浴室強勢電影天堂網

㈠ 《春潮》：你和母親的關系，就是你和世界的關系

早就聽說了電影《春潮》，這部影片榮獲第二十二屆上海國際電影節金爵獎最佳攝影獎的影片，並提名最佳劇情片；同時入圍第十三屆FIRST青年電影展最佳劇情長片及第十五屆大阪亞洲電影節主競賽單元。自從網路上映以來，也獲得了豆瓣7.2的高評分。

一刷電影，我覺得劇情很奇怪。

郝蕾飾演的女主郭建波與出租屋男人在浴室激情，尺度非常大，看得出兩人很相愛，兩個人也都單身，卻並不考慮結婚，早上起床就各自再見，只是偶爾的性伴侶。

而自己的母親紀明嵐，老年結婚，當老伴提出性愛要求時，60多歲的母親說自己：「30多年沒有夫妻生活了，因為自己老公是一個暴露狂，總喜歡在公共場合暴露自己的身體。「然後將性愛這件事作為自己宣洩情緒的幌子，一直哭訴自己的婚姻不幸。與此同時，她還懷疑30歲的郭建波每晚很晚回家是在做什麼不正當營生，提醒她「也不安全。」被母親這樣誤會，郭建波卻連解釋都懶得解釋。

郭建波上小學的女兒郭婉婷似乎也很早熟，問她：「我是從你前屁股出來的，還是後屁股出來的？」郭建波沒有科普任何性知識，而是她讓女兒自己去猜測。而當代的年輕媽媽都會不避諱地趁機跟孩子傳播一些性知識，特別是女兒，一般會教育她去保護自己。但是郭建波沒有。

三代人面對「性」，表現的有點奇怪。母親是排斥的，女兒是戲謔的，孫女是避諱的。 就像春天的潮水一般，一波推著一波，母親推著女兒，母親和女兒又同時推著孫女，她們都是錯的，從母親那裡開始就錯了。

二刷《春潮》這部電影， 再看了許多電影解說，我才看明白了這些隱藏在「性」表象下的倫理思考。又是一個很沉重的話題：原生家庭。

關於這部影片，封面有這么一句話： 「你和母親的關系，就是你和世界的關系 。 」母親的價值觀會深深影響下一代，甚至幾代人。 一個明事理的母親會帶來家庭的和諧美滿，而乖張的母親，卻是一個家庭最大的不幸。

影片里女主郭建波幾乎是沒有什麼台詞的，她很少說話，或許是因為她覺得多說無益，說了也解決不了任何問題，但是在影片結尾時候，導演刻意給女主留了一大段獨白，她在獨白里說了這樣一句話：「每次我應該躺在母親懷抱的時候，我都躺在了男人懷里。」

這是一種母愛的缺失。

1. 缺失母親關懷的人會自卑，會丟失自我價值，於是盲目地在外人身上尋找安慰和愛護。

影片里，郭建波未婚先孕，她自己都不知道孩子父親是誰，但是她習慣了在男人身上找溫暖，就像她對那個出租屋男人一樣。母親家裡來了客人留宿，郭建波的房間被佔用了，母親把女兒趕出來，騰出地方給客人睡，出門後的郭建波直接奔向了一個出租屋，那裡有一個男人，那晚，她又在那個男人懷里平靜地睡著了。

郭建波是在尋找一種「愛「的替補，而不是一個愛人。 這就解釋了為什麼她一起床就跟出租屋男人拜拜，頭也不回地走了。

這種「愛」和「關懷」，她的母親沒有給她。在郭建波眼裡，她的母親很自私，為了和父親離婚，不惜詆毀父親，抹黑父親，大半夜把她叫醒去父親單位鬧，她的母親從未考慮過自己失去父親的感受，只是把她當做一個工具。她的母親不知道她的痛苦，她也從來不敢張口說。

就像《歡樂頌》里的樊勝美，她的母親從來不管她一個女孩子在外會有多難，只是管她要錢，而樊勝美，只好不停地從男人身上索取「愛」，最後惡性循環。這樣的人是自卑的，在小姐妹面前強顏歡笑，卻因為自我價值低被渣男一次次傷害。

2. 缺失了母親的信任，會造成親情綁架，太過強勢的母親，一定要按照她的標准去生活。

影片中，母親紀明嵐對女兒郭建波的控制真的很明顯。郭建波有獨立工作有自己十歲的女兒但是沒有自己獨立住出去住，他們賭氣離開家幾天，母親紀明嵐就對孫女說：「你媽媽以前差點打掉你，這個世上只有姥姥最疼你。」母親紀明嵐不止想控制女兒，還想控制孫女。

