Ⅰ 關於《台風》韓國電影
台風劇情介紹
《台風》劇情介紹
在台灣基隆港東北220公里處的海面上，一艘裝載著核衛星導航裝置的艦艇突然離奇失蹤，引起韓國政府高層極度恐慌。經過縝密調查，確定該戰艦被經常在沿海領域出沒，一個名叫信（張東健飾）的海盜奪取。而信截獲該戰艦的最終原因則要追溯回20多年前。1983年，尚還年幼的信跟隨家人從北朝鮮逃往韓國，要求政治庇護。但在危機關頭韓國政府卻冷酷的將這個在死亡邊緣掙扎的家庭拒之門外。
除信和姐姐明珠（李美研飾）得以逃生之外，其他家族人員均慘遭殺害。姐弟二人也失去了聯系，自此信開始了獨自一人的流亡生活，並淪為打家劫舍的海上強盜。家人在眼前血流如注的慘狀如同烙印般深深的刻在了信的腦海中，對韓政府仇恨的種子隨著年齡的增長生根發芽，摧毀韓半島以報復政府的瘋狂計劃也伴隨著信的成長逐漸成型，最終引發了現在的挾制核艦艇事件……
海盜的仇與愛
《台風》講述了一段韓國沿海海盜和海軍之間的故事。影片主要描述一個海盜「辛」 （張東健飾）的故事，早前辛逃出朝鮮，和家人千難萬險來到韓國，卻又被韓國政府拒絕收容，報復心極強的辛就在韓國沿海做了海盜。他的內心充滿仇恨，策劃要向韓國發動一次極其可怕的報復——把一整船的核廢料帶到韓國。負責追捕辛的姜世宗（李政宰飾）是一位韓國海軍高級軍官。兩人同時得知辛失散多年的姐姐明珠（李美妍飾）就在俄羅斯。姐姐在辛的生命中是誰也無法替代的，於是辛到俄羅斯去找年輕時為了他而出賣身體的姐姐，姜世宗也追尋明珠到了俄羅斯。辛和姜世宗相遇了。他們就在遼闊的大海上展開了決斗……
明星精彩演出 《台風》「刮」出新記錄
片中張東健、李政宰和李美妍三人都獻出從影來的最好表現。張東健飾演的海盜辛在整部影片中十分搶眼，他對形象的把握無論在形體還是在陰鷙的眼神和冷酷的表情上，都將一個內心充滿冷酷和仇恨的海盜形象表現得淋漓盡致。據說張東健為了擁有「海盜」那身肌肉，每天辛苦鍛煉，整整減去了8公斤的體重。而李政宰飾演那個正義的韓國海軍軍官，冷峻英武，是影片的又一大看點。李美妍則飾演海盜辛現已頑疾纏身的姐姐。在辛與久已失散的姐姐重逢時，李美妍僅用一個顫抖的背影，就將角色富於感情的激動心情用一種輕微的肢體語言表現了出來。含而不露，感情卻極有爆發力。夾在兩個男人中間的角色使李美妍的演技得到了更大的發揮。令李美妍感到遺憾的是，她本來希望在影片中展示她的美麗，誰想到最終卻要化丑妝。
《台風》自上映以來，獲得了空前的成功，短短五天時間內觀眾人次就超過180萬，刷新了此前由《太極旗飄揚》保持的177萬人的最高紀錄！《台風》成為韓國電影的熱點。這是韓國演員張東健和導演郭景澤的再度攜手，他們曾在電影《朋友》中有過默契合作。這次的合作又是一個意料之中的精彩。《台風》中包括了來自韓國、美國和日本三方的投資，在韓國、泰國、俄羅斯進行的拍攝。又有三位當紅演員的鼎力加盟。如此巨大的投入，是影片獲得成功的重要原因。
與眾不同的「韓國風暴」
與以往的「韓流」不同，《台風》可以說是韓國電影熱點題材的一次大匯總，近幾年裡公認的能取得絕佳票房成績的因素片中都有所包含。其中的大背景是朝鮮半島的南北問題——韓國與朝鮮之間歷史遺留下來的紛爭。如果說影片反映的是韓國人普遍關注的政治問題，卻又不是。導演郭景澤認為他的影片中不是在談什麼政治問題，只是為那些因為保衛國家安全而為國犧牲的軍人而作；人民之中蘊含的輕微的對美國的抵觸情緒，二人一正一反，都是各自陣營里的領軍人物，他們是誓不兩立的敵人。但世事就是如此，最好的敵人往往是最了解自己的人，辛和姜世宗兩人的內心深處矛盾的統一著，這是很值得觀眾思考和回味的；影片中更有最能感動人而又是誰也逃不開的親情和感情。兩個勢同水火的男人分別和明珠有著緻密的姐弟親情或感情上的羈絆。這就在至剛至陽的影片中加入了縷縷柔情。故事情節雖然不是真實的事件，但卻給人以真實發生過的感覺。人物形象上參考了已故韓國將領尹將軍的生平事跡，故而具有一定的真實性。更何況，電影是一種商業性很強的藝術，就難免會用到藝術的虛構，沒有了藝術的虛構反而會產生不出理想的效果。
