有希望的男人電影天堂

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Ⅱ 推薦電影

1.阿甘正傳 課程:執著

每次想起阿甘在美國東西海岸之間的奔跑，心裡都會止不住的傷感，還有振奮。你相信一個智障兒的成功嗎?你相信這世上得到最多的人正是那些不計得失的人嗎?阿甘不懂得他不能總跟著一個女人幫她打架，也不懂得一個成年人不該總把媽媽的話掛在嘴邊。阿甘什麼都不知道，他只知道憑著直覺在路上不停地跑，並且最終他跑到了終點。

另外，《阿甘正傳》還會教給你一個男人必須具備的一種素質——困境中的幽默感。

2.東方不敗 課程:才華
男人不應該不看武俠片，如果你只能看一部武俠電影，你會選擇什麼?我想應該是《東方不敗》.滿堂花醉三千客，一劍霜寒十四州，劍客的身姿隨著劍在空氣中的遊走而起舞，翩若驚鴻，宛若游龍。金庸的《笑傲江湖》講的是對自由的追求，徐克、程小東、張叔平、李連傑等一干天才用電影再現了金庸筆下這個瑰麗無比的武俠世界。滄海一聲笑的曲子傳唱至今，成為我們一個幻想的憑籍，一個逃避現實的出口。

3.美國往事 課程:人生
《美國往事》包含了一個男人在這個世界上所能遇到的一切。友情、愛情、幻想、責任、沖突。它更像是一場讓人不願醒來的夢，當面條躺在床上，在溫暖的燈光和的迷離的電話鈴聲中回到那些逝去了的歲月，這場夢便開始了，直到最後的面條終於露出笑容，我們才回到自己的人生，去繼續那些不盡的故事。什麼幫派，什麼仇殺，原來都不重要，印象中只有一個毛躁的少年，偷看一個美麗女孩兒跳舞;只有一個負罪的兄弟，每天早早地上床睡覺;只有一個白發蒼蒼的老人，面對背叛了的友誼，語調平和，不動聲色。《美國往事》帶著你作了一個三小時四十五分鍾的夢。人生如夢，這也許是惟一的感受。

4.羅馬假日 課程:愛情
也許《羅馬假日》有點瞎浪漫的嫌疑，但奧黛麗。赫本的出現使它真的成了一部童話。她就像是游歷人間的天使，美麗得不染纖塵。記者吻過濕淋淋的公主，然後看著她慢慢地走向自己的官邸。那一刻，你是否會在心裡默默地說，「別走」?在羅馬的宮殿里，兩個人站得那樣近，也離得那樣遠。喬只能說:「你的朋友絕不會讓你失望。」而公主也只能這樣回答，「羅馬，當然是羅馬。」在人的一生里，即便只有這樣一刻心靈的相通，也會少卻多少遺憾!

5.勇敢的心 課程:勇氣
也許英雄並不是無所不能的神明，但英雄一定是無所畏懼的勇士。在你站在霓虹閃爍的街頭，當你面對卑鄙委瑣的笑臉，你又想起了那個讓你汗顏的華萊士，這時你收起臉上慣帶的笑容，默默地向梅爾。吉布森致敬，從來沒有這么莊重。因為他讓我們明白，什麼才是真正的英雄。「Freedom !」華萊士臨死前的一聲吶喊，把你的血也點燃了。

6.辛德勒的名單 課程:責任
所謂責任，就是未必做得成卻必須去做的事。對於辛德勒來說，救助落難的猶太人是作為一個真正的人的責任。而把那段歷史搬上銀幕，則是斯皮爾伯格作為一個猶太藝術家的責任。《辛德勒的名單》包含著對受難者的祭奠，對拯救者的敬意，和對光明一定到來的信念。在影片放映後的一片贊譽聲中，斯皮爾伯格平靜地把影片的全部收益捐給了美國的納粹大屠殺紀念館。

7.肖申克的救贖 課程:信念
「有一種鳥兒是永遠也關不住的，因為它的每片羽翼上都沾滿了自由的光輝。」一個人能夠在十五年痛苦的牢獄生活里，不放棄對自由的嚮往，這是一種怎樣的精神力量?所以他成功了，成功奪回了自由。《肖申克的救贖》中有這樣一句話:體制化是這樣一種東西，一開始你排斥它，後來你習慣它，直到最後你離不開它。想想看，我們的身體已經有多大一部分被體制化了?

