Ⅰ 名人的成長故事
多給你幾個
1796年的一天，德國歌廷根大學，一個19歲的很有數學天賦的青年吃完晚飯，開始做導師單獨布置給他的每天例行的三道數學題。
像往常一樣，前兩道題目在兩個小時內順利地完成了。第三道題寫在一張小紙條上，是要求只用圓規和一把沒有刻度的直尺做出正17邊形。青年做著做著，感到越來越吃力。開始，他還想，也許導師見我每天的題目都做的很順利，這次特意給我增加難度吧。但是，時間一分一秒地過去了，第三道題竟毫無進展。青年絞盡腦汁，也想不出現有的數學知識對解開這道題有什麼幫助。
困難激起了青年的鬥志：我一定要把它做出來！他拿起圓規和直尺，在紙上畫著，嘗試著用一些超常規的思路去尋求答案。
終於，當窗口露出一絲曙光時，青年長舒了一口氣，他終於做出了這道難題！
見到導師時，青年感到有些內疚和自責。他對導師說：「您給我布置的第三道題我做了整整一個通宵，我辜負了您對我的栽培……」
導師接過青年的作業一看，當即驚呆了。他用顫抖的聲音對青年說：「這真是你自己做出來的？」青年有些疑惑地看著激動不已的導師，回答道：「當然，但是，我很笨，竟然花了整整一個通宵才做出來。」導師請青年坐下，取出圓規和直尺，在書桌上鋪開紙，叫青年當著他的面做一個正17邊形。
青年很快地做出了一個正17邊形。導師激動地對青年說：「你知不知道，你解開了一道有兩千多年歷史的數學懸案？阿基米德沒有解出來，牛頓也沒有解出來，你竟然一個晚上就解出來了！你真是天才！」 多年以後，這個青年回憶起這一幕時，總是說：「如果有人告訴我，這是一道有兩千多年歷史的數學難題，我不可能在一個晚上解決它。」
這個青年就是數學王子高斯。
有些事情，在不清楚它到底有多難時，我們往往能夠做得更好！
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曾國藩是中國歷史上最有影響的人物之一，然他小時候的天賦卻不高。有一天在家讀書，對一篇文章重復不知道多少遍了，還在朗讀，因為，他還沒有背下來。這時候他家來了一個賊，潛伏在他的屋檐下，希望等讀書人睡覺之後撈點好處。可是等啊等，就是不見他睡覺，還是翻來復去地讀那篇文章。賊人大怒，跳出來說，"這種水平讀什麼書？"然後將那文章背誦一遍，揚長而去！
賊人是很聰明，至少比曾先生要聰明，但是他只能成為賊，而曾先生卻成為毛澤東主席都欽佩的人："近代最有大本夫源的人。"
"勤能補拙是良訓，一分辛苦一分才。"那賊的記憶力真好，聽過幾遍的文章都能背下來，而且很勇敢，見別人不睡覺居然可以跳出來"大怒"，教訓曾先生之後，還要背書，揚長而去。但是遺憾的是，他名不經傳，曾先生後來啟用了一大批人才，按說這位賊人與曾先生有一面之交，大可去施展一二，可惜，他的天賦沒有加上勤奮，變得不知所終。
溫馨提示：偉大的成功和辛勤的勞動是成正比的，有一分勞動就有一分收獲，日積月累，從少到多，奇跡就可以創造出來。
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趙修復，我國當代著名的蜻蜓和寄生蜂分類學家。
趙修復小時候是個頂頑皮的孩子。他經常和村裡的孩子們到野外玩，特別喜歡各種蟲子。
有一次，趙修復和另外一個孩子到村外去玩，看到一顆樹上掛著一個蜂窩。他對哪個孩子說：「大家都說蜂窩不能捅，一捅，蜂就出來蟄人。我們想個什麼法兒捅它兩下，怎麼樣？」那個孩子來勁了，說：「好哇！你說怎麼辦吧！」趙修復歪著腦袋想了想說：「這樣吧！我們回家去拿一頂蚊帳來。不過可別讓大人知道！」哪個孩子便跟著他去了。他倆拿了一頂蚊帳，又回到那顆樹下。
趙修復爬上術，從樹枝上吊下一根繩子，把蚊帳掛上。然後和那孩子縮到蚊帳里，用一根長長的竹竿拚命捅蜂窩。蜂被激怒了，一群一群順著竹竿飛過來，想蟄人，可是蚊帳穩穩當當地把蜂擋在外面，那個孩子跳著叫著：「好哇！好玩！趙修復也開心地笑起來。他捅夠了，把竹竿一扔，想等蜂飛走了再取蚊帳，便坐在蚊帳里看著蜂飛來飛去。這時候，蜂發現捅自己的窩的竹竿沒有了，便成群結隊地飛回去重修蜂窩。趙修復眼睛都看直了，他獃獃地想：「他們怎麼會和人一樣修房子呢？」從此，他對昆蟲產生了極大的興趣，暗暗下決心：「等我長大了，一定要好好地研究這些小動物。」
上學後，他更喜歡昆蟲了，老是一個人趴在地上看螞蟻，或抓個蜻蜓、蝴蝶什麼的小蟲子，仔細地觀察、研究。
一天，放學後，趙修復和同學們一起回家。路過廁所時，趙修復讓同學等他一下，說要上廁所。可是一鑽進去半個多小時還不見他出來。同學急了，掩著鼻子到廁所里看看他出了什麼事。一走進去，又好氣又好笑。原來趙修復發現了一種會跳的蜘蛛在捕吃蒼蠅，他一看就入神了，忘記了外面的同學在等他。
趙修復年幼時，就是這樣喜歡和昆蟲打交道，長大後，他真的幹上了研究昆蟲的工作。
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少年時代的茅盾有廣泛的興趣愛好。他十分愛看「閑書」。一次放學回家，他在放雜物的平房裡找到一部刻印的《西遊記》。盡管這部書是木板刻印的，有的字跡已模糊成一片，可是，他書一拿到就愛不釋手，揀那些可以看的章節津津有味地讀起來。茅盾的父母對此並不阻止，還找來一部石印的《後西遊記》給他看，抽空給他講《西遊記》中的故事，與他談論書中人物的功過是非。父母還諄諄教導他，看小說不能只揀插圖有趣的那幾回看，而要細心琢磨，把文理看通，使語文有長進。茅盾讀高小以後，讀小說的興趣更濃了。《三國演義》、《水滸》、《儒林外史》、《聊齋志異》等古典文學名著，他都抽課余時間，廣泛涉獵。這為他後來研究古典文學和進行創作打下了良好的基礎。也許是受舊小說中那些精美插圖的感染吧，少年時代的茅盾很喜歡繪畫和篆刻。他學繪畫不僅認真臨摹《芥子園畫譜》，練好基本功，而且喜歡變化和創新。茅盾的母親找來好幾本不同的畫譜，讓他細細加以揣摩，博採眾長，畫出新意。茅盾學篆刻用的刻字刀，還是他自己用一段傘骨自製的哩。 除了看小說、繪畫、篆刻、唱歌，茅盾還進行農事觀察。每年養蠶時節，茅盾特別興奮，放學後就圍著母親問這問那。母親就叫兒子拿蠶具，喂桑葉，引導他細心觀察蠶兒從「收蟻」到「上簇」整個生長過程的變化情況。茅盾後來創作小說《春蠶》中運用的養蠶知識，就是這個時期積累起來的。直到晚年，茅盾還深情地說：「我童年時最有興趣的事，現在回憶起來宛在眼前的，就是養蠶。」
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艾米莉·勃朗特（1818-1848），英國著名女作家。 艾米莉·勃朗特出生在英國的一個窮教師家裡。她很小的時候，母親家去世了。年幼的艾米莉和姐姐夏綠蒂，一同挑起了生活的重擔。每天，姐姐都要到有錢的人家去當家庭教師，她就在家裡做家務。艾米莉非常喜歡文學。爸爸的書，她早就反反復復地看過幾遍了，她多想能有些新書啊！可是家裡窮，沒有錢讓她去買書。她只好到處向人家借。為了看到更多的書，她抓緊一切時間：做菜時，一手炒菜，一手端書；到市場上去買東西，也往不了帶上心愛的書，有好幾次她險些撞上了馬車。
有一次，艾米莉洗完衣服，開始做午餐了，她把麵包送進烤箱烘烤，自己就在一邊看書。這是一本新借來的小說，書中一個小女孩的悲慘命運，深深地吸引了她。她完全沉浸在悲哀之中，根本忘記了烤箱中的麵包。這是，姐姐回來了，一進門，感覺有股什麼怪味道，就喊了聲：「艾米莉，什麼東西烤糊了？」艾米莉此時正傷心地擦著眼淚，沒有聽到姐姐的叫聲。夏綠蒂到處聞聞，發現烤箱正開著，那味道正是從那兒傳來的。她趕緊跑過去關了電閘，然後端起烤得黑糊糊的麵包，遞到艾米莉眼前。艾米莉吃了一驚，抬起頭，紅紅的眼睛望著姐姐：「這是什麼？是那可憐的小女孩的午餐嗎？她一直都吃這種黑麵包……」夏綠蒂知道，妹妹看書又看呆了，便笑著說：「不，這是我們幾個可憐的小女孩的午餐！」艾米莉這才想起，麵包早就該取出來了。
艾米莉就是這樣利用每一分每一秒，一個心思看書，琢磨，就這樣看了許多好書。後來，她開始寫作。經過不懈的努力，她終於寫出了一部文明世界的作品——《呼嘯山莊》。
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林巧稚是我國著名的婦產科專家，她治好的病人不計其數，經她親手接生的孩子更是成千上萬。人們非常尊敬她。然而，她剛剛生下來的時候，家裡卻因她是女孩子，一點兒也不喜歡她。
巧稚是個聰明的孩子，到了該讀書的年齡時，哥哥和弟弟都背著書包高高興興上學去了，而巧稚因為是女孩，被爸爸留在家中，她只好眼睜睜地看著哥哥、弟弟上學。可她非常想讀書，於是，就去求媽媽了。
媽媽心軟，總算答應讓好去試試看。巧稚高興極了，對媽媽說：「我一定好好學！」
上學後，巧稚學習很認真，許多男同學的成績都比不過她。男同學不服氣地說：「一個小丫頭，看她有多能！？」
一次，期末考試快到了，同學們都緊張地復習功課，課間休息時，巧稚和幾個女同學在討論問題。這時，幾個男生朝著她們大聲地叫著：「這次考試可難啦，你們女生准要考『糊』，能及格就不錯了。」巧稚聽了「呼」地一下站了起來，理直氣壯地說：「女生怎麼啦？女生照樣拿第一。咱們比比看！男生拿100分，我就拿110分！」
為了這句話，巧稚加倍刻苦學習。別人看一遍書，她就看三遍書，別人做一道題，她就做10道題，別人9點鍾睡覺，她卻要到深夜11點或12點鍾睡，樣樣都要比別人多花功夫。
不久，考試到了。巧稚每堂考試都認真地答題，仔仔細細地計算。考試完了，成績一公布，林巧稚果真拿到了全班第一名。男生不得不佩服地說：「林巧稚真行！」
以後，巧稚自己說的這句話深深地刻在她心裡，樣樣都要拿「110分」，樣樣都要比男生強！她靠著頑強的毅力、刻苦的精神，不斷進取，努力奮斗，終於成為我國第一流的婦產科女專家。
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蘇步青出生在貧苦的農民的家裡，從小就在地里勞動：放牛、割草、犁田，什麼都干。那時他想，這輩子准沒有讀書的機會了。
恰好，村裡一戶有錢人請了家庭教師，教他的公子讀書。蘇步青有空，就在窗外聽聽，隨手寫寫畫畫。想不到這一來，那位公子沒學好，蘇步青卻學到不少知識。他的叔叔見他這么想學習，便拿出錢，說服步青爸爸，把他送到百里之外的一所高小去讀書了。
在高小的第一個學期，他考了個倒數第一名，陳老師把他叫到辦公室，熱忱地鼓勵他。這使蘇步表大受感動，決心發憤圖強。真下了決心，情況就不一樣了，從第二學期起一直到大學畢業，他每學期都考第一。
蘇步青是抓緊時間、勤奮學習的典範。他從小學起，就抓緊讀了好多好書。進初中後，他的第一篇作文交上去，教師一看，那寫作方法，很像是古代著名的《左傳》的寫法，便懷疑這是不是蘇步青自己寫的。上課時，老師要考考他，隨便點了《左傳》上的一篇文章，要他說說寫的是什麼。不料，他立即一字不錯地把那篇文章背給老師聽。這使老師和同學們大吃一驚。原來，他讀《左傳》讀得能夠背出來了！這是「零布頭」幫了他的忙啊。蘇步青晚年，事情更多了，可他還是寫出了許多數學著作和其他文章。他自己說，這也是抓「零布頭」抓出來的呀。
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外國報紙曾經這樣介紹華羅庚：「他的研究著作范圍之廣，足以使他堪稱為世界上名列前茅的數學家之一。」
「那麼，他是哪個大學畢業的？」如果你這樣問的話，那麼，答案會讓你大吃一驚：他只讀過初中，根本沒上過大學！他的成功，靠的是頑強、刻苦的自學。