郭建波三十大幾了，母親紀明嵐在外人面前還像教育小孩子一樣責罵她，家裡沒有郭建波的任何東西，只有一個珍藏著父親記憶的箱子，最後還被母親燒掉了，燒掉之前甚至都沒有跟郭建波打一聲招呼。郭建波在母親的控制下，不敢大聲反抗，扭曲著自己的言行舉止。

這種控制是非常可怕的。女兒不是一個人，而是一個木偶，一個玩具，一個母親意識的繼承者，而每個人都應該是獨立的個體，這種中國式母女關系沖擊著人性天倫。

曾經在知乎上看到一個帖子，博主這么說他母親：

母親的這些控制在她心裡留下了非常深的傷疤。沒有母親的細心開導，只有母親的強迫控制，孩子真的會活得如同野草一般。

3. 「愛」太多的孩子，缺失了教育，人格不健全，不會懂得尊重別人，往往以自我為中心。

或許與影片中的情況不同的是，還有一種母愛的缺失，是過分溺愛，缺失了教育。電影《誤殺》里，被害者就是這樣一個人物。督察長拉韞的兒子素察從小物質條件豐厚，有什麼要求基本都可以得到滿足，闖了禍母親都能幫解決，於是造成了他不學無術的性格。她試圖猥褻女同學平平被誤殺，最終給兩個家庭帶來了滅頂之災。

教育的缺失，讓他們失去基本價值判斷，只允許別人愛自己，自己不會去愛別人，變得沒有責任心，尤其是走上 社會 之後，責任感會非常差。

心理學家馬斯洛說過： 「人吃飽穿暖後，最大的需求就是愛與歸屬感，如果得不到，心就會被卡在那裡。」母愛缺失折射的是原生家庭給下一代帶來的心理創傷，這種創傷往往會伴隨一生，像春天的潮水一般，一波又一波的推向內心深處。

1. 原生家庭讓她愛無能

隨著電影《春潮》故事的推進，年邁的母親最終還是面臨了人生的難題：生老病死。母親紀明嵐生病了，在衛生間嘔吐不止，看起來十分痛苦，女兒郭建波聽到聲音打開卧室門看到母親在衛生間吐的厲害，卻無動於衷，臉上還是一如既往的冷漠，沒有要過去照料母親的絲毫舉動，反而很平靜地關上了門，任由母親受病痛折磨。

這一幕是對我沖擊最大的一個畫面。

我們遇到路上生病都會詢問一句「你怎麼了？「，但女主郭建波能看到母親生病都不上前關照一下，她的心裡到底裝了多大的仇恨？

很多人說孝的問題，似乎不關心老人就是不孝，這部電影又拋出一個赤裸裸的現實問題：「為什麼要對傷害我的人孝？」

假設一個人，從小沒有感受過關愛、照顧、溫暖，他在冰冷的環境中長大，她真的會愛別人嗎？她有能力孝敬父母嗎？

答案顯而易見，這成為一種很壞的循環。

2. 對組建新家庭的「強迫性重復」

弗洛伊德1920年在《超越快樂原則》一文中提出「強迫性重復」概念，是指一種盲目的沖動，重復早期的經驗與情境，無關乎能否得利，也不管引起的是快樂或痛苦，個體總是被迫一再重復它，而自己的意志根本無能為力，控制不了這種強迫性。

比如：曾經有過一段殘缺的愛，於是一再走到類似殘缺的關系裡，同時懷著隱秘的、甚至是不自知的願望：這一次，我要把殘缺的部分修好——然後屢屢失敗。

一個人幼年生活中的心理創傷會驅使他不自覺地、強迫性地在心理層面退回到遭受挫折的心理發育階段，在現實中重復童年期痛苦的情結和關系。

影片中，郭建波的婚姻也是不幸福的，她明明有幸福的權利，卻不想去擁有。同事幫郭建波介紹了一位優質的男友，可以改善她的生活狀況，讓她活得更加衣食無憂，起碼像個普普通通的正常人一樣，但是，郭建波自己拒絕了這段關系，她故意拆自己的台，母親說她前夫死於車禍，她卻告訴男友她自己都不知道孩子父親是誰，甚至變本加厲問男友：「我和我媽只有一個乳房，你猜在誰身上？」直接嚇跑了男友。

