韓國電影蒙太奇劇情分析

① 蒙太奇手法分析《雛菊》

關掉聲音，這時，你看到的是這部影片的鏡頭語言和演員表情語言，影片一開始就是推鏡頭，畫面的淡入淡出。接著又是緩緩平移鏡頭，呈現在觀眾面前的便是蔓延開來的綠色和大片大片盛開的雛菊。對人物的近景，大特寫也十分仔細，在槍戰過程中還使用了搖鏡頭，使畫面富有真實感。

在很多地方也用上了蒙太奇的手法，使得畫面表現得豐富復雜。演員的真情表演是更不用說，我特別喜歡殺手第一次看見惠英對男的笑的時候臉上的表情，很貼切地表達了他內心世界。

《雛菊》就是這樣流暢的鏡頭語言，適當的自然光線，毫不做作的表演，情到深處的反應，動情簡練的對白，切換自如的畫面背景，還有韓國愛情片一貫的唯美風格。影片結尾，「不管怎麼樣，未來是可以改變的。」

似乎這句話是的多餘，但是這句話大大的改善了此時觀眾的悲傷心情，在尾聲添加一點希望，這一點在很多韓國的電影和電視劇裡面都會用到。

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只要閉上眼睛想起《雛菊》，眼前就是朵朵的雛菊。在陽光的照耀下，很燦爛，天空純凈的如同慧英的心，風在慧英的奔跑中將草地染成綠色的湖，綠草茵茵中朵朵雛菊隨風搖動。故事中愛情的悲傷。

人生的灰暗，殘暴的血性，好像被排斥在記憶之外。因為這個故事已足夠讓我歡喜和感動，或許也有人會說，女主角沒有見過男主角怎麼就認定那就是他，就是她所愛的對象，她等的不是那兩個男的，等的只是雛菊而已。

我們這世界上需要的是感動，一切一切的偶然和不確定，才讓我們的生活本身更有意義和活力！我覺得女主角在等的是什麼已不重要，男主角的行為和現在殘酷的現實符不符合也不重要，只要你覺得它是一個感動你的故事就可以了，只要你覺得它符合你心中的烏托邦，說明它已經達到它本生的價值了。

或許，對於我來說，我更看重的是這部影片的曾經美好和這部影片本生想表達這段純潔的真愛。以及對我內心留下的一些有意義的東西，我只要記住美好的畫面，當自己累的時候看看，心裡的難過和悲傷全都消失了。因為我覺得它可以治癒我。