華羅庚原來也是個調皮、貪玩的孩子，但他很有數學才能。有一次，數學老師出了一個中國古代有名的算題——有一樣東西，不知是多少。3個3個地數，還餘2；5個5個地數，還餘3；7個7個的數，還餘2。問這樣東西是多少？——題目出來後，同學們議論開了，誰也說不出得數。老師剛要張口，華羅庚舉手說：「我算出來了，是23。」他不但正確地說出了得數，而且演算法也很特別。這使老師大為驚詫。
可是，這位聰明的孩子，在讀完中學後，因為家裡貧窮，從此失學了。他回到家裡，在自家的小雜貨店做生意，賣點香煙、針線之類的東西，替父親挑起了養活全家的擔子。
然而，華羅庚仍然酷愛數學。不能上學，就自己想辦法學。一次，他向一位老師借來了幾本數學書，一看，便著了魔。從此，他一邊做生意、算帳，一邊學數學。有時看書入了神，人家買東西他也忘了招呼。傍晚，店鋪關門以後，他更是一心一意地在數學王國里盡情漫遊。一年到頭，差不多每天都要花十幾個小時，鑽研那些借來的數學書。有時睡到半夜，想起一道數學難題的解法，他准會翻身起床，點亮小油燈，把解法記下來。
正在這時，他卻得了傷寒病，躺在床上半年，總算撿回了一條命，但左腳卻落下了終身殘疾。在貧病交加中，華羅庚仍然把全部心血用在數學研究上，接連發表了好幾篇重要論文，引起清華大學熊慶來教授的注意(我們會在熊慶來的故事裡，講到這件事)。
1932年在熊慶來教授的幫助下，華羅庚到了清華大學數學系，當一名管理員。他一人要干幾個人的事，仍繼續自學課程，還自修了英文、德文，能用英文寫論文。
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少年時代的茅盾有廣泛的興趣愛好。他十分愛看「閑書」。一次放學回家，他在放雜物的平房裡找到一部刻印的《西遊記》。盡管這部書是木板刻印的，有的字跡已模糊成一片，可是，他書一拿到就愛不釋手，揀那些可以看的章節津津有味地讀起來。茅盾的父母對此並不阻止，還找來一部石印的《後西遊記》給他看，抽空給他講《西遊記》中的故事，與他談論書中人物的功過是非。父母還諄諄教導他，看小說不能只揀插圖有趣的那幾回看，而要細心琢磨，把文理看通，使語文有長進。茅盾讀高小以後，讀小說的興趣更濃了。《三國演義》、《水滸》、《儒林外史》、《聊齋志異》等古典文學名著，他都抽課余時間，廣泛涉獵。這為他後來研究古典文學和進行創作打下了良好的基礎。也許是受舊小說中那些精美插圖的感染吧，少年時代的茅盾很喜歡繪畫和篆刻。他學繪畫不僅認真臨摹《芥子園畫譜》，練好基本功，而且喜歡變化和創新。茅盾的母親找來好幾本不同的畫譜，讓他細細加以揣摩，博採眾長，畫出新意。茅盾學篆刻用的刻字刀，還是他自己用一段傘骨自製的哩。 除了看小說、繪畫、篆刻、唱歌，茅盾還進行農事觀察。每年養蠶時節，茅盾特別興奮，放學後就圍著母親問這問那。母親就叫兒子拿蠶具，喂桑葉，引導他細心觀察蠶兒從「收蟻」到「上簇」整個生長過程的變化情況。茅盾後來創作小說《春蠶》中運用的養蠶知識，就是這個時期積累起來的。直到晚年，茅盾還深情地說：「我童年時最有興趣的事，現在回憶起來宛在眼前的，就是養蠶。」
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革命先驅李大釗，在少年求學期間，就養成了專心學習的良好習慣。他做作業時，全神貫注，從不受外界的干擾。他家裡有一隻花貓，天真活潑，很惹人喜愛，他在空閑時常常逗它玩。可是當李大釗做作業時，任憑小花貓在他身邊「妙—— 嗚」直叫，甚至有時還伸出小爪子抓他，他卻連看也不看一眼，仍舊做他的作業。後來時間一長，小貓也習慣了，只要看到他俯下身子看書或做作業時，就躲得遠遠的，從不打擾他。
還有一次，他正在聚精會神地做作業時，突然從窗外飛來兩只麻雀，「唧喳——唧喳」地叫著，互相在窗檯上打起架來，你啄我一下，我啄你一下，還不時在窗檯上打起滾來。此時，如果李大釗急忙伸手去抓，便可輕而易舉地把它們逮住。可是李大釗動也不動，就像根本沒看見似的，始終埋頭寫作。他做作業，多麼認真呀！
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有一次，甘地衣著不整的走在大街上，正好被出來購物的母親給撞見了。母親看不慣甘地那一付不正經的模樣，當場就說了他幾句。哪知道，甘地不認錯也就罷了，竟然還理直氣壯的頂撞母親說：「媽，你也未免太小題大作了吧？偶爾不修邊幅又不礙事，你又何必如此……？」
母親沒等甘地把話說完，就連忙搖頭制止，說：「孩子，不注重細節的人，必然粗心大意，而粗心大意的人能成就大事嗎？再說，連自己的衣著都整理不妥不貼的，將來又如何能仿效你的父親處理眾人的大事呢？好好想想吧！我不需要你現在就向我低頭認錯，只希望你日後能改過。」
又有一次，當時的英國政府派遣傑魯士督學到學校測驗學生的英文程度。傑魯士一共出了五道題目，其中四題，甘地都答對了，只有「茶壺」這個字不會寫。他坐在位子上盯著考卷左思右想，就是想不起來。這時，老師剛好走到甘地後面，看見甘地還有一題沒作答，就頻頻用鞋尖踢甘地的椅腳，暗示甘地偷瞄鄰座同學的答案。可是甘地不但不願偷看別人的答案，反而很快的就把考卷交了出去。當考試成績發表之後，老師把甘地叫到面前對他說：「傻孩子，偶而作弊一次有什麼關系？這次全班同學都考滿分，只有你一個人考八十分；如果你聽老師的話，一定可以考一百分。唉！真可惜，就差你那二十分，不然我們就可以接受表揚了。」
從小到大、到老、到死，甘地就是這麼的擇善固執，所以他能以革命家的冒險精神，反抗英國殖民政府的無理壓迫；又能以宗教家悲天憫人的胸懷，為印度全體人民爭取獨立、自由，並且成為印度人民心目中最偉大的－－聖雄。
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華盛頓的父親是大庄園主，家中有許多果園，果園里長滿了果樹，但也夾雜著一些雜樹。一天，父親給華盛頓一把斧頭，要他把影響果樹生長的雜樹砍掉，而且他還再三叮囑兒子，不要傷害一棵果樹。
在果園里，華盛頓揮動斧子，不停地砍伐雜樹，突然，他一不留神，砍倒了一棵蘋果樹，他又著急，又害怕，生怕被父親知道。
傍晚，父親來到了果園，盡管他已經知道了這件事，但卻裝作不知道的樣子，故意問：「你沒有砍掉果樹吧？」
聽了父親的問話，華盛頓想了一想，認真地對父親說：「我不說謊，爸爸，只怪我粗心，我砍倒了一棵蘋果樹。」
對於華盛頓的誠實，父親感到十分欣慰，他對華盛頓說：「砍掉了蘋果樹，你該受到批評，但是你沒有說謊，我就原諒你了。這是因為，我寧可損失一百棵蘋果樹，也不願聽你說謊話！」
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Ⅱ 幫忙找些關於 小說家 松本青張 （偵探）作品的 介紹
松本清張（1909～1992 ）日本推理小說作家。出生於 北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。1943年應征入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰後遣送回國，到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波於關西和九州之間，批發笤帚。他在文學回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生活的。
松本清張於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。他的《點與線》（1957）、《隔牆有眼》（1957），間世後深受讀者歡迎。代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。不追求離奇驚險，而以推理剖析犯罪動機，揭示社會黑幕，有一定社會意義。由於其作品的獨特風格，1963年被推選為日本推理小說理事長，並譽為「推理小說的清張時代」。另著有歷史小說、 科幻小說、現代小說多部，多次獲各種文藝獎，是大器晚成的作家典型。
只受過小學教育的松本清張十分好學，他在做工謀生期間，讀了大量文學作品，其中以陀思妥耶夫斯基與高爾基的作品對他影響最大，他從兩位著名作家描寫底層勞動人民生活的作品中獲得啟發，並激發了創作欲。 1950年，《朝日周刊》舉辦了「百萬人小說」徵文比賽，第一名可獲30萬日元的獎金。這筆可觀的獎金對養活8口之家的松本清張是一種誘惑。他當時連墨水與紙也買不起，就用鉛筆在一本紙質很差的本子上寫小說。這篇處女作題名為《西鄉鈔票》，結果獲得三等獎，獲得了10萬日元獎金。據評委事後透露，該小說原可獲一等獎，因為作者是報社職工，才改為三等獎。盡管如此，這對初入文壇的松本清張來說，可是一個大喜訊。小說寫一個人力車夫和一個官員的小老婆私通，那個官員在官場為非作歹，利用通貨膨脹以飽私囊。這篇小說以言情為經，以黑幕為緯，反映了日本社會的畸形發展，顯示了松本清張現實主義的文風。 《西鄉鈔票》的獲獎，給松本清張帶來極大的鼓勵與振奮。 他雖然已經不年輕了，但心情之激動彷彿少年人。他從此專心寫作，盡管環境很差，他與父母、妻子與5個孩子一家9口住在一間小屋內。到了夏天，蚊子猖獗，妻子與5個孩子睡一個蚊帳，父母睡一個蚊帳，松本清張白天寫作，晚上不顧辛勞，伏在昏暗的燈下一邊寫文章，一邊用扇子趕蚊子，這種艱苦的環境鍛煉了他的毅力與自強不息的信心。1952年，松本清張又寫出一篇《小倉日記》的故事》，投寄給《三田文學》雜志，得到著名作家木木高大郎的賞識，獲得第28屆「芥川獎」。「芥川獎」是日本文壇的文學新人獎，43歲的松本清張以文學新人嶄露頭角，給他日後的寫作生活帶來了希望和聲譽。 日本偵探小說先後經歷了翻譯、模仿、改寫歐美偵探小說的過程，從而誕生了「本格派」與「變格派」的日本傳統的偵探小說，對此江戶川亂步與橫溝正史是功不可沒的，但是，日本早期偵探小說在日本文學史上的地位並不高，在創作的立意上沒有新的突破，在內容與形式上也因襲歐美偵探小說模式。在這時，開一代風氣之先的松本清張登台亮相了，他給傳統的偵探小說注入了新鮮的血液，成為了日本社會派推理小說的開山鼻祖。 木木高太郎年長松本清張12歲，但他當時已是「本格派」的代表作家之一。他讀了松本清張的幾篇小說後，就認定松本清張是個可造之材。木木高太郎知道松本清張已經不年輕了，就催促他趕快到東京來謀生，並為他創造了寫作條件。在木木高太郎的鼓勵下，松本清張以寫作為生命，先後在《文藝春秋》上發表了《戰國權謀》、《菊花枕》等多篇小說。當時松本清張為了寫作，孤身一人來東京，思鄉之情與牽掛家中妻兒的心情，使他有所觸動，並根據自己讀偵探小說的感受，寫出了推理小說《點與線》，《點與線》的橫空出世開創了社會派推理小說的先河，當即獲得好評。這是他創作的第一篇推理小說，也是日本推理小說史上的一個突破、後被評為世界十大偵探推理小說佳作之一。 松本清張
