初解羅裳電影神馬

① 含羅裳的古詩詞

1、被服羅裳衣
漢
漢無名氏
《燕趙多佳人》
2、吹我羅裳開
南北朝
南朝民歌
《子夜四時歌》
3、閨女曳羅裳
宋
張九成
《擬古》
4、輕解羅裳
宋
李清照
《一剪梅·紅藕香殘玉蕈秋》
5、與解羅裳
宋
柳永
《斗百花·滿搦宮腰纖細》
6、暮寒微透薄羅裳
宋
秦觀
《畫堂春本意》
7、小桃枝下試羅裳
明
陳子龍
《訴衷情 喜游》
8、留妓冒羅裳
唐
白居易
《裴常侍以題薔薇架十八韻見示因廣為三十韻以》
9、輕解羅裳
宋
李清照
《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
10、與解羅裳
宋
柳永
《其三》
11、脫羅裳、恣情無限
宋
柳永
《菊花新·欲掩香幃論繾綣》
12、浣女結羅裳
唐
孟浩然
《鸚鵡洲送王九游江左》
13、把酒輕羅裳
唐
李白
《夜別張五》
14、漸覺羅裳珠露濃
唐
劉希夷
《相和歌辭·江南曲八首》
15、脫羅裳、恣情無限
宋
柳永
《菊花新·欲掩香幃論繾綣》
16、佳人初試薄羅裳
宋
晏殊
《浣溪沙》
17、佳人初著薄羅裳
宋
歐陽修
《浣溪沙》
18、脫羅裳
宋
歐陽修
《憶秦娥·十五六》
19、水晶冠子薄羅裳
宋
李之儀
《鷓鴣天·避暑佳人不著妝》
20、雨荷風卷綠羅裳
宋
舒亶
《浣溪沙》
21、夜寒微透薄羅裳
宋
黃庭堅
《畫堂春·東風吹柳日初長》
22、暮寒輕透薄羅裳
宋
秦觀
《畫堂春·東風吹柳日初長》
23、背燈偷解素羅裳
宋
賀鑄
《減字浣溪沙/浣溪沙》
24、整羅裳
宋
周邦彥
《長相思·舉離觴》
25、水沈已染羅裳
宋
鄧肅
《臨江仙·夜飲不知更漏永》
26、不褪羅裳
宋
楊無咎
《瑞鶴仙·看燈花盡落》
27、緩解羅裳
宋
石孝友
《點絳唇·緩解羅裳》
28、人試薄羅裳
宋
何夢桂
《滿庭芳·燕子芹乾》
29、重拂羅裳蹙金線
宋
何夢桂
《賀新郎·更靜鍾初定》
30、嫩寒初沁羅裳
宋
趙文
《望海潮·雲外梅陰》
31、試著羅裳寒尚峭
宋
無名氏
《蘇幕遮·隴雲沈》
32、嬌女綺羅裳
宋
無名氏
《眼兒媚·深閨小院日初長》
33、暗褪羅裳
宋
連靜女
《失調名》
34、對人佯整薄羅裳
明
朱權
《宮詞》
35、迮置羅裳里
南北朝
鮑令暉
《近代吳歌 上聲》
36、荇風輕約薄羅裳
清
葉小鸞
《浣溪沙 初夏》

② 微電影,內容是說古詩老師跟叛逆的女學生的，裡面的老師喜歡一首歌，歌也是關於古詩和詩人的

一、什麼叫詩歌
「詩」一詞，本是四書、五經（詩、書、禮、易、春秋）中的《詩經》的簡稱。《詩經》本稱「詩」，後被儒家奉為經典，才稱《詩經》。《詩經》是我國第一部詩歌總集。詩，原本是配樂來唱的，所以也稱「詩歌」，後演變成脫離音樂的一種文學體裁。
1、對詩歌的定義：
〈1〉《辭海》：是最早產生的一種文學體裁。它按照一定的音節、聲調和韻律要求，用凝練的語言，充沛的感情，豐富的想像，高度集中地表現社會生活和人的精神世界。
〈2〉現代漢語詞典：文學體裁的一種，通過有節奏、韻律的語言反映生活、抒發感情
2、對詩歌定義的詮釋（依《現代漢語詞典》說）
（1）有節奏、韻律的語言。
舊體詩在節奏、韻律方面有嚴格要求。尤其是唐代的近體詩和宋代的詞，在字數、平仄、對仗、用典、韻腳等方面都有嚴格規定。
①節奏（或稱節拍）：指聲音的輕重緩急與抑揚頓挫，主要表現在語氣的間歇停頓上。
△王維《相思》：
紅豆/生南國，春來/發幾枝。願君/多采擷，此物/最相思。
△杜牧《清明》：清明/時節/雨紛紛，路上/行人/欲斷魂。
借問/酒家/何處有，牧童/遙指/杏花村。
詩歌可以沒有嚴格的韻律，但必須有鮮明的節奏。郭沫若說：「沒有節奏的便不是詩。」
②韻律：指詩詞中的平仄格式和押韻規則。《辭海》：指詩歌中的聲韻和節律。
△平仄：漢語古音有平、上、去、入四聲（現入聲字已在普通話中消失）。按現代漢語的四聲（除輕生）分為陰平、陽平、上聲、去聲，入聲字在京劇念白中還有：街。
平仄聲的特點：平聲：平緩悠長；仄聲：短促急收。
利用文字的平仄，可以使詩歌具有很強的韻律感。唱歌時的拖腔都要落平聲上才能延長， 例： 歌詞 「十五的月亮」 中的 「亮」， 落在liang聲上。
△押韻：指詩歌中某些句子末韻母相同或相近，使音調和諧優美。一般偶句押，首句可押可不押。新詩有幾句押一次韻或不押韻的。例王之渙的詩：
△《登鸛雀樓》：白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。
△《涼洲詞》：
黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。
（2）反映生活
①反映勞動生活：△古歌謠：斷竹，續竹。飛土，逐肉。
△《詩經·伐檀》
坎坎伐檀兮，置之河之干兮。河水清且漣猗。不稼不穡，胡取禾三百產廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣貆兮？彼君子兮，不素餐兮！
②反映社會 石壕吏 新婚別
△杜甫的《三史》 潼關吏 《三別》 垂老別
新安吏 無家別
△杜甫的《自京赴奉先縣詠懷五百字》名句：「朱門酒肉臭，路有凍死骨。」
△杜甫《兵東行》：「車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干雲霄……」
△《詩經·碩鼠》
③反映邊塞生活
△王昌齡《從軍行》：
（一）青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關。 黃沙白戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
（二）大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰洮河北，已報生擒土谷渾。
△王昌齡《出塞》：
秦時明月漢時關，萬里長徵人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
△王翰《涼州詞》：
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。 醉卧沙場君莫哭，古人征戰幾人回。
④反映愛情生活：△《關雎》△《孔雀東南飛》△李季《王貴與李香香》
⑤反映山水田園：
△陶淵明《歸園田居》：
種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，戴月荷鋤歸。
道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使願無違。
△陶淵明《飲酒·結廬在人境》中句：
「采局菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。」
△王維《渭川田家》：
斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，依杖候荊扉。雉雊麥苗秀，
蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤立，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。
△賀敬之《桂林山水歌》
（3）抒發感情：
別林斯基：「感情是詩情天性的最主要的動力因素；沒有感情就沒有詩人，也沒有詩歌。」詩歌抒發感情是多方面的：喜、怒、哀、樂、驚、恐、思。例：
①喜：杜甫《聞官軍收河南河北》：
塞外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
②怒：岳飛《滿江紅》：
怒發沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬眼望、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閑白了少年頭，空悲切。 靖康恥，猶未雪；臣子憾，何時滅。駕長車踏破、賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
③哀：△李清照《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞談酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
△李瑛《一月的哀思》：
敬愛的周總理，我不能去醫院瞻仰你，只好攥一張冰冷的報紙，靜靜地，佇立在長安街的暮色里。任一月的風，撩起我的頭發，任昏黃的路燈照著冰冷的淚滴……
④閨怨婦思：
△李清照《點降唇·閨思》：
「寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨……」
△李清照《一剪梅·別愁》：
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
△李白《春思》：
燕草如碧絲，秦桑低綠枝。當君懷舊日，是妄斷腸時。春風不相識，何事入羅幃。
△李白《子夜吳歌》：
長安一片月，萬戶搗衣聲。春風吹不盡，總是玉關情。何日平胡虜，良人罷遠征。
△金昌緒《春怨》（唐）：
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。