8. E.T 課程:童心
如果看《E.T》時你流淚了，你不要害怕也不要慚愧，不管你有多大的年紀。實際上，能夠和孩子們一起為E.T 的遭遇而悲喜，是一件多麼讓人慶幸的事，這代表著我們還有一點童心未曾泯滅，代表著我們有一些夢想還藏在心底。當長著一雙孩子的眼睛的E.T 用超能力讓孩子們的自行車飛上夜空，穿過那輪明月的時候，你是否感到了震憾?是否對自己一些已經習慣了的東西產生了懷疑?

9.現代啟示錄 課程:痛苦
戰爭是一種秩序的破壞，世界上最可悲最痛苦的事莫過於戰爭，最痛苦的戰爭電影莫過於《現代啟示錄》。《現代啟示錄》講的是人性的倒退，秩序的破壞。但文明的進程卻沒有人能夠阻擋。

10.第七封印 課程:哲思
我不敢說我看懂了《第七封印》，但如果要我在臨死之前看一部電影，我一定選擇《第七封印》。
這是男人十大必看電影！
PS:個人強力推薦

尼克爾森《閃靈》

Ⅲ 電影《天堂遇見的五個人》里演男主角妻子的演員是誰

很遺憾沒看過，不知道他太太在劇中叫什麼，但是可以幫你查詢演員表
根據前面列出的主角名單，有位叫 Ruby 的女士，應該是你要找的
扮演者：Ellen Burstyn
中文：艾倫·伯斯汀
生日：193 2年12月7日
出生地：米國密歇根州
有有一位是年輕 Ruby 的扮演者 Allie Mickelson
回答希望有幫到你

Ⅳ 日劇《天堂之吻》的男主角是誰

《天堂之吻》是矢澤愛在時尚雜志《Zipper》連載的漫畫，以時裝設計為題材，講述主人公早坂紫努力成為時尚界精英，以及友情和愛情的情感糾葛。北川景子飾演的早坂紫去紐約是電影中的一個重要片段，她為了拍電影特地到了紐約的第五街，初次到這個時尚聖地拍戲北川景子非常激動，她說：「五天的拍攝真的很緊張，不過紐約真是個很棒的外景地，我覺得那裡很棒。」 對於自己飾演的角色，北川景子說：「決定飾演早坂紫之後，我第一次讀了《天堂之吻》的原著，發現我和紫有很多共同點，在拍攝過程中我也一直保留對她的第一印象來演出，不過我也再一次認識到，打扮漂亮是要和痛苦相伴的，比如鞋跟很高，扮靚是要付出代價的。」另外，她也表示通過電影了解到，美麗的服裝和發型確實會讓女性更自信。飾演男主角的向井理稱贊北川景子個性率真，很好相處，也希望這部影片的時尚氣息給觀眾留下深刻印象。出演該片的還有山本裕典、五十嵐隼士、大政絢和加藤夏希等，影片將於十月末完成拍攝，明年五月在日本上映。

Ⅳ 電影 天堂王國 裡面 男主角 最後為什麼跟英格蘭國王說自己是鐵匠

1、因為巴里安原本就是鐵匠出身，經過了一系列的征戰，已經厭倦了戰爭。所以當理查一世找他再次發動第三次十字軍東征時，被他巧妙的回絕了。
2、從劇情中我們可以看出巴里安是個天生的軍事家，他成功的守住了耶路撒冷，迫使當時強大無比的薩拉丁達成和解，保護了城裡的百姓（雖然歷史上那次圍城戰中十字軍被打的很慘，並沒有片子說的那麼神勇）。因此，理查一世當然十分希望他能出山幫助他打敗薩拉丁（事實證明，薩拉丁太牛逼了，後來理查一世拉著法王群挑薩拉丁也還是沒打贏）。

Ⅵ 跪求電影《這個男人來自地球》的一些心理學分析，謝謝！！

這是一部不可多得的哲學電影。其中所談及的命題都是既吸引人，而又沒有終極解答的，這和人自身的無根狀態、無意義狀態遙相呼應。或許我們整個的存在，以及建構意義的努力也是建立在一種古老的虛構之上，而我們一廂情願的認為那是源遠流長的歷史和人文傳統。存在有時難免淪為昆德拉式的玩笑，甚至比之而不及。生命的價值，究竟體現在何處？哪裡是人最終的伊甸園？活著，活著死去，又有什麼確定性和向上的合理性與充分的意義呢？這一切，誰說了算,誰來擔當評委和法官？假設自我的真實存在只是某一個巨大的東西的一個微不足道的細胞，存活於其體內，與其他細胞一起供養著這個東西，又有何不可？誰能證明這個假設的謬誤，或者真實？這樣看來，人的你死我活和精心算計，何以值得一提？考慮到幾萬年之後地球和人都化為虛無，考慮到時間和空間或許也是壽命有限，將最終土崩瓦解，我們現世的存在，何以要追求一種虛妄的永恆性呢？這樣一部形而上學的電影，幾乎把人類所有嚴肅而無解的問題和困境包含其中，通過大膽的假想來重新闡釋和看待人自身的生存根基問題，意義問題和文化文明的確定性問題，就難怪哈佛的那些堅定不移的確信自身存在價值根據的學者惶惶不可了。