從1956年起，松本清張一方面從事歷史小說創作，寫出了《秀賴走路》、《陰謀將軍》、《佐渡流人行》；另一方面他又繼續創作推理小說，如《場》、《殺意》、《共犯》、《顏》等作品。《顏》曾在《旅》雜志上連載一年，深受讀者歡迎，並獲得日本偵探作傢俱樂部頒發的大獎。 由此可見，松本清張的文學創作，最初是以純文學作品開始的。當時日本純文學雜志不多，松本清張為了脫穎而出，經常去向文壇名人請教，他帶了自己的習作去拜訪井上靖，想請井上靖把稿子推薦給一流出版社，但井上靖態度冷漠，對這位文學新人很瞧不起。松本清張在成為日本的推理小說大師之後，曾在文章中回憶這段經歷，在字里行間流露出他的不平與憤慨。但松本清張在木本高太郎的扶植下，經過刻苦的努力，終於寫出了《隔牆有眼》，並引起出版界的注目。《點與線》與《隔牆有眼》的發表，是日本文壇推理小說的劃時代的開始，從此誕生了日本的社會派推理小說。因為是松本清張第一個給日本的推理小說賦予了社會批判的現實主義的內容，由此使推理小說既有可讀性，又有深刻的社會意義。 松本清張是一個只讀過小學而大器晚成的多產作家。他40歲前，過著壓抑的貧困生活，他寫過一本自傳《半生記》，將40年貧窮辛酸的生活描寫得淋漓盡致，讓人讀了流淚；40歲以後，松本清張的文學才華得到了挖掘和開發，他先後寫出了《波塔》。《默獸的路》、《深層海流》、《霧之旗》、《黃色風土》、《女人的代價》、《私奔》《死亡的流行色》、《紐》、《潛在的殺意》、《龜子旅館的凶宅》、《謀殺情人的畫家》、《額與齒》等等，作品多達200餘篇。除了寫推理小說，他還寫了報告文學《日本的黑霧》、《昭和史發掘》，並從事古代疑案資料的研究，著有《古代疑史》、《游史疑考》等學術專著。此外，松本清張還是一個美術鑒賞家，盡管他只讀到小學畢業，但依靠自學外語，能講一口流利的英語，在文學藝術領域中顯示了他的多才多藝。 松本清張
根據他的小說改編成電影的《砂器》轟動日本，也風靡世界影壇。1963年，松本清張接替江戶川亂步擔任日本推理小說作家協會理事長。他在晚年總結了自己的寫作經驗，他說：「作家不是特別的存在，而是普通的市民，若有特權思想，豈不自尋末路？」正因為他親身經歷了40年艱苦的磨練，在他的作品中特別同情小人物。他在成名以後常常回憶過去的生活，他這樣寫道：「那些夢，幾乎都是貧窮時代或軍隊時代的夢啊。沒有米了，明天拿什麼給家人吃呢？在朝鮮的兵營里，思念著家人怎樣生活而坐立不安……早晨醒來，渾身都是冷汗。」這種時代與生活的烙印，使他的創作呈現出一種「庶民性」，不僅在思想上代表了日本的平民文學，而且他力求自己作品接近庶民，即為普通老百姓而寫。與江戶川亂步、橫溝正史相比，松本清張的文風更加平易近人，通俗流暢，從而為各個階層的讀者所喜愛。 有人曾認為松本清張是純文學小說家，後來變成一個推理小說家，對此大為惋惜，然而，松本清張自有自己的觀點，他認為純文學的讀者面太窄，只有學者才去研究它。無論是純文學，還是通俗文學，最後認定它的價值，必須經過廣大讀者的檢驗，正因如此，松本清張的作品才擁有廣大的讀者，成為繼柯南道爾。阿加莎·克里斯蒂之後的第三位偵探小說大師。
1992年8月社會派推理小說一代宗師因肝癌逝世，享年82歲。
代表作有《點與線》、《隔牆有眼》、《零的焦點》、《日本的黑霧》、《女人的代價》、《惡棍》、《砂器》、《謀殺情人的畫家》。
他的小說風格平易近人，《砂器》我看過，很不錯的。
Ⅲ 有沒有哪個電視劇或電影中有特別孝順的人，推薦一下
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24孝故事視頻http://video..com/v?wd=24%D0%A2%B5%C4%B9%CA%CA%C2&word=24%D0%A2%B5%C4%B9%CA%CA%C2&sc=hao123&oq=1&rsp=0&f=3
01孝感動天 舜，傳說中的遠古帝王，五帝之一，姓姚，名重華，號有虞氏，史稱虞舜。相傳他的父親瞽叟及繼母、異母弟象，多次想害死他：讓舜修補谷倉倉頂時，從谷倉下縱火，舜手持兩個斗笠跳下逃脫；讓舜掘井時，瞽叟與象卻下土填井，舜掘地道逃脫。事後舜毫不嫉恨，仍對父親恭順，對弟弟慈愛。他的孝行感動了天帝。舜在厲山耕種，大象替他耕地，鳥代他鋤草。帝堯聽說舜非常孝順，有處理政事的才幹，把兩個女兒娥皇和女英嫁給他；經過多年觀察和考驗，選定舜做他的繼承人。舜登天子位後，去看望父親，仍然恭恭敬敬，並封象為諸侯 。
02親嘗湯葯 漢文帝劉恆，漢高祖第三子，為薄太後所生。高後八年（前180）即帝位。他以仁孝之名，聞於天下，侍奉母親從不懈怠。母親卧病三年，他常常目不交睫，衣不解帶；母親所服的湯葯，他親口嘗過後才放心讓母親服用。他在位24年，重德治，興禮儀，注意發展農業，使西漢社會穩定，人丁興旺，經濟得到恢復和發展，他與漢景帝的統治時期被譽為「文景之治」。
03懷橘遺親 陸績，三國時期吳國吳縣華亭（今上海市松江）人，科學家。六歲時，隨父親陸康到九江謁見袁術，袁術拿出橘子招待，陸績往懷里藏了兩個橘子。臨行時，橘子滾落地上，袁術嘲笑道：「陸郎來我家作客，走的時候還要懷藏主人的橘子嗎？」陸績回答說：「母親喜歡吃橘子，我想拿回去送給母親嘗嘗。」袁術見他小小年紀就懂得孝順母親，十分驚奇。陸績成年後，博學多識，通曉天文、歷算，曾作《渾天圖》，注《易經》，撰寫《太玄經注》。
04埋兒奉母 郭巨，晉代隆慮（今河南林縣）人，一說河內溫縣（今河南溫縣西南）人，原本家道殷實。父親死後，他把家產分作兩份，給了兩個弟弟，自己獨取母親供養，對母極孝。後家境逐漸貧困，妻子生一男孩，郭巨擔心，養這個孩子，必然影響供養母親，遂和妻子商議：「兒子可以再有，母親死了不能復活，不如埋掉兒子，節省些糧食供養母親。」當他們挖坑時，在地下二尺處忽見一壇黃金，上書「天賜郭巨，官不得取，民不得奪」。夫妻得到黃金，回家孝敬母親，並得以兼養孩子。
05扇枕溫衾 黃香，東漢江夏安陸人，九歲喪母，事父極孝。酷夏時為父親扇涼枕席；寒冬時用身體為父親溫暖被褥。少年時即博通經典，文采飛揚，京師廣泛流傳「天下無雙，江夏黃童」。安帝（107-125年）時任魏郡（今屬河北）太守，魏郡遭受水災，黃香盡其所有賑濟災民。著有《九宮賦》、《天子冠頌》等。
06拾葚異器 蔡順，漢代汝南（今屬河南）人，少年喪父，事母甚孝。當時正值王莽之亂，又遇飢荒，柴米昂貴，只得拾桑葚母子充飢。一天，巧遇赤眉軍，義軍士兵厲聲問道：「為什麼把紅色的桑葚和黑色的桑葚分開裝在兩個簍子里？」蔡順回答說：「黑色的桑葚供老母食用，紅色的桑葚留給自己吃。」 赤眉軍憐憫他的孝心，送給他三斗白米，一頭牛，帶回去供奉他的母親，以示敬意。
07湧泉躍鯉 姜詩，東漢四川廣漢人，娶龐氏為妻。夫妻孝順，其家距長江六七里之遙，龐氏常到江邊取婆婆喜喝的長江水。婆婆愛吃魚，夫妻就常做魚給她吃，婆婆不願意獨自吃，他們又請來鄰居老婆婆一起吃。一次因風大，龐氏取水晚歸，姜詩懷疑她怠慢母親，將她逐出家門。龐氏寄居在鄰居家中，晝夜辛勤紡紗織布，將積蓄所得托鄰居送回家中孝敬婆婆。其後，婆婆知道了龐氏被逐之事，令姜詩將其請回。龐氏回家這天，院中忽然噴湧出泉水，口味與長江水相同，每天還有兩條鯉魚躍出。從此，龐氏便用這些供奉婆婆，不必遠走江邊了。
08聞雷泣墓 王裒，魏晉時期營陵（今山東昌樂東南）人，博學多能。父親王儀被司馬昭殺害，他隱居以教書為業，終身不面向西坐，表示永不作晉臣。其母在世時怕雷，死後埋葬在山林中。每當風雨天氣，聽到雷聲，他就跑到母親墳前，跪拜安慰母親說：「裒兒在這里，母親不要害怕。」他教書時，每當讀到《蓼莪》篇，就常常淚流滿面，思念父母。
09乳姑不怠 崔山南，名，唐代博陵（今屬河北）人，官至山南西道節度使，人稱「山南」。當年，崔山南的曾祖母長孫夫人，年事已高，牙齒脫落，祖母唐夫人十分孝順，每天盥洗後，都上堂用自己的乳汁喂養婆婆，如此數年，長孫夫人不再吃其他飯食，身體依然健康。長孫夫人病重時，將全家大小召集在一起，說：「我無以報答新婦之恩，但願新婦的子孫媳婦也像她孝敬我一樣孝敬她。」後來崔山南做了高官，果然像長孫夫人所囑，孝敬祖母唐夫人。
10卧冰求鯉 王祥，琅琊人，生母早喪，繼母朱氏多次在他父親面前說他的壞話，使他失去父愛。父母患病，他衣不解帶侍候，繼母想吃活鯉魚，適值天寒地凍，他解開衣服卧在冰上，冰忽然自行融化，躍出兩條鯉魚。繼母食後，果然病癒。王祥隱居二十餘年，後從溫縣縣令做到大司農、司空、太尉。
11恣蚊飽血 吳猛，晉朝濮陽人，八歲時就懂得孝敬父母。家裡貧窮，沒有蚊帳，蚊蟲叮咬使父親不能安睡。每到夏夜，吳猛總是赤身坐在父親床前，任蚊蟲叮咬而不驅趕，擔心蚊蟲離開自己去叮咬父親。
12扼虎救父 楊香，晉朝人。十四歲時隨父親到田間割稻，忽然跑來一隻猛虎，把父親撲倒叼走，楊香手無寸鐵，為救父親，全然不顧自己的安危，急忙跳上前，用盡全身氣力扼住猛虎的咽喉。猛虎終於放下父親跑掉了。
13嚙指痛心 曾參，字子輿，春秋時期魯國人，孔子的得意弟子，世稱「曾子」，以孝著稱。少年時家貧，常入山打柴。一天，家裡來了客人，母親不知所措，就用牙咬自己的手指。曾參忽然覺得心疼，知道母親在呼喚自己，便背著柴迅速返回家中，跪問緣故。母親說：「有客人忽然到來，我咬手指盼你回來。」曾參於是接見客人，以禮相待。曾參學識淵博，曾提出「吾日三省吾身」（《論語·學而》）的修養方法，相傳他著述有《大學》、《孝經》等儒家經典，後世儒家尊他為「宗聖」。
14哭竹生筍 孟宗，三國時江夏人，少年時父亡，母親年老病重，醫生囑用鮮竹筍做湯。適值嚴冬，沒有鮮筍，孟宗無計可施，獨自一人跑到竹林里，扶竹哭泣。少頃，他忽然聽到地裂聲，只見地上長出數莖嫩筍。孟宗大喜，採回做湯，母親喝了後果然病癒。後來他官至司空。
15嘗糞憂心 庾黔婁，南齊高士，任孱陵縣令。赴任不滿十天，忽覺心驚流汗，預感家中有事，當即辭官返鄉。回到家中，知父親已病重兩日。醫生囑咐說：「要知道病情吉凶，只要嘗一嘗病人糞便的味道，味苦就好。」 黔婁於是就去嘗父親的糞便，發現味甜，內心十分憂慮，夜裡跪拜北斗星，乞求以身代父去死。幾天後父親死去，黔婁安葬了父親，並守制三年。
16棄官尋母 朱壽昌，宋代天長人，七歲時，生母劉氏被嫡母（父親的正妻）嫉妒，不得不改嫁他人，五十年母子音信不通。神宗時，朱壽昌在朝做官，曾經刺血書寫《金剛經》，行四方尋找生母，得到線索後，決心棄官到陝西尋找生母，發誓不見母親永不返回。終於在陝州遇到生母和兩個弟弟，母子歡聚，一起返回，這時母親已經七十多歲了。
17滌親溺器 黃庭堅，北宋分寧（今江西修水）人，著名詩人、書法家。雖身居高位，侍奉母親卻竭盡孝誠，每天晚上，都親自為母親洗滌溺器（便桶），沒有一天忘記兒子應盡的職責。
18百里負米 仲由，字子路、季路，春秋時期魯國人，孔子的得意弟子，性格直率勇敢，十分孝順。早年家中貧窮，自己常常采野菜做飯食，卻從百里之外負米回家侍奉雙親。父母死後，他做了大官，奉命到楚國去，隨從的車馬有百乘之眾，所積的糧食有萬鍾之多。坐在壘疊的錦褥上，吃著豐盛的筵席，他常常懷念雙親，慨嘆說：「即使我想吃野菜，為父母親去負米，哪裡能夠再得呢？」孔子贊揚說：「你侍奉父母，可以說是生時盡力，死後思念哪！」（《孔子家語·致思》） 山水。
19蘆衣順母 閔損，字子騫，春秋時期魯國人，孔子的弟子，在孔門中以德行與顏淵並稱。孔子曾贊揚他說：「孝哉，閔子騫！」（《論語·先進》）。他生母早死，父親娶了後妻，又生了兩個兒子。繼母經常虐待他，冬天，兩個弟弟穿著用棉花做的冬衣，卻給他穿用蘆花做的「棉衣」。一天，父親出門，閔損牽車時因寒冷打顫，將繩子掉落地上，遭到父親的斥責和鞭打，蘆花隨著打破的衣縫飛了出來，父親方知閔損受到虐待。父親返回家，要休逐後妻。閔損跪求父親饒恕繼母，說：「留下母親只是我一個人受冷，休了母親三個孩子都要挨凍。」父親十分感動，就依了他。繼母聽說，悔恨知錯，從此對待他如親。
20鹿乳奉親 郯子，春秋時期人。父母年老，患眼疾，需飲鹿乳療治。他便披鹿皮進入深山，鑽進鹿群中，擠取鹿乳，供奉雙親。一次取乳時，看見獵人正要射殺一隻麂鹿，郯子急忙掀起鹿皮現身走出，將擠取鹿乳為雙親醫病的實情告知獵人，獵人敬他孝順，以鹿乳相贈，護送他出。
21戲綵娛親 老萊子，春秋時期楚國隱士，為躲避世亂，自耕於蒙山南麓。他孝順父母，盡揀美味供奉雙親，70歲尚不言老，常穿著五色綵衣，手持撥浪鼓如小孩子般戲耍，以博父母開懷。一次為雙親送水，進屋時跌了一跤，他怕父母傷心，索性躺在地上學小孩子哭，二老大笑。