郭建波對男人的排斥和她的母親如出一轍。她母親一輩子都在想方設法擺脫婚姻，而她自己也不想步入婚姻，他們對男人沒有愛，也不會愛。或許郭建波也是深深明白這點的，所以她自己就選擇了逃離婚姻。故意活的一塌糊塗。

其實生活中不乏這樣的例子，一個親密感高的家庭出來的孩子和親密感低的家庭出來的孩子是過不到一塊的，舉個簡單的例子，親密感高的人覺得夫妻共同做飯、洗碗就是理所當然是事情，但是親密感低的家庭會覺得這樣做很麻煩，一個人就可以都處理完。

第一遍看完電影後，我帶著對影片里一些「奇怪」的劇情重刷了一遍。有觀眾說：「沒受過原生家庭傷害的人看不懂這部電影，會搞不懂電影講了什麼。」確實，恐怕只有經歷過的人才知道這其中的痛。

但是，我也想起曾經看到過的一句話， 每個人的起點在原生家庭，但是轉折點卻在自己身上。或許在我們或多或少被原生家庭傷害後也可以學著自我救贖。

影片里最溫暖的地方是郭建波對自己女兒的態度，她是慈善的、寬容的、平等的，她不想讓自己的孩子再遭受一次自己所遭受的，她在某些方面，開始嘗試改變了。

她想把這波春潮從自己身上斬斷。

我想，這也是電影想表達的意思： 寬恕他人，放過自己。

當然，這部電影是從母女的角度來講的，其實在原生家庭里，父親也扮演著同樣的角色。這也給我們為人父母的人，一點啟示。

最後，希望你們都不要看懂這部電影。

我是晏知知，感謝閱讀。

㈡ 一個女的在浴室里照鏡子然後嘴被鏡子里的她自己撕裂而死的 那是什麼電影

中文名：鬼鏡
外文名：Mirror
其它譯名：凶鏡 / 鬼鏡西洋版
出品公司：20世紀福克斯電影公司
製片地區：美國 / 羅馬尼亞
導演：亞歷山大·阿嘉
編劇：亞歷山大·阿嘉/格萊高利·萊瓦瑟
類型：驚悚，恐怖，懸疑
主演：基弗·薩瑟蘭，基弗·薩瑟蘭，艾米·斯馬特，傑森·弗萊明，朱利安·格洛弗
片長：110 分鍾
上映時間：2008年8月15日 美國
對白語言：英語
色彩：彩色
imdb編碼：tt0790686

本·卡森年輕時曾是風光一時的優秀警官，可惜後來他在執行任務的時候誤傷同事而被踢出了警隊。如今的本全然不復當年的光彩，微禿的腦殼暗示著他人到中年的力不從心，就連他的妻子也對他的「無能」忍無可忍，最終將他趕出了家門，無處可去的本只好去妹妹安吉拉·卡森那裡暫住。本最近在一家曾經著過大火的商場謀到了一份做夜間保安的工作，但是本很快就發現這個神秘的商場到處都充滿了詭異，尤其是那面異乎尋常的鏡子，從中透露出可怕的光芒。
本也漸漸地發現這些鏡子有一種魔力可以殺人，本的妹妹安吉拉慘遭殺害。為了拯救自己其他的家人，本開始調查整個事件的頭緒。本發現原來商場的前身是一個叫聖馬修的醫院，這家醫院曾經治療過一個患有人格異樣的女孩。那個女孩叫安娜，肯恩醫生用鏡子治療她的疾病。他將安娜帶到一個八方都是鏡子的房間里獨處數日，以此來強迫安娜面對自己的影像。可是這樣做並沒有治癒安娜的疾病，相反安娜肉體內的邪惡全都進入了鏡子中。從那天起，那些鏡子就開始收集靈魂。
本很快就找到已經成為老修女的安娜，讓她幫助他的家人渡過難關。本和安娜回到了商場，他們又來到了八方鏡子當中，安娜以犧牲自己為代價吸收鏡子中的邪惡。結果，本的家人得以倖免，但是安娜卻變成了一個真實的惡魔……
如要下載，請網路「電影天堂」，搜索「鬼鏡」即有迅雷下載鏈接。

