黑暗騎士崛起神馬電影

Ⅰ 您對《黑暗騎士崛起》（2012年電影）的評論是什麼

《黑暗騎士崛起》是一部引人入勝的電影。這不是因為主題重重或哲學問題，而是因為觀看者花了整個兩個半小時的時間來思考「納什到底是什麼意思」和「納什到底出了什麼問題」。

但是，如果我說我討厭《黑暗騎士崛起》，那我一定會撒謊。我對子圖和角色的數量感到無比的負擔，以至於我從未感到無聊。鏡頭背後那個男人可能的心理使我著迷，以至於我無法移開視線。

這部電影是一場可怕的煙花表演。足夠響亮並足以引起您的注意；但是一團糟。

Ⅱ 《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》主要內容是什麼

主要講述自從「蝙蝠俠」（克里斯蒂安?貝爾飾）消失在了黑夜當中，已經過去整整8年的時間了，而他也在一夜之間從一名英雄轉變成了一個不得不亡命天涯的逃亡者。由於哈維?登特的死，這位被稱之為「黑暗騎士」的超級英雄雖然對加諸在自己身上的指責與羞辱嗤之以鼻，可是他也為此犧牲了他和警官吉姆?戈登（加里?奧德曼飾）為了實現「更美好的未來」的目標而做的一切努力……

Ⅲ 《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》的前幾部是什麼，沒看過去看《崛起》有影響么

這屬於蝙蝠俠電影的前傳系列，前傳系列一共有三部，第一部是蝙蝠俠之俠影之謎，第二部是蝙蝠俠之黑暗騎士，第三部也就是最新推出的蝙蝠俠之黑暗騎士崛起。因為故事相對來講都比較獨立，之間並沒有太多的有機聯系，只是對蝙蝠俠的親友及敵人做了一一的交代並闡釋他們之間的恩怨情仇，所以沒看過前兩部對觀影影響並不是很大，只是有些細節若模糊的話就需要往前找補找補了。