這個假設的正當與否，合理性與否不是關鍵所在，重要的是這樣假設的方式和藉以提出的問題。問題的致命性既源於哲學家所說的「關鍵在於生活本身毫無意義」（無意義性的根基是人的必死性和永恆性的虛無性，更深刻的根基是宇宙的虛無限，這可以解釋為什麼需要上帝和夢想），也源於伽達默爾所說的人自身的有限性（這種有限性植根於人的肉體學存在和精神的不確定性與模糊性，有限性的本質是先驗的，不是科學和技術的完善，文化的發達和德性的高尚，以及智慧的進化所能超越的：它是超越的一個基礎，為超越的希望提供反在的靈魂之根上的夢想的合理性與人性的根據，可其自身卻無法也沒有必要被超越）。有鑒於此，哈佛的學者才無法駁倒約翰的陳述，而約翰也無法證實自身陳述的真實性和有效性（約翰雖然不朽，但也是人，人有人的局限，這個局限與不朽無關，它外在於不朽而獨立存在）。在此基礎，我們甚至不能推翻影片的那個用我們沒有反思性的常識看來似乎滑天下之大稽的假設。西方哲人自希臘時代就為知識的確定性問題所苦惱，但是，至今，沒有一個人、沒有一種學說可以給人提供這樣的確定性和意義。似乎我們的無意義的漂泊狀態是先驗的、宿命的，海德格爾和奧修的追問都於此無能為力。但我們依然執著於意義、夢想和不朽，只不過是想安慰一下我們本體的孤獨和無依無靠的靈魂而已。我們的真實存在甚至都不是「在路上」，因為我們根本沒有道路可走，可以選擇。薩特式的自由選擇是有前提的，人的努力和建構，不能離開這個也許我們根本不想要的前提：它是一切秩序和混亂的基礎，可也是我們虛無限的基礎。當人存在以後，就不能選擇不存在了。無法超越的悖論，表明著人的自由的有限性、脆弱性和從屬性，由此，自由的合理性與意義問題都需要懸置。有人說，記住：你總是要死的；又有人說，記住，你一定得好好活著。這應該就夠了。應該為意義和追問的問題，從自我存在的根基上設置一個限度，否則，哈姆雷特式的苦悶在所難免。波伏娃在《人總是要死的》書中假設一個長生不老的人所面臨的困境和苦惱，當是此片的靈感淵源。她解決問題的方式完全是自我獨斷的：人的價值和意義恰恰是被永恆性消解的，而不是靠對其的祈求所保障和保護的。在她看來，必死的時間性存在，本在的是意義的源泉，而永生不死，才意味著虛無。

這種樂觀主義，我至今難以接受。自從自我意識開始萌芽，對死亡的恐懼與嚮往一直纏繞著我軟弱而無根的存在，成為我的噩夢。而現在，我不得不悲哀的意識到，我終究無法超脫或者解放。因為，它就是生命，就是存在，就是死亡。也許只有帶著這些意識，我才知道：此時此刻，我還活著，還確實的活著，為自我的成長和最終的審判准備著。可是，對於這些個類似毒品的安慰性確定，我並不是太確定。我始終懷疑我是否真的存在過哪怕一瞬，而不是被某種我之外的存在或者不存在所操控著、規訓著和消耗著。對於克里希那穆提和佛陀的超脫，對於莊子的蝴蝶一夢（難道，我們的一生不是這樣一個美麗而缺乏真實性的夢境）般的開悟，我實在無法予以理性的穿透。在這些神話里，有太多的疑點被當作彷彿「人是生來平等和自由的」等不證自明的超驗條件而忽略。沒有什麼是不證自明的，所有的一切都需要證明、反思和批判，但是，人卻又找不到批判的切實的基礎。所謂浮生，所謂人生如夢這類感慨，不是無中生有的。其含蘊的悲涼、失落和絕望，不難體會。如果這個世界真的存在幸福這回事，那麼，這種幸福也不是純粹的、全然的和超越的，而只能是伴生的，和它的反面相輔相成，互相激勵與嘗試著確證。樂觀的假設虛無性正是對意義性的反面確證，互為前提與根據，好像倒可以迴避問題。就像相信沒有惡，善就是無用和多餘的一樣。