② 求一篇用蒙太奇分析一部電影的影評

蒙太奇運用淺析——評電影《肖申克的救贖》

一部好的電影，故事要精彩，演員要表演出色，蒙太奇技巧的運用也甚為重要。不同的蒙太奇手法在不同場景中的作用也大不相同。在電影《肖申克的救贖》中，導演就用到了很多蒙太奇手法，本文就淺析此電影中蒙太奇的應用。 這部電影中比較典型的蒙太奇手法包括平行蒙太奇、顛倒蒙太奇、隱喻蒙太奇、對比蒙太奇等等。 電影剛開始是在法庭上，安迪一邊受審一邊回憶案發當晚發生的事情，這期間導演就運用了敘事蒙太奇中的平行蒙太奇，不斷切換在案發現場和法庭上兩個時空的鏡頭，截取了案發當晚的片段，既敘述了安迪的獲罪，又留有懸念，讓觀眾產生疑問，為故事後來的情節做鋪墊。 安迪被發現出獄的那天早上，監獄長發現牆里的洞之後，由瑞德的旁白引出，導演運用了顛倒蒙太奇。鏡頭回到了安迪剛開始挖洞的時候，自此開始依次展示安迪的越獄之路，包括挖洞、撒石頭、換賬本、爬下水道，這期間一直有瑞得的旁白，介紹了安迪出獄的前因後果，以及他出獄後監獄長和獄警獲刑的情景。這些鏡頭組合起來形成了電影的一個高潮，之前的謎團一一解開，包括安迪用來挖洞的小錘子是藏在聖經中的。安迪在銀行中取款的時候，臉上面帶微笑，估計很多觀眾此時也都會會心一笑，不由得對出獄前後的情節設置贊嘆不已。這就是顛倒蒙太奇達到的效果，講述了事件的前前後後，綜合起來形成一個整體故事，精彩至極。 電影中有兩處用到隱喻蒙太奇，讓我印象深刻。一處是監獄長查房，查到安迪的時候，監獄長拿起安迪手中的聖經，走的時候說了一句「Salvation lies within.」意思是拯救之道就在其中。從後來的劇情得知小錘子就放在書中，聯繫到這兩個畫面，一語雙關，巧妙至極，又不由得對安迪的鎮定感嘆不已。另一處是監獄長的遮住保險櫃的字綉，「審判即將到來」，正好說的是監獄長即將得到審批，正義得到伸張。 另外，再說說鏡頭的切換。給我印象最深的一個地方是安迪被關了兩個月監禁之後，出來後和瑞德在牆下談話那一段。這個地方，安迪對瑞德說了他出去的計劃。這一段的鏡頭都是特寫，比較緩慢，音樂也比較舒緩。鏡頭在兩個人之間切換，讓人感覺對方說話的時候望著他，讓觀眾感受他們的內心活動，尤其是安迪，談到出獄的時候臉上流露著憧憬，彷彿已經出獄了；然後是瑞德，瑞德在聽安迪講的時候，臉上露出擔憂的表情。這些都增加了劇情的緊張程度，與接下來的劇情對比，產生很好的發差效果，使故事更深入人心，這里導演用的就是對比蒙太奇。 當然，電影中用的鏡頭剪切、組合等還有很多地方，這些地方和這個故事合成一個整體，產生了精彩的效果。此次，就做這些簡單的探討。

——借用網友fcong的原創

③ 這部《你是兇手》，確實是一部被大眾小看的電影！你看過嗎

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《你是兇手》是由王昱執導、戢二衛監制，王千源、宋佳、馮遠征領銜主演、李九霄主演的犯罪懸疑電影，於2019年11月22日在中國內地上映。該片講述了兩起跨越十年、作案手法相同的兒童綁架案，警方和受害者家人不斷追查案件真凶的故事。

④ 電影蒙太奇的成功之處在哪裡

成功之處在於把拍好的鏡頭無縫的銜接起來，得到一個完整的、不間斷的畫面。

同時這也是一部在柯本心中能排的上前三名的韓國犯罪類型電影，由吳青浩主演的是一個有正義、負責的、專業性強的刑警，在整部劇中通過各方警察的配合，設計諸多的陷阱，這可以稱得上是一部完美的犯罪電影，整部都沒有什麼缺陷，結構錯綜復雜又格外流暢。

⑤ 蒙太奇 女主如何知道韓徹殺了她女兒

在吳青浩與那個在西珍出事現場放白花男子的打鬥現場，她發現了這個男子遺留下的一把傘。經過她的調查，這是一把銀行贈送給貴賓客戶的雨傘，她通過銀行工作人員給予的名單查詢，查詢到了小春的姥爺韓哲就是當年綁架自己女兒西珍的兇手。
故事最後，吳青浩以安全送回小春為交易條件逼迫了。汪涵承認自己綁架了孫女小春，證據確鑿，老韓被判處有期徒刑十五年。等待他的不僅僅是監獄的孤苦，更是家庭的破碎，親人生氣、唾罵的煎熬。這個故事來自韓國犯罪電影蒙太奇，影片中使用了大量的蒙太奇剪輯手法。蒙太奇是一種經典的影視剪輯手法，打破時空界線，將三條故事線巧妙地組織在一起，使得劇情更加撲朔迷離，更具有渲染力。影片在人物塑造方面也頗具特色，真實、生動，形象更加貼近我們普通人。老韓可以說是罪有應得，但他並沒有喪盡良知，只能說是一個極度自私的人，可以為了救治女兒綁架熙珍，也可以為了救回孫女兒認下喪心病狂的罪行。
韓國電影《蒙太奇》是2013年上映的一部犯罪懸疑電影，電影中的母親為了給自己的女兒報仇，找出綁架殺害她的真凶，十五年來不停地尋找線索，最後用同樣的方式懲罰罪犯。