二、詩歌發展的歷程
↓1、古歌謠
↓2、詩經：305篇，5篇有目無辭，亦稱「詩三百」。我國第 一部詩歌總集，詩經的「六 藝」：風（15國風160篇）、雅（朝廷官吏作品105篇）、頌（廟堂祭祀樂歌40篇）、賦（直陳其事）、比（打比方）、興（先言他物，然後引出所歌詠之事）。
↓3、楚詞：以屈原為代表繼承「詩經」傳統，創浪漫主義新詩體。
↓4、漢樂府：「樂府」是負責采風的音樂機關名稱。「樂府雙璧」：《木蘭詩》、《孔雀東南飛》
↓5、唐詩：我國詩歌的黃金時代，三大詩人
↓6、宋詞：豪放派（蘇辛派）婉約派（姜夔、劉永、李清照）
↓7、元曲：含散曲和雜劇
↓8、自由詩（新詩）：五四運動後的詩歌

③ 李清照詞的譯文

【漁家傲】

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處？ 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去。

李清照通過寫夢游太虛、謁見天帝來抒寫現實中的內心苦悶，並表露出自我的倔強追求。今夜的夢境是奇特的，天空中彌漫著雲濤與曉霧，變成了雲霧蒙蒙的朦朧世界。在恍惚之中，詞人已經置身於天上銀河如此一個虛無飄渺的神話世界裡，迷濛的銀河中閃爍的群星如同掛滿蓬帆的航船，點點片片飛舞。詞人的夢魂似乎就是乘此「星帆」進入天帝的居所，受到天帝的熱情接待。天帝的殷勤問語，表明詞人是天上「謫仙」似的人物，是天之驕子。事實上，這還是李清照自信、自強個性的流露。李清照自視甚高，人稱李白為「謫仙」，李清照就是以此自擬。「歸何處」的問語，又流露出李清照在現實世界中的迷惘彷徨。今夜星河彌漫的濃濃雲霧，似乎又成為現實世界的一種投影。現實人生路途漫漫，暮色沉沉，雲霧重重。李清照在龐大的現實陰影下奮力地掙紥，但世乏知音，「學詩謾有驚人句」，孤獨寂寞感油然而生。這是脫落了少女、少婦時代的天真無邪、單純幼稚之後的人生感受，其中凝聚著詞人豐富的人生閱歷，充滿著現實生活中頻遭挫折的悲劇感。李清照34歲以前，多數時間都與趙明誠生活在一起，夫妻恩愛，相依相偎，心頭沒有如此多的愁苦，也不會有這樣的挫折感產生。這首詞應該作於此後。倔強的李清照並不甘心在這種寂苦中沉默，而是依恃天帝的鼓勵，如鯤鵬展翅，欲乘風高飛遠舉，奔向理想中的「三山」仙境。李白說：「大鵬一日同風起，摶搖直上九萬里。」（《上李邕》）李清照就是有李白那樣開闊的胸襟、強烈的自信，以及卓然於世俗之上的優越感。後人以李清照比擬李白，兩者之間在個性方面也有極其相似的地方。夢境中的天帝，其實就是李清照自強不息的個性，支撐著她永不向命運之神低頭。南渡之後的李清照，國破家亡，丈夫去世，孤獨一身，晚景凄涼。又受到再婚與離婚的打擊，頻頻遭受世人冷眼，心境趨於灰冷。再也沒有「九萬里風鵬正舉」的豪情和自信。所以，這首詞也不可能作於南渡之後。將這首詞系年於青州屏居之後與趙明誠長期離別、乃至產生猜疑矛盾這一時期，在理解上就順理成章。李清照既感受到現實挫折的壓力，有了愁苦難言之意，又充滿了自信，對未來仍然抱有很高的期望。這正是年近不惑的李清照所特有的心態。

【如夢令】

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

這首詞記載了李清照自在浪漫的閨中少女生活。詞寫自己由於醉酒貪玩而高興忘歸，最後誤入「藕花深處」。由於不期而來的劃船趕路少女，卻把已經棲息下來的「一灘鷗鷺」嚇得四下飛起。小詞的筆調極其輕松、歡快、活躍，語言樸素、自然、流暢。令人詫異的是一位大家閨秀，居然可以外出遊玩到天色昏黑，而且喝得酩酊大醉，以致「不辨歸路」，「誤入藕花深處」。迷路之後，沒有迷途的驚慌，沒有歸家惟恐父母責怪的懼怕，反而又興致勃勃地發現了「鷗鷺」驚起後的另一幅色彩鮮明、生機盎然的畫面，歡樂的氣氛洋溢始終。這樣自由放縱的生活對少女李清照來說顯然並不陌生，也是充分地獲得父母家長的許可的。否則，只要一次嚴厲的責罵，美好的經歷就可能化作痛苦的記憶。這首詞顯示出少女李清照的任性、真率、大膽和對自然風光的喜愛，這樣的作為及個性與李格非自由的家教、家庭環境的寬松密切相關。
如夢令】

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道「海棠依舊」。「知否？知否？應是綠肥紅瘦！」

昨夜一場「雨疏風驟」，摧殘海棠，催送春天歸去，敏感的詞人不用到戶外觀察，用細膩的心靈去感覺，就能知道肯定是一幅「綠肥紅瘦」的狼藉景象。以淡淡的愁懷去體察自然景緻的細微變化，也是由詞人的特定心境決定的。昨夜的飲酒入睡，是否有什麼寬慰不了的私人情懷呢？結合下文對春日景色漸漸離去的著急，不難體會出少女對自己虛度閨中光陰的焦慮。「傷彼蕙蘭花，含英揚光輝。過時而不採，將隨秋草萎。」（《古詩十九首·冉冉孤生竹》）這一份對青春美好年華的珍惜，是古往今來的感情敏銳細膩的女子所共有的。古代女子的唯一好出路就是尋覓到一位如意郎君，嫁一位好丈夫。所以，少女珍惜青春年華之時，就抑制不住內心的絲絲縷縷的「思春」情懷，李清照也不例外。日後，李清照對自己的婚姻有如此深沉的一份情感投入，在早期這些傷春傷懷的作品裡已經可以看出端倪來了。這首詞的構思也十分巧妙，詞人用對話構成情感的遞進深入，用粗心的「卷簾人」來反襯自己的敏感細膩，將少女幽隱不可明說的情懷含蓄展示在讀者的面前。

詞中所表達的意境，前人、今人詩詞中也屢屢涉及。盛唐孟浩然《春曉》說：「春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少？」春眠是舒適的，酣恬沉睡的詩人不知拂曉已到，是處處啼鳥聲驚醒了詩人，春天清晨的勃勃生機透過「啼鳥聲」顯露出來。醒來後，詩人立即想起昨夜的風雨，於是便關心有多少花瓣被催落。詩人聽聞啼鳥聲的欣喜，對落花的關心，都表現了對大自然的熱愛。這首五言絕句著重表現的是抒情主人公春曉之際的舒適甜暢，語意緩緩，對「花落」的擔憂也是淡淡而來，漸見深情的。晚唐韓偓將這一番詩意改用問句表達，《懶起》說：「昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側卧卷簾看。」對落花投以更多的關注，但「側卧」的從容姿勢說明詩人的心情並不那麼緊張迫切。與李清照同時的大詞人周邦彥也有過類似的藝術構思，其《六丑》說：「為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。」吐辭典雅的詞人，將落花比擬作「楚宮傾國」般的美人，語意又婉轉一層。李清照的詞顯然直接從韓偓作品中變化而來。這種被他人反復表述過的詩意，李清照出之以全新的構思。對話的雙方身份明確了，反襯的作用更加明顯。「綠肥紅瘦」的比擬，令人耳目一新。小詞用語淺近平白，語意卻深沉含蓄，表現了花季少女的朦朧淡約愁思。宋人對這首詞就非常賞識，《苕溪漁隱叢話》前集卷六十說：「近時婦人能文詞如李易安，頗多佳句。小詞雲：（詞略），『綠肥紅瘦』，此語甚新。」《藏一話腴》甲集卷一則說：「李易安工造語，如《如夢令》『綠肥紅瘦』之句，天下稱之。」
鳳凰台上憶吹簫】

香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休？今年瘦，非干病酒，不是悲秋。 明朝，這回去也，千萬遍《陽關》，也即難留。念武陵春晚，雲鎖重樓。記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，幾段新愁。

