獎：埃內斯托·戈梅茲·克魯茲〈財產帝國〉（墨）
最佳女演員獎：安吉拉·莫利娜〈半邊天〉（西） （1987年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《在加利利地區的婚禮》（法、比）
銀殼獎：《糖果山》（法、瑞士）、《成熟的季節》（英）
最佳導演獎：多米尼克·德基拜爾《瘋狂的愛情》（比）
最佳男演員獎：伊馬諾爾·阿利亞斯《琵琶》（西）
最佳女演員獎：維多利亞·阿夫里爾《琵琶》（西） （1988年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《黑山》（英）
銀殼獎： 《順風劃船》（西）
評委會特別獎：《一部關於愛情的短片》（波）
最佳男演員獎：弗爾南多·雷《冬天的日記》、《犯罪的線索》（西）
最佳女演員獎：西皮·林科夫斯基、利夫·烏爾曼《友好》（西德、阿根廷） （1989年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《地下民族》（玻利維亞）、《霍默與埃迪》（美）
評委會特別獎： 《大海與時間》（西）
最佳導演獎：米羅斯拉夫·博爾克《領事》（波）
最佳男演員獎：阿里·貝里《人質》（匈）
最佳女演員獎：米爾亞娜·約科維奇《歡笑的新澤西》（英、阿根廷） （1990年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《阿盧的來信》（西）
評委會特別獎： 《紅色的黎明》（墨）
最佳導演獎：喬爾·科恩米勒的橫渡（美）
最佳男演員獎：默利·雅朱《阿盧的來信》（西）
最佳女演員獎：瑪格赫麗塔·鮑伊斯芬克斯《女神周》（意） （1991年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《蝴蝶的翅膀》（西）
評委會特別獎： 《沒有回來》（蘇）
最佳導演獎：布魯斯·麥克唐納《61號公路》（加）
最佳男演員獎：西盧·塞帕萊《怪人和鬼車》（芬蘭）
最佳女演員獎：全體女演員《等待》（澳）
第四十屆（1992年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《世界上的一個地方》（阿根廷）
評委會特別獎：《倉促告別》（波、法）
最佳導演獎：戈蘭·馬爾科維奇《鐵托和我》（塞爾維亞）
最佳男演員獎：羅伯特·蘇薩《公路巡警》（墨）
最佳女演員獎： （ 1993年）
金殼獎：《 始末記》（墨）、薩拉（伊朗）
評委會特別獎：《金色的彈丸》（西）、《魔鬼的勇氣》（西）
最佳導演獎：菲利普·利奧雷《從天而降》（法）
最佳男演員獎：胡安·埃薩諾瓦《希爾達大媽》（西）
最佳女演員獎：尼基·卡莉米薩拉（伊朗） （1994年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： 《可數的日子》（西）
評委會特別獎： 《炮打雙燈》（中）
最佳導演獎：丹尼·波伊爾《同屋三分驚》（英）
最佳男演員獎：哈維爾·巴德姆《可數的日子》（西）
最佳女演員獎：寧靜《炮打雙燈》（中） （1995年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎 ：《瑪格麗特的博物館》（加）
評委會特別獎：《當我們死去時沒有人談到我們》（西）、《民警故事》（中）
最佳導演獎：邁克·菲吉斯《遠離賭城》（美）
最佳男演員獎：尼古拉斯·凱奇《遠離賭城》（美）
最佳女演員獎：維多利亞·阿布里爾《當我們死去時沒有人談到我們》（西） （1996年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《布瓦那》（西）、《特洛伊人艾迪》（愛爾蘭）
評委會特別獎： 《小天使》（德）
評委會獎：《父親》（伊朗）
最佳導演獎：弗朗西斯科·朗巴迪《皮膚之下》（秘魯）
最佳劇本獎：Scott Rosenberg《美麗的女孩》
最佳男演員獎：米高·凱恩《血與酒》（英）
最佳女演員獎：諾瑪·艾琳德羅《秋日》（阿根廷）
終身成就獎：阿爾·帕西諾 （1997年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：Claude Chabrol《Rien Ne Va Plus》(France)
評委會特別獎：
最佳導演獎：Claude Chabrol《Rien Ne Va Plus》(France)
最佳男演員獎：Federico Luppi Martin (Hache) (Spain/Argentina)
最佳女演員獎：Julie Christie Afterglow (USA)
最佳攝影獎：Nick Morris Firelight (UK)四十六屆
（1998年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎： Leaving Las Vegas
