追擊者迅雷電影

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❷ 韓國電影追擊者里的兇手最後死了沒有

這是一部新片，名字叫＜追擊者＞前兩天我也看了，真是特別的棒，節奏掌握的也很好．給你點電影的介紹吧，對了，我在迅雷上看的，效果還可以．
片名：追擊者
譯名：The Chaser
導演：羅宏鎮
編劇：羅宏鎮
主演：金允錫
河正宇
類型：犯罪
片長：123分鍾
級別：青少年禁止觀看（韓國）
製作：絲綢路
上映日期：2008年2月14日（韓國）
官方網站：
劇情簡介

前刑警忠浩經營的一所按摩院最近發生了離奇的事情，按摩院里的女郎們一個個都失蹤，最後一位離開的女郎叫美珍，而叫美珍出來的客人電話號碼正是前面失蹤女郎們最後被叫時的號碼。現在連美珍也失去了聯系，忠浩開始尋找美珍，無意中與一個叫英民的傢伙碰面，看到英民衣服上的血跡後忠浩斷定他就是兇手，於是開始了追擊行動，最後抓到了英民。
英民很挑釁的說出失蹤的女人都讓他給殺害了，使在場的警察們暴跳如雷。英民看到警察焦急的樣子後露出得意的笑容，又說美珍也許還活著。因為沒有任何證據，警察們面對狡猾的英民毫無辦法 。這時的警察似乎也不再關心美珍的死活，更關心的是如何找到證據。而相信美珍還活著的忠浩則開始了尋找美珍的行動。

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《22號追擊者》是拉法爾·索科洛夫斯基執導的動作電影，由布萊恩·J·史密斯、卡內赫迪奧·霍恩、勞爾·特魯希洛、艾倫·阿什莫等主演。該片於2018年7月1日在加拿大上映。該片講述了這個城市最後一位正派的拖車司機為了成為道路之王，為了養活掙扎中的家庭，不顧一切地冒著風險的故事。

❺ 追擊者影評

看完《追擊者》很憤怒，有強烈的游戲感和操控感，冰冷無聊，令人厭惡。這是部顯然並非 happy ending 的片子。看到高潮戲美珍被男主角亂錘砸死的時候，我的內心基本上是崩潰的。但必須強調的是，我崩潰的原因不是因為片子里，覺得「最後一分鍾營救」沒有達成就好痛心；而是在片子外，是這錘子最後是怎麼一步步砸下去的？事實上，我自己的觀影口味完全不偏好 happy ending，相反我是更偏好悲劇的。那我有這種憤怒和疑惑的原因在哪呢？
片子里的主要行動是營救美珍。但裡面的所有人都是混蛋和智障嗎？不怎麼在乎營救美珍的普通警察們也就罷了，連一心想要營救的忠浩竟然是這樣？！營救者拼盡一切沒有達成目標，可不可以？當然可以，比如表現營救者的混蛋和智障，批判警察、人性冷漠或者是善良的無力感，但前提是得把故事和人物給講圓了。導演明明給忠浩早早就營造了一個全力營救美珍的設定，但這個角色完全沒有人物的演進線，貧乏從頭到尾沒有改觀。根本還是因為故事講得太過刻意，刻意讓忠浩不斷失敗、不斷巧合，前後的邏輯完全經不起推敲。這種刻意直白點說，就是玩弄了觀眾的感受。
