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《陽光燦爛的日子》影評
姜文在《陽光燦爛的日子》里所裸裎的青春充滿著軟性的自由。對於女性強烈的好奇心，懵懂混亂的內心世界，對於某位天生早熟、具有領袖氣質的偶像人物的崇拜和追隨，熱衷於打架斗毆，拉幫結派的少年時代，這大概是每個人都要經歷的混沌青春期的典型記憶。《陽光燦爛的日子》對於以上要素均有著一一的宣言，它採用了較為強烈突出的個人視點，影像所展現的情境和其中充盈的情感卻有著冷靜客觀的色彩和普遍的大眾意義。
姜文在影片中所訴說的青春情感故事是一幕夾雜了少年初始的懵懂之美的戲劇。 米蘭在片中是馬小軍他們青春年代裡的一個背影，也是我們純凈在自我之境中目睹和創造的一個背影。米蘭是我們共有的一個夢想，高高在上，有著「只可遠觀，不可褻瀆」氣質。米蘭的凝視存在在馬小軍和我們的青春記憶中。當我們在岑靜的暗夜裡，回味我們年少的情感，我們往往會發現，在那個青春萌動的年齡，我們所渴望的女性一般都有著米蘭般率真和青春的健美，有著她藍天般的純凈。那個年齡我們所嚮往的往往不是肉體和慾望，而是一種朦朦朧朧的感覺，一種異性的隱約和禁止之美。《陽光燦爛的日子》讓我們成長的記憶不斷與電影畫面重疊，不斷唏噓著時光帶給自己的改變。《陽光燦爛的日子》，一個時代特定的故事，若干個時代共同的情感。
雨在《聖經》中可作為洗滌罪人內心罪孽的媒體，但在《陽光燦爛的日子裡》卻成為了馬曉軍全部內心隱秘的激發體。當然，就像文革中的陽光在那個特定的時代如此燦爛以至於不真實一樣，片中的唯一的雨中的場景在全片暖洋洋的色調中也顯得如此不真實，也許正因為不真實，所以馬曉軍不真實的幻想都在這個場景中成為了現實。這契合了維特跟斯坦說得那句話「或者我們是否可以說確實性只是一個構造出來的點，某些事物更接近它而某些事物則不那麼接近它。」
影片中唯一的雨中場景是令人無法忘卻的。那個大雨滂沱的夜晚，他們都喝醉了，馬小軍飛快的騎著他那輛自行車奔向米蘭家又一不小心掉進溝里時，他一改往日的小心翼翼，放聲喊出了來自內心最底層的呼喚——米蘭，我喜歡你！最簡單直白的情話，訴說著對純潔愛情的幻想，這樣的勇氣也許只有在滂沱的大雨里才會毫無畏忌的宣洩出來。但在米蘭突然出現在面前，馬小軍卻沒有勇氣再說一次，「我，我車掉溝里了。」這句蒼白的話語掩飾了年輕的愛情，卻掩飾不了真實的沒有一絲造作的情感和那份深藏於內心的純粹的渴望。對於愛情，那句「我喜歡你」的羞澀和無羈的吶喊，充當了馬曉軍追逐愛和所愛之人的全部代言。這不加掩飾的呼喊，是年輕時愛情的證據。青春總是有相似的傷感和哀愁，導演用最簡單而直接的方式來表達青春的迷茫和困惑。
記憶就是這個樣子，當我們翻開塵封的記憶回首凝視自己的年少，除了恍惚和茫然，我們無法找到那個真實的情景。無數想更改的歷史夾雜在記憶的斷層，支離破碎又面目全非。這時，你可以和任何人一樣去虛構記憶，其實即使虛構，離真實也不會太遠。回憶在身體之外獨自搖擺，晃動中你可以看見一張姑娘微笑的臉，然後所有那些冷暖自知的疼痛和快意恩仇的快樂便從此展開。
但是正像偉大的詩人艾略特所說得那樣：「那無所依附的眷戀可能被看作無所眷戀。」我們那些年少的愛的追逐，可能就會在回憶的霎那間失去了依託，整個場景虛幻的讓旁觀者懷疑我們對過往的懷念，是否是無所眷戀。姜文就是以如此貼近人心的距離投影般展示著我們共同的情感經驗。
對於性的幻想，我們在那個年少輕狂的年齡，充滿了朦朧的詩意。我們有著毫無緣由的渴望，卻無力滿足自己生理的需求。就像《陽光燦爛的日子》中寧靜的豐腴襯托出馬小軍孱弱的可憐，這種矛盾，使他的內心失去平衡，轉而訴之於武力，來延伸自己的強壯，來獲得對世界的主宰的慰藉。其實，馬小軍最後對米蘭的強暴，是一種青春期痛苦無處發泄的最無能的表現形式。從某種層面上講，這種拙劣無能的手段的運用，也摧毀了馬曉軍心理上最後那點對於米蘭以及性的殘留的美麗。
