迅雷電影葯神

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『肆』 現實主義題材電影《葯神》：不是神葯，但可以給疲憊不堪的現實推個油

撰稿：飛天娜

文編 ：迷影制葯廠包裝車間臨時工

美編：續杯咖啡

編者按

《我不是葯神》是一部 現實主義題材 的電影，用戲劇化手段去創作、表現，再藉助鏡頭運動、服化道等形式去掉戲劇高光，讓它看起來更「逼真」。

但私以為電影只是電影，程勇不是葯神，《葯神》也不是神葯，不可能服用兩小時就解決宏大的社會問題。 它頂多是個功效模糊的保健品，給疲憊不堪的現實推一推油，做個大保健。

總有人感慨「在生死面前一切都是小事」。對生的渴望，對死的恐懼，對性的探索，這是人最本能的慾望驅使。所以《我不是葯神》成就了票房神話，累計票房31億，豆瓣、貓眼紛紛打出超過9分的高分，引發全民討論，電影還榮獲第35屆大眾電影百花獎優秀故事片、最佳男配角。

它戳中了每個人的痛點，面對巨大的生活壓力下不知何時會降臨的病痛，尚待完善的醫療體系背後沉重的經濟擔憂，病痛超越貧富階級成為每一個人無法逾越的鴻溝。並且電影也實現了每一個病人的願望，吃得起葯，情義面前規則是可以被打破的。

這是一部完成度較高的商業片。 從前期宣傳，到整個故事的鋪陳發展，每個角色推進劇情發展的作用，人物情緒的累積爆發，再到結局的處理，後期宣發，它取得了商業價值的成功。

但嚴格以電影藝術的標准衡量，超過9分的評價會被認為有過譽之嫌。但不得不說，普通觀眾會有興趣去看這樣一部沒特效沒流量，演員還往丑里整的電影，並且看完還頻頻點贊、人肉安利，絕不是宣發洗腦這么簡單。作為新手導演，文牧野怎麼就那麼吃得准大眾的口味呢？

一句話：背後有人。

作為寧浩「壞猴子七十二變」計劃的簽約導演，這是文牧野執導的第一部電影長片，背後有 寧浩 和 徐崢 監制，這部電影不可避免地帶有寧浩和徐崢的風格，而這種風格經過多年測試，就像某種良葯一樣，證明對觀眾很有用、很治癒。

從《瘋狂》系列到《無人區》、《心花怒放》，寧浩的作品總是刻畫社會底層的小人物，將黑色幽默結合在對社會現象的調侃中，以荒誕的戲劇性沖突直指底層生活的現狀，也有對生活意義的不斷追問。徐崢作為與寧浩合作密切的演員，其扮演的人物總是被各種巧合折騰得狼狽不堪，而他即使表情一本正經、說話一本正經，也會讓人心生莫名喜感。

《我不是葯神》依然以戲謔的方式來講述一個真實事件改編的嚴肅故事，觀眾不難接受。

《葯神》核心情節來源於多年前曾引起廣泛討論的「陸勇代購案」，換了時間地點和人物背景，將故事講成一個底層小市民自我救贖的大愛經歷，並且給了一個一切問題迎刃而解的大團圓結局。

雖然取材於真實事件，但《葯神》在人物身份、代購動機、後續發展等方面均做了很大改動，感覺與真實事件比，削弱了很多現實性和思考性。因此， 可以說它帶有一定的現實指向性，但並不是一部復制現實的電影。 它如同所有想向大眾發聲又受制於整體環境的現實題材電影一樣，努力地穿梭在各種紅線之間巧妙又雞賊地傳遞自己的聲音。

陸勇代購是因為自己本身也是慢粒白血病患者，格列衛是他的剛需，身為小有所成的企業家尚且經不住每月上萬的葯費，何況更多普通患者面對疾病幾乎沒有抵抗能力。

電影將程勇代購和人物轉變的契機處理為救命葯價格與患者購買力之間的不對等，源於救命與守法之間的矛盾，更將葯物價格高昂的原因簡單地指向資本逐利，進而把購買低價仿製葯的行為合理化，還以兩個人物的死渲染悲情。

與原型陸勇相比，電影主角程勇的行為更多地帶上了英雄主義的救世情懷，他其後的轉變更載入了崇高的道德色彩。於是觀眾們在影院笑著哭著，牽動著別人的命運擔憂著自己的處境，慶幸這些年相關制度越來越完善。

這樣的改動確實隱藏了事件的復雜性，但在國內的電影環境下，能把事情說到這個程度並激起人們去追究完整事實，已屬不易。

生不起，活不起，亦死不起，或許是現代每個人的焦慮。而電影的人物設定，也各有代表性：

程勇 ，帶著中年男人各種焦慮和尷尬，讓人們看到了不堪的自己；

呂受益 ，滑頭又執著，那種對生的渴望就如每一個等待未知死亡的患者；

思慧 ，為救女兒墜入風塵，是千萬個堅毅母親的縮影；

神父 ，一邊說著「願上帝保佑你」，一邊在上帝注視下向病友發放仿製葯的行為有多滑稽，信仰在病痛面前就有多蒼白；

黃毛 ，血性。

徐崢很適合演主人公這種有點賤有點混充滿人性弱點又沒壞到骨子裡的角色。如果說他以往的角色里還有一點中產階級遭遇尷尬的不協調感的話，程勇這個色厲內荏，前妻看不起兒子留不住老爸等著撫養的中年男人，被徐崢演繹得真實自然。

比徐崢更出彩的是王傳君。他藉由《羅曼蒂克消亡史》和本片的兩個角色徹底擺脫了《愛情公寓》的浮誇和油膩，成為一個演技派演員，將呂受益那種因對生的渴望而卑微又賤兮兮的狀態演繹得令人生憐。

當病痛來臨時人們希望能戰勝命運，面對無力回天尚可認命，而當足夠的支付能力就等於有效地延續生命時，就如片中所說「命就是錢」，生命可以被數字化。

看不起病吃不起葯的困境絕不僅僅因為醫院和葯廠的逐利如此簡單，也不會僅僅靠葯品納入醫保便可簡單解決。格列衛納入醫保，尚有大量抗癌葯未被納入醫保，且大量葯品納入醫保的背後亦隱含著醫保虧空的危險。

從創作者針對現實發出思考的角度來說， 《我不是葯神》是一個進步，但它遠不足以成為一部改變國家的電影。 如同《芳華》和《嘉年華》一般，它小心地避過審查，有條件性地發出聲音，批判性和表達性都有限。

當我們將生的希望寄託在一個英雄式的人物身上，寄託在對法律規則的彈性解釋上時，我們也早已失去了對生命的控制。 困境有很多種解決方式，除了悲情式的吶喊，還能做什麼？這才是在爭論電影有幾分真幾分假之外，更有意義的探索。

THE END

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