但是，問題真的可以這樣方便的來解決嗎？照善惡的這種簡便理解，似乎馬克思主義和大同社會，乃至天堂都是多餘和騙局。為了安慰我孤獨的靈魂，為了讓我心靈的孤獨獵手有所獵獲，不至於突然奔跑，就像西西弗徒勞的推石上山一樣，我應該假設和確立一種意義。這種意義也是每個人都需要通過現世的追問和終極的訴求，通過對當下命運的體驗和反觀，通過對自我未來的設計與虛構來完成的。所謂自我的人學，應該奠基於此。需要說明的是，自我的幸福從來不是個人范疇之內的事情，不是閉門造車可以完成的，它和傳統、信仰、權力、責任、慾望，以及自身的命運息息相關，互相印證和催生。有一個基本的前提是，這種幸福不是建基於無限性和永恆性的超越，而是以必死性和有限性，以虛無性和一次性為深在的泉源。所有的疑惑和問題，幸福的可能性，以及意義的真實性，都要在此尋求。但是能不能找得到，就要看人的造化了。布魯姆說，所有的經典文本的意義只是有助於人善用自己的孤獨。我喜歡這個說法，人本來就是孤獨的，即便深深的埋首愛人的懷抱里，投身於上帝的旗袍，沉醉在自己的深淵里，都無法和孤獨相隔。它才是人唯一的、真實的、需要花費一輩子來解決和處理的意義問題。

來自無家，回歸無家，塵世的執著，無外執著於各種各樣的家：權力、金錢、名利、地位和美色，趣味、理想主義、不朽和永恆性。甚至對意義和價值，對自我的迷戀，走到極端，也是一種不必要的執著。內在性的革命對自我的未來而言是絕對必要的，它是自我解放與可能性自由的唯一途徑。對時間性的醒覺意識，對虛無的意識，對死亡的關照，是不可或缺的步驟。維特根斯坦說，真正的幸福，不是慾望的滿足，而是生命問題的解決。這可以說是哲學存在的唯一理由。世人用慾望的滿足來稱謂幸福，評價幸福，劃分幸福的等級秩序，並由此推演和確證出整套的文化秩序、懲罰體系和形形色色的不平和不公。宗教和藝術的扭轉也常常陷入不是自戀就是執著的黑暗中，用一些事實代替意義，用現成的代替需要批判的。劉小楓的「拯救與逍遙」命題的全部意義就建基在舍棄事實，追問意義的先在明悟下。只不過，拯救還是靠自我意識的成長，逍遙更是要靠終極超越來實現。這一命題是美麗而哀愁的，但是在我看來，是沒有未來的。悲觀主義永遠比樂觀主義深刻而悲劇性。電影的意義和真正的啟示性在於：事實是不重要的，意義問題才是真正需要重視的。不明了這一點，就沒有看懂這部電影。也正是由於這個誤解，約翰與他的朋友們才會發生那麼多爭執，糾結於約翰是否是真的穴居人這個無關緊要的細節而不能自撥。約翰是不是真的穴居人，僅僅是一種提問的方式，而不是解決問題的道路。其重要性最多隻是背景音樂。他的朋友們那麼執著於約翰的身份，是因為，他們的人生存在不是建立在自我本體的意義之上，而是以統計數字和確定性的事實為內在依據，這是其安身立命的根本。一個真正自我的人，內在的人，不會因為約翰是不是真的穴居人，他是不是活了15000歲，他說的是不是事實而動搖自己的信念。在業已被動搖的各個教授的知識觀念、學科、歷史、進化常識和文化的存在之上，真正被動搖的其實是人的自我存在和意義的確證性。每個個體承載者和存在者，在通向自我覺醒的道路上，都遲早要面對和解決這些問題。對它們的態度、明悟程度以及解決的方式，決定了個體的現世成就與未來走向。

歸根結底，我們要意識到，所謂成就不是外在的，也不是外在的獲得的，可以用統計學的數字和人間的贊譽來衡量的，而是發生於自我意識和精神性的內在性進程中，是一種美學的、植根於自我存在和命運的自我的不斷進發、完善和提升。文獻、書籍和一切歷史的遺留物，其事實性、確定性和明晰性本身毫無價值，它們不過是我們以對談而善用自我孤獨，找到「我的人學」的資源而已。即便整個的人的歷史都是虛構的、不確定的和被某種存在別有用心的所捏造的，人的意義與存在之根也不會，也不能因此失去。人是在現世的此時此地找到並確立自我的身份和家園，以及未來的命運的。歷史的價值，不過如此。人，在此世尋求幸福，尋求意義，創造自己的歷史和風流。