這首詞還是寫閨中的離別相思之苦。詞中蘊涵的愁苦意緒之濃郁，心情之悲苦，又超過了上面的幾首詞。上片寫閨人慵懶的神態和憔悴的外表。到了「日上簾鉤」的時候了，閨中「金猊」香爐中的熏香早就燃盡，且已冰冷。經過一夜的不眠或惡夢折騰，起床之後竟然讓紅色的被子隨意堆疊。無心整理床鋪，就更沒有心情梳妝打扮了。而且，這種慵懶無力、興意闌珊的情景，已經延續了許多日子了，以至於精美的梳妝盒上布滿了灰塵。《詩經·伯兮》說：「自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適為容？」「女為悅己者容」已經成為一種固定思維與行為模式，也成為詩詞里表現閨中思婦不堪相思折磨的特定手段。溫庭筠《菩薩蠻》說：「小山重疊金明滅，鬢雲欲度香腮雪。懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。」柳永《定風波》說：「日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾卧。暖酥消，膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。」都是在寫這樣一位處於相思痛苦中而慵懶不願起床、不願梳妝的女子。李清照的自我敘述，立即令人聯想到她的這種特殊處境。不堪「閑愁暗恨」的折磨，李清照欲採取躲避的方式，將「多少事」都故意壓下不提，強迫自己忘記。但是，這種一相情願、自欺欺人的方式畢竟是無用的。嘴上可以不說，心裡卻不會忘記，痛苦則不會減輕絲毫。尤其是在形體上已經有了明顯的表現：「今年瘦」，詞人告訴我們：「非干病酒，不是悲秋」。原因具體而落實，就是丈夫離家日子的久遠，相思痛苦蓄積的厚重。從前，李清照或許經常用「病酒」、「悲秋」之類的借口自我安慰、自我排遣，而將思念丈夫的真正原因忽略不提。到此時，詞人知道這些排解方式都是無效的，包括前面的「欲說還休」，這些都不能真正擺脫愁苦，所以乾脆將內心痛苦點明了。

下片詞人盡情傾訴相思之情。過片「休休」，傾吐了離別的痛苦以及長期等待丈夫不歸之絕望。萬事皆休，這次離別，李清照在感情上與內心中，當然有過無數次的挽留，然而，在言語和行動方面必定是無所作為。怎麼能阻攔丈夫出仕，自毀前程呢？這種內心情感與言行的矛盾，只能通過「千萬遍《陽關》」曲來表達。纏綿留戀至深，別後痛苦更切，而久盼的不歸，又使得郁積的愁苦意緒漸漸轉變為隱隱的怨恨。以下李清照用典故含蓄描寫自己的復雜情感。南朝宋劉義慶《幽明錄》記載：漢明帝時，劉晨、阮肇入天台山采葯，沿武陵溪而上，得遇兩位美貌仙女，共同生活半年。劉、阮回家之後，見到的居然是第七代子孫了。又西漢劉向《列仙傳》記載：秦穆公女弄玉，喜歡善吹簫的蕭史，結為夫妻，後夫妻吹簫技能皆出神入化，遂一起登仙而去。弄玉所居後人稱之為「秦樓」。「蕭史弄玉」的故事，後人又賦予一層離別的悲苦情思，李白《憶秦娥》說：「簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。」這兩個典故中，相戀的男女彼此都是非常恩愛的，情感都是十分真摯的。李清照藉此表達她與趙明誠之間的伉儷情深。同時，這兩個典故本身具有或後人賦予了離別的凄悲情調，李清照用來表達自己眼前的心境。人間、仙境的隔絕，又使詞人有了「從此一別兩渺茫」的隱隱絕望，這正是李清照長期獨守空閨期間一絲一絲蓄積起來的怨恨情緒的表達。理解詞人、永遠記得詞人這一番深情的「惟有樓前流水」，每天見證詞人的倚樓「終日凝眸」。「凝眸處，從今又添，一段新愁」，已經成為詞人必須承受、無法迴避的痛苦。「凝眸」之際，雖然還有一種期待，但是，希望變得越來越渺茫，悲苦怨恨之意也就難以遏制。所以，唐圭璋先生評價說：「此首述別情，哀傷殊甚。」（《唐宋詞簡釋》）與前面幾首作品相比，應該是離別有一段日子以後的作品了。

這首詞感情綿密細致，音調哀怨低婉，語言清新流暢。以平常言語訴說內心深情是這首詞的一大特色，如「欲說還休」、「這回去也」等等。這些普通詞彙經詞人精心提煉、巧妙安排，便具有無窮的藝術魅力，堪稱「點鐵成金」。再輔之以「武陵」、「秦樓」的典故運用，使作品顯得雅俗相稱，雅俗共賞。
【怨王孫】

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。 蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

文人墨客向來有「悲秋」的傳統，所謂「悲哉秋之為氣也」。面對秋天枯萎憔悴的花草，蕭條冷落的景色，人生不如意之事就會湧上心頭，多愁善感的文人不免就凄凄慘慘、唏噓感涕、傷心不已。宋代之前，只有極個別心胸開闊的詩人跳出「悲秋」的傳統，以欣喜的眼光賞識著秋天的美景。中唐詩人劉禹錫一生頻遭挫折，卻始終不改倔強剛硬的個性，他對秋天的景色就有另外一副眼光，《秋詞》說：「自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。」詩歌否定了歷來「逢秋悲寂寥」的陳詞濫調，獨標「秋日勝春朝」的觀點。請看：秋高氣爽，晴空萬里，一鶴排雲而上，是多麼地高揚豪邁。詩人的詩情也因此給引向了碧霄，變得視野開闊，心胸爽朗。晚唐詩人杜牧出身名門，才華出眾，自視甚高，一生積極想有所作為，他對秋日景色也有另一番賞識，《山行》說：「遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。」秋日遠上寒山，詩人不著眼於冷落蕭條的景色，依然興趣勃勃。當他遙望發現「白雲生處有人家」時，一種欣慰喜悅的情感湧上心頭。詩人瀏覽景色，發現了「霜葉紅於二月花」的秋日別致景色，火紅的色彩中充滿了生機，詩歌也因此具有一種高朗爽健、意氣風發、俊逸明麗的特色。

李清照作為女子世界中的豪俊，其豁達的胸襟、爽朗的個性、開闊的視野，毫不遜色於前輩優秀詩人。面對「紅稀香少」的暮秋季節，詞人不是在為荷花稀落、荷葉枯萎等流逝的風光景色而惋惜感傷，而是興趣盎然地與「水光山色」相親，品嘗大自然「無窮」的美妙，以充滿詩意的畫筆勾勒出一幅優美動人的深秋湖面風景圖。這里，湖水浩渺，波光粼粼，清澈的綠波與岸邊的「蘋花汀草」掩映成輝。整個畫面的色調清新秀麗，景物疏落有致。少女的歡欣，使得「蓮子已成荷葉老」的深秋湖面也透露出勃勃生機。詞人是這樣地喜愛自然山水的美好風光，以至留連徘徊，依依難舍。然而，詞人卻轉折一層表達，不直接寫自己留連忘返的情思，而是寫「眠沙鷗鷺」對早早歸去遊人的埋怨，以表述自身對「水光山色」的無限依戀之情。可以設想，詞人今天又是一次「興盡晚回舟」，臨別之際卻再度留戀，詞人完全陶醉於迷人的風光景色之中。只有感覺到現實生活的美好燦爛，對現實生活充滿了熱情，對未來充滿了信心，詞人才會用如此輕靈歡快的筆調去描繪暮秋景色，以如此爽朗開闊的胸襟去擁抱自然。

【醉花陰】

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚、半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦？

伊世珍的《琅嬛記》卷中也記載了這首詞的一段故事：「易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之。一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：『只三句絕佳。』明誠詰之，答曰：『莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。』正易安作也。」不論這一故事的可信程度如何，單從這一故事的流傳，就足以說明，李清照的生活體驗不是一般文人所能有的。這一故事所傳達的李清照對趙明誠的相思之情，以及兩人之間的才華差異，也都是非常真實的。