22賣身葬父 董永，相傳為東漢時期千乘（今山東高青縣北）人，少年喪母，因避兵亂遷居安陸（今屬湖北）。其後父親亡故，董永賣身至一富家為奴，換取喪葬費用。上工路上，於槐蔭下遇一女子，自言無家可歸，二人結為夫婦。女子以一月時間織成三百匹錦緞，為董永抵債贖身，返家途中，行至槐蔭，女子告訴董永：自己是天帝之女，奉命幫助董永還債。言畢凌空而去。因此，槐蔭改名為孝感。
23刻木事親 丁蘭，相傳為東漢時期河內（今河南黃河北）人，幼年父母雙亡，他經常思念父母的養育之恩，於是用木頭刻成雙親的雕像，事之如生，凡事均和木像商議，每日三餐敬過雙親後自己方才食用，出門前一定稟告，回家後一定面見，從不懈怠。久之，其妻對木像便不太恭敬了，竟好奇地用針丨刺木像的手指，而木像的手指居然有血流出。丁蘭回家見木像眼中垂淚，問知實情，遂將妻子休棄。
24行佣供母 江革，東漢時齊國臨淄人，少年喪父，侍奉母親極為孝順。戰亂中，江革背著母親逃難，幾次遇到匪盜，賊人慾殺死他，江革哭告：老母年邁，無人奉養，賊人見他孝順，不忍殺他。後來，他遷居江蘇下邳，做僱工供養母親，自己貧窮赤腳，而母親所需甚豐。明帝時被推舉為孝廉，章帝時被推舉為賢良方正，任五官中郎。
Ⅳ 家居日用品品牌排行榜 家居用品有哪些
日用品是家居生活中不可缺少的重要組成部分，在選擇不僅要注重實用外，不可忽視的就是用起來方便順手，一個東西再好用起來不方便那也是白搭，大家經常會為瑣碎的小事而忙的暈頭轉向，剛用過的東西轉眼就找不見了，為家人的一日三餐准備著，也許只是因為你沒有選對日用品，目前家居日用品的品牌有很多，各種品牌五花八門的，那麼大家應該對日用品的排行很感興趣吧，接下來小編給大家詳細介紹一下。
家居日用品品牌排行榜
1.美聯
美聯家私有限公司於1977年在香港創立，幾十年來，公司堅持以市場為導向，不斷創新產品，擴大銷售網路，完善售後服務，所製作的產品種類幾乎涵蓋所有傳統傢具形式。美聯公司擁有一流的設計開發團隊，其生產的紅木傢具用料上乘，工藝精湛，美觀時尚，符合時代潮流，極具藝術欣賞價值與收藏升值潛力。迄今為止，美聯公司在世界二十多個國家和地區擁有專賣店達100多家。
2.紅古軒
中山市紅古軒傢具有限公司成立於1997年。作為新中式紅木傢具的締造者，2012年，紅古軒首開中國傢具業界先河，成為駛入家居「奧斯卡」——2011—2012年度GIA全球家居創新大獎的中國唯一企業，實現了中國傢具業界此獎項在歷史上「零」的突破。
3.連天紅
連天紅是連天紅(福建)傢具有限公司旗下的品牌。連天紅公司創立於2007年，是一家大型家居用品企業，目前已開發的產品有中式宮廷傢具，及與之相配套的布藝、工藝禮品。公司成功打造了一條集采購、研發、設計、生產、銷售、服務為一體的完整產業鏈，是一個大規模的現代化中式宮廷傢具及配套軟裝的生產基地。「不貼牌、不外包，堅持直營模式和100%預付款」是連天紅在終端市場的唯一渠道和銷售方式。目前分布在全國的連天紅直營店已超過190家。
4.元亨利
北京元亨利硬木傢具有限公司，紅木傢具十大品牌，古典傢具十大品牌，公司以做「中華品牌、創世界品牌」為目標，經過多年的持續發展，積累了雄厚的實力，匯集了大批優秀的管理骨乾和技藝精湛的藝術工匠。經典、傳世的「元亨利通」明清古典硬木傢具，精選印度、東南亞等國家的黃花梨、紫檀、黑檀、酸枝等名貴、珍稀硬木為原料，精心設計，由具有豐富宮廷傢具製作經驗的藝術工匠，採用純手工精雕細琢，精心製作而成。
5.友聯
友聯工藝於1982年始創於香港，2000年成立深圳祥利工藝家俬有限公司，並確定以「友聯?為家」為產品品牌名。公司擁有現代化的專業生產設備、強大的設計和技術工人隊伍、電腦數據化的生產管理系統，以及幅射全國的貨物流通網路。
家居用品有哪些
家居用品有哪些之傢具
廣義的傢具是指人類維持正常生活、從事生產實踐和開展社會活動必不可少的一類器具。狹義傢具是指在生活、工作或社會實踐中供人們坐、卧或支撐與貯存物品的一類器具與設備。傢具不僅是一種簡單的功能物質產品，而且是一種廣為普及的大眾藝術，它既要滿足某些特定的用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產生某種審美快感和引發豐富聯想的精神需求。
家居用品有哪些之床上用品
床上用品指擺放於床上，供人在睡眠時使用的物品，包括被褥、被套、床單、床罩、床笠、枕套、枕芯、毯子、涼席和蚊帳;在本章，我們所指的床上用品主要指紡織製品、絎縫製品和聚酯纖維製品，不包括毯子和涼席。
家居用品有哪些之廚衛用具
廚房用具多指鍋碗瓢盆、灶台、吸油煙機、小家電等等;廚房是一個家庭重要組成部分，隨著生活水平提高，人們對於廚房生活品質也在不斷追求，特別是一些時尚女性對於現代廚房要求更高。綠色環保是當今世界流行主題，有很多新型產品用具進入到我們的廚房，特別值得關注是花色家居硅膠產品，其按照國際標准精選納米硅膠、玻璃、陶瓷、不銹鋼等多種高品質環保材料，設計生產刀具、鍋具、餐具、茶具、保鮮用具等整套廚房用品，它們有著綠色環保、輕便實用等優點，為那些熱愛生活、追求生活品質的人提供了新的選擇。
家居用品有哪些之家居飾品
家居飾品是指裝修完畢後，利用那些易更換、易變動位置的飾物與傢具，如窗簾、沙發套、靠墊、工藝檯布及裝飾工藝品、裝飾鐵藝等，對室內的二度陳設與布置。還有布藝、掛畫、植物等等。家居飾品，作為可移動的裝修，更能體現主人的品位和屬於自己的ID格調，是營造家居氛圍的點睛之筆。它打破了傳統的裝修行業界限，將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝、植物等進行重新組合，形成一個新的理念。家居飾品可根據居室空間的大小形狀、主人的生活習慣、興趣愛好和各自的經濟情況，從整體上綜合策劃裝飾裝修設計方案，體現出主人的個性品位。
那麼有關家居日用品的排行的相關信息小編就給大家介紹到這里了，相信大家看了以後對家居日用品的品牌有所了解了吧，這些日用品的品牌都是比較出名的，質量絕對有保障的，所以不必擔心質量問題，在選購時除了要考慮到日用品的實用性外，還有個不可忽視的因數那就是用起來比較順手，這樣不僅可以增進陪伴家人的時間，還能讓自己省時省力，大家平時需要購買日用品，不放可以考慮考慮這些品牌。
Ⅳ 有沒有像 河童之夏 雲之彼端 千與千尋 這樣比較感人的日本動畫電影，風景也畫的比較有詩意的。
《龍貓》：和爸爸一起般到鄉下的兩姐妹，在家旁的一棵大樹下發現了只有好孩子才能看見的TOTORO。其間發生了很多不可思議而有趣的故事。一天，妹妹小梅和姐姐吵了架之後，便獨自出走去找自己生病住院的媽媽。途中卻迷了路。姐姐在四處尋找無果的情況下，只好求助於TOTORO。善良而溫和的TOTORO喚來龍貓電車，載著姐姐找到 了迷路的妹妹，乘著龍貓電車，妹妹把親手摘的玉米送給了媽媽，希望她早日康復。 有一天小梅獨自在院子玩耍尋找橡樹子的時候，意外的看到了憨憨的小龍貓，小龍貓慌忙的想甩掉小梅，卻把小梅引到了正在睡覺的大大的龍貓身邊，這個秘密讓小月和小梅姊妹興奮不已，小月也夢想著有一天也能見到龍貓精靈，這個夢想很快就實現了，有一天下雨的傍晚，小月姊妹等在爸爸下班回來的車站旁時，大龍貓出現了，小月借給它一把傘卻被它當作非常有趣的玩具，夏天快過去的時候小月姊妹收到醫院的電報，媽媽身體不舒服，拖延了回家的時間，姊妹倆非常的擔心媽媽的情況，而小梅又抱怨姐姐不管自己，姐姐怪小梅不懂事，小梅大哭著喊著姐姐是個笨蛋跑遠了，那一天，小梅失蹤了，原來她想自己走到醫院看望媽媽，小月四處尋找小梅的時候，想到了龍貓，就這樣，龍貓喚來了貓巴士車，終於找到了迷路的小梅，後來，貓巴士車又帶著姊妹倆來到了媽媽的病房窗前，遠遠的看到一切平安的媽媽，姊妹倆不知道有多麼快樂，小梅抱著送給媽媽的玉米走失在去看往生病的媽媽的路上時，一種曾被忘記的溫暖回到了身邊。 在寧靜的鄉間夜晚吹著奧卡利那笛的トト口，沒有華麗的色彩，一切都是淡淡的自然的，有一絲感傷，她們種下的每一棵橡樹子的發芽都是對未來生活的美好夢想，在這部宮崎駿1988年導演的《鄰家的龍貓》（となりのトト口）中，沒有一句台詞甚至沒有出現過幾場的龍貓，成為我們永遠的至愛，當然忘不了還有貓巴士車，那些玩具永遠有人要抱回家。覺得完美的家庭是要有兄弟姐妹的，相信每一個看過《龍貓》的20世紀70年代生人一定會對那種單純深切的姐妹深情感到無比親切，每次看到這部電影總是回想起童年裡總也甩不掉的遠遠跟在身後哭著跑的弟弟妹妹們，小梅在那一刻成為每一個觀眾自家的妹妹，所以每個人都在那一刻焦急的尋找著走失的小梅……
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《螢火蟲之墓》：「昭和20年9月21日晚，我死了。」
這是動畫電影《再見螢火蟲》的第一句台詞。
一個衣衫襤褸的少年，氣息奄奄地躺在人來人往的車站，正走向他14歲短暫生命的終點，這是在戰敗一個月後的日本。
恍惚間，少年看到了他死去的妹妹，看到了那個飛滿螢火蟲的夏天。
那時候的哥哥和妹妹是幸福的，裝滿糖果的小鐵盒子、漫天飛舞的螢火蟲，哥哥拉著妹妹的手在夜晚奔跑以及妹妹銀鈴般的笑聲都成了即將發生的悲劇的無情鋪墊。
空襲開始了，媽媽在轟炸中突然離世。在突如其來的打擊面前，哥哥能做的只是將媽媽死去的消息瞞過年幼的妹妹。空曠的廣場上，哥哥賣力地為哭著要找媽媽的妹妹表演著單杠，夕陽下兩個瘦小的身影顯得那麼單薄。也許，就是在那一刻，哥哥試圖將所有的悲傷扛起，決定在紛亂的廢墟上為妹妹擎起一片晴空吧。
兄妹倆去投靠親戚。然而，戰爭讓親情疏遠，物質的貧乏更使人們彼此冷漠。越來越多的白眼和碗中越來越少的米飯暗示著他們必須離開了。哥哥終於決定帶著妹妹搬走，去建造一個屬於自己的家。但是，在唱著歌快樂離開的時候，他豈能料到因那戰爭而不可逆轉的悲慘命運。
螢火蟲再次飛舞，兄妹倆的厄運卻不斷降臨。飢餓和疾病是困擾他們的最大問題，為了讓妹妹不再餓肚子，哥哥只好去偷，而且是趁飛機轟炸之時。每當在人去樓空的屋子裡找到一些食物，他都會無比興奮。影片為這段生活賦予了更多的筆墨：廢棄的家園，荒涼的原野，恬淡與殘酷相間，冷漠與溫情並存。
在漆黑的廢棄山洞中，哥哥將螢火蟲捉進蚊帳，漫天飛舞的螢火蟲在夏季悶熱的深夜裡明明滅滅。哥哥將熟睡中的妹妹緊緊抱住，生怕一鬆手就又會失去。然而，戰爭本身就意味著失去。 螢火蟲的一生只有一個夜晚，一切都在夏日微醺的風中逝去。
妹妹早已知道媽媽不在了，並以那麼小的年紀理解了死亡和墳墓的含義。一捧捧螢火蟲的小屍體，從節子手中墜落，混入泥土，化作塵埃，哥哥彷彿看見了媽媽那同樣脆弱的肉體燃成灰燼的樣子。死亡再一次擊打著哥哥幼小而堅強的心靈，這時滾過面頰的淚水，也許是為了媽媽，也許是為了螢火蟲，也許只是為了生命不堪一擊的脆弱。
螢火蟲，只能活一個夜晚。在美麗的夜裡，它盡情展示魅力，然後在黑暗中悄然墜下。惡劣的環境使節子身上起了濕疹，他們沒有錢去看病，更沒有錢去買葯品……年幼的妹妹終究沒能逃過飢餓和疾病的雙重摺磨，悲慘地死去。
節子死的那天也是在一個滿天都是螢火蟲的夜裡。她含著笑，在最美的風景中去找那隻有在夢里才能過的幸福生活。
當螢火蟲再次亮起的時候，那個裝糖果的小鐵盒子，那個有著銀鈴般笑聲的名叫節子的的小女孩，那個山腳下門口搭有鞦韆的防空洞，那漫天飛舞的螢火蟲……所有這些都令人感到一種令人窒息的悲涼。
一切都那麼殘酷，一切都那麼不近人情，在戰爭面前一切都是那麼徒勞。哥哥為了妹妹和自己能夠生存下去已經拼盡了全力，可他仍然不能保住唯一的至親。絕望伴隨著夜晚降臨，當火焰漸漸熄滅，幽幽的螢火蟲為孤單的哥哥唱起最動人的旋律，紛紛揚揚升騰著的螢光在最遠的天空結成溫暖的笑臉。那是戰爭奪走的他所有的親人和生活的全部……
那一季……
是落櫻如雪換芳華.....