評委會特別獎
評委會獎
最佳導演獎：Mike Figgis
最佳男演員獎：Nicolas Cage
最佳女演員獎：Victoria Abril
最佳攝影獎 （1999年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：François Dupeyron C'est Quoi La Vie?(France)
評委會特別獎：Antonio-Pedro Vasconcelos Jaime(Luxembourg-Portugal-Brazil)
評委會獎：Gracia Querejeta Cuando Vuelvas A Mi Lado (Spain)
Colin Nutley Under The Sun (Sweden)
最佳導演獎：張元洗澡（中）
Michel Deville 《Maladie de Sachs》(France)
最佳男演員獎：Jacques DufilhoC'est Quoi La Vie?(France)
最佳女演員獎：Aitana Sánchez-GijónVolaverunt (Spain-France)
最佳劇本獎：Rosalinde Deville/Michel Deville La Maladie de Sachs (France)
最佳攝影獎：Alfredo Mayo Cuando Vuelvas A Mi Lado (Spain) （2000年）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：Arturo Ripstein La Perdicion de los Hombres(Mexico-Spain)
評委會特別獎：Nicolas Klotz Paria (France)
評委會獎： El Factor Pilgrim
El Otro Barrio (Spain)
最佳導演獎：Reza Parsa Before the Storm (Sweden)
最佳男演員獎：Gianfranco Brero Tinta Roja (Peru-Spain)
最佳女演員獎：Carmen MauraLa Comunidad
最佳劇本獎：Paz Alicia GarciadiegoLa Perdicion de los Hombres (Mexico-Spain)
最佳攝影獎：Nicola PecoriniHarrison's Flowers (France)
新進導演獎：Edoardo WinspeareSangue Vivo
競賽獎：Arturo RipsteinLa Perdicion de los Hombres
青年導演鼓勵獎：Javier Corcuera La Espalda del Mundo(Spain)
影評人獎：Elie ChouraquiHarrison's Flowers
觀眾獎：Jean-Pierre Sinapi Nationale 7(France)
青春陪審團獎：Reza Parsa Before the Storm(Sweden) （2001年9月）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：奧蘭多·魯伯特《三人乘坐的計程車》（智利）
評委會特別獎：何塞·路易斯·林格《工作進展》（西）
最佳導演獎：讓-皮埃爾·阿梅里斯《這就是生活》（法）
最佳男演員獎：迪茲金·艾汗《逃往天堂》（瑞士）
最佳女演員獎：皮埃爾·洛佩茲-德-阿亞里《愛之狂》（西）
最佳劇本獎： 吉蘭·朗《貝爾的自行車》（法）
最佳攝影獎：羅曼·奧辛《勇士》（英）
多諾斯蒂安獎（成就獎）： 朱莉·安德魯斯（美國演員）、沃倫·比蒂（美國演員）、弗蘭西斯科·拉瓦爾（西班牙導演） （2002年9月）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：《陽光下的星期一》Los lunes al sol （西、法、意）
評委會特別獎：Carlos Sorín《少量故事》Historias mínimas（阿根廷、西）
最佳導演獎：陳凱歌《和你在一起》（中）
最佳男演員獎：劉佩奇《和你在一起》（中）
最佳女演員獎：梅塞德斯夏皮羅Mercedes Sampietro《平常地方》Lugares comunes（阿根廷、西）
最佳劇本獎：Adolfo Aristaráin & Katy Saavedra《平常地方》Lugares comunes（阿根廷、西）
Gennadiy Ostrovskiy《情人》Lubovnik (The Lover) （俄羅斯）
PREMIO NUEVOS DIRECTORESAlice NellisVylet (Some Secrets) (Rep.
