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該影片講述了陽光女孩席德（拉達米契爾RadhaMitchell飾）是一間攝影雜志的編輯，她活潑大方，和男友一起同居與紐約的一棟公寓。一次偶然的機會，因為家中浴室天花板的裂縫，席德認識了樓上的鄰居露西（艾爾利沙迪AllySheedy飾）。露西原來是一名有著大好前途的攝影師，因沉迷於毒品，事業徹底毀掉了。席德一心想幫助露西，於是兩個女孩成了好友。兩人交往的過程中，彼此吸引，漸漸走近對方的世界。席德開始吸一點毒，而露西則開始重新拿起相機，企圖走進席德的陽光生活。然而，意外發生了。

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《惡魔的藝術》是由緹恰·翁迪普卡儂、彭薩帕特·坎卡姆、諾帕努·甘塔柴（Boun）、瓦魯特·查瓦力朱吉翁（Prem）、王敏成（Kaownah）、陳瑞書（Marksiwat）、鄭乃馨（NeNe）等主演的泰國電視劇。該劇於2020年7月12日在泰國3台播出。

❺ 電影《高潮藝術》講的是怎樣的一個故事

《高潮藝術》講了這么一個故事：一個來自陽光地帶的女孩，她是攝影雜志的編輯，無意中發現了一個曾經出色的攝影師，她現在沉淪於毒品。兩人彼此吸引，漸漸走近對方的世界。比如女孩開始吸一點毒，攝影師開始重新拍點照片。最後女孩覺得兩人還是一起歸於她的陽光世界比較好。她想把攝影師徹底拉出來，她幾乎成功了，「幾乎」就是一個悲劇專用詞。攝影師在向原情人要求分手時，死於賭氣般的吸毒過量。 故事令我想起了社會學一定理，或者說，聽一社會學家說過的定理，這社會學家喜歡玩學術，其所謂學術就是簡單意思復雜表述，那復雜表述的定理其實就是這么一簡單意思——好的變壞容易，壞的變好很難。——這句話，我的理解，這是因為壞的比好的更讓人舒服，比如吸毒為什麼是壞的，因為這是一種比較舒服的狀態，大家才樂於沉淪其中，也就無法自拔。 所謂風動心動 影片里有幾場戲讓我心有戚戚。 兩人情愫已生還沒挑明的時候，都回家折騰。兩人家裡本來各有情人。 女孩和男友的對話： 男友：你跟那攝影師呆不下去。 女孩：我沒跟她上床。 男友：你不是正努力要上嗎？ 女孩：我不知道。 男友：你最好要知道。 那邊攝影師和女情人的對話： 攝影師：我不能繼續這樣。 情人：你又要跟我分手。想跟她上床就上，我無權過問。 以上兩場戲說明：群眾的眼睛是雪亮的。 還有另外兩場，兩人動心後回家挑各自情人的毛病。 女孩抱怨男友：你總貶低我的朋友多麼虛偽白痴無意義。 那邊攝影師對情人說：你沒聽我說話。 這又驗證了偶的那個理論：當你潛意識里想改變的時候，總能找到改變的理由。或者說，不是風動，是你的心動。人還是那個人，人一向貶低你的朋友，人也一向不聽你說話，只是，當你想留人在身邊的時候，這些不過是調情鬥嘴的話題，當你想棄人而去的時候，這些就成了無法忍受的問題。 所謂深刻糾纏 我幾乎忘了對這部影片的第一感覺了。應該是平淡，不是很打動我，覺得它不屬於我會推薦給朋友的影片（當然寫到這里我已經讓它把我感動了）。可是為什麼賦格對這么影片評價頗高呢？我相信對於影片的感覺和個人的經歷心境有關。那麼偶不由得猜想，打動賦格的是什麼呢？ 還碟時便問了賦格，他說，他喜歡這部影片，因為它平淡，而深刻，對女攝影師和原情人的關系表達尤其深刻，一種深刻糾纏的關系。 偶同意，的確如此。 恩，偶也知了，賦格喜歡深刻糾纏。 另：看到此文後，冒著長得越來越像吸血鬼德拉庫拉的危險，賦格三更半夜回了一帖，聲明他其實不喜歡深刻糾纏，那麼他喜歡什麼呢？ 付格 香榧同學在夾敘夾議中時不常地來些「定理」、「公理」，看似不費氣力順手拈 來，卻總能擊中要害，讓人回味。比如這句：吸毒為什麼是壞的，因為這是一種 比較舒服的狀態，所以大家才都樂於沉淪其中。是啊是啊，說得非常好，諸如吸 毒啦同性戀啦搞藝術啦，這類題材很容易被大驚小怪地對待，這片子好就好在， 它讓人覺得邊緣人也是人，是有平常心的人，他們的沉淪，並不是扮酷或與社會 作對，不過是圖個舒服。 香榧同學意味深長地問道：我相信對於影片的感覺和個人的經歷心境有關。那麼 偶不由得猜想，打動賦格的是什麼呢？坦白說吧，對片中兩人感情關系，「賦格 」興趣並不太大，倒是更關注她們對各自事業的態度。──呵呵，這是不是體現 了男女看待事物的不同呢？ 