我相信看到高潮戲的時候，觀眾大都會覺得虐心，一錘一錘腦漿四濺，美珍內心品嘗著恐懼和絕望，身體瑟瑟發抖。這場戲用的是升格，很標準的鏡頭語言。編劇明顯是想用波折創造更好的虐心效果，讓美珍終於爬出了魔窟，剛見著太陽，又讓她偏偏撞進殺手的魔爪。從皮條主忠浩出去找開始直到美珍被殺手重新得手，編劇就是要想方設法讓忠浩的手差那麼一點，然後讓變態殺手得逞。可是有一個常識。劇作中越關鍵的節點，就越忌用突如其來的無謂巧合，那是偷懶的玩法（可以稍微回憶一下是不是這樣）。《追擊者》不知道用了多少牽強的人工佐料才揉到了這個結尾，所以這場戲越慘，越矯情得讓人受不了。
拋開直觀的感受，回到影片表意。虛弱的故事和人設，直接導致了影片表意的無意義。批判社會、憐憫弱者，還是贊賞正義和求生的慾望？什麼都沒有做到。片子唯一在做的就是，傾其所有想要觀眾虐心。這是赤裸裸的情感販賣，販賣的是弱女子美珍和七歲女兒的無助與絕望。這種感覺和曾經看《七號房的禮物》時的反感是相像的，但相比而言，似乎尤有甚之。
下面我把這部犯罪懸疑片重要的敘事推進捋一捋，做一下簡單的分析。
破案的關鍵就是找到變態男的住宅。簡單來說就這么一件事。
警察蠢點我覺得完全ok，韓國社會批判片基本上都有這樣的傾向，但是超過限度就顯得刻意了。比如忠浩的前同事吉宇。他跟忠浩很熟，但他對忠浩不斷強調的反常關切完全不理會，他倆就像是完全處在兩個世界的人。尤其是即便吉宇跟忠浩撞到了一起，也偏偏碰巧從他那裡得不到任何信息。比如忠浩看到變態男的衣角有血跡，但就是「被」不了了之了。這不是說警察不稱職就通的，而是人之為人的反常，人物的感覺不對勁，而從片子里找不到對這個反常的解釋。
還有，半道把市長的破事兒攪進來。這個段落的引入從敘事來講非常突兀，社會批判的意圖浮於表面，本質上還是暗度陳倉，好讓變態男能夠逍遙法外。
一部電影中可以有漠不關心的人，但不該有真蠢的人——除非這個人蠢就是劇作的元素之一。所以如果是顯得過於蠢，那一定得交代背後是什麼特殊的原因所致，那樣也就是落在了社會批判的維度。但是《追擊者》並沒有。
一開始，忠浩對美珍的事情的確漠不關心，辦事情蠢一點沒什麼毛病。但隨著敘事的進展，忠浩的人設是慢慢開始真心想要救美珍，努力查出兇手。因此這之後肯定是不蠢的。但是他都已經看到了美珍的車，鎖定了「五分鍾」的范圍，並且拿到了變態男家裡的鑰匙，開了一堆門、問了一堆人，並且進展非常有效。然而在他知道時間極其緊迫、美珍隨時可能有生命危險的情況下，調查就是沒有繼續緊鑼密鼓地進行下去。准確說，是編劇刻意不讓他進行下去，而這個阻礙的處理非常突兀。忠浩第一家打開的門不是凶宅，這算是調查進展的正常障礙；但變態男被暴打招供了一個假地址，忠浩很快知道被騙了，但就是慢、慢、慢。這個慢體現在對角色行動的處理上，還體現在視聽語言節奏的處理上，這的確讓觀眾對時間的流逝感到焦慮，但這是一種單純的影像延宕帶來的焦慮，而不是讓人感覺到一個火燒火燎要找到凶宅的人綳緊了心弦，要趕緊找到目標（盡管目標的確不那麼容易找到）。忠浩作為一個最有心想找到美珍的人，他整個查凶的過程是很不自然的。
而高潮戲的到來，更是牽強得觸目驚心。美珍那麼不容易逃離了魔窟，剛剛出來，而且是光天化日之下，偏偏跟剛釋放的變態男在一個狹小的空間內重逢。那家小店的時間、空間都那麼巧合，並且編劇並沒有給出一個帶有任何「必然性」的來由，相反是配合了很多方面的設計促成了這次巧合。我不是說這個巧合不可能，事實上生活中真正發生的巧合往往超出觀影的經驗，而且真正的巧合就是純粹偶然性的。