Ⅳ 蝙蝠俠：黑暗騎士崛起的影片評價

《好萊塢報道者》影評人托德·麥卡錫：《黑暗騎士崛起》是好萊塢超級英雄電影的絕對典範，代表了好萊塢電影製作藝術的最高水準，盡管影片沒有希斯-萊傑扮演的「小丑」那種驚為天人的傑出表演，但它依然是一部魅力無窮的作品。
《時代》影評人理查德·科利斯：《黑暗騎士崛起》並沒有完全承接前一部的線索，故事開始於八年之後，這座城市看起來真的不再需要英雄，布魯斯-韋恩迷失了自我。作為《蝙蝠俠前傳》三部曲的終結篇，諾蘭的氣魄很大，不再為故事留下更多的發揮和延伸餘地，多年以來，諾蘭對故事本身以及人與人之間的關系的專注有目共睹，其電影的指導方向，永遠定位在深入到屬於蝙蝠俠的傳奇世界當中——這部電影，呈現的其實是蝙蝠俠從墮落迷茫重新走向「神壇」的過程，全片一路跟隨著其在現實生活中的角色轉變。
《華爾街記者報》影評人喬·莫根斯頓：這部電影延續諾蘭任何一部經典作品的優秀元素，陰郁的氣氛，跌宕的故事，有趣的人物，讓這部接近三個小時的巨片，看起來非常刺激。盡管毀滅者班恩的配音有點奇怪，湯姆-哈迪的臉被面具遮住，但並不影響這個角色的豐富性——從這個角色中，能看到《星球大戰》中的維達。克里斯蒂安-貝爾的演技讓人稱贊，而在新增加的角色中，安妮-海瑟薇的表現也是可圈可點。安妮扮演的「貓女」，除了性感之外，智慧和情感方面有了更加立體的展示。
《華盛頓郵報》影評人安·霍娜德：《黑暗騎士崛起》是一部完成度極高的商業大片，它不僅充分展示了克里斯蒂安-貝爾和湯姆-哈迪的魅力，次要角色也十分出彩。譬如約瑟夫-高登-萊維特扮演的警員約翰-布雷克、瑪麗恩-歌迪亞扮演的韋恩企業董事米蘭達-塔特。這兩個有趣而生動的角色，都是漫畫原著中所沒有的，諾蘭加入這兩個人物，為雙方勢力的較量帶來了更多的看點，正邪間的較量不再只是英雄和惡魔之間的周旋，普通人在危機面前的良心選擇，也足夠震撼觀眾。
《芝加哥太陽報》影評人羅傑·艾伯特：《黑暗騎士崛起》是一部黑暗和沉重的電影，它承載的已經遠遠超越了一部超級英雄電影所能承載的重量。和以往的作品一樣，諾蘭照舊針對全球性的熱門話題，對美國社會在無政府狀態下的正邪較量進行了合理的想像，影片中出現的大規模殺傷性武器和拉風的奔滑車，都點燃了整個銀幕。總體來說，作為《蝙蝠俠前傳》三部曲的最後一部，諾蘭不僅做到了風格的統一性，同時也呈現了一個完美的結局，盡管它不像《黑暗騎士》那樣完美，但諾蘭已經非常了不起。 《紐約客》影評人安東尼·萊恩：克里斯托弗-諾蘭的這部新片，在科羅拉多州的槍擊事件後，開始讓人變得清醒——電影暴力的尺度究竟該如何掌控，美國社會的槍械管制問題，似乎都隨著這部電影而重新被搬上檯面討論。更重要的是，槍擊事件很大程度地削減了影迷對這部作品的狂熱崇拜。以前，人們覺得諾蘭將一套暢銷漫畫改編成一部具有哲學意義的超級英雄電影，顯現出的是一種難以言說的才華和神功，而本片則似乎燃盡諾蘭在該題材上的創造力；大反派毀滅者班恩的角色質感，並不如《黑暗騎士》中希斯-萊傑扮演的「小丑」，影片中細碎的情節過於密集，導致觀眾會覺得整部電影超長，也就是說，影片似乎只供應給蝙蝠俠的超級粉絲觀看，而非最普通的觀眾。總體說來，《黑暗騎士崛起》不是一部節奏明快，特別容易帶入的作品。
《舊金山紀事報》影評人米爾克·拉塞爾：《黑暗騎士》曾引起轟動，是因為小丑的所作所為以及蝙蝠俠解救民眾的情節，很容易讓人想起9-11事件，「小丑」給觀眾帶來了最深刻的恐懼，並且這個角色最終的精神崩潰，也讓電影的人性厚度大大增強。相比而言，《黑暗騎士崛起》所體現的「大背景」則是金融危機——要知道，金融危機是一個復雜命題，並且具有持續性，在民眾中的關注度顯然不及9-11之類的城市災難，這也是毀滅者班恩沒有爆發出震撼力的原因（班恩的配音是敗筆，聽起來像是史酷比）。毫無疑問，影片的前半場相當有趣，但從中段開始，節奏和情緒全面走低，而在結尾處也無值得紀念的情感升華，高潮戲略顯平庸。
《村聲》影評人尼克·平克頓：《蝙蝠俠》系列電影的首要主題，一向是道德問題和社會治安，但這部作品即便延續了這個主題，卻沒有更高層次的跨越——相對於諾蘭以前的奇思妙想，本片就顯得故事線索過於龐大，舉重若輕的感覺少了很多。
《紐約觀察者》：無論故事還是角色都蒼白無力，看不出絲毫的現實意義，影片看起來就像一瓶復原乳。IMAX有一定的局限，影片進入非IMAX段落時，畫面便無法打滿整個銀幕，就像一部寬銀幕電影變成了遮幅式，轉換上稍有瑕疵。不過，假如全場都用IMAX拍攝，那麼製作費用註定又要飛升不少，這對預算控制無比嚴格的好萊塢來說，是個特別重要的問題。
《芝加哥論壇報》：《黑暗騎士》有多麼華麗壯美，《黑暗騎士崛起》就有多麼荒誕可笑。班恩確實有著比蝙蝠俠更加致命的搏擊才能，不過，盡管我們期待這個大反派的表現能超越上部的「小丑」，但經典終究是經典，復制經典並不容易，或許是希斯-萊傑當年的演出過於完美，橫掃包括奧斯卡、金球獎在內的美國各大電影獎項的最佳男配角獎，使得湯姆-哈迪的表現相對遜色，面具遮住了他神情上的表現，而且在配音上的瑕疵也讓角色的性格展示稍顯單一。

Ⅳ 蝙蝠俠黑暗騎士崛起最後羅賓登場什麼意思

蝙蝠俠黑暗騎士崛起最後羅賓登場其實是暗示接班蝙蝠俠的意思，畢竟蝙蝠俠只是一個凡人，終有一天會老去，所以需要有人來接班。

羅賓（Robin），是美國DC漫畫旗下超級英雄，共有數代，是超級英雄蝙蝠俠的搭檔及助手，1940年4月初次登場於《偵探漫畫》第38期，創作者為比爾·芬格、鮑勃·凱恩和傑瑞·羅賓遜。在蝙蝠俠於漫畫登場一年後，為了吸引年輕讀者，創作者便為他創造了一個正面的搭檔。

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羅賓的由來

1940年，在蝙蝠俠首次於漫畫亮相的一年後，創造者鮑勃·凱恩（Bob Kane）和比爾·芬格（Bill Finger）把羅賓這個角色引入漫畫中。

羅賓的原意是「知更鳥」，該名字是其助手傑瑞·羅賓遜（Jerry Robinson）取的，一方面是呼應自己的姓氏，另一方面方面是影射飛行的生物（與蝙蝠對應），還有一層意思就是將他比擬為現代的羅賓漢。