Checa)
MENCION a las películasGyörgy PálfiHUKKLE(Hungría)
Lee Jung-Hyang JIBEURO (THE WAY HOME), (Sang Woo y su abuela)(Corea)
PREMIO PERLA DEL PÚBLICOMichael MooreBOWLING FOR COLUMBINE
PREMIO DE LA JUVENTUD. la directora Patricia CardosoREAL WOMEN HAVE
CURVES
PREMIO MADE IN SPANISHPeter SolletRAISING VICTOR VARGAS (USA)
MENCION a la películaAna KatzEL JUEGO DE LA SILLA, (Argentina)
多諾斯蒂安獎（成就獎）傑希卡 （2003年8月）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：Dito Tsintsadze 《Schussangst》（德）
評委會特別獎：Thomas Mc Carthy Station Agent, The（美）
最佳導演獎：Joon-ho BongSalinui chueok （韓）
最佳男演員獎：Luis Tosar Te doy mis ojos（西）
最佳女演員獎：Laia Marull Te doy mis ojos（西） （2004年9月）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：Bahman GhobadiLakposhtha hâm parvaz mikonand （伊）
評委會特別獎：Goran Paskaljevic San zimske noci
最佳導演獎：徐靜蕾《一封陌生女人的來信》 Letter from an Unknown Woman, A（中）
最佳男演員獎：Ulrich Thomsen Brødre（丹）
最佳女演員獎：Connie Nielsen Brødre（丹） （2007年9月）聖塞巴斯蒂安
金殼獎：王穎《千年敬祈》
評委會特別獎：
最佳攝影獎：彭浩翔《出埃及記》
金貝殼獎：卡洛斯·紹拉 最佳影片（金貝殼獎）—《雙重腳步》Isaki Lacuesta
最佳導演獎—《不公平的世界》 Filippos Tsitos
最佳新人導演獎—《這曾是條男人河》Jan Zabeil
最佳歐洲電影—《吾等何處去》Nadine Labaki
最佳男演員—《不公平的世界》Antonis Kafetzopoulos
最佳女演員—《沉睡的聲音》瑪莉亞·萊昂
最佳編劇—《奇跡》是枝裕和
最佳攝影—《歡喜結局》Ulf Brantas
地平線大獎—《阿卡西亞》Pablo Giorgelli
Zabaltegi Pearls（觀眾獎）—《藝術家》 Michel Hazanavicius
評審圖特別獎—《Le Skylab》朱莉·黛比
新人獎—《Wild Bill》戴克斯特·弗萊切
影評人獎—《我的兄弟》 Joao Canijo
TVE Otra Mirada Award——《Nader and Simin, A Separation》 Asghar Farhadi
特別關注獎—《我的兄弟》 Joao Canijo ★主競賽單元
金貝殼獎（最佳影片）：《糟糕發型》導演：瑪麗安娜·隆頓
評委會特別獎：《傷痛》導演：費爾南多·弗朗哥
銀貝殼獎（最佳導演）：費爾南多·埃姆克《俱樂部三明治》
銀貝殼獎（最佳男演員）：吉姆·布勞德本特《周末》
銀貝殼獎（最佳女演員）：瑪麗安·阿爾瓦雷茲《傷痛》
最佳劇本：Antonin Baudry, Christophe Blain, Bertrand Tavernier《奧賽站台》
最佳攝影： Pau Esteve Birba《食人戀》
★其他單元
觀眾選擇獎：《如父如子》導演：是枝裕和
歐洲電影獎：《時空戀旅人》導演：理查德·柯蒂斯
國際影評人協會費比西獎：《奧賽站台》導演：貝特朗·塔維涅
國際影評人協會年度最佳影片獎：《阿黛爾的生活》導演：阿布戴·柯西胥
Kutxa新銳導演獎：《馬與人》導演：Benedikt Erlingsson
拉丁地平線單元Horizontes獎：《狼在門外》導演：Fernando Coimbra
TVE「另一種視線」獎：《花容月貌》導演：弗朗索瓦·歐容
★終身成就獎：卡門·毛拉（Carmen Maura）、休·傑克曼（Hugh Jackman）