但正是因為作為一部影片，一個純粹偶然的巧合（暫時撇開巧合設計的牽強）在最關鍵敘事節點上被運用，會極大地削減影片所要表達的態度。一個極其殘忍的兇殺案，如果是因為天大的偶然的巧合所致，其殘忍所要承載的批判性就所剩無幾了，就只剩下一個奇觀性的軀殼。試想一下，我們在真實生活中聽到諸如一個人被雷劈了這樣極其巧合的事件，當然會感到驚異，但也是僅此而已，因為這只是單純的奇觀；而那些因果非常復雜的兇殺案，因為兇殺背後復雜的糾葛所體現出來的必然，才讓我們感受到悲劇性和伴隨而來的批判性。抽象一點講，這是藝術表達上個體性和普遍性之間的辯證。 然後說說高潮戲的巧合設計有多麼人為和牽強。 先是老闆娘。面對一位帶墨鏡和帽子的男子，而且臉上有明顯的淤血，她如何能夠這樣百般信任？編劇大人的解釋是男人撒了個謊，老闆娘信了，因為老闆娘認為總不會巧到美珍說的那個「瘋子」就是面前的男人吧。而且編劇又寫了兩句台詞，表示老闆娘以為這個臉上有血污的神秘男子說不定跟美珍一樣，也是那個「瘋子」的受害者。這之後，老闆娘就能夠「水到渠成」地主動把躲難的美珍供了出來，然後還搭上了自己的命。這個「水到渠成」我一萬個不服，劇作上的設計感昭然若揭，而且設計的一點不平滑。這個過程就一場對話的戲，幾句台詞，但是承載了密集的情節和心理變化的內容，真的太牽強了。請讓不冷靜的我說句政治不正確的話，如果老闆娘真能蠢成這樣，這條命搭得不冤，就是可惜了美珍。
再是那位成功盯梢的漂亮女警官。片子花很長的篇幅，寫了這位漂亮女警官跟在變態男後面成功盯梢，距離不到二十米，大白天的一路盯到小店，結果一點作用沒起。這里編劇也在一個重要細節上做了手腳——變態男探頭關門這個如此關鍵的動作，她也剛！剛！好！沒看到？！這是一個小便利店，顯然不是變態男自己開的，而他進去店裡買東西，片刻之後卻要左顧右盼把店門關上，這嫌疑再明顯不過。但給盯了那麼久，一步一步都挺負責的，你跟我說偏偏——就這一眼沒看到？？！
還有。美珍躲進小便利店，給忠浩打求救電話的時候，偏偏——忠浩正在飛奔！而且偏偏——鈴聲設得太小沒有聽到！而忠浩之所以飛奔，是因為偏偏——他這么十萬火急的時候，就是弄不到一輛車，打車也完全打不到！於是愣是就這么奔了一路……美珍給忠浩打電話是合理的，但是，美珍竟然再沒有打第二次電話？？不說給忠浩，也沒有給任何她可能求助的人。她的求生慾望呢？她的恐懼呢？是電話費太貴還是手機偏偏沒電了？還是說美珍在這世上孤身一人，到要死了連第二個打電話的人都沒有？最後居然給忠浩電話留言？？！這TM是給忠浩留言求救，還是給觀眾留言賣慘？？片尾，在還沒冷掉的血案現場，忠浩悲傷絕望地聽著手機里美珍臨終留言……這樣的煽情戲碼，讓我惡心得發指，感覺到作為觀眾被羞辱的憤怒。
還有，這整個高潮段落，大白天的小便利店裡，美珍和老闆娘兩個人都不聲不響地被殺了，老闆娘和美珍在被殺之前，偏偏都沒有發出任何的喊叫……美珍沒有喊，我看得出導演是故意想表現美珍對於逃難不能營救不得的絕望（但講道理，這種絕望感由於處心積慮的設計過於濃重而被消解殆盡了）。那老闆娘呢？我沒有面對殺手的經驗，我不知道；我只知道，編劇一定考慮到了這一點——「老闆娘當然不能喊出來，不然兇手就被人知道了」。
美珍遇害的一場戲不但牽強，而且嚴重超載了。這種牽強和超載貫穿全片，只是說在高潮戲表現得最為鮮明。