這首詞同樣是早期李清照與丈夫分別之後所寫，也是通過悲秋的環境設置來抒寫自己的寂寞愁苦。然而，詞人選定了一個特定的日期來寫自己銘心刻骨的相思情懷。「每逢佳節倍思親」，人同此心，心同此理。以往的重陽佳節，一定是夫妻共同登高賦詩，或者是把酒賞菊。所以，離別以後，再逢重陽，千萬種思緒湧上心頭，詞人就難以自我把持了。詞的上片先寫重陽秋日凄涼冷落的情景。雖然說是節日，但今天的氣候實在惡劣，「薄霧濃雲」布滿了整個天宇，整整延續了一天，始終沒有見到晴朗的陽光。在這種暗淡陰冷的日子裡，愁雲布滿心頭的詞人，只能枯坐閨中，點燃「瑞腦」，凄苦地消磨時光。她不敢跨出房門，怕經受不住室外的寒冷，經受不住「物是人非」的刺激。開篇，詞人就藉助氣候、景物的描寫，傳達出離人濃濃的愁苦意緒。「瑞腦消金獸」一句，寫出時間的漫長無聊，同時又烘托出環境的凄寂。這是在寫白天，以下轉寫夜晚。詞人以一句「佳節又重陽」作為過渡，點明節令，也點明佳節思親的愁苦。接著，就從「玉枕紗廚」這樣一些具有特徵性的事物與詞人的特殊的感受中寫出了透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公寂苦的心境。詞人完全可以通過加厚被鋪之類的措施抵禦秋寒，之所以沒有如此做，根本原因在於這種寒冷實際上是從內心冒出的，無法排除，無法抵擋。詞人故意借外界的秋夜凄寒來掩飾自己的真實心境，抒情婉轉曲折。上片依照時間的順序，一一說來，貫穿於「永晝」與「半夜」的，是「愁」與「涼」二字。在這個重陽節日，無論是白晝還是黑夜，李清照都深深地糾纏在愁苦意緒之中。上片已經陸續寫出深秋的節候、物態、人情，這是構成「人比黃花瘦」的原因。

下片補敘白天的其它活動。到了黃昏時候，詞人覺得不能讓節日如此輕易過去，何況自己也需要轉移注意力，從愁苦中解脫出來。於是，便步入花園，賞菊飲酒。這舉動是隨眾隨俗的，也是特意安排以轉移視線的。這次「東籬把酒」，一直飲到「黃昏後」，詞人想擺脫愁苦的心情是比較迫切的。「東籬把酒」的舉動，還令人聯想起「採菊東籬下，悠然見南山」的瀟灑自在的陶淵明。屏居青州時期，一定是夫妻兩人共同的行為。李清照是在極力模仿古人，希望自己能夠灑脫一點。重陽日菊花的幽香盛滿了詞人的衣袖，環境還是與陶淵明時代相仿，也與當年丈夫陪伴在自己身旁的時候相仿，然而詞人卻哪裡還有往日的情懷：「莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。」前後對比，物是人非，今昔異趣。相思離情，油然而生。作為閨閣婦女，由於封建社會的種種束縛，她們的活動范圍有限，生活閱歷也受到種種約束，即使像李清照這樣上層知識婦女，也毫無例外。因此，相對說來，她們對愛情的要求就比一般男子高些，體驗也更細膩一些。所以，當作者與丈夫分別之後，面對孤寂單調的生活，便禁不住要借春恨秋愁來抒寫自己的相思情懷了。從字面上看，這首詞並未直接寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情卻滲透在詞的字里行間，無處而不在。

值得指出的是，比喻的巧妙也是這首詞廣泛傳誦的重要原因。古詩詞中以他物喻人瘦的作品屢見不鮮，如無名氏之《如夢令》「人與綠楊俱瘦」、程垓之《攤破江城子》「人瘦也，比梅花，瘦幾分」、秦觀之《水龍吟》「天還知道，和天也瘦」等等，但卻不及李清照「人比黃花瘦」生動感人。原因是，這個比喻與詞的整體形象結合得十分緊密，切合女主人的身份和情致，讀之使人感到親切。詞中還適當地運用了烘雲托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，並以菊喻人，卻始終不見一「菊」字。詞人用「東籬把酒」這樣的典故與「暗香盈袖」的描寫，突出詠菊的話題，「菊」的色、香、形態，俱現筆端。清代陳廷焯《雲韶集》評價說：「無一字不秀雅，深情苦調，元人詞曲往往宗之。」

【添字丑奴兒】

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭。葉葉心心，舒捲有餘情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪，點滴霖霪。愁損北人，不慣起來聽。

這是一首詠芭蕉的詞，寫出失去家鄉、流亡到南方的「北人」的心態。葉子肥大的芭蕉樹，在江南隨處可見。黃梅季節，陰雨連綿，雨聲不停地敲打著芭蕉，這種淅淅瀝瀝的聲響「北人」何曾聽過。對於渡江南來的「北人」來說，無論漂泊到南方的何地，無論在此地居住多長時間，始終沒有家鄉的認同感，居無定所的惶恐不安永遠追隨著詞人。面對窗前的芭蕉樹，眼看「陰滿中庭」的梅雨氣候，詞人已經預感到今夜可能又是一個無眠的長夜煎熬。這樣的情形，詞人南渡之後肯定經歷過無數次。於是，眼前「葉葉心心，舒捲有餘情」的芭蕉，便成了愁眉緊鎖、愁懷不開之詞人的反襯物。芭蕉的舒展與無知，襯託了詞人的一腔深情。所以，當詞人三更半夜，輾轉難眠，聽到如此「點滴霖霪」的雨點敲打著芭蕉時，就特別引起了「北人不慣」的感覺，不免增添失去故土的傷痛與復國無望的深愁。這雨滴居然會如此的無休無盡，彷彿存心與來自乾旱地區的「北人」作對，提醒「北人」背井離鄉的現實悲慘處境。這叫卧床的「北人」實在無法忍受下去了，只得披衣「起來聽」。「起來聽」難道就能夠緩解愁痛的程度嗎？這當然是不可能的，這只是詞人真的沒有辦法應付漫漫長夜的折磨而採取的一個不可能產生效果的無奈動作，今夜的痛苦將持續下去。整首詞通過「北人」對異鄉風物的感受，寫出自己流落江南、國破家亡的難堪愁苦，也寫出千千萬萬「北人」的故國之思，唱出他們的苦難心聲。

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內容預覽：
孰解羅裳
作者：菊籬夫人
第一章
更新時間2012-5-31 16:35:11 字數：3158
一
「鈴鈴鈴…鈴鈴鈴…」
晚自習終於結束，石老師本想再拖延幾分鍾，把最後一道題講完，可是一看到講台下的小鬼們早就收拾好東西蓄勢待發，無奈地嘆了口氣，便拿著課本慢吞吞地往出走，結果學生們比他更快地出了教室。
「羅裳，今天晚上去溜冰怎麼樣？」
「我不想去，石老師太敬業了，晚自習還講課，我快困死了，回家睡覺吧。」
羅裳邊說邊把自行車從一堆交通工具里往出拽，一不小心就把旁邊的一輛黑色自行車撞倒了，剛蹲下身准備把它扶起來，卻被人推倒在地。
「蘇紹陽！你牛什麼啊！欺負女生，真不嫌疑丟人！」趙晨憤怒地吼道。
「對不起，這是我的車子。」意識到自己因心情不好造成的失態，他無奈地道了歉，便騎著車子離開了，心情又陷入來時的煩燥和憤怒——今天因為考試退步的事和爸爸大吵了一架。
他是蘇紹陽，和她倆是同班同學。不同的是，他是蘇校長的兒子，家境富裕，從小學習美術，專業課成績優異，文化課成績也是上游，又長了一副迷倒萬千美少女的俊朗外表。而她們只是兩個平凡得不能再平凡的少女，自然而然地被淹沒在萬花叢中。
「羅裳，不要理他！瞧他那自以為是的樣子！哼！」
「沒事，和這種人沒什麼好計較的，走吧。」
雖然說得很輕松，羅裳心裡還是有些難過，自己畢竟是一個有自尊心的人，在那麼多同學面前被一個男生推倒在……