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《懸崖上的金魚姬》：宗介的新朋友
月亮，圓圓的，如銀盤一樣高掛在空中。月光下，忙碌了一天的人們已經進入了夢鄉。可在遠離陸地的大海深處，卻是又一番景象：海洋中的生物們在自己的世界裡縱情馳騁、爭奇斗艷。一個紅發男子站在帶有巨大彩色泡泡的飛魚潛艇上喂著圍在他周邊的水母以及其他魚類，並用燈光指揮著水中的生物。潛艇的舷窗打開了，悄悄地，從裡面探出了一個紅紅的腦袋，圓圓的臉上，一對大大的眼睛調皮地探詢著周圍，忽然，從舷窗內一躍而出。哦，是一條可愛的人面魚。人面魚搖曳著她紅紅的裙子，躲開她父親藤本--那個紅發男子的視線，快速地離開潛艇，鑽到了一個水母下面，水母帶著她又騎到一個巨形水母的背上…… 日出時分，水母載著人面魚浮上了水面。一覺醒來的人面魚睜開眼睛，就看到了一座建在海邊懸崖上的房子：紅紅的房頂在綠色植物的包圍中更是顯眼。忽然，人面魚的眼睛瞪得更大了：她看見一個小男孩從房子里走了出來。「宗介，馬上要回來哦。」一個年輕女子的身影出現在窗口。「大概是他的媽媽在囑咐他吧？」人面魚暗暗想著。「那小男孩叫宗介？他要去干什麼呢？」正琢磨著，一艘船駛了過來。為了逃生，人面魚和水母失散了。人面魚沒逃多遠，便隨著淺海海底的各種垃圾一同被船的拖網拉了進去。又很不幸地被一隻玻璃瓶罩住了腦袋。任憑她怎麼掙扎，都徒勞無功。人面魚只能頂著玻璃瓶逃出漁網。 人面魚用盡全力向岸邊游去，不一會兒，她就精疲力盡了。還好，她遇到了宗介，他是來這里玩他的模型小船的。看到海灘上那個奇怪的玻璃瓶，宗介撿了起來，忽然，他驚奇地瞪大了眼睛：「是金魚！」魚被卡在瓶子里一定很難受吧？該怎麼救她呢？宗介只能用石頭將瓶子砸裂，然後小心翼翼地捧起那條魚，「死了嗎？」他自言自語。沒想到一動不動的金魚忽然伸出舌頭，將宗介在砸瓶子時不小心弄流血的手舔了一下。「還活著！」宗介高興萬分。他捧著魚和小船快步跑回家中，將魚放到了水桶中。無意中，宗介發現這條魚還有著神奇的魔力：自己手上被她舔過的傷口居然癒合了！他很快喜歡上了調皮可愛的人面魚，並給她起了個好聽的名字——波妞。
波妞的心願
宗介把波妞帶到了媽媽理紗工作的老人院——向日葵之家。看到宗介帶來了新朋友，老人們都高興得眉開眼笑。唯獨時奶奶覺得波妞是個不祥之物：「人面魚一旦上岸後，就會有海嘯，很久以前就有這種說法。」她還在不住地叨叨，波妞不高興了，她不客氣地對著時奶奶噴了一口水，把時奶奶嚇得一激凌。又闖禍了！宗介提起水桶就跑，一直跑到大海的礁石旁，他低頭對波妞信誓旦旦：別擔心，我保護你。「宗介。」忽然，波妞開口說話了。宗介驚奇地睜大了眼睛。「波妞，宗介，喜歡。」波妞說完，在水桶里翻著跟頭。「我也喜歡你。」宗介開心地笑了，不遠處，一個紅紅的腦袋正盯視著他們。原來是波妞的父親藤本。 自從女兒失蹤後，藤本焦急萬分，幾經周折，才探明她原來上了岸。為了救回女兒，藤本不時尋找著機會，現在，機會終於來了。藤本用魔法變出了海浪，上岸捲走了波妞。 波妞走了，宗介整天悶悶不樂。回到海里的波妞也同樣不開心。她懷念與宗介相處的時光，拒絕父親給她的食物，並對父親嚷嚷著要吃火腿，要變成人類。藤本聞言大驚，原本也是人類的藤本出於對自己原先同類的偏見決意出手阻止。因為波妞舔過宗介手上的人血，所以她的身體開始有所變化。當波妞歡呼著：「手出來了，腳也出來了！」藤本驚慌失措，他緊緊按住罩著波妞的泡泡，口中不住念著咒語，終於，將波妞變回了原形。但是，藤本知道，他只能暫時控制局面，他必須要請回波妞的母親——海洋之母，才能維持以往的平靜。 被禁錮在泡泡中的波妞在咒語的作用下熟睡。她的弟弟妹妹們趁父親離開的當口來到波妞身邊，用集體的力量喚醒了波妞。醒來的波妞迅速長大，並重新長出了手和腳。「我要去宗介那裡。」她告訴弟妹們。可出路被海浪堵住了。在與海浪的周旋中，波妞的出逃之路變成了引出災難之路。 狂風裹攜著暴雨撲向大地，巨浪兇猛地拍打著堤岸，並不斷地湧上陸地。風雨中，理紗帶著宗介駕車踏上了回家之路。忽然，宗介發現在浪尖上，有一個小紅點在追逐著他們。當理紗把車開到自己家門前時，宗介才發現，那個小紅點原來是波妞。「波妞變成小女孩回來了！」兩個小不點興奮地擁抱在了一起。
美夢成真
人類的生活對波妞來說，一切都是新鮮的。她瞬間喜歡上了這個家。吃完飯後，波妞睡著了，海面也漸漸平靜了下來。理紗不放心老人院的老人們，決定獨自駕車迴向日葵之家。目送著媽媽駕車遠去，宗介才回到波妞的身邊。兩個小孩在沙發上睡著了。追尋而來的藤本透過窗戶看到波妞已經變成了人類，不禁大驚失色。這時，一道七彩光芒從海面上劃過，是海洋之母回來了！藤本忙回到飛魚潛艇上，向海洋之母坦陳了自己的擔憂：「波妞隨便亂用魔法，在世界上開了個大洞，她根本不知道自己在干什麼，還變成了人類，這樣下去，世界會毀滅的呀！」「直接把波妞變成人就好了。只要男孩不變心，波妞就可以失去魔法變成人。」海洋之母的提議讓藤本吃驚不小，「但是那個方法失敗的話，波妞就會變成泡沫的。」「我們原本就是從泡沫繁衍而來的。」海洋之母坦然豁達。 波妞和宗介醒了。屋外，藍天白雲，海面異常平靜。只是，平靜的海面上，只有宗介的家孤零零地矗立在海面上。周圍的一切都被淹了，理紗不知道怎麼樣了?宗介擔心著媽媽的安危：「有船就好了。」他自言自語。「有船啊！」波妞指著宗介的那艘小小的模型船，她用魔法將模型船變大，然後，和宗介一起將那艘船放到了水中。帶上了食物和水，兩個人出發了。 一路上，波妞和宗介看到了正向山上旅館轉移的人們。在大家的臉上，看不到災後的沮喪，有的只是相互的理解和幫助。 宗介看見理紗的車了，可是，卻不見她的人影。宗介急得哭了起來。 被海水淹沒的公路上，有一個偌大的泡泡，向日葵之家被包裹在其中。原本坐在輪椅上的老人們都快步如飛地在泡泡中歡呼雀躍，看著泡泡外的海洋動物，高興得像孩童一樣。 宗介和波妞一路走來，在穿越一個山洞的時候，意外發生了，波妞又變回了魚，而且，還昏了過去。介急忙跑出山洞，把波妞重新裝回水桶里。正傷心地呼喚著波妞，藤本出現了。他讓宗介和波妞跟自己一起到泡泡中去，站在亭子里的時奶奶見狀忙告訴宗介，藤本是在騙他們。為了救宗介，時奶奶和宗介、波妞一起掉入了海水中。 一群紅紅的小魚蜂擁而來，將時奶奶和宗介他們送入了泡泡中。海洋之母在了解了宗介的心跡後，便收回了波妞的魔法，並將她收在掌中的泡泡里，交給了宗介：「你回到陸地後，只要親吻她一下，她就會變成一個和你一樣5歲的女孩子。」與大家道了別後，海洋之母帶著她的孩子們離開了這里。 海水已經退去，一切都恢復了原樣。老人們回到了陸地上，藤本把宗介的模型船親自交到了他的手上，兩個人握手言和。波妞的泡泡與宗介相吻後，終於變成了一個小女孩。
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《哈爾的移動城堡》：故事背景為19世紀末期的歐洲，荒地中出現了一座會移動的城堡，人們紛紛相傳城堡的主人哈爾是個邪惡的巫師，他專門擄掠美麗年輕的姑娘並且吸食她們的心臟。在故事中，女主人公蘇菲所居住的小鎮周圍出現了哈爾的移動城堡。 18歲的蘇菲和繼母以及妹妹居住在歐洲的一個小鎮中，自從父親死後，繼母凡妮就把女兒們安排到原本由父親經營的制帽小店營生，但是蘇菲的妹妹卻對這並不感興趣，於是她很快離開了制帽店；而蘇菲則堅持留了下來，因為這是父親的最愛。 一次，蘇菲在看望妹妹的路上，被兩個士兵截住。這個時候一個神秘男子——哈爾出現了，他用魔法幫助蘇菲解決了問題，並送她去往妹妹工作的地方。途中哈爾和蘇菲受到了荒野女巫的追捕，不過在哈爾的幫助下逃離了險境。蘇菲對妹妹說她覺得一切像一場夢，妹妹鼓勵她要過「自己的生活」。當晚，荒野女巫出現在了蘇菲經營的制帽小店中，並對蘇菲下了詛咒，把她變成了一個90歲的老太太，而蘇菲還不能對任何人透露咒語內容。於是蘇菲只能離家出走，在空曠的荒地上遇見了神秘的稻草人，並且為了躲避大風，被引進了神秘的哈爾移動城堡，最終以一個清潔婦的名義居住了下來。在那裡，蘇菲結識了驅使城堡移動的魔力來源——火焰惡魔卡西法，小男孩馬魯克，稻草人卡普以及男主人公哈爾並且安頓了下來，度過了一段平靜美妙的日子。蘇菲逐漸活出了自己，並不知不覺地被哈爾吸引。 然而同時，城堡的主人魔法師哈爾擁有神奇的力量，但他並沒有像這個國家所有的魔法師一樣接受國王的號令參加戰爭，而是用自己的力量捍衛和平。哈爾常常在黃昏後才精疲力盡地回到自己的城堡，並也因此越來越深陷，將變成惡魔狀態。直到有一天，哈爾對蘇菲說出了自己厭惡戰爭的心聲，蘇菲決定幫助哈爾。在去王宮的路上，蘇菲遇到了荒野女巫。原來這是個陷阱，宮廷女巫莎莉曼雖然是哈爾與荒野女巫的老師，但為了防止他們的心性被惡魔控制，便殺死了荒野女巫的惡魔，收回了她的魔法，讓她變成了一個普通的老婆婆，而哈爾也因為放心不下蘇菲來到了王宮，當莎莉曼使出魔法要殺死卡西法收回哈爾的魔法時，蘇菲沖了上來救了哈爾。哈爾為了躲避沙麗曼就有搬家了 並送給蘇菲一座屬於自己的花園 然而戰爭終於全面爆發，哈爾為了保護蘇菲和大家，一人獨自面對敵人。內心愛著哈爾的蘇菲不忍讓哈爾一人受難，決心與哈爾一同面對。於是
她驅使著移動城堡追尋哈爾的足跡。而此時的哈爾，已經漸漸失去了意識，變成了一隻只會戰斗保護蘇菲的怪鳥。經過了這一連串事情後，偶然間蘇菲通過戒指的指引發現了隨意門並回到了哈爾的過去，並且了解到哈爾在童年時在流星結束生命的地方遇到了流星卡西法，而後者不願就這樣死去便與哈爾簽定了契約，讓火之惡魔卡西法的魔力為他所用，但是哈爾自己的心臟也將成為這個契約的交換品，將卡西法與哈爾的生命聯系在一起。 故事的最後，蘇菲從荒野女巫那裡要回了哈爾的心臟，拯救了奄奄一息的哈爾，破除了哈爾與卡西法之間的約定並且幫哈爾找回了自己心臟，同時自己身上的詛咒也被解除，而稻草人卡普在蘇菲的親吻下也擺脫了復雜的詛咒——原來他就是鄰國王子，並且答應回國後就停止戰爭。 雖然擺脫了契約的束縛，卡西法仍然留戀和他們在一起的生活，於是在它的驅使下，會飛的移動城堡搭載著蘇菲與哈爾一行，過上了和平而幸福的生活。
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再推薦個迪士尼的吧
《Wall-E》：影片故事發生在2805年，由於人類無度的破壞環境，地球此時已經成為漂浮在太空中的一個大垃圾球， 人類不得已移居到太空船上，並且聘請Buy N Large公司清除地球上的垃圾，等待著有一天垃圾清理完重新回到地球上。 於是Buy N Large公司向地球運送了大量機器人來撿垃圾，但是這種機器人並不適合地球的環境，漸漸的都壞掉了，最後只剩下一個機器人還在日復一日的按照預定程序撿垃圾。顯然這是個不可能完成的任務。就這么過了幾百年，機器人收集了不少人造的物品，其中最讓它喜歡的是一盒錄像帶——芭芭拉·史翠珊主演的歌舞片《你好多莉》（Hello, Dolly!） 隨著時間的流逝，這個唯一僅存的機器人有了自我意識，開始感到孤獨。有一天一艘飛船差點落在它頭頂，一個先進的機器人Eve來到地球負責搜索一些東西，撿垃圾的機器人「愛」上了Eve，但是它面臨著抉擇，是隨著Eve和飛船離開地球，還是繼續按照預設的指令把垃圾撿下去。當然它最後選擇和Eve一起離開，飛向太空，不過好戲才剛剛開始......