看完《追擊者》，我馬上去查了影片男主角的原型柳永哲。柳永哲是韓國有史以來最變態的殺手之一，看完他的真實故事，人設、環境、事件各方面我都是充分信服的。而比較來看，《追擊者》的改編，情節上最顯著的改動有兩點。一是殺手的動機，二是殺手落網的過程。而這兩點正是片子最讓我不喜歡的地方，當然也正是尤其重要的地方。
變態殺手的動機，片子改成了陽痿。除此之外，通篇能夠找到的其他動機線索寥寥無幾（基本都是簡單重合原型的經歷，而未做立體描畫，比如入獄、有一個哥哥，等等）。陽痿是可能構成變態殺人狂的殺人動機的，但這也有一個完整的心理結構和過程，在《追擊者》中這個動機支點的使用過於孤立，顯得空洞和符號化，人物看不到具體的人格畫像（而原型的經歷是有充足說服力的，盡管沒有陽痿）。
而且，揭示這一動機的一場戲質量下乘。審訊室的警官老頭子在一番主觀推測之後，猜測變態男是陽痿，臉上掛著得意的神情。而且他顯然以這種羞辱為樂（有可能這個警官性能力存在問題），審訊中三番兩次地強調。這激怒了變態男，然後對老頭子警官成功實施了暴力。審訊室中，老頭子警官和這位犯人不是隔著玻璃而是面對著面，殺手是移動自由的，而警官對於變態男明顯被激怒的狀況卻毫無防範，羞辱不斷變本加厲，竟然被他近身施加暴力得手。這段戲的刻意和牽強也昭然若揭，顯得特別空洞和符號化，看得我很無奈。而殺手落網的過程，片子花了大工夫改出了很有「戲劇性」的高潮橋段，可能被很多觀眾津津樂道。這上面已經說過，編劇的苦心孤詣，對巧合神出鬼沒的使用，不用再贅述。很多人可能認為，這個處理就是這部電影的新意所在，突破了傳統的「最後一分鍾營救」的類型片邏輯而改成了一出悲劇。但這出悲劇完全沒有支撐住，大量重要的敘事節點的推進和轉折幾乎都有明顯的倉促和用力過猛，幾乎是生怕觀眾看不出來編劇的意圖。這個過程中，巧合的使用犯了大忌。我認為就這部片子而言，這種創新只是形式和表象上的改變而已。通俗的「最後一分鍾營救」主要是時間節奏上的巧妙設置，並且得益於通俗浪漫的形式和 happy ending 的結局，觀眾相對而言不會太去糾結這種暗渡陳倉的小手腳。而比起浪漫通俗喜劇來說，悲劇產生的觀感同喜劇有很大的不同，必須有扎實的鋪墊才能產生真正相稱的力量，否則想讓觀眾虐心卻適得其反。《追擊者》是一個比較通俗的類型片，巧妙設置其實沒什麼問題，但這里的設置有諸多牽強和不合理，根本談不上巧妙。這是電影敘事本身不夠好，而不是敘事方式取捨的問題。內容方面談了很多，總體來講是很不服的，觀影體驗也很不舒服。但說回來，《追擊者》在形式技巧上還是優秀的，畫面、節奏、聲音、燈光等各方面都非常扎實，尤其是作為一位導演的處女作長片作品來說，真的很棒。打開電影剛看片頭一段就充分感受得到。河正宇的表演，在一個非常有限的角色設定的情況下已經做到很不錯了。但比起內容來說，這些就只能是次要的，對我來說，電影從來不是一個工藝品。 同是犯罪懸疑類型片，《殺人回憶》8.6，《追擊者》竟然有8.4。然而平心而論，《追擊者》跟《殺人回憶》根本不可能在一個檔上，尤其是人物和主題的功力。可豆瓣評分竟然這么高，我也很無奈啊，說明這個導演的手法迷惑性很強，忽悠那些容易成為情緒的奴隸的觀眾。我已經謹慎地懷疑過自己了，但最終還是很明確是電影的問題而不是我的問題。我要對自己誠實，也是對電影和對大家誠實。