⑤ 那些青春電影里男二的名字

那些青春片中讓觀眾心疼的男二號。他們或帥氣，或溫柔，無論他們多麼耀眼，始終無法獲得女主角的感情。

《夏至未至》陸之昂

在小說中，陸之昂其實是不喜歡立夏的，但是在劇中不知道出於什麼原因，傅小司、立夏、陸之昂開始展現三角戀的苗頭。

盡管書中陸之昂並不喜歡立夏，他和在劇中一樣，是最讓人心疼的角色。

上課愛睡覺的學霸，陽光溫暖，又帶點小壞，性格中有這女生都喜歡的點。

最主要的是他對女主角的關愛，一點不比男主角傅小司少，甚至還要多過傅小司啊。

和傅小司的別扭毒舌相比，他的坦率和溫暖無疑更加亮眼。立夏受欺負了，他默默的逗立夏開心。

雖然後面播出的劇情中，會給陸之昂安排一個命中註定的女生出來。但是別忘了，他的媽媽接下來會因為癌症去世，而他也變得沉默寡言。等到多年以後，終於成熟的他結局是因為打人入獄，判了無期徒刑啊。一直溫暖干凈的他，青春期時，默默的守在立夏傅小司身邊。等到長大成熟之後，因為兄弟之情，為自己招來牢獄之災。而這一切他從未抱怨過，是他情願。真希望多年之後，他依舊是這個身穿紅衣，為小事而開懷大笑的少年，這樣觀眾就可以少心疼一點了。

《最好的我們》路星河

來到寄宿屋認識了娜靜，也認識了一群好的朋友。善良的七封喜歡著每一個朋友，用心的記住了每個人的生日。而到自己生日的時候，卻沒有一個人記得。喜歡了娜靜六年，忠犬一樣守護了六年，最後卻什麼也沒能得到，對於這個答案我們只能接受，因為感情的事情沒辦法勉強。

⑥ 要李清照的詞與詩!!(急用)

如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

如夢令

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

點絳唇

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。

點絳唇

蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

浣溪沙

莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鍾己應晚來風。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

浣溪沙

小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。

遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

浣溪沙

淡盪春光寒食天，玉爐瀋水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人鬥草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕鞦韆。

浣溪沙

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡雲來往月疏疏，

玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

浣溪沙

綉幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

訴衷情

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈餘香，更得些時。

菩薩蠻

歸鴻聲斷殘雲碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。

菩薩蠻

風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉何處是？忘了除非醉。瀋水卧時燒，香消酒未消。

好事近

風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開後，正是傷春時節。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。

清平樂

年年雪裡，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

憶秦娥

臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。

斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

添字採桑子

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒捲有餘情。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！

攤破浣溪沙

揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。

攤破浣溪沙

病起蕭蕭兩鬢華，卧看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

醉花陰

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

南歌子

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！

怨王孫

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

鷓鴣天

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留．何須淺碧深紅色，自是花中第一流．

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋．騷人可煞無情思，何事當年不見收．

玉樓春 紅梅

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。

小重山

春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧雲籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

臨江仙

庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。

臨江仙 梅

庭院深深深幾許，雲窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

蝶戀花

暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

蝶戀花 昌樂館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

蝶戀花 上巳召親族

永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

漁家傲

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

漁家傲

雪裡已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

減字木蘭花

賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。雲鬢斜簪，徒要教郎比並看。

瑞鷓鴣 雙銀杏

風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

誰教並蒂連枝摘，醉後明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。

念奴嬌 春情

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。
險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

長壽樂

南昌生日,微寒應候，望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖斗。
慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。

榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。
況青雲咫尺，朝暮入承明後。看綵衣爭獻，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。

行香子

天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。
薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。
那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

行香子 七夕

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。
雲階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。
牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

孤雁兒

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。
沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。
笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。
吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？
一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

〔歹帶〕人嬌 後亭梅開有感

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。
江樓楚館，雲間水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。

坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流雲斷。
南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數聲羌管。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？
莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？
莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

鳳凰台上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

慶清朝慢

禁幄低張，雕欄巧護，就中獨占殘春。
客華淡佇，綽約俱見天真。
待得群花過後，一番風露曉妝新。
妖嬈艷態，妒風笑月，長〔歹帶〕東君。
東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。

綺筵散日，誰人可繼芳塵？
更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

永遇樂

落日熔金，暮雲合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？
元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。
如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

多麗 詠白菊

小樓寒，夜長簾幕低垂。
恨瀟瀟、無情風雨，夜來揉損瓊肌。
也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。
韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取、屈平陶令，風韻正相宜。
微風起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。
似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。
朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。
縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