Ⅶ 一部美食類的電影主角是一個戴眼鏡的男的

這就是《天堂餐館》。

《天堂餐館》：大叔控、眼鏡控、紳士控的天堂
在遠離羅馬市中心的一條街上，有一家名為「ristorrante casetta dell』orso」（熊的小屋）的餐廳。

有一天，21歲的女生妮可蕾塔敲開了這家餐廳的大門。

《天堂餐館》：大叔控、眼鏡控、紳士控的天堂
妮可蕾塔小時候爸爸媽媽離婚，由於媽媽的再婚對象不接受離過婚的女人，所以媽媽就拋棄了妮可蕾塔選擇去追尋自己的幸福。

《天堂餐館》：大叔控、眼鏡控、紳士控的天堂
雖說，每個人都有追求自己幸福的權利，但是無論是誰，聽到母親把自己介紹成「朋友的女兒」都會生氣吧……

《天堂餐館》：大叔控、眼鏡控、紳士控的天堂
在後續劇情的發展中，我們發現，妮可蕾塔的母親歐嘉是一個獨立、自主、有能力的精英律師，但歐嘉也是一個自私的人，她迫不及待的想要捉緊幸福所以會對摯愛之人說謊，她膽怯著、逃避面對妮可蕾塔，卻也會和女兒交心提出切實而中肯的人生建議……總之，絕對歐嘉可能是一個不合格的母親，但卻一個很好的友人和女性，是一個任性而值得品味的女性~