⑥ 蒙太奇韓國電影講述了一個什麼故事

15年前，名叫西珍的小女孩遭人綁架殺害，重案組警官吳青浩（金相慶飾）雖答應西珍母親（嚴正花飾）一定將兇手繩之以法，無奈經過漫長的追查卻始終一無所獲。眼看追訴期將近，吳警官孤注一擲，結果與嫌疑人對面錯過。

在此之後，吳警官抱著遺憾離開警隊，過起破罐破摔的頹廢生活。而西珍媽媽始終不曾放棄追凶的信念，她憑借柔弱女子之軀展開獨立調查，終於發現罪犯留下的蛛絲馬跡。

未過多久，又有一名小女孩在光天化日之下遭人綁架，其作案手法與西珍案件如出一轍，警方旋即布下天羅地網，與之展開周旋。而面對狡猾多端的嫌犯，警方只得再次請出閑賦家中的吳青浩。

小女孩命懸一線，西珍媽媽和吳青浩能否抓到犯人，一償夙願。

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蒙太奇幕後花絮：

影片的幕後陣容幾乎就是賣座片《盲證》的原班人馬，包括監制盧再勛、美術指導金成奎、武術指導全勝九和道具負責人鎮勛。

嚴正花、金相慶為宣傳影片參加了在首爾市光化門廣場舉辦的「分享希望」活動。他們作為《抓住那個傢伙》一片的代表參加捐助義賣會。

義賣所得收入將全部捐獻給韓國兒童財團失蹤兒童專門機關。嚴、金二人作為「失蹤兒童日」名譽宣傳大使的他們也特別准備了自己的一片心意進行義賣，所得收入將全部捐獻給相關部門。

⑦ 《你是兇手》電影解析是怎麼樣的

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《你是兇手》是由王昱執導、戢二衛監制，王千源、宋佳、馮遠征領銜主演、李九霄主演的犯罪懸疑電影，於2019年11月22日在中國內地上映。該片講述了兩起跨越十年、作案手法相同的兒童綁架案，警方和受害者家人不斷追查案件真凶的故事。

⑧ 電影中蒙太奇手法的概念和分類是什麼

蒙太奇在法語是「剪接」的意思，但到了俄國它被發展成一種電影中鏡頭組合的理論，在塗料、塗裝行業蒙太奇也是獨樹一幟的藝術手法和自由式塗裝的含義。

當不同鏡頭拼接在一起時，往往又會產生各個鏡頭單獨存在時所不具有的特定含義。寫作時採用這種方法寫作的方式也叫蒙太奇手法。

1．平行蒙太奇

這種蒙太奇常以不同時空（或同時異地）發生的兩條或兩條以上的情節線並列表現，分頭敘述而統一在一個完整的結構之中。格里菲斯、希區柯克都是極善於運用這種蒙太奇的大師。

平行蒙太奇應用廣泛，首先因為用它處理劇情，可以刪節過程以利於概括集中，節省篇幅，擴大影片的信息量，並加強影片的節奏；其次，由於這種手法是幾條線索平列表現，相互烘托，形成對比，易於產生強烈的藝術感染效果。

如影片《南征北戰》中，導演用平行蒙太奇表現敵我雙方搶占摩天嶺的場面，造成了緊張的節奏扣人心弦。

2．交叉蒙太奇

交叉蒙太奇又稱交替蒙太奇，它將同一時間不同地域發生的兩條或數條情節線迅速而頻繁地交替剪接在一起，其中一條線索的發展往往影響另外線索，各條線索相互依存，最後匯合在一起。