⑦ 贊頌荷的古文，和它的全文翻譯

詩：
詩經.國風山有扶蘇

山有扶蘇，隰有荷華。
不見子都，乃見狂且。

自譯詩意：
山上小樹縱橫，沼澤荷花開盛。
未見美男子都，卻遇輕薄狂人。

詩經.國風澤陂

彼澤之陂，有蒲與荷。
有美一人，傷如之何。
寤寐無為，涕泗滂沱。

自譯詩意：
在那沼澤水邊，蒲草荷花並茂。
那裡有一美男，我將如何撒嬌。
長夜耿耿無眠，眼淚鼻涕雙拋。

《詩經》中已有荷花出現。雖是借景，亦為歷代荷花詩詞濫觴。故選入。

離騷（節選）先秦.屈原

制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳；
不吾知其亦已兮，苟余情其信芳！

自譯詩意：
剪裁綠荷做時裝，縫紉白蓮制衣裳。
君非知臣此中意，忠情如花有清芳。

【江南】
江南可采蓮， 蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間， 魚戲蓮葉東，
魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
【采蓮曲】王昌齡
荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。
【曉出凈慈送林子方】 楊萬里
畢竟西湖六月中， 風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧， 映日荷花別樣紅。
【一剪梅】北宋. 李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭,卻上心頭。
【荷花】 清. 石濤
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；
相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。
◇青陽渡~晉·樂府
青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。下有並根藕，上有並頭蓮。
◇詠芙蓉~南朝·梁·沈約
微風搖紫葉，輕露拂朱房。中池所以綠，待我泛紅光。
◇采蓮~南朝·梁·吳均
錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川。問子今何去，出采江南蓮。遼西三千里，欲寄無因緣。願君早旋返，及此荷花鮮。
◇詠荷詩~江洪
澤陂有微草，能花復能實。碧葉喜翻風，紅英宜照日。移居玉池上，托根庶非失。如何霜露交，應與飛蓬匹。
◇詠同心芙蓉~隋·杜公瞻
灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一莖孤引綠，雙影共分紅。色奪歌人臉，香亂舞衣風。名蓮自可念，況復兩心同。
◇采蓮曲~隋·殷英童
盪舟無數伴，解纜自相催。汗粉無庸拭，風裙隨意開。棹移浮荇亂，船進倚荷來。藕絲牽作縷，蓮葉捧成杯。
◇古風（其二十六）~唐·李白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。秋花冒綠水，密葉羅青煙。秀色粉絕世，馨香誰為傳？坐看飛霜滿，凋此紅芳年。
結根未得所，願托華池邊。
◇采蓮曲~南朝梁·劉孝威
金槳木蘭船，戲采江南蓮。蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。房垂易入手，柄曲自臨盤。露花時濕釧，風莖乍拂鈿。
◇折荷有贈~唐·李白
涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，盪漾不成圓。佳人彩雲里，欲贈隔遠天。相思無因見，悵望涼風前。
◇荷花~李商隱
都無色可並，不奈此香何。瑤席乘涼設，金羈落晚過。回衾燈照綺，渡襪水沾羅。預想前秋別，離居夢棹歌。
◇蓮花~溫庭筠
綠塘搖灧接星津，軋軋蘭橈入白蘋。應為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
◇晚出凈慈寺送林子方~楊萬里
畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
◇錢氏池上芙蓉~文徵明
九月江南花事休，芙蓉宛轉在中洲。美人笑隔盈盈水，落日還生渺渺愁。
露洗玉盤金殿冷，風吹羅帶錦城秋。相看未用傷遲暮，別有池塘一種幽。
◇一剪梅~北宋·李清照
紅藕香殘玉簟秋， 輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流。
一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
◇蘇幕遮~北宋·周邦彥
燎沉香，消溽暑。鳥鳥雀呼睛，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。
故鄉遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
◇蓮塘~明·黃瓊
蒼茫漠漠董家潭，綠樹陰陰向水灣。十里錦香看不斷，西風明月棹歌還。
◇采蓮曲~李亞如
藕田成片傍湖邊，隱約花紅點點連。三五小船撐將去, 歌聲嘹亮賦采蓮。
◇芙蓉~清·鄭板橋
最憐紅粉幾條痕，水外橋邊小竹門。照影自驚還自惜，西施原住薴蘿村。
◇藕鄉隨思~現代·暇文
曉別安宜古鎮頭，藕鄉水泗盪輕舟；岸柳染綠清溪水，荷香沁沏金色秋。
異鄉落泊傷窮亂，故里重歸喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣來游。
◇夏日南亭懷辛大~孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。散發乘夕涼，開軒卧閑敞。荷風送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中宵勞夢想。
◇【無題·其二】~李商隱
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
◇夏日懷友~徐璣
流水階除靜，孤眠得自由。月生林欲曉，雨過夜如秋。遠憶荷花浦，誰吟杜若洲？良宵恐無夢，有夢即俱游。
◇【浣溪沙】·薛昭蘊
傾國傾城恨有餘，幾多紅淚泣姑蘇，倚風凝睇雪肌膚。吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪，藕花菱蔓滿重湖。
◇【南鄉子】·李珣
乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。游女帶香偎伴笑，爭窈窕，兢折團荷遮晚照。
◇【浣溪沙】·李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起碧波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠無限恨，倚欄桿。
◇【思帝鄉】·孫光憲
如何？ 遺情情更多！永日水精簾下斂羞蛾。六幅羅裙地，微行曳碧波。看盡滿地疏雨打團荷。
◇【憶餘杭】·潘閬
長憶孤山，山在湖心如黛簇，僧房四面向湖開，清棹去還來。
芰荷香噴連雲閣，閣上清聲檐下鐸。別來塵土污人衣，空役夢魂飛。
◇【採桑子】·歐陽修
荷花開後西湖好，載酒來時，不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮，煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
◇【臨江仙】·歐陽修
柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生。
燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動簟紋平。水精雙枕，畔有墮釵橫。
◇【甘草子】·柳永
秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。雨過月華生，冷徹鴛鴦浦。
池上憑闌愁無侶，奈此個單棲情緒！卻傍金籠共鸚鵡，念粉郎言語。
◇【蝶戀花】·晏幾道
初捻霜紈生悵望。隔葉鶯聲，似學秦娥唱。午睡醒來慵一晌，雙紋翠簟鋪寒浪。雨罷蘋風吹碧漲。
脈脈荷花，淚臉紅相向。斜貼綠雲新月上，彎環正是愁眉樣。
◇【生查子】·晏幾道
長恨涉江遙，移近溪頭住。閑盪木蘭舟，誤入雙鴛浦。無端輕薄雲，暗作廉纖雨。翠袖不勝寒，欲向荷花語。
◇【阮郎歸·初夏】·蘇東坡
綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下洗沉煙，棋聲驚晝眠。
微雨過，小荷翻，榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。
◇【永遇樂】·蘇東坡
明月如霜，好風如水，清景無限。曲港跳魚，圓荷瀉露，寂寞無人見。如三鼓，鏗然一葉，黯黯夢雲驚斷。夜茫茫，重尋無處，覺來小園行遍。天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如夢，何曾夢覺，但有舊歡新怨。異時對，黃樓夜景，為余浩嘆。
◇【滿庭芳】·黃庭堅
修水濃清，新條淡綠，翠光交映虛亭。錦鴛霜鷺，荷徑拾幽萍。香渡欄干屈曲紅妝映、薄綺疏欞。
風清夜，橫塘月滿，水凈見移星。堪聽，微雨過，姍藻荇，便移轉胡床，湘簟方屏。
練靄鱗雲旋滿，聲不斷、檐響風鈴。重開宴，瑤池雪滿，山露佛頭青。
◇【黃鶯兒】·晁補之
南園佳致偏宜暑。兩兩三三，修篁新筍出初齊，猗猗過檐侵戶。
聽亂芰荷風，細灑梧桐雨。午余簾影參差，遠林蟬聲，幽夢殘處。
凝佇，既往盡成空，暫遇何曾住？算人間事，豈足追思，依依夢中情緒。
觀數點茗浮花，一縷香縈炷。怪道人道：陶潛做得羲皇侶。
◇【南柯子】·《唐宋諸賢絕妙詞選》
十里青山遠，潮平路帶沙。數聲啼鳥怨年華，又是凄涼時候在天涯！
白露收殘月，清風散曉霞。綠楊堤畔問荷花：記得那年沽酒那人家？
◇【菩薩蠻】·魏夫人
紅樓斜倚連溪曲，樓前溪水凝寒玉。盪漾木蘭船，船中人少年。荷花嬌欲語，笑入鴛鴦浦。波上暝煙低，菱歌月下歸。
◇【蘇幕遮】·周邦彥
燎沈香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風荷舉。故鄉遙，何日去？家住吳門，
久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
◇【浣溪沙】·張元干
山繞平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶樓下欲三更。霧柳暗時雲度月，露荷翻處水流螢，蕭蕭散發到天明。
◇【臨江仙】·葉夢得
不見跳魚翻曲港，湖邊特地經過。蕭蕭疏風亂雨荷。微雲吹盡散，明月墮平波。白酒一杯還徑醉，歸來散發婆娑。
無人能唱采菱歌。小軒枕簟，檐影掛星河。

◇【念奴嬌】·姜夔
鬧紅一舸，記來時嘗與鴛鴦為侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，
冷香飛上詩句。日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，
留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。
◇【燕歸梁·風蓮】·蔣捷
我夢唐宮春晝遲，正舞到，曳裾時。翠雲隊仗絳霞衣，漫騰騰，手雙垂。忽然急鼓催將起，似彩鳳，亂驚飛。
夢回不見萬瓊妃，見荷花，被風吹。

文：
《群芳譜》中說：「凡物先華而後實，獨此華實齊生。百節疏通，萬竅玲瓏，亭亭物華，出於淤泥而不染，花中之君子也。」

《本草綱目》說：「夫蓮生卑污，而潔白自若；南柔而實堅，居下而有節。孔竅玲瓏，紗綸內隱，生於嫩弱，而發為莖葉花實；又復生芽，以續生生之脈。四時可食，令人心歡，可謂靈根矣！」

古文·蓮園賦
承織雨之盛邀，竭風少之薄才。以弊陋之羽筆，聊諸君之餘暇。冒昧登臨，連日相擾。臨行將遠，不勝惶惶。感君以殷切，愧余之莽撞。有意與青蔭常綠，奈何已飛燕心灰。神將寄雲空飄渺，情期蘊字里行間。固成此賦，以作謹謝。
此時春回，露華濃於芳草，眠魚浮起波瀾。風中含柔情無限，塘間有鬱郁新鮮。雖菡萏尚未展，而小荷已露微尖。生機適粼粼四溢，流香將徐徐滿園。只待信風催發，便宜艷陽晴天。蓮園之前景不可言，居士之杯酒乃無量。豈辜負春光？敬請墨留香揮瀉。
不見屋廊燕子，銜泥正忙。還看柳梢新嫩，憨笑堤旁。彎彎拱橋，倚水而對影。萋萋茅廬，迎風好逍遙。有雅士臨潭吟高詠，幽隱者泛舟乃垂釣。密林輕唱，何仙人之琴琅軒？疏雨斜搖，知賢哲在醉夢鄉。蒹葭之蒼蒼，可以避人生之彷徨。日月之浩浩，焉杞憂天地之渺茫？班駁石路，只合自然之步履。曲折舟徑，唯渡野鶴於閑雲。劉子曰：山不在高，有仙則名。風流客對曰：何須追名？道法自然。此世外之清明境，比太虛而無不及。只羨煞神仙暗妒，苦蓬萊之深鎖難出。惜此佳季，非詩而不能明志。慕君高義，無語而情滿衷腸。豈辜負春光？可起舞而彈金錯刀。
待花開滿榭，碧水芙蓉。盪漿居蓮台之上，橫楫卧盤葉之間。誰狂嘯曾滄海，忘沉浮成笑傲？采累蓬於乾坤手，濯清流以洗宦塵？應是飽經風塵士也。未經人事，則食甘露而無味，飲瓊漿之不惜。遇急風而失色，遭驟雨則狼狽。雖美景在側而不知賞，見蠅頭亂飛而心不寧。此大道之慣常，固坎坷乃良綱。多安逸則喪志，少琢磨而難自強。風雨陰晴，星燈明滅。看慣炎涼，胸有尺方。因之，繁華里覺，凋零處笑。觀殘荷於秋雨，得白藕於深淤。葬蓮骸於白雪，尋綠翠於紅楓。縱驚雷而不動，豈張皇向變風？捐身同河梁成堅砥，化羽齊猛火而永生。有客若此，則蓮園與客共有之。豈辜負春光？可共爛醉於青玉案。
園本人設，蓮本人栽。人之戀此，蓮荷怒開。主人之善不可忘，雅客之痴不可愚。同富貴，共榮辱，信上則客留。客留則蓮開，蓮開則園盛。園盛則芳名遠播，未為不可也。而逐名，莫若以勤耕。爭利，莫若以自養。勤無錯，養則厚。雖蓮或有日不復於凌波，心香自滿存在胸腹。此為永哉。
風少，半瓶酸水，一介匹夫，不足與諸君比肩。此時將行，憶初逢於萍水之際，得賢友之青垂，實則有負。將行之因多矣，寄此情在，待幾度蓮花，必捧心而還。屆時，願傾股肱之力，永駐蓮園。

⑧ 輕解羅裳,獨上蘭舟

李清照《一剪梅》抒寫離情別恨：
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
頭三句：粉紅蓮藕正在殘落，在玉簟上已感到絲絲秋涼。我把羅衣小心地換下收起，一個人上了蘭舟（到荷塘上散散心）。

羅裳即羅裙，輕紗織成的女子下身衣服。詳細了解可讀揚之水《也說「輕解羅裳」》（文史知識 2010 第1期）中的考證：

讀《文史知識》2009年第12期曾根奎《「獨上蘭舟」為何要「輕解羅裳」》一文，覺得很有意思。其實問題簡單之極，即裳是裙的古稱。劉熙《釋名·釋衣服》「凡服，上曰衣」，「下曰裳」；《急就篇》卷2「袍襦表裡曲領裙」，顏師古註：「裙即裳也。」裳的名稱，後世長久使用於正史的輿服志中，多用於敘述沿襲古制的各種禮服制度。此外它便只是裙的雅稱，因此「輕解羅裳」中的「羅裳」，無疑是指羅裙。

兩宋女子的基本妝束，上有抹胸、衫子、背子和大衣。二、三兩項為窄袖，末一項亦稱「鶴袖」或「大袖」，為禮服之屬。下則褲、襪與裙。襪有長袎短袎之別，褲有開襠合襠之分，因此合襠褲又別有「襠袴」之名。開襠褲的製作，是在兩個褲腿的內側加一個三角形的小襠，襠以上至褲腰不縫，褲腰兩邊縫綴一對系帶，在中間系結。合襠褲卻是在褲腿兩側開衩直到褲腰，於腰間一側綴帶系結。此外則為裙。以福州浮蒼山南宋黃升墓出土的衣裝為例，可知褲的長短平均在八十五厘米上下，裙長平均在八十厘米到九十厘米之間（福建省博物館《福州南宋黃升墓》，文物出版社，1982，62—63、70—71頁；墓葬時代為淳祐年間）。位於杭州的中國絲綢博物館曾在兩年前舉辦過一個展覽，題作「雲想衣裳———六位女子的衣櫥故事」，是以一種直觀的方式講述由南宋至民初的女裝變化。其中的第一題為「南宋周氏的『薄羅衫子薄羅裙』」，即以江西德安南宋咸淳十年周氏墓出土衣裝為例， 以見當日女子服飾之一般。展品有素羅背子一，折枝花鳥紋亮地紗裙一（圖1，本文插圖均見封二），雜寶花羅襠褲一（圖2），長袎襪一（圖3），又羅鞋一雙（圖4）。紗裙長91.5厘米，腰圍49厘米，羅褲長79厘米。裙與褲均在腰間縫制一對系帶。周氏墓與黃升墓的時代相去不遠，出土服飾的式樣也很相近。「瑟瑟羅裙金線縷，輕透鵝黃香畫袴」（顧夐《應天長》），下著褲，其外系裙，在「花間」詞人的筆下已是情景如畫，兩宋則以保存完好的實例可以使我們對此更加覷得真切。

⑨ 李清照《一剪梅》中「輕解羅裳，獨上蘭舟」的「解」作何解

「解」為一動詞。可以理解為古人的「寬衣」，或者現代人的換衣服等等。另外，附上整首詞的賞析：紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

[賞析一]

以靈巧之筆抒寫眷眷之情——析李清照的《一剪梅》

這首詞在黃升《花庵詞選》中題作「別愁」，是趙明誠出外求學後，李清照抒寫她思念丈夫的心情的。伊世珍《琅嬛記》說：「易安結褵未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。」最近，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說，當趙明誠踏上征船出行時，歌曲就唱出《一剪梅》的「輕解羅裳，獨上蘭舟」。我認為把這首詞理解為送別之作，於詞意不盡相符，就是「輕解羅裳」兩句，也難解釋得通。「羅裳」，不會是指男子的「羅衣」，因為不管是從平仄或用字看，沒有必要改「衣」為「裳」。「羅裳」無疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上句解為寫李清照，下句寫趙明誠，那麼，下句哪來主語？兩者文意又是怎樣聯系的呢？看來，應該以《花庵詞選》題作「別愁」為宜。

李清照和趙明誠結婚後，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學術和藝術的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對趙明誠更為仰慕鍾情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚女人沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開頭是：

紅藕香殘玉簟秋。

寫出時間是在一個荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。「紅藕」，即紅色荷花。「玉簟」，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點明了時節，指出就是這樣一個蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環境氣氛，對作者的孤獨閑愁起了襯托作用。如「紅藕香殘」，雖然是表示出秋來了荷花凋謝，其實，也含有青春易逝，紅顏易老之意；「玉簟秋」，雖然是暑退秋來，所以竹席也涼了。其實，也含有「人去席冷」之意。

就表現手法及其含義來看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句：「菡萏香銷翠葉殘」相類似。同樣是說荷花凋殘，秋天來了。但後者不如前者那麼富有詩意：「菡萏香銷」，無疑是不及「紅藕香殘」那樣既通俗又是色澤鮮明；「翠葉殘」意思仍然和「菡萏香銷」一樣，是指秋來荷葉落。但「玉簟秋」，卻不同了，又有一層新的意思。如果說，「紅藕香殘」是從客觀景物來表現秋的到來，那麼，「玉簟秋」就是通過作者的主觀感受——竹席生涼來表達秋的到來。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說：「易安佳句，如《一剪梅》起七字雲：『紅藕香殘玉簟秋』，精秀特絕，真不食人間煙火者。」（《白雨齋詞話》）李清照並非不食人間煙火的人，但這一句「精秀特絕」，卻是事實，並非過譽。

李清照本來已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對這樣一個荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來消除這愁悶呢？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來的：

輕解羅裳，獨上蘭舟。

就是說，我輕輕地解開了綢羅的裙子，換上便裝，獨自劃著小船去遊玩吧！上句「輕」字，很有份量，「輕」，是輕手輕腳的意思。它真實地表現了女人生怕驚動別人，小心而又有幾分害羞的心情。正因為是「輕」，所以誰也不知道，連侍女也沒讓跟隨就獨自上小船了。下句「獨」字就是回應上句的「輕」字的。「羅裳」，是絲綢制的裙子。「蘭舟」，即木蘭舟，船的美稱。這里用「羅裳」和「蘭舟」很切合李清照的身份。因為這是富貴人家之所獨有。這兩句的涵義，既不同於《九歌· 湘君》中的「沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無波，使江水兮安流」。寫湘夫人乘著桂舟來會湘君；也不同於張孝祥的《念奴嬌》：「玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉。」 寫張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫李清照思夫之苦，她之所以要「獨上蘭舟」，正是想借泛舟以消愁，並非閑情逸致的遊玩。這是李清照遣愁的方法之一。其實，「獨上蘭舟」以消愁，若非愁之極何以出此？然而，它不過是象「舉杯消愁愁更愁』一樣。過去也許雙雙泛舟，今天獨自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢？不過，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎於對方的離別，反而設想對方也會思念著自己的。所以，她宕開一筆，寫道：

雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

前兩句是倒裝句。這幾句意思是說，當空中大雁飛回來時，誰托它捎來書信？我正在明月照滿的西樓上盼望著呢！「誰」，這里實際上是暗指趙明誠。「錦書」，即錦字迴文書，這里指情書。作者這么寫，看似乎淡，實則含蓄有韻味：一、它體現了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對她丈夫的充分信任。因為如果她對趙明誠感情淡薄，或有所懷疑，就不會想像「雲中誰寄錦書來」，而是必然發出「浮雲蔽白日，遊子不顧反」（《古詩十九首·行行重行行》）；或是「盪子行不歸，空床難獨守」（《古詩十九首·青青河畔草》）的怨言。所以，這里作者這樣寫，不言情而情已自見。這種借寫事來抒情，正是在藝術創作上最富有感染力的。二、寓抽象於形象之中，因而更覺具體生動。單說「誰寄錦書來」，未免顯得抽象。作者藉助於雁能傳書的傳說，寫道：「雲中誰寄錦書來，雁字回時。」這就通過大雁翔空，形象地表達了書信的到來，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫法，並非自她始，但她的雲中雁回比之一般的飛雁傳書，顯然畫面更為清晰，形象更為鮮明，這種點化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一個月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，即使收到情書，無疑是高興的。但光是這樣理解，還不可能發掘「 月滿西樓」句的真正含義。雁傳書信，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思。其實，在喜悅的背後，蘊藏著相思的淚水，這才是真實的感情。「月滿西樓」句和白居易《長相思》的「月明人倚樓」含義相似，都是寫月夜思婦憑欄望遠的。但李作較之白作似乎進了一步，關鍵在於「西」字，月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。由於李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會思念著自己，所以，下片也就順此思路開展了：

花自飄零水自流。

有人說，這是寫李清照慨嘆自己「青春易老，時光易逝」。要是這樣，那麼，下面「一種相思，兩處閑愁」兩句，就成為無源之水，無本之木了。其實，這一句含有兩個意思：「花自飄零」，是說她的青春象花那樣空自凋殘；「水自流」，是說她丈夫遠行了，象悠悠江水空自流。「自」字，是「空自」或「自然」的意思。它體現了李清照的感嘆語氣。這句話看似平淡，實際上含義很深。只要我們仔細玩味，就不難發覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復雜而微妙的感情，正是從兩個「自」字中表現出來的。這就是她之所以感嘆「花自飄零水自流」的關鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現。唯其如此，所以底下兩句：

一種相思，兩處閑愁。

就自然地引出來了。如果說，上面沒有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛；那麼，這兩句就說得再明白也沒有了。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨特的構思體現了李清照對趙明誠的無限鍾情和充分信任，體現了她開朗的性格，善於為對方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩詞中，寫思夫之作的不少，但大多是「過盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲」（溫庭筠《憶江南》）；或是「紅豆不堪看，滿眼相思淚」（牛希濟《生查子》）一類文字。象李清照這樣從兩方面來寫出相思之苦的，極為鮮見。

那麼，李清照的「閑愁」究竟達到了什麼程度呢？下面三句就作了回答：

此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

就是說，這種相思之情是沒法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又湧上心頭。一句話就是時刻在相思著。這里，作者對「愁」的描寫，極其形象。人在愁苦時總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點才寫出「才下眉頭，卻上心頭」兩句，使人若見其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領會到她內心的綿綿痛苦的。「才下」、「卻上」兩個詞用得很好，兩者之間有著連接的關系。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現得極其真實形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的「剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭」，意境相似，有異曲同工之妙。

王士禎在《花草蒙拾》中說：「然易安亦從范希文『都來此事，眉間心上，無計相迴避』語胎出，李特工耳。」誠然，李作比之范作已勝一籌。「眉間心上，無計相迴避」，總不及「才下眉頭，卻上心頭」那麼形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。

由上看來，李清照這首詞主要是抒寫她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數不少。若處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術構思和表現手法上都有自己的特色，因而富有藝術感染力，仍不失為一篇傑作。其特點是：一、詞中所表現的愛情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。二、作者大膽地謳歌自己的愛情，毫不扭捏，更無病態成份；既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態的愛情，涇渭分明。三、李詞的語言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點，那就是在通俗中多用偶句，如「輕解羅裳，獨上蘭舟」、「一種相思，兩處閑愁」、「才下眉頭，卻上心頭」等等，既是對偶句，又淺白易懂，讀之琅琅上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到。（鄭孟彤）

[賞析二]

這首詞作於清照和丈夫趙明誠遠離之後，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

詞的起句「紅藕香殘玉簟秋」，領起全篇，上半句「紅藕香殘」寫戶外之景，下半句「玉簟秋」寫室內之物，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象徵；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨處的內心感受。起句為全詞定下了幽美的抒情基調。

接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句「輕解羅裳，獨上蘭舟」，寫的是白晝在水面泛舟之事，以「獨上」二字暗示處境，暗逗離情。下面「雲中誰寄錦書來」一句，則明寫別後的懸念。接以「雁字回時，月滿西樓」兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望雲中，見回雁，而思及誰寄錦書來。「誰」字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有「誰寄」之嘆。說「誰寄」，又可知是無人寄也。詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞於詞人心頭。

「花自飄零水自流」一句，承上啟下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋「紅藕香殘」、「獨上蘭舟」兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以凄涼無奈之恨。

下片自此轉為直接抒情，用內心獨自的方式展開。「一種相思，兩處閑愁」二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋「雲中」句的補充和引申，說明盡管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從「一種相思」到「兩處閑愁」，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由「思」而化為「愁」。下句「此情無計可消除」，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是「才下眉頭，卻上心頭」了。

「此情封鎖計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」三句最為世人所稱道。這里，「眉頭」與「心頭」相對應，「才下」與「卻上」成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句「一種相思，兩處閑愁」前後襯映，而相得益彰。

[賞析三]
元伊世珍《琅嬛記》卷中載：「易安結婚未久，明誠即負笈遠游。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。」以詞來抒寫相思之情，這並不是什麼新鮮的題材，但李清照這首《一剪梅》以其清新的格調，女性特有的沉摯情感，絲毫「不落俗套」的表現方式，給人以美的享受，顯得越發難能可貴。
「紅藕香殘玉簟秋」，首句詞人描述與夫君別後，目睹池塘中的荷花色香俱殘，回房欹靠竹席，頗有涼意，原來秋天已至。詞人不經意地道出自己滯後的節令意識，實是寫出了她自夫君走後，神不守舍，對環境變化渾然無覺的情形。「紅藕香殘」的意境，「玉簟」的涼意，也襯托出女詞人的冷清與孤寂。此外，首句的語淡情深，如渾然天成，不經意道來。故前人評曰：「易安《一剪梅》起句『紅藕香殘玉簟秋』七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實尋常不經意語也 」（《兩般秋雨庵隨筆》卷三）。「輕解羅裳，獨上蘭舟。」次寫在閨中無法排遣愁悶與相思之苦，便出外乘舟解悶。詞人在一首《如夢令》中曾生動地記述一次她乘舟盡興遊玩的情景，不僅歸舟晚，還誤入藕花深處，驚起一灘鷗鷺，情調歡快。現如今卻是「獨上蘭舟」，不僅無由消除相思之苦，反更顯悵惘和憂郁。「雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。」女詞人獨坐舟中，多麼希望此刻有雁陣南翔，捎回夫君的書信。而「月滿西樓」，則當理解為他日夫妻相聚之時，臨窗望月，共話彼此相思之情。此句頗有李商隱「何當共剪西窗燭」詩句的意境。另外，「月滿」也蘊含夫妻團圓之意。這三句，女詞人的思維與想像大大超越現實，與首句恰形成鮮明對照。表明了詞人的相思之深。
下片。「花自飄零水自流」，詞人的思緒又由想像回到現實，並照映上片首句的句意。眼前的景象是落花飄零，流水自去。由盼望書信的到來，到眼前的抒寫流水落花，詞人的無可奈何的傷感油然而生，尤其是兩個「自」字的運用，更表露了詞人對現狀的無奈。「一種相思，兩處閑愁」，次寫詞人自己思念丈夫趙明誠，也設想趙明誠同樣在思念自己。這樣的斷語，這樣的心有靈犀，是建立在夫妻相知相愛的基礎上的。末三句，「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。」詞人以逼近口語的詞句，描述自己不僅無法暫時排遣相思之情，反而陷入更深的思念境地。兩個副詞「才」、「卻」的使用，很真切形象地表現了詞人揮之又來、無計可消除的相思之情。
這是一首相當富有詩情畫意的詞作。詞人越是把她的別情抒寫得淋漓盡致，就越能顯出她的夫妻恩愛的甜蜜，也越能表現出她對生活的熱愛。此外，這首詞在意境的刻畫，真摯、深沉情感的表述，以及語言運用的藝術上，無不給人留下深刻的印象

⑩ 有哪位大神知道這個女生是誰這個場景出自哪部電影

這女生是李麗珍。
早期香港明星，電影名稱叫夏日情人。該劇講述了:庭獨居於離島的高尚住宅區，自號"桃花島主"，與聰一起任職沙灘救生管理的工作，這是李麗珍早期的一部作品，她為了追求突破，更是輕解羅裳，至此，開始初露頭角。很喜歡這調調。