比如說那個面部線條堅硬的女攝影師，在其聲名如日中天、前途無量之時突然退 出江湖，作了一次「事業自殺」的選擇，為什麼？攝影師的女朋友，那個永遠處 於半昏迷狀態永遠念叨著領銜主演法斯賓德影片之昔日輝煌的過氣女星，她也拋 棄了自己的事業，但好像總是不甘心，為什麼？再如那個攝影雜志女小編，正爬 著事業的梯子，不得不隱忍原先滿口學院派「拉康」、「德勒茲」後現代名詞術 語的高傲心氣，忍辱負重地到這商業氣味濃重的雜志社做一名小卒，甚至是打雜 ──她如何擺平這種內外矛盾？ 還有，女攝影師如何再次實現自我否定，重新在攝影界亮相？她又如何擺脫與過 氣女星深度糾纏的關系，在情感上實現自我解放？而女小編是如何顛覆了自己異 性戀的既定路線，同時顛覆了女攝影師同性戀的既定路線，還顛覆了女攝影師事 業冬眠的既定路線？ 這些問題都非常的耐人尋味，妙的是三人各自的「To be or not to be」其實都 是同一個問題，又跟她們之間的情慾關系牽扯在一起。有時間真想好好梳理一番 ，把閱讀這個電影的心得體會認真地總結一下。 標題High Art是一雙關語，很難翻譯。所謂high art字面上指「純」藝術、「高 雅」藝術，也就是雕刻芭蕾悲劇等等殿堂藝術。先別說攝影、電影這些出身可疑 的東東能不能算high art，如果有誰以為當今世界還存在high art，那他肯定是 天真了過頭。當下的形勢是「藝術等於亂搞」，影片在這種無奈的大背景下探討 藝術的純潔性，把創作動機的純真度與作品的藝術價值聯系起來，不管怎麼說， 這種「古典」的態度還是很令人敬佩的。盡管不大可能得出什麼有說服力的結論 來。 High的另一層意思也很明顯，就是吸毒吸「高」了的感覺。女攝影師放棄她的藝 術和公眾生活，安於吸毒的舒適狀態和私人空間，那何嘗不是另一種「生活的藝 術」呢。 當然編導還是有她自己的立場的。我們看到那個上班時怯怯地翻著陀斯妥耶夫斯 基小說的小秘，而跋扈干練的女總編當年也不過是一打雜的小秘，還有，女攝影 師在洗手間嗑葯時遇到一位在學界混的舊相識，後者言談流露出的學術界的「圈 子」氣味，與雜志社的「圈子」味兒沒有兩樣，安排這些小細節肯定是別有用心 的。 說到這里，話又說回來了：事實永遠比虛構的東西曲折動人。其實「賦格」之所 以喜歡這個電影，最主要的原因是片中這個女攝影師強烈地指涉了一位現實中的 女攝影家，南戈爾丁。當初看這個電影的前後正好看到戈爾丁的一本攝影集子 《性依存的敘事曲》，震驚，震過了好幾年還覺得驚，以至於再看任何新聞紀實 的、描寫人物的、敘事性的照相，統統覺得做作。戈爾丁只拍她身邊的朋友包括 她自己，他們吸毒、亂搞、易裝，總之是墮落的邊緣化的一群，她拍他們角度完 全是「反新聞」，因為她跟他們一樣，所以不是由外向內窺看，而是像照鏡子， 看看自己，也看看旁邊的人。她拍自己被男朋友打後毀了容的慘相，拍最要好的 女朋友得了愛滋後一天天走向死亡的過程。她走上拍照的路，起因是十幾歲時卧 軌自殺的姐姐沒有留下像樣的照片。後來她最要好的朋友也死了，戈爾丁不停地 拍她，像要死死抓住什麼她最終也沒能抓住的東西。 電影里沒有交代女攝影師最初為何選擇了攝影，但她的工作哲學顯然是戈爾丁式 的：形而下，從自己出發；作品主題也是性關系雙方的互相依賴和牽制。電影里 女攝影師貼在洗手間牆上的照片有些就是戈爾丁手拍。 像戈爾丁這樣的草根後來居然功成名就，她的照片登堂入室成為社會公認的 「high art」。當代藝術風向之無厘頭，這大概算一例。她成名後的片子多少變 得輕柔空洞，這令人遺憾也不遺憾，畢竟，死去的親友一去不返，一個人的青春 也是一去不返，藝術上的成功和代價比起來又算什麼呢。 香榧同學說，那個女攝影師太男人啦，她就是一個強有力的男人。這個評價太到 位了，佩服。如果「男人」這個詞容易產生歧義的話，可以改成「陽剛」──搞 攝影的，不管男女，都得有這樣一種陽性的氣質，即一種探求、審視、佔有的欲 望。電影把女攝影師寫成一個「男子氣」十足的女同性戀，讓攝影和性密不可分 ，是一神來之筆。當女小編在床上重新激活了女攝影師那長久以來被白粉腐蝕了 的慾望時，我們看到，女攝影師手中的照相機也重新煥發了戰斗激情。:） ──相濡以白粉，不如相忘於快門廣角鏡，這就是《高潮藝術》給我們的啟示， 哈哈

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