而故事上演的舞台——熊的小屋，就是再婚對象羅倫佐為妮可蕾塔的媽媽歐嘉開設的餐館。

Ⅷ 電影《情書》中男樹真正喜歡的人是誰

這部由日本新生代最受矚目的導演岩井俊二所執導的愛情電影，由當紅偶像中山美穗，豐川悅司主演。 內容講述一位少女渡邊博子（中山美穗飾）在男友攀山意外喪生後，無意中得知他中學時代在故鄉的地址，於是寄了一封明知不會有迴音的情書到那裏，但意外地卻收到回信，原來是一位與她已故男友同名同姓的女孩～藤井樹（中山美穗分飾）收到，並回了信。 之後兩人開始通信，博子因而進一步了解少年時代的男藤井樹（柏原崇飾）及女藤井樹（酒井美紀飾）的故事。 而後博子決定到北海道，與現任男友秋葉茂（豐川悅司飾）尋找此同名同姓的藤井樹。兩人錯過了相遇的機會，但博子卻偶然發現藤井樹與自己的樣貌原來十分相似。 回去後，博子漸了解她已故的男友對她一見鍾情的原因是因為她和他的中學同學藤井樹樣子酷似，於是便放開懷抱，往已故男友遇難的山前大聲舒發心中郁結，並接受了秋葉茂的一段新戀情。 另一方面，藤井樹也漸回憶起以往與其同名同姓的同學一起的點點滴滴，最後因機緣巧合得到了一個埋藏多年的答案... 「情書」在日本上映時，極為轟動，中山美穗更憑此片榮獲日本藍絲帶獎最佳女主角，而片中的小主角柏原崇及酒井美紀亦因此片而人氣急升，為近年難得一見之風格清新的典雅小品，配樂更是細膩動人，實為 96 年最出色的愛情電影。 一封寄往天國的信竟然收到了逝者的回信；是不舍的亡魂 ,還是同名同姓的巧合？ 渡邊博子的未婚夫藤井樹在一次山難中不幸亡故，在經過了三年之後，博子卻依然無法釋懷，就在亡夫的三年忌的典禮後，她順道至藤井家拜訪，一時興起地抄下了同學錄上的藤井家的舊址，不死心的博子回家後便寫了一封信寄給在天國的藤井樹（一些觀眾看到這裏，可能會認為劇中的博子小姐實在是傻得可以，但是對於那些曾經歷過一段刻骨銘心之思念的觀眾群們當然能夠充份地體會到博子小姐完全是因為不願割捨這段感情，才有了這種傻念頭！） 幾天後博子居然在收到了回信，博子小姐的內心執著地想要相信這封信真的是未婚夫從天國寄來的回信，但另一方面，博子的追求者秋葉茂卻認為這件事是荒誕不經的，堅持要證明給博子看清只是同名同姓的巧合罷了。 於是兩人為了徹底發掘事情的真象，他們便出發到藤井的舊宅一探究竟，終於了解原來竟是博子的未婚夫在國中時代便有一位同名同姓的同班同學，這封信正是因為抄錯了住址而誤寄到女藤井樹的手裏。 雖然真相已被揭露，可是因為博子渴望從女藤井樹那兒獲知一些故人的點滴，兩人便開始了往後的魚雁往返， 博子雖然從中獲得極大的撫慰，另一方面卻也逐漸地懷疑女藤井樹原來就是未婚夫的初戀情人；但同樣的，原來這方面的女藤井樹也是一直對男藤井樹當初暗戀之事毫無所悉的；就這樣隨著追憶起當初的種種點滴，最後雙方終於都了解了關於男藤井樹當初埋藏在心底的一段未完成的心願。 整個電影內容，談的不是山盟海誓的約束，也不是驚天地,泣鬼神的瓊瑤式苦戀，只是單純的兩段逝去的純純感情；一段是埋藏在男藤井樹心底的舊愛-對於同班同學從未表白的暗戀；另一段是渡邊博子對逝者表達的無盡的追念。最後博子終於知道未婚夫愛上她的原因只是因為女藤井樹與自己長得神似之後，雖然悲傷依舊，卻終於走出了這段感情的陰影，尋得自己心靈上最終的解脫。 導演以回憶的手法來帶領觀眾逐漸進入男藤井樹的內心世界，像片中安排 柏原崇 刻意到酒井美紀家還書的一段，原想表白的他，因為時機的不對，終歸欲言又止，當悠悠的配樂響起時，柏原崇不舍地看了看美紀，隨後將圍巾甩到肩上，一語未發地騎上單車離去，清楚地描繪出樹心中的那種暗戀，這時旁白說明了這是兩人最後的見面之時，的確令人感觸良多.....整篇故事之所以成功吸引人之處，就彷佛呼應了片中那本男藤井樹借的書 "似水年華的回憶" ，訴說著大家心中都曾經可能有過的似水年華的回憶。 網上小評 今年暑假，日片《情書》一上檔，立即引起廣大的回響。首先，導演啟用日本當今人氣頗旺的兩大偶像明星——中山美穗和豐川悅司，親炙日劇的台灣觀眾對這兩位演員應是耳熟能詳的。不過，本片最大的特點在於編劇能夠別具巧思，透過信件的書寫行為，呈現兩位女主角的情路歷程。 ㄧ封寄往天國的信 人的成長難免扯上戀情，即使是無法實現的單戀或偶像崇拜。一旦陷入愛情的漩渦，人往往會浮現異於日常生活的狂氣，從而散發出強迫性的反覆動作。顯然，這可以從女主角渡邊博子的種種行徑得到印證。故事始於博子的未婚夫藤井樹因山難而離開人間。在葬禮結束後，她對藤井的愛意仍然餘波盪漾。博子翻閱藤井的初中畢業紀念冊，查出她故鄉小樽市的地址，並透過寫情書的方式，企圖重演往日戀情。她寄出第一封信給藤井樹的信後，宣稱：「這是一封寄往天堂的信。」當然，這番言行在一般人的眼中，簡直瘋狂。 然而，博子竟然收到回信了。回信人署名『藤井樹』。後來，透過一封又一封的回信，博子得知這位藤井是她未婚夫的初中同學，而這兩位同名同姓的男女同學更有一段牽扯不清的關系。 博子一開始不僅瘋狂的沈湎於過去的回憶中，同時企圖由回信中深入了解未婚夫的成長背景。不過，當她跟新男友一起前往小樽市拜訪『藤井樹』時，卻沒有找到人。而當她准備離去時，在大街上卻看到一個長得跟她一模一樣的女子。她脫口叫出名字，但這位名叫藤井樹的女孩回過頭來並未看到博子。此時，博子不免露出失望的表情。 搖搖欲墜的情慾世界 顯然，博子因剎那間的幻滅而有所領悟。過去，她或許認為自己是未婚夫的初戀情人，而他也必定一心一意愛她。