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其實感人的動畫電影還有許多，這里就先介紹一小部分，剩下的就光說片名吧。
《秒速五厘米》
《魔女宅急便》
《雪之少女》
《蒸汽男孩》
《大都會》
《快要壞掉的八音盒》
《天空之城》
《風之谷》
《貓的報恩》
……
Ⅵ 電影 蚊帳之家 La mosquitera 求 中文字幕
字幕沒找到，不過網路影音上面有中文版，支持邊看邊下載，只要搜索 蚊帳之家 La mosquitera 中文字幕 即可
Ⅶ 誰有超級搞笑的腦筋急轉彎 謎語之家_MIYUHOME
讀完"北京大學"最快要多長時間? —— 答案: 念北京大學四個字的時間
醉鬼是什麼人？ —— 答案: 宣布自己沒醉的人
為什麼女人穿高跟鞋後，就代表她快結婚了？ —— 答案: 因為穿高跟鞋走得慢，很容易被男人追上
老李剛理完發，便要求理發師將他的頭發「中分」，理發師卻說做不到，為什麼？ —— 答案: 理發師給老他剃了光頭
為什麼一隻青蛙在水裡游不過一隻狗？ —— 答案: 因為比賽中禁止用蛙泳
蘋果樹上有一個蘋果，一隻小猴，請問樹上有幾個蘋果，幾只猴？ —— 答案: 一個蘋果一隻猴子也沒有，因為去打架去了
兔子比什麼可以絕對贏烏龜? —— 答案: 仰卧起做
為什麼說當作曲家不需要多大的智慧？ —— 答案: 因為他只需要認識7個字就行了
請問英語有多少個字母？ —— 答案: 沒有字母，『英語』兩個字都是中文
著名歌手羅大佑有一天出現在熱鬧的西門町街頭，為什麼卻沒有半個人認出他來？ —— 答案: 因為他忘了帶墨鏡
為什麼拿破崙的字典里沒有一個「難」字？ —— 答案: 他的字典是法文
菜單里為啥沒有肉? —— 答案: 那可太臟了
「失敗為成功之母」，那成功為失敗的什麼？ —— 答案: 反義詞
蝸牛從上海到北京只用了一分鍾，為什麼？ —— 答案: 地圖上
怎樣讓鴨子不會飛走? —— 答案: 插一翅膀給它(插翅難飛)
一種飲料，由惡意和謊言加上微量事實配製而成的，能有效地削弱領導的洞察力，是什麼？ —— 答案: 小報告
小陳有一天不小心撞到電線桿，為什麼連手也會痛？ —— 答案: 因為小陳狠狠地揍了電線桿一頓
先有男人，還是先有女人? —— 答案: 因為男人是先生的，所以叫「先生」
哪兒的海不產魚? —— 答案: 辭海
猜猜看：今年聖誕夜，聖誕老人第一件放進襪子里的是什麼東西？ —— 答案: 也自己的腳
有一天，一個植物專家，一個原子彈專家，一個動物專家在一個熱氣球上。此時，熱氣球直線下降，必須扔掉一個科學家，請問扔哪一個？ —— 答案: 扔最重的那一個
別人請你吃什麼需要你自己花錢？ —— 答案: 吃官司
一隻小鳥正在飛，獵人對他說了句話，小鳥掉下來了，你猜獵人說了什麼？ —— 答案: 呀！你的翅膀掉毛了！」小鳥信以為真，看了一下，就這樣掉下來了！
下圍棋的最喜歡干什麼？ —— 答案: 打劫
小明在圖畫課是交了一張全部塗黑的圖畫為什麼老師還是算及格？ —— 答案: 因為小明畫的是一個黑人在半夜裡抓烏鴉
古時候沒有鍾，有人養了一群雞，可是天亮時，沒有一隻雞給他報曉。這是為什麼？ —— 答案: 他養了一群母雞
阿發仔的長相和家人很相象，但大家都說阿發仔不是他們的孩子，為什麼？ —— 答案: 因為他是爸爸
雖然只是薄薄的一片，女人少了它一天也活不下去的是東西？？ —— 答案: 鏡子
大多數人是用左手端碗，右手吃飯，對吧？ —— 答案: 那要嘴巴干什麼
鴨蛋一打有多少個？ —— 答案: 全沒有了碎了
喝牛奶時用哪只手攪拌會比較衛生? —— 答案: 用哪只手都不衛生，還是用勺子好
兩只狗賽跑，甲狗跑得快，乙狗跑得慢，跑到終點時，哪只狗出汗多? —— 答案: 狗不會出汗
有種動物，大小像只貓，長相又像虎，這是什麼動物? —— 答案: 小老虎
怎麼使麻雀安靜下來？ —— 答案: 壓它一下（鴉雀無聲)
米湯淋頭，請猜一名星。 —— 答案: 周潤發
小明騎自行車騎了十公里，但周圍的景物始終沒有變化。為什麼? —— 答案: 因為他騎的健身車
武松到底犯了什麼罪，為何被抓？ —— 答案: 打死保護動物老虎
拿破崙指揮作戰時，高喊「沖啊！」為何所有士兵卻是動也不動？ —— 答案: 拿破崙說的是中文士兵怎麼聽得懂
早餐時，大妹吵著要吃蒸蛋，小妹則說要吃煎蛋，媽媽出來打圓場，說了一句話，卻讓大妹直說媽媽偏心，請問媽媽說了什麼？ —— 答案: 不要爭了
美麗的公主結婚以後就不掛蚊帳了，為什麼？ —— 答案: 她嫁給了青蛙王子
老明有3個兒子大兒子叫大哥二兒子叫二哥，請問小兒子叫什麼？ —— 答案: 小明
阿獃從熱氣球上掉下來，卻沒有受傷，為什麼？ —— 答案: 還沒起飛
每天早上是公雞叫太陽起床還是太陽叫公雞起床? —— 答案: 都不是，是時間叫他們
這個東東，左看像電燈，右看也像電燈，和電燈沒什麼兩樣。但它就是不會亮，這是啥東東呢？ —— 答案: 壞掉的電燈
袋鼠和猴子參加跳高比賽，為什麼猴子一開始就贏了? —— 答案: 袋鼠雙腳起跳，犯規
七個好人和三個壞蛋同搭一艘渡輪，中途船翻了，七個好人沉入水中淹死了，三個壞蛋卻很快就浮出水面，為什麼？ —— 答案: 因為蛋壞了以後才能浮上來
小明上街去，買了一堆香蕉，一堆蘋果，一堆梨，一堆荔枝，他買了幾堆東西？ —— 答案: 他買了一堆因為所有的都堆在一塊兒
大勇說他和學校的老師很熟，在學校里哪裡都能進去，但小涵偏說他有一處地方永遠也不能進去，是什麼地方呢？ —— 答案: 女廁所
哪一顆牙最後一次長出來？ —— 答案: 假牙
小華明天考試，他已經把英語背得滾瓜爛熟，第二天考試還是不及格，為什麼？ —— 答案: 第二天不是考英語
把3支正在燃燒的蠟燭平衡地放在天平上，3支蠟燭燃燒的速度都一樣，請問：最後天平會向哪一邊傾斜？ —— 答案: 天平平衡
小明是高的兒子但是小明卻不肯喊他爸爸，為什麼？ —— 答案: 因為高是小明的媽媽
狐狸精最擅長迷惑男人，那麼什麼"精"男女一起迷? —— 答案: 酒精
大雄練就了「吃西瓜不吐子」的絕招，到底他是怎麼練成的？ —— 答案: 吃得是無子西瓜呀
你看不到房間里唯一的蘋果。為什麼？ —— 答案: 蘋果放在頭上
平平把魚放在魚缸里，不到十分鍾魚都死了，為什麼? —— 答案: 魚缸內沒有水
望採納！！！^o^
Ⅷ 一到過年就煩，我老婆動不動就要求去她家過年，我四川的，老婆貴州的
一樣，只是我不遠，三小時車，但是年年去三五天，十年貌似全去了，老家沒熱水1不好玩，2不好玩，3不好玩，就是吃吃吃，或者誰誰誰過生都挪到過年，反正年年誰過生保證請吃飯，人生不如意十之八九！
Ⅸ 方清平 童趣
方清平：高中畢業後到部隊宣傳隊任相聲演員。拜相聲表演藝術家李金斗為師。復員後跟隨相聲作家廉春明學習創作，合作創作了《新夜行記》（李金斗表演）、《讓一讓，生活多美好》（馮鞏、周濤、朱軍等表演，獲中央電視台春節晚會評比一等獎）、電視電影《雞毛小事》，還參加了大型情景喜劇《體育人家》（郭冬臨主演）、《小康之家》、《圈裡圈外》、《小房東》(郭德綱主演）等作品的創作。現任中央電視台《藝苑風景線》策劃、北京電視台《精彩大放送》撰稿。本次慶祝五四北京青年相聲大會—相聲新一代的演出，將在2010年5月4號在北京展覽館劇場上演,五四的演出當中表演《我愛便宜》。參加第五屆相聲大賽決賽，表演單口相聲《幸福童年》，笑翻全場（注意：平時不苟言笑的公證員閆梅也大笑！），最後一舉奪得相聲大賽二等獎，並在頒獎儀式上，再度表演一段相聲短片。
童趣意為幼稚天真或童年的樂趣。亦有《童趣》一文,經過稍微改編後收錄於人教2010版初一上冊語文課本第5課。
詞名：童趣 發音：tóng qù 題目解說：「童」，是兒童；「趣」是趣事。從題目就得知本文是些兒童時期的趣事。 解釋：1、幼稚天真 2、童年的樂趣 近義詞：童真
沈復（1763年—1825），字三白，號梅逸，清乾隆二十八年生於長洲（今江蘇蘇州）。清代文學家。著有《浮生六記》。工詩畫、散文。據《浮生六記》來看，他出身於幕僚家庭，沒有參加過科舉考試，曾以賣畫維持生計。乾隆四十二年（公元1777年）隨父親到浙江紹興求學。乾隆四十九年（公元1784年），乾隆皇帝巡江南，沈復隨父親恭迎聖駕。後來到蘇州從事酒業。他與妻子陳芸感情甚好，因遭家庭變故，夫妻曾旅居外地，歷經坎坷。妻子死後，他去四川充當幕僚。此後情況不明。沈復既非秀才舉人，也非文人墨客，他出身於「衣冠之家」，師讀書，但後習幕經商，後又賣畫為生，浪跡四海。《浮生六記.閑情記趣》是他的一部自傳體作品。書共六篇，故名「六記」。今已佚其二，書中記閨房之樂，見琴瑟相和、繾綣情深；記閑情雅趣，見貧士心性、喜惡愛憎；記人生坎坷，見困頓離合、人情世態；記各地浪遊，見山水名勝、奇聞趣觀。中國現代文學大師林語堂曾將《浮生六記》翻譯成英文介紹到美國，也得到如俞平伯等名家的贊譽。道光二十九年（1849）王韜曾為此書作跋，稱贊此書「筆墨之間，纏綿哀感，一往情深。」《浮生六記》以及別的書正是採用「前序後跋」的手法。
編輯本段文章簡介
童趣， 即兒童的情趣。 本文選自《浮生六記·閑情記趣》卷六第二章。是一篇回憶童年生活的敘事散文。圍繞的是「物外之趣」 其主要特點就是天真爛漫，純潔無邪，活潑可愛，無憂無慮，無牽無掛。兒童一般都是有童趣的，隨著年齡的增長，閱歷的深厚，人變成熟、穩重了，也有城府、有心計了，童趣也就盪然無存了。所以，童趣也是兒童最可寶貴的財富。
亦有《童趣》一文,經過稍微改編後收錄於人教2010版初一上冊語文課本第5課。 一種平常的景象或事物，通過想像和聯想，會變成美麗而又奇特的東西，《童趣》告訴我們要善於觀察,並要善於想像，善於思考，讓童年的樂趣，重返其中。