被稱作「神奇小子」（The Boy Wonder）」的羅賓從出場後就改變了蝙蝠俠的早期風格，身穿的制服靈感來源於著名電影《羅賓漢歷險記》（The Adventures of Robin Hood）中的羅賓漢的形象。

Ⅵ 電影《黑暗騎士崛起》中,蝙蝠俠最後死了嗎

電影《黑暗騎士崛起》中，蝙蝠俠最後沒死。

蝙蝠俠，是第一位不具備超能力的英雄。出身於四大家族的韋恩家族中。在他幼年時期，與父母去電影院觀看電影，回家途中，他的父母在小巷遭害。

這次事件徹底改變了蝙蝠俠，他決心迎戰這個城市最深的罪惡，讓其他人不再遭受如自己般的悲劇，從此游歷世界各地，學得一身格鬥技巧，於多年後返回，利用財力製造的高科技裝備和體能打擊犯罪，化身為的黑暗騎士。

個人形象：

在誕生初期，與其說蝙蝠俠是一名英雄，不如說他是一名偵探。除了身穿蝙蝠衣以外，蝙蝠俠故事同當時偵探題材的通俗小說相差並不大。早期蝙蝠俠無論其人物性格還是外形方面都與後期有很大不同。

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Ⅷ 蝙蝠俠前傳3黑暗騎士崛起結局什麼意思

韋恩沒死，阿爾弗雷德看到的不是幻想，因為福克斯在核彈引爆之後，發現蝙蝠俠飛行器被校對過，這項工作只有韋恩和福克斯可以完成，所以最後韋恩和賽琳娜褪去了蝙蝠俠和貓女的身份，過起了普通人的生活，將剩下的任務給了約翰·布萊克，也就是羅賓。

《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》劇情設定為《蝙蝠俠：黑暗騎士》的八年後的冬天展開，描述了布魯斯·韋恩與貝恩之間的對決。高譚市原本是從一個逐漸和平的城市，但貝恩把整個城市再度陷入亂局，使得韋恩再次以「蝙蝠俠」身份打擊貝恩的罪惡，使兩人展開了在高譚市的終極決戰。

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蝙蝠俠前傳系列

蝙蝠俠前傳系列指的是導演克里斯托弗·諾蘭執導的以美國DC漫畫英雄蝙蝠俠為主角的超級英雄的系列電影，系列為三部曲：

2005年上映的《蝙蝠俠：開戰時刻》，2008年上映的《蝙蝠俠：黑暗騎士》以及2012年上映的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》。

影片的美術設計師內森·克羅利在導演克里斯托弗·諾蘭的車庫里建起一座車間，用於完成片中主要元素的設計和製作，而首當其沖的就是蝙蝠車。諾蘭和編劇大衛·高耶一邊在房間內創作劇本，一邊要同克羅利一起研究蝙蝠車的設想。

Ⅸ 《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》拿什麼來拯救城市

在《蝙蝠俠初養成》（Batman Begins）之前，恐怕沒人有過這方向的全面嘗試。畢竟，漫畫英雄這種註定要在不斷的狗血情節中涅槃輪回的東東，實在離現實有些遠。但是，諾蘭哥非常聰明地發現了漫畫與現實最易互通之處，那就是角色的心路歷程以及由此傳遞的可以讓觀眾感同身受的角色情感。至於基調的黑暗，那個其實和「現實感」沒有必然的邏輯關聯。當然，在後9.11時代，任何對「英雄」的演繹，都會被多愁善感的人士賦予現實意義——這在美國「文藝評論」這個最多愁善感的圈子裡更無法避免。所以，到2008年《暗黑騎士》（The Dark Knight）上映時，輿論似乎更加認定諾蘭是想在完全現實的設定里「重新定義」超級英雄。小丑那無法捉摸的極端無政府主義瘋狂，不就是現實中讓美國人民心煩心悸、卻又無法根除的恐怖主義隱患么？作為標準的懶人，我向來懶得對電影做過多的深入思考，並且信奉「電影一思考，上帝就發笑」這樣的教條。關鍵是，我從來不以為應該從「電影讓人思考了什麼」來評價影片，最多可以探究一下「電影是如何讓人那樣思考」。所以，TDK於我，基本上就是一部戴了漫畫人物外套的《盜火線》（Heat），可以歸屬於城市犯罪史詩（urban crime saga）類型。不過，我得承認，影片引發人產生現實性思考的「方式」是很令人激爽的：除了主題昭顯的「制度化正義」VS.「無序的恐怖」、以及「制度化正義的脆弱性」外，影片影射小布希後期挑戰個人自由與隱私的反恐方式、以及結尾類似「囚徒困境」的「雙船抉擇」都是神來之筆；這使得影片的現實主義氛圍，從對有限角色的生動演繹，引申到所有觀眾都能認同參與的現實爭議。從第一集的個人心路歷程展示，到第二集大眾心理反應，「黑騎士」系列現實化的方向，似乎是由內而外、由個體而社會的。