當她發現回信人藤井樹居然跟自己長相一樣，加上後來得知她未婚夫的初戀情人是同名同姓的藤井樹時，博子難免警覺到，自己彷佛是他的初戀心理所投射的對象！甚至不過是一個替代角色罷了。而博子原本所建構的愛情世界也就變得搖搖欲墜。本片雖然圍繞著愛情的主題打轉，旦死亡也是一項不可忽略的問提。 換句話說，『愛』與『死』在片中一直糾葛在一起。以博子來說，由於未婚夫的死，以致引起過去的點點滴滴。相對而言，他未婚夫的初戀情人藤井樹也同樣體驗到死亡的沖擊。 藤井一開始，即目睹父親的病逝，而這件事一直盤旋在她的腦海中。不過，透過她一封封的回信，觀眾也得知她在初中時代曾經面對同名同姓的男同學不告而別。雖然他只是搬家而已，旦他對藤井而言，彷佛就像一個死去的親人。於是，這段純純的愛也因此草草結束了。 追憶似水年華 事實上，藤井早就將初中的往事忘得一乾二凈，但經由博子的來信，往事忽然點點滴滴從文字中一一浮現。因此，文字的書寫行為就變成一種試圖重新詮釋自己過去的探索過程。博子和藤井都在書信的一來一往中，重新發現自己的過去。 尤其是，藤井特別提到以前那位同姓名的同學，離她而去之前，親自拿一本書，要她代為歸還。當時，藤井並不知道借書登記卡背面有她臉部的素描。後來，她才從學妹的手中得知此事，於是一切盡在不言中。 最後，值得一提的是，這本書的名稱就是法國小說家普魯斯特的《追憶似水年華》。顯然，編劇將該書放入本片，無形中就具有暗示意義。也就是說，對兩位女主角來說，解讀愛，同時也是在探索周遭的世界，而逝去的時光也只能透過文字的建構來完成。情書里彷佛有一股魔力，將往事一一喚回，只不過具體的時空早為信紙的空間所取代。 電影花絮 今年夏天最美麗的電影--情書 (摘自談星九月號尖端出版) 片名: 情書 (LOVE LETTER) 導演: 岩井俊二 演員: 中山美穗，豐川悅司 情書的內容並非是一般痴男怨女的肉麻情話，他記載一段埋藏多年沒被揭發的愛及一段至死不渝的情，描寫博子依然深愛逝去多年的未婚夫，對他的懷念有增無減，一次在遺物中找到亡夫中學時期的舊址，毅然寄了一封信，抒發自己的心情，但萬萬沒想到，這封信竟寄到一個與亡夫同姓名的女子手上，而這個女子還是他的同班同學，兩人開始書信往來，博子透過書信內容獲知故人的中學生活，得到極大的安慰，另一方面也懷疑信中女子是他的初戀情人，於是便按地址去查個就竟，赫然發現這個女子與自己長得一模一樣，才明白這是亡夫愛自己的原因。 她們的信不但找出愛的根源，還揭發了一段埋藏了多年沒有結果的愛。 演技精湛的性感象徵 中山美穗 1970年三月一日生，八五年演出電視劇 "每次都引起騷動"開始了演藝生涯，同年也以歌手生分發表新專輯。 中山美穗這位美麗的女明星，內在氣質中隱藏了兩種性格，一是敏感而內向的溫柔女人，一是充滿陽剛性的現代女強人。 中山美穗讓這兩種截然不同的性格非常平衡的存在著。 在電視劇 "每次都引起騷動" 中，中山美穗飾演一個在教室中跳脫衣舞，到賓館玩禁忌游戲的叛逆女中學生; 而在 "那傢伙與我" 中他飾演一位對愛認真，感情脆弱的女高中生。 這樣一百八十度不同的角色，中山美穗都能有完全精湛的發揮，表現出的魅力也是不同凡響的。 "十八歲的未亡人" ，中山美穗飾演一個新婚初夜丈夫就突然死亡的可憐寡婦，不論在造型或演技上更是一大挑戰。 單看她這些之前的作品，我們就可以知道這次公開的新作 "情書" ，是演技的再一次發揮。 片中他一人分飾兩角，一個是深情款款對已逝未婚夫念念不忘的女子，一是活潑樂天的女圖書館員，這樣的角色對她來說無疑是成長的最佳證明。 中山美穗個人覺得，比起電視劇和電影是她更想發揮的一個層面，希望透過 "情書" 這部片，讓大銀幕的魅力無限延伸。 眾生迷醉的酷哥模樣 豐川悅司 豐川悅司是個讓你意想不到的演員。 在 "星閃閃" 這部片中，他飾演一個英俊的醫生，但對女人確沒有絲毫興趣的同性戀者; 在 "課長 島耕作" 里，她變成一個善妒嫉對人苛刻的一名男職員; 而 "NIGHT HEAD" ，"廁所的花子小姐" ，"八個墓村"，"情書" 等片中，他所飾演的角色是不重覆的。 "我是把演戲當成一生的職業在進行的，我總覺得當演員的時候，是沒有辦法做其他事的。 為了我的理想我會全力以赴的，況且現今的電影環境，再也不像從前那樣簡單，沒有專業的程度是決不可能表現出色的！ " 對豐川悅司來說，演戲不是只把故事內容傳達給觀眾就可以了，最重要的是透過演員的感情，將故事更融入觀眾的心靈。 所以他常常在片場做筆記，除了看別人如何表達戲中情感之外，自己也多方嘗試新的表演方式。 這一次演出 "情書" ，他說非常喜歡劇中人物的性格，因為跟他本人十分相近，而能夠與中山美穗合作，更是讓人高興的事。 導演的拍片讓人感覺酷酷的豐川悅司，在戲中就更酷了！ 場外花絮 當記者問到中山美穗對情書的看法時，中山美穗露出一臉甜甜的笑，回答說: "我出道十年，剛開始時曾經有一天收到二十五封情書的經驗，這是我非常難忘的。 我喜歡用寫情書的方式表達愛意，因為那種柔柔訴情的感覺是很耐人尋味的，距離感更增加了美感，絕不同於一般速食愛情的。 而我最難忘的一封那一天，他給了我一封信，告訴我，他每天都祈禱我能過更好更快樂，雖然無緣相伴終生，但未來的歲月他會永遠站在角落支持我，要我好好加油，我感動極了，雖然沒有連絡了，但我常常還是會想起這封信給我的鼓勵，真的很感謝他！ " 不管現實生活中或電影里，"情書" 總是給人浪漫的溫暖