導演的野心：讓「台風」吹向亞洲
導演和兩名男主角曾稱「要打造一部可以在韓國電影史上留下印跡，能攻擊海外市場的大作」。事實上該片也的的確確可以稱得上是大片。隨著張東健在亞洲各國逐漸走紅的勢頭，《台風》將隨後在亞洲各國上映。這陣《台風》到底能刮成什麼樣子，就讓我們拭目以待吧！
Ⅱ 有關電影的書籍
l 影片分析
1． 《走向電影聖殿》
2． 《榮譽》
l 視聽語言
1. 《論電影的編劇，導演和演員》普多夫金
2. 《電影導演基礎》 庫里肖夫
3. 「蒙太奇在1938」，「蒙太奇在1939」兩篇文章，愛森斯坦
4. 《電影語法》馬塞爾 馬爾丹
5. 《電影剪輯技巧》 卡爾 賴茲
6. 《電影語言的語法》 阿里洪
l 影視技術概論
1．《影視技術概論》修訂版
2．《數字時代的影響製作》
3．《數字化電影製片》
補充：
1．《機械復制時代的藝術作品》 本雅明
2．《國家機器與意識形態國家機器》 阿爾都賽
3．《歷史和階級意識》 盧卡契
4．《快感文化和政治》 詹姆遜
5．《西西弗斯神話》 加繆
其它作家：
1． 黑格爾
2． 康德
3． 費爾巴哈
4． 馬爾庫塞
5． 薩特
6． 葛蘭西
蘇珊朗格《藝術與情感》
愛因漢姆《藝術與視知覺》
[德] 愛因漢姆 《電影作為藝術》 中國電影出版社
[匈] 貝拉�6�1巴拉茲 《電影美學》 中國電影出版社
[法] 安德烈�6�1巴贊 《電影是什麼》 中國電影出版社
[德] 克拉考爾 《電影的本性 —— 物質現實的復原》 中國電影出版社
[蘇] 愛森斯坦 《愛森斯坦論文集》 中國電影出版社
《電影藝術四講》 中國電影出版社
《並非冷漠的大自然》 中國電影出版社
[蘇] 普多夫金 《論電影的編劇、導演和演員》 中國電影出版社
[美] 李�6�1R�6�1波布克 《電影的元素》 中國電影出版社
[法] 馬塞爾�6�1馬爾丹 《電影語言》 中國電影出版社
《電影語言的語法》
《電影的觀念》
[英] T�6�1S�6�1馬納兒 《電影導演》 中國電影出版社
[英] 卡雷爾�6�1賴茨 / 蓋文�6�1米勒 《電影剪輯技巧》 中國電影出版社
[英] 歐內斯特�6�1林格倫 《論電影藝術》 中國電影出版社
托馬斯�6�1沙茲 《舊好萊塢/新好萊塢》 中國廣播電視出版社
《閑情偶寄》
威廉.阿卻《劇作法》
[美] 勞遜 《戲劇與電影的編劇理論與技巧》 中國電影出版社
[美] 喬治�6�1布魯斯東 《從小說到電影》 中國電影出版社
[日] 新藤兼人 《電影劇本結構》 中國電影出版社
[蘇] 弗雷里赫 《銀幕的劇作》 中國電影出版社
[蘇] 瓦爾坦諾夫等 《電影劇本本性問題》 中國電影出版社
王迪《電影劇作導航》
王迪《現代電影劇作》
汪流《電影劇作概論》
劉一兵《電影劇作100問》
[中] 汪流 《論電影劇作的結構和樣式》 中國電影出版社
《戲劇理論史稿》余秋雨
尼克�6�1布朗 《電影理論史評》 中國電影出版社
邵牧君編 《電影理論論文文選》 中國電影出版社
李恆基/楊遠嬰編 《外國電影理論文選》 上海文藝出版社
羅藝軍編 《中國電影理論文論》 文化藝術出版社
夏衍 《寫電影劇本的幾個問題》 中國電影出版社
《電影觀念討論文選》 中國電影出版社
《電影的文學性討論文選》 中國電影出版社
《電影藝術講座》 中國電影出版社
[中] 《走向電影聖殿》 中國電影出版社
[中] 《世界電影鑒賞辭典》 福建人民出版社
周傳基 《電影�6�1電視�6�1廣播中的聲音》 中國電影出版社
王志敏 《電影美學分析原理》 中國電影出版社
《電影藝術》 中國電影出版社
《當代電影》 中國電影藝術研究中心
《世界電影》 中國電影出版社
《北京電影學院學報》 北京電影學院