這種剪輯技巧極易引起懸念，造成緊張激烈的氣氛，加強矛盾沖突的尖銳性，是掌握觀眾情緒的有力手法，驚險片、恐怖片和戰爭片常用此法造成追逐和驚險的場面。

如《南征北戰》中搶渡大沙河一段，將我軍和敵軍急行軍奔赴大沙河以及游擊隊炸水壩三條線索交替剪接在一起，表現了那場驚心動魄的戰斗。

3．顛倒蒙太奇

這是一種打亂結構的蒙太奇方式，先展現故事的或事件的當前狀態，再介紹故事的始末，表現為事件概念上「過去」與「現在」的重新組合。它常藉助疊印、劃變、畫外音、旁白等轉入倒敘。

運用顛倒式蒙太奇，打亂的是事件順序，但時空關系仍需交代清楚，敘事仍應符合邏輯關系，事件的回顧和推理都以這種方式結構。

4．連續蒙太奇

這種蒙太奇不像平行蒙太奇或交叉蒙太奇那樣多線索地發展，而是沿著一條單一的情節線索，按照事件的邏輯順序，有節奏地連續敘事。

這種敘事自然流暢，朴實平順，但由於缺乏時空與場面的變換，無法直接展示同時發生的情節，難於突出各條情節線之間的對列關系，不利於概括，易有拖沓冗長，平鋪直敘之感。因此，在一部影片中絕少單獨使用，多與平行、交叉蒙太奇手交混使用，相輔相成。

(8)韓國電影蒙太奇劇情分析擴展閱讀：

蒙太奇的功能主要有：

1、通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取捨，以使表現內容主次分明，達到高度的概括和集中。

2、引導觀眾的注意力，激發觀眾的聯想。每個鏡頭雖然只表現一定的內容，但組接一定順序的鏡頭，能夠規范和引導觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。

3、創造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現實時空的記錄，經過剪輯，實現對時空的再造，形成獨特的影視時空。

4、通過蒙太奇手段，電影的敘述在時間空間的運用上取得極大的自由。一個化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空間上從巴黎跳到紐約，或者在時間上跨過幾十年。

而且，通過兩個不同空間的運動的並列與交叉，可以造成緊張的懸念，或者表現分處兩地的人物之間的關系，如戀人的兩地相思。不同時間的蒙太奇可以反復地描繪人物過去的心理經歷與當前的內心活動之間的聯系。

這種時空轉換的自由使電影在很大程度上取得了小說家表現生活的自如。蒙太奇的運用，使電影藝術家可以大大壓縮或者擴延生活中實際的時間，造成所謂「電影的時間」，而不給人以違背生活中實際時間的感覺。

但需要注意的是，對蒙太奇的把握不能過長，否則會令人乏味，也不能過短，會讓人感覺倉促。

5、蒙太奇這種操縱時空的能力，使電影藝術家能根據他對生活的分析，擷取他認為最能闡明生活實質的，最能說明人物性格、人物關系的，乃至最能抒述藝術家自己感受的部分，組合在一起，經過分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分。

格里菲斯在《黨同伐異》一片中表現在法庭上無辜的丈夫看著被判罪的妻子的痛苦，只集中拍攝她痙攣著的雙手。《紅色娘子軍》里，瓊花看到地主南霸天，便違反偵察紀律開了槍，緊接的鏡頭是隊長把繳下來的瓊花的槍往桌上一拍，避免了向連長匯報的經過。

動作是中斷了，但劇情是連續的，人物關系是發展的。這種分解與組合的作用，使電影具有高度集中概括的能力，使一部不到兩小時的影片能像《公民凱恩》那樣介紹一個人的一生，涉及幾十年的社會變遷。

6、蒙太奇還有兩個無法否定的重要作用。一是使影片自如地交替使用敘述的角度，如從作者的客觀敘述到人物內心的主觀表現，或者通過人物的眼睛看到某種事態。沒有這種交替使用，影片的敘述就會單調笨拙。二是通過鏡頭更迭運動的節奏影響觀眾的心理。

參考資料來源：網路-蒙太奇手法

⑨ 分析蒙太奇

以庫布里克經典影片《2001太空漫遊》為例.其中有這個鏡頭:遠古大地上的一隻猩