Ⅸ 求真正經典的好電影，真正值得永遠珍藏的好電影！越多越好啊，感謝！！

雖然大魚看過好幾遍了，但是仍然感覺沒完全看懂~~~你寫的那些電影我也很喜歡
我也推薦一些我喜歡的。大部分是美劇~~~~
虎膽龍威1234——我覺得每部都很精彩~
情人節——本片由5個相互獨立卻又彼此保持微妙聯系的故事組成，唯一的共同之處是：每個故事都發生在情人節。
新年前夜——與情人節是同一個導演拍的
七宗罪——看完很壓抑。暴食、貪婪、懶惰、淫慾、傲慢、嫉妒、憤怒
沉默的羔羊——初中的時候看的，絕對是經典。永遠忘不了那個優雅的罪犯
戀戀筆記本——倒敘加插敘講敘的一個愛情故事，感人溫馨。
初戀這件小事——很後悔自己沒像女主角那樣為了愛情努力使自己變美好。很青春很陽光的一部電影。
返老還童——如果人是倒敘的生活，是什麼樣子
黑天鵝——（同學很佩服我在前五十分鍾就明白了電影真正意思。我推薦它！電影可能有點壓抑，不要給自己太大壓力，追求完美也要適度）當然藝術創作的極高境界是值得敬佩的！閏年——搞笑執著的女主人公遠足他鄉的求婚旅途。
海上鋼琴師——其中斗琴的那一段太經典了。（美劇也不一定是大團圓結尾。。。）
朱諾——很驚訝的一個有關青少年早孕的故事。故事中表現了多種父母
我叫第一名——勵志的。不管什麼樣的孩子，有個好啟蒙老師很必要
放牛班的春天——也是一個好老師的故事
勇敢者的游戲——小時候看過的科幻片，有意思！
He's Just Not That Into You——中文名字：其實他沒那麼愛你。愛情總是說不清的嘛
颶風營救——世界是復雜的，老爸永遠是最愛你的男人！
三傻大鬧寶萊塢——印度的大學生活電影，也叫三個白痴。名字不好，但是故事絕對的好！
還有一些感人的電影
天堂的顏色/小鞋子——這兩部是伊朗的。有關貧困家庭的孩子們
婚紗/假如愛有天意——韓國的。雖然一直覺得韓國電影假，但是也有一些是真值得一看的。
屬於你的我的初戀——日本的
國內也有一些很好的現代電影，比如：單身男女，無人駕駛，最愛
先這些吧

Ⅹ 求一個關於男天使的電影，有一個天使墜落到人間，一個女的把他收留了，最後她愛上那個女的了，還有一個欄

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《天使曾經來過》中國香港2017年上映影片，導演是李建興、八木晃。這是一部講述不一般父女情的溫馨電影。

男主角浩文熱愛沖浪泡妹，享受生活放盪不羈，「不輕易道歉，不向生活低頭」更是他的座右銘。

艷陽高照的墾丁海灘，多得是帥哥美女，浩文跟客戶吵架之後，甩手不幹跑到海邊每天泡妞，暢意享受自在的人生，而他的好皮相也讓他在女人堆里十分吃香，算得上是過著糜爛的生活，身邊辣妹一個換過一個。