我回憶自己年幼的時候，能夠張大眼睛直視太陽，也能注意到最細微的事物。（當我）見到微小的事物，必定會仔細觀察它的紋理，所以常常能感受到超出事物本身的樂趣。 夏天蚊子的嗡嗡聲如雷，我暗暗把它們比作成群的白鶴在空中飛舞。我心裡這樣想，成千上百的蚊子果真變成白鶴了；我抬著頭看它們，脖子也因此僵硬了。（我）又留幾只蚊子在未染色的帳子里，慢慢地用煙噴它們，讓它們沖著煙霧邊飛邊鳴叫，形成「青雲白鶴」的景觀，果然就像白鶴在雲端飛鳴，因此我高興得拍手叫好。 我常在土牆凹凸不平的地方，花台旁小草叢生的地方，蹲下身來，讓身子和花台一樣高；聚精會神仔細觀察，把叢草比作樹林，把蟲蟻比作為野獸，把土塊凸起的地方比作山丘，把低窪的地方比作山溝，憑著想像在其中遊玩，（感到）安適愉快十分滿足。 有一天，（我）看見兩個小蟲在草間爭斗，便蹲下來觀察。興趣正濃厚（的時候），突然有一個龐然大物，推倒山壓倒樹地走來，原來是一隻癩蛤蟆，（它）舌頭一吐兩只小蟲就全被它吞掉了。我那時年紀小，正看得出神，不禁哇的一聲驚叫起來。我定了定神，捉住了這只蛤蟆，用鞭子抽打了它幾十下，（把它）驅趕別的院子去了。 1.節選自《浮生六記·閑情記趣》（自傳體散文）。題目是編者加的。沈復（1763-?）字三白，號梅逸，長洲（現在江蘇蘇州）人，清代文學家。 2.余：人稱代詞，我。 3.憶：回憶。 4.稚：幼小。 5.張目：張大眼睛。 6.明察秋毫： 形容視力好。 秋毫，鳥類到了秋天，重新生出來的非常纖細的羽毛。後用來比喻最細微的事物。 7.藐：小。 8.細：仔細。 9.故：所以 10.物外：這里指超出事物本身以外。 11.私：私下裡，暗暗地。 12.於：在。 13.則：那麼，就。 14.或：有時。 15.項為之強（jiāng）：脖子因此變僵了。項：頸，脖頸。強，通「僵」，僵硬的意思。 16.素：未染色的。素帳：未染色的帳子。(或白色的帳子） 17.徐：慢慢地。 18.以：用。 19.使：讓。 20.而：並且。 21.作：當做。 22.觀：景觀。 23.唳 （lì ）鳥鳴。 24.為之：因此。 25.怡然：安適、愉快的樣子。然，……的樣子。 26.以……為……：把……比作……。 27.怡然:安適、愉快的樣子。怡然自得：形容安適愉快而滿足的樣子。 28.興：興致。 29..蓋：原來 30.蝦（há）蟆：癩蛤蟆。 在古文中，「蝦」相當於「蛤」（但在考試中一般不會出現） 31.方：正。 32.鞭：名詞動用，用鞭子抽打 33.之：代詞，它指蝦蟆。 34.驅：驅趕。 35.龐然大物：體積龐大的東西（後來引申為外表上強大而實際很虛弱的東西） 36.果：果真 37.林：森林 38.怡然自得：安適愉快而滿足的樣子。 39.私擬作：（我）暗暗把他們比作 物外之趣的三件事： 1.觀蚊如鶴：夏蚊成雷，私擬作群鶴舞於空中，心之所向，則或千或百，果然鶴也；昂首觀之，項為之強。又留蚊於素帳中，徐噴以煙，使之沖煙飛鳴，作青雲白鶴觀，果如鶴唳雲端，怡然稱快。 [觀蚊成鶴] 2.神遊「山林」：於土牆凹凸處，花台小草叢雜處，常蹲其身，使與台齊，定神細視。以叢草為林，以蟲蟻為獸，以土礫凸者為丘，凹者為壑，神遊其中，怡然自得 。 3.驅趕蛤蟆：一日，見二蟲鬥草間，觀之，興正濃，忽有龐然大物，拔山倒樹而來，蓋一癩蛤蟆。舌一吐而二蟲盡為所吞。余年幼，方出神，不覺呀然一驚；神定，捉蛤蟆，鞭數十，驅之別院。 出自本文的成語： 明察秋毫 （形容視力極佳） 怡然自得 ( 形容安適愉快而滿足的樣子) 龐然大物 （體積極大的東西） 夏蚊成雷 （形容蚊子很多。這是誇張的表現方式） 怡然稱快 （高興得連聲叫好） 倒裝句： 徐噴以煙 （以煙徐噴）
編輯本段課文研討
一、整體把握 本文主旨是寫作者兒時的「物外之趣」。「物外之趣」雖非物自身所有，卻又與物有關，它是觀物者的主觀體驗作用於物的結果，也可以說是因物而生成之意趣。本文中所說的夏蚊及草間之蟲皆極細小之物，可以誘發兒童的好奇心和想像力，意趣即由此生成。 開篇先說作者兒時眼力極好，然後點明文章主旨。「張目對日」，猶言能經受強光刺激；「明察秋毫」，言視力極佳，極細小之物也看得一清二楚。有如此好的視力，再加上「見藐小之物必細察其紋理」的癖好，因而能發現「物外之趣」。這是總提，僅用32字，行文簡潔可見。以下分述。 夏蚊成雷，人不堪其苦，而年幼的作者異想天開，將它想像成「群鶴舞於空中」的動人圖景，並且看得入了迷。隨後他又聯想到曾經見過的「鶴唳雲端」的圖景，於是「留蚊於素帳中，徐噴以煙，使之沖煙而飛鳴」，結果是他真的見到了這樣的圖景。這是一幅憑借想像而「放大」了的圖景，它表現了一個孩子幼稚心靈中自發的審美意識。此其一。 其二，作者年幼時居城中，渴望見到大自然風光而不得，於是他用想像來實現自己的願望。他把花園里土牆凹凸處和花台上的叢草想像成樹林，把蟲蚊想像成野獸，把高出的小土塊想像成丘陵，把低陷的小土塊想像成山溝，這使他有了一個自由而廣闊的天地，可以飽覽「大自然」的風光。有一天，有兩只小蟲在草間相鬥——在年幼作者的想像中就成了兩獸在樹林里相鬥，使他看得格外入神；不料一個「龐然大物」拔山倒樹而來。一伸舌，便將兩獸一齊吞入腹中。年幼的作者被嚇得六神無主；待到清醒過來，幻覺消失，才發現此前那個「龐然大物」不過是一隻癩蝦蟆。他惱恨之極，卻並不想傷害它，僅以鞭打示懲——用什麼做鞭子，文章未做交代，大概是小樹枝吧?他懲罰癩蝦蟆，可能含有為兩小蟲復仇的意思，但從「驅之別院」一舉來看，主要原因是它破壞了自己的審美情趣。 作者用「物外之趣」一語來統攝以上二事，意在說明他幼年時已有自發的審美意識和審美情趣。 二 本文選自清代文學家沈復的《浮生六記》之《閑情記趣》，該書原有六記，現存前四記，是一篇帶有抒情性的回憶錄和記敘性的散文，文章以生動的筆觸、細膩的刻畫，記述了作者兒時一些「神遊其中，怡然自得」的趣事，為我們展示了一幅幅充滿童真童心的童趣圖，充分表現了少年兒童豐富的想像力和稚氣爛漫的情趣。主要體現在： 一、憶寫童趣，一線串珠。 這是一篇敘述童年趣事的美文，其核心就是凸現那令人沒齒難忘的童真童趣，為此，文章以兒童眼中看世界所得「童趣」為主線，按照「總—分」結構組織全文，緊扣一個「趣」字來寫。先總寫童年時常有超乎塵世之外的樂趣，其中「明察秋毫，見藐小微物，必細察其紋理」為下文作張本。然後分說三件趣事：第一件趣事是觀蚊如鶴之趣，視飛蚊為「群鶴舞空」，於蚊帳中玩蚊子，「我」感到極其愉快；第二件趣事是神遊山林之趣，視小草為林木，蟲蟻為走獸，土礫為丘壑，「我」神遊其間，怡然自得；第三件趣事是觀二蟲相鬥，視為「龐然大物」的蛤蟆吃掉了二蟲，「我」生氣，鞭數十而驅之。至此，幾個分散的小故事就連綴成一個整體，取得了形散而神不散的效果。 本文還包括三美：人性美、構思美、語言美.... 二、觀察細微，凸顯童真。 童年趣事，均是瑣事，但在孩子的眼中卻是難忘的「大事」。文章在安排好線索的同時，以兒時觀察事物的獨特角度，精選了充滿童趣的典型材料，生動細致地加以刻畫。這樣，整篇文章童趣橫生，每個故事引人入勝，每個細節生動傳神，字里行間凸現童真。請看一些典型例子：「沖煙飛鳴」中的「沖」字，使人想見蚊群在彌漫的煙霧中亂飛亂闖的情狀；「定神細視」中的「定」，「觀之，興正濃」中的「濃」凸顯注意力高度集中的特有情狀和心態；「夏蚊成雷」，眾人避之尚恐不及，年少的「我」卻「私擬作群鶴舞空」，觀得津津有味，瞧得浮想聯翩；「心之所向，則或千或百，果然鶴也」，「昂首觀之，項為之強」，足見其觀察時間多長，興致多濃；蝦蟆「拔山倒樹而來」，初讀似乎感到有違事理，細品則深感用語之妙，作者重在神似描寫，且符合兒童的感知心理特徵和「蹲其身」平視的錯覺，生動而真實。 三、想像豐富，童心可愛。 歌德說：「孩子是可以敬服的，他常常想到星月以上的境界，想到地面下的情形，想到花卉的用處，想到昆蟲的語言；他想飛上天空，他想潛入蟻穴……」這表明兒童的想像具有特殊的誇大性，喜歡誇大事物的某些特徵或情節，從而產生豐富奇異的想像。本文正是通過大膽的想像，進行高度的誇張來極力張揚童趣。兼用誇張和比喻的「夏蚊成雷」，找到了蚊群嗡嗡與悶雷之間的聲似，以鶴喻蚊，找准了二者體形的形似，「心之所向」，眼前果然就出現了群鶴飛舞的景觀，進而創造性地「作青雲白鶴觀」；我蹲在草間，觀二蟲爭斗，興致正濃時，竟把癩蛤蟆的「偷襲」，說成是「龐然大物拔山倒樹而來」，這里由實生虛，「虛」得鮮活生動神奇；把叢草當作森林，蟲蟻視為野獸，土礫比作丘谷，同樣是「我」創造性的聯想和想像的產物，而這些聯想和想像，又是以一顆天真的童心（兒童的生活經驗和知識基礎）作為出發點的，因而顯得形象逼真，情趣盎然，更使文章洋溢著新奇爛漫的童趣。
編輯本段背景
本文主旨是寫作者兒時的「物外之趣」。「物外之趣」雖非物自身所有，卻又與物有關，它是觀物者的主觀體驗作用於物的結果，也可以說是因物而生成之意趣。本文中所說的夏蚊及草間之蟲皆極細小之物，可以誘發兒童的好奇心和想像力，意趣即由此生成。 開篇先說作者兒時視力極好，然後點明文章主旨。「張目對日」，猶言兩眼能經受強光刺激；「明察秋毫」，言視力極佳，極細小之物也看得一清二楚。有如此好的視力，再加上「見藐小之物必細察其紋理」的癖好，因而能發現「物外之趣」。這是總提，僅用 32字，行文簡潔可見。以下分述。 夏蚊成雷，人不堪其苦，而年幼的作者異想天開，將它想像成「群鶴舞於空中」的動人圖景，並且看得入了迷。隨後他又聯想到曾經見過的「鶴唳雲端」的圖景，於是「留蚊於素帳中，徐噴以煙，使之沖煙而飛鳴」，結果是他真的見到了這樣的圖景。這是一幅憑借想像而「放大」了的圖景，它表現了一個孩子幼稚心靈中自發的審美意識。此其一。 其二，作者年幼時居城中，渴望見到大自然風光而不得，於是他用想像來實現自己的願望。他把花園里土牆凹凸處和花台上的叢草想像成樹林，把蟲蚊想像成野獸，把高出的小土塊想像成丘陵，把低陷的小土塊想像成山溝，這使他有了一個自由而廣闊的天地，可以飽覽「大自然」的風光。有一天，有兩只小蟲在草間相鬥——在年幼作者的想像中就成了兩獸在樹林里相鬥，使他看得格外入神；不料一個「龐然大物」拔山倒樹而來。一伸舌，便將兩獸一齊吞入腹中。年幼的作者被嚇得六神無主；待到清醒過來，幻覺消失，才發現此前那個「龐然大物」不過是一隻癩蝦蟆。他惱恨之極，卻並不想傷害它，僅以鞭打示懲——用什麼做鞭子，文章未做交代，大概是小樹枝吧?他懲罰癩蝦蟆，可能含有為兩小蟲復仇的意思，但從「驅之別院」一舉來看，主要原因是它破壞了自己的審美情趣。 句子的朗讀節奏。 (1) 見/ 藐小之物/ 必/ 細察其紋理,故/ 時有/ 物外之趣。 (2) 私/ 擬作/ 群鶴舞於空中。 (3) 心之所向,則/ 或千或百,果然/ 鶴也。 (4) 昂首/ 觀之,項/ 為之強。 (5) 作/ 青雲白鶴/ 觀。 (6) 果如/ 鶴唳雲端,為之/ 怡然稱快。 (7) 蹲其身,使/ 與台齊。 (8) 見/ 二蟲鬥草間。 (9) 蓋/ 一癩蝦蟆。 通假字 項為之強,「強」通「僵」。句意：脖子都因此而僵硬了。 蓋一癩蝦蟆，「蝦」通「蛤」。句意：原來是一隻癩蛤蟆
編輯本段浮生六記
作者介紹
沈復（1763—1825），字三白，號梅逸，長洲（現在江蘇蘇州）人，清 浮生六記 代文學家。工詩畫、散文。至今未發現有關他生平的文字記載。據其所著的《浮生六記》來看，他出身於幕僚家庭，沒有參加過科舉考試，曾以賣畫維持生計。與妻子陳芸志趣投合，情感深厚，願意過一種布衣蔬食而從事藝術的生活，但因封建禮教的壓迫和貧苦生活的磨難，理想終未實現，經歷了生離死別的慘痛。妻死後，他去四川充幕僚。此後情況不明。
編輯本段簡介