參考資料：網路http://ke..com/view/1696463.htm

㈢ 恐怖電影排行榜

恐怖電影排行榜：

1、《異度空間》

影片講述了林嘉欣飾演的章昕因經常看到靈異幻象，求助心理醫師張國榮飾演的阿占，在這一過程中兩人之間產生了愛情，阿占此前一直不相信有鬼的存在，但是最後他也遇到了女鬼，該影片在2003年被作為第12屆中國金雞百花電影節開幕電影播放。

2、《告白》

該影片主要講述了森口悠子在學校的游泳池中發現他的愛女被別人殺害。雖然事件被斷定為意外死亡，但森口悠子卻向學生們宣告犯人就在學校班中，同時他向這些人展開了自己的復仇行動。

3、《薔薇紅蓮》

影片主要講述了淑美、淑然兩個不大不小的姐妹和神經敏感的繼母生活在一起後，家中發生的系列詭異事情的怪談故事。2003年6月13日影片在韓國首映，短時間內就打破了韓國首映日電影的票房紀錄。世界10大恐怖電影之一，2007年被評為韓國27年來排名第一的恐怖片。

4、《七宗罪》

該片主要以罪犯約翰·杜製造的連環殺人案件作為線索，以警員沙摩塞和米爾斯的視角作為視角，娓娓道來「七宗罪」系列謀殺案的故事。其中，失控的慾望是七宗罪中的重點。

5、《驚魂記》

該片講述了瑪莉蓮在浴室中被精神分裂的狂人殺死，故事雖然沒有太多血腥的場景，但是影片的超高的拍攝剪輯技術營造出來的恐怖感幾乎使人窒息。影片後來，瑪莉蓮的姐姐和男友加入警方的調查，在逐步偵查下終於得以揭露狂人殺人真相的故事。

㈣ 土耳其浴室的影片信息

《男欲天堂》的劇情主線與中國大陸電影《洗澡》有雷同之處，都是外地來的男主角被迫接管澡堂。不過張揚導演的《洗澡》沒有同性戀副線，注重倫理親情描寫，太過懷舊傷感，格局小。
《男欲天堂》把故事搬到歐亞交界的土耳其，種族、宗教、性癖混淆的文化，都籠罩在一片迷濛蒸氣里，的確充滿隱喻和視覺意象，令人期待，可惜義大利導演奧茨佩特克只是輕描淡寫，並無意深入挖掘。 《男欲天堂》的主題模糊散漫，導演拍得有點漫不經心，在表現性覺醒方面又很害羞含蓄，使得片子有時看起來像旅遊風光片，悠閑愜意，有時候又充滿男女情慾糾葛，頗具懸疑氣氛。我看這部片的時候，不禁在想，如果由年輕的貝托魯奇來拍，一定完全不一樣。
這部在土耳其拍攝的義大利片，完成於1996年，在美國和世界各地的同性戀影展上很受歡迎，很有名氣。發行商把此片當做同志電影來宣傳，本也無可厚非，不過如果你看了海報上引人遐思的兩個男人裸背，以及具暗示含意的廣告詞「他繼承的遺產是性覺醒」，就以為會看到一群肌肉猛男在公共浴室里裸裎相見的場面，那就搞錯了。 其實《男欲天堂》拍的是一男（男主角）兩女（老姨媽和年輕妻子）相隔卅年的追尋夢土旅程，懷舊文藝氣息很濃，同性戀角度只是「搭便車」，一點不hard-core，反而很斯文友愛，點到為止，連嘴對嘴接吻都是「借位」，攝影機沒有直接拍到。
這是導演奧茨佩特克的第一部劇情長片。他的優點是手法平實，不嘩眾取寵。他顯然對土耳其文化非常熟悉尊重，沒有把伊斯坦布爾風情拍成觀光客獵奇。從街道海景、美酒佳餚到肚皮舞、男孩割禮，都洋溢奇妙親切的趣味。看過《男欲天堂》的觀眾，大概都會忍不住想去伊斯坦布爾遊玩。

㈤ 哥哥太愛我了怎麼辦電影講了什麼

電影《哥哥太愛我了怎麼辦》延續了同名連續劇的劇情，講述了一個高中生女孩在經歷了12次告白被拒絕之後終於迎來了春天的故事。

在看這部電影之前，我一直以為中國青春偶像劇已經把瑪麗蘇做到了極致，例如曾經火遍大江南北的《一起來看流星雨》，但是直到遇見了《哥哥太愛我了怎麼辦》，我才明白，什麼叫做瑪麗蘇界的no.1。