對文革時期青少年的生活狀態和青春期困惑的真實描繪；一部從內容到形式都全新的中國電影，它的出現標志著中國電影跨入了一個新的時代。
對許多人來說， 「文革」是一段黑暗的日子，在那個時代里，是非混淆、黑白顛倒……然而姜文的《陽光燦爛的日子》在時代刻畫和敘事觀點上卻獨具一格，它沒有表現出慣有
的沉痛，而是以與政治上的瘋狂相對而言較為平靜的軍屬大院為背景，描繪了一群被危險激情燃燒的少年的生存狀態——當整個國家的人民在投人革命的時候，他們卻被其他烈火困擾著。他們就這樣在耀眼的陽光與遍地的紅旗中間度過自己的青春，有沖動、有愛情、有性、有幼稚、有失敗、有冒險，也有成長。
《陽光燦爛的日子》價值不在年代，而在於它的真實、感人。在劇 中，男主角馬小軍的成長過程和那一時期許多人的經歷都很相似，雖然 未有生離死別的傷痛，只是個人簡單成長的青春夢，卻以它的真實而震 撼人心。
本片對於人性的描寫是真實的，在那個「冤」與「根」壓得人透不過氣的年代，不識愁滋味的少年卻被未成形的情和欲霸佔了所有空間．狡猾的心魔漸漸摸道上路，男性世界的粗豪和威武在綳緊的肌肉狀態下開花結果……所有的一切在回憶中都是「里程碑」，紀念著昨日的無悔。
6萬字的小說改成了9萬字的劇本。有人誤解這是個「文革」片，我並沒有想拍一個「文革」片，只是如果我和王朔這些人在寫一個男孩變男人的過程的話，那我們只能寫那個時候，我們就是從那個時候開始變的。當時寫完後很有信心，覺得這個東西就是好啊，好到我沒有必要去跟別人說這個東西好的程度。可是當我去找錢的時候，有很多人就很懷疑，由於我當時沉浸在興奮里，我以為大家和我一樣興奮，其實人家很冷靜。我也找不到投資，也不知道怎麼去跟人說這個東西就是好，怎麼好我也說不出來，我覺得，它，這就是一張白紙，我還有什麼道理跟你去說這是一張白紙呢。可是在別人看來沒看出它是什麼，我只是一廂情願暈在里邊了。
尋找的意義超過電影成功本身導演說我拍了25萬尺膠片，也是不知不覺。有人說我是中國耗片率最高的導演，我真的沒想破這個紀錄。我這樣做是因為我覺得電影就應該這樣拍。誰說一個鏡頭拍幾條就完了？在我看來這是個過程，尋找的過程。就像是談戀愛，你突然愛上一個人，你總是不斷問自己為什麼愛，當然答案大多是不知道為什麼，但愛就是愛，你很難說清楚。我認為對一個導演來說有一個東西在吸引他，折磨他是很重要的。在拍攝過程中用一切方法、手段來尋找是什麼在吸引著我，折磨著我，直到把它找到。我想這種尋找的意義超過電影成功本身
最後我認為從文化誤解角度總結《陽光燦爛的日子》無疑是90年代中國影界的意外之喜。它帶給 觀眾的決不僅僅是一種無所事事的閑聊調侃，也不僅僅是對特殊年代的 追憶與譏諷。當觀眾深深地為影片打動時就會發現，這部影片所展現的 竟是一個意象豐富、意味深長的「社會一個人」、 「文化一心理」圖 景。
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《陽光燦爛的日子》是1993年出品、1995上映的一部電影，本片是姜文導演的處女作，由王朔的小說《動物兇猛》改編。主要演員有夏雨、寧靜、陶虹、耿樂等。該片的背景是文革時的北京，一群生活在部隊大院裡面的孩子，在耀眼的陽光與遍地的紅旗中間，渡過自己的青春。意識流的故事裡，有愛情和性的沖動，有幼稚和失敗的革命精神，也有成長的故事。
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不好意思，陽光燦爛的日子暫時沒找著。你先下這二個吧，我再找找看