《浮生六記》是清朝長洲人沈復（字三白，號梅逸）著於嘉慶十三年（1808年）的自傳體散文。清朝王韜的妻兄楊引傳在蘇州的冷攤上發現《浮生六記》的殘稿，只有四卷，交給當時在上海主持申報聞尊閣的王韜，以活字板刊行於1877年。「浮生」二字典出李白文《春夜宴從弟桃李園序》中「夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也。而浮生若夢，為歡幾何？」。
編輯本段內容概要
《浮生六記》以作者夫婦生活為主線，贏余了平凡而又充滿情趣的居家生活的浪遊各地的所見所聞。作品描述了作者和妻子陳芸情投意合，想要過一種布衣蔬食而從事藝術的生活，由於封建禮教的壓迫與貧困生活的煎熬，終至理想破滅。本書文字清新真率，無雕琢藻飾痕跡，情節則伉儷情深，至死不復；始於歡樂，終於憂患，漂零他鄉，悲切動人。此外，本書還收錄了清代名士冒襄悼念秦淮名妓董小宛的佳作《影梅庵憶語》。 《浮生六記》中《閑情記趣》的《童趣》已選入人教版的語文書中。
編輯本段評價
《浮生六記》是一部水平極高影響頗大的自傳體隨筆，在清代筆記體文學中佔有相當重要的位置。該書的特點在於真純率真，獨抒性靈，不拘格套，富有創造性。這種創造性，首先體現在其題材和描寫對象上。在書中，作者以深情直率的筆調敘了夫妻閨房之樂，寫出了夫妻間至誠至愛的真情。在中國文學史上，描寫情愛的詩文很多，但大多或寫宮廷艷史，或寫權勢禮法淫威下的愛情悲劇，或寫風塵知己及少男少女之間的纏綿，很少涉及夫妻之情。別具慧眼的陳寅恪指出：「吾國文學，自來以禮法顧忌之故，不敢多言男女間關系，而於正式男女關系如夫婦者，尤少涉及。蓋閨房燕昵之情意，家庭迷鹽之瑣屑，大抵不列於篇章，惟以籠統之詞，概括言之而已。此後來沈三白《浮生六記》之《閨房記樂》，所以為例外創作。」
編輯本段版本
聞尊閣板《浮生六記》是最早的鉛印板，有楊引傳序和「尊聞閣王」王韜跋。楊引傳序言中說「六記已缺其二」。王韜曾說少時(1847年前）曾讀過這本書，可惜沒有抄寫副本，流亡香港時，常常懷念它。王韜在1877年為尊聞閣版所寫的的跋中沒有說少時曾見過全本。 1936年林語堂將《浮生六記》四篇翻譯成英文，分期連載於《天下》月刊。後來又出版漢英對照單行本，並作長序言。林語堂在序言中寫道「芸，我想，是中國文學上一個最可愛的女人。」還猜想「在蘇州家藏或舊書鋪一定還有一本全本」。 過後不久蘇州冷攤上便來出現「全抄本」，有卷五卷六，實為後人偽作。 仍有不少遺失。
編輯本段目錄
卷一 《閨房記樂》 卷二 《閑情記趣》 卷三 《坎坷記愁》 卷四 《浪遊記快》 卷五 《中山記歷》（已丟失） 卷六 《養生記道》 (已丟失) 沈復的《浮生六記》被人教版初二語文教材所收錄。 沈復的《浮生六記》的部分篇章被人教版初一語文下冊教材所收錄。 沈復的《浮生六記》的部分篇章也同時被人教版初一語文上冊教材所收錄，名為《童趣》。 七年級 《閑情記趣》、《坎坷記愁》、《浪遊記快》、《中山記歷》、《養生記道》。 世界各國譯本 此書有多種文字的譯本。可查有三種英譯本，還有德、法、丹麥、瑞典、日本、馬來譯本各一。 英譯本 最早的英譯本是1936年林語堂的漢英對照本，後來英國牛津大學出版社 在1960年出版《浮生六記》英譯本。八十年代又有企鵝出版社的白倫和江素惠的英譯本。該譯本將由江蘇南京譯林出版社作為「大中華文庫」之一種出版。 《浮生六記》以作者夫婦生活為主線，贏余了平凡而又充滿情趣的居家生活的浪遊各地的所見所聞。作品描述了作者和妻子陳芸情投意合，想要過一種布衣蔬食而從事藝術的生活，由於封建禮教的壓迫與貧困生活的煎熬，終至理想破滅。本書文字清新真率，無雕琢藻飾痕跡，情節則伉儷情深，至死不復；始於歡樂，終於憂患，漂零他鄉，悲切動人。此外，本書還收錄了清代名士冒襄悼念秦淮名妓董小宛的佳作《影梅庵憶語》。 我回想自己在年幼的時候，能睜大眼睛直視太陽，視力好極了，每遇見細小的東西，一定要仔細觀察它的紋理，所以常常能感受到超脫事物本身的樂趣。 夏夜裡，蚊群發出雷鳴似的叫聲，我心裡把它們比作群鶴在空中飛舞，這么一想，眼前果真就出現了成千上百隻白鶴；抬頭看著它們，連脖子也變得僵硬了。我又留幾只蚊子在白色帳子里，慢慢地用煙噴它們，使它們沖著煙邊飛邊叫，構成一幅青雲白鶴圖，果真像鶴群在青雲邊上發出叫聲一樣，這使我感到高興極了。 我常在土牆高低不平的地方，在花台上雜草叢生的地方，蹲下身子，使身子跟檯子一般高，把叢草當成樹林，把蟲子、蚊子當成野獸，把土塊凸出部分當成丘陵，低陷部分當成山溝，我便憑著假想在這個境界中游覽，愉快而又滿足。 有一天，我看見兩只小蟲在草間相鬥，(便蹲下來)觀察，興味正濃厚，忽然有個龐然大物拔山倒樹而來，原來是一隻癩蛤蟆，舌頭一吐，兩只小蟲全被它吃掉。我那時年紀很小，正看得出神，不禁哇的一聲驚叫起來。待到神智恢復，捉住癩蛤蟆，抽了它幾十鞭子，把它趕到別的院子去。
Ⅹ 電影《孔雀台》好看嗎
是銅雀台
看到這部電影突然就想起61飛前陣子拍的《鴻門宴傳奇》，好像也是這個套路，不知道導演是不是同一人。
想說不知道從什麼時候開始戲說歷史故事從電視劇熒幕走向了電影市場，我看的古裝電影不多，但就《夜宴》《花木蘭》《鴻門宴傳奇》《銅雀台》這四個國產大片典型代表拉出來批鬥一下
首先歷史契合度與否早就不是大家關心的事了，要關心史實的話還看什麼電影？回家洗洗睡吧，
想說的是不管史實是否就意味著什麼都可以亂搞？
銅雀台的定妝照，曹操老先生穿著屎黃色一樣的窗簾布出來自以為千古梟雄萬民拜頂了。
那衣服制式是否是漢服也不想管了，反正漢服吧也全是一些高檔瑪麗蘇的貨而已，什麼好看說什麼。
但是三國歷史，很明顯是漢後晉前。
漢朝服飾的色系、風格和審美這不能忽略吧？
金碧輝煌，花紋鮮艷繁麗，那是明清黃帝喜歡的風格。漢代天子秉持周禮，以玄色為貴。
神馬叫玄色？
黑中揚紅，肅穆沉靜的冷色系就是玄色。
你穿得金光閃閃的出場那是要演大清皇帝玄燁嗎？
還有61飛的那身跟豆瓣前女神張辛苑女士的嘴唇顏色一模一樣的月經血紗裙。
真的不是用蚊帳染色後改的？
漢代的審美中確實又紅，但那是上文所說的黑紅色，你這青樓系的大硃色是要cos紅拂女嗎？
紅拂女答應你cos她了嗎？
當然輕的噴完了我想噴重點的
我想我知道為什麼有那麼多不入流的導演喜歡拍這些古裝電影
看看那些穿得比歐洲中世紀的騎士還厚的古代中國將士們廝殺的場景就知道了
《夜宴》有，《花木蘭》有，《鴻門宴傳奇》有，《銅雀台》更有
其實久經歡場黑場酒場深諳娛樂圈無數丑聞的大導演們，想拍的哪裡是回歸本心的感情抑或反戰的呼籲？根本是想滿足他們對血腥，對廝殺，對斷胳膊斷腿人頭與內臟亂飛的暴力美學的欣賞和由此產生的快感。
混社會混上來的導演們，哪有什麼真正的審美和藝術感可言？對他們來說，黑幫火拚打架斗毆爭女人才是至上的審美藝術。
但是萬惡的廣電總局總不肯從善如流，黑幫片不能拍成港式的那種大快朵頤，自己心裡的小九九怎麼滿足？
非常簡單，合法殺人如同合法宣揚這世上有鬼的做法一樣：從古代世界找背景。
只要時空背景一換，該火拚的就火拚，該嫖女人的就嫖女人，服裝神馬的只要你不是穿一身T恤海魂衫出來都可以。反正大佬們要觀眾看的，學習他們的，認同他們的並引至為經典的，僅僅是赤裸裸的沒什麼內涵的暴力美學而已
僅此而已
此片可不看
猶記得《仙劍奇俠傳》中的靈兒水中驚鴻一瞥的美麗，把那詫異的面容平移到《銅雀台》的床上，對面再擺上發哥逐漸蒼老的容顏……沒錯，毫無維和感。
劉亦菲小姐就這樣，365天全年無休的，面無表情。
*
在《鴻門宴》中劉亦菲就已經暴露了她面癱小天後的演技特點。她的眼神可以表現驚恐與慌張，不安全感幾乎可以透過那凄美的表情攝入每一個人心中。但除此之外，劉小姐就再也沒有任何其他的表情優勢了。換句話說，如果劉亦菲笑，她就是開心；微笑，就是快樂；如果她面無表情，那麼就是驚恐、不安、詫異、深思、莫名其妙和有口難言。
舉個例子來說明下吧，《銅雀台》有一個片段，就是她們一起捅木樁，從小捅到大，劉亦菲飾演的靈雎就看了玉木宏飾演的穆順一眼——畫外音那個柔美的女性聲音說，穆順的眼神就是我繼續下去的動力。
但她看玉木宏的眼神，完全沒有一點情緒。
一點也沒有。
我要是穆順，當時心裡一定想，這小娘們又憋什麼壞呢？！
*
其實劉亦菲沒有表情幾乎是人盡皆知的秘密。她唯一擅長的就是「哎呀，怎麼辦」的惶恐模樣。最適合她的劇本就是像仙劍奇俠傳中靈兒這種整部電視劇都在糾結「怎麼辦」的女媧後人形象。但劉亦菲心老大了，拒絕只活在電視上，她要像大銀幕進發。隨著時間的推移，她懷揣著夢想和這個「怎麼辦」的尊榮，染指了包括《倩女幽魂》、《四大名捕》等無數部也就那麼回事的電影作品。在這些電影中，女主角的形象或妖孽或冷漠，或懵懂或世故，唯一的共同點都是，她們必須陷入麻煩之中，然後擺出「哎呀，怎麼辦」的造型。我非常理解編劇這樣的劇情考慮，若非如此就白瞎劉亦菲這個人兒啦！
《銅雀台》的導演也深知這一點，於是乎他為我們的劉亦菲同學設置了一個非常苦逼的角色背景和一個極致莫名其妙的角色身世，使她的一招鮮可以迅速的吃遍天，從頭紅到尾還順便迷惑了《銅雀台》中天下第一完人曹操。
曹操對靈雎的評價有一點就是心靈也還是純凈。估計這也是導演選擇劉亦菲來飾演角色的關鍵原因之一。劉亦菲飾演的角色無論好壞，那心靈就沒有不幹凈的。她的眼神就是典型的天然呆式干凈，你說句話都能焦慮的擺出「怎麼辦」的表情的人這心地你說能壞到哪兒去？她一耍狠，那點小陰謀好像順著她的眼角就巴拉下來讓人看見了。
除了做好人也沒有別的出路了。
更重要的是盡管劉亦菲在此片的發布會上宣稱自己從來都不是玉女，盡管靈雎這個角色是以美人計這個策略被獻出去的，劉天仙還是和她在此前所有的電影一樣，最多隻露個肩膀頭子。而伊能靜，在電影一半不到就被cut的角色，居然露了大白腿了。
心靈純凈的人是不能露肉的，面癱小天後更不能，要是真安排一段赤裸的激情戲也面癱個五六兒的那就尷尬了。
*
而《銅雀台》對劉亦菲最好的一點，不在於給她設計了一個天下第一美女後人的稱謂，而在於為她發明了一個救她於水火的東西——旁白。
這東西簡直是為劉小姐專門定製的。她眼神表現不了的東西，交給旁白就對了。你沒看出來劉小姐眼神中對穆順的眷戀？旁白告訴你。你沒看出來靈雎對曹操復雜的感情？旁白告訴你。你沒看出靈雎在穆順死去後堅定的選擇？是的，相信旁白，他會告訴你。
我覺得《銅雀台》絕對開創了劉亦菲演藝生涯的下一個十年，這部電影可以出本寫真書就叫《靈雎——一個人的碎碎念》。當然旁白可以給予一切觀眾想要的東西，卻不足以救回那個靈雎心愛的男人的姓名，為什麼呢？為什麼穆順沒有說兩句對白就匆匆掛掉了呢？
因為他沒有那個洗白的旁白
這片挺爛的，槽點頗多，情節鬆散，演員無突破，這點有沒有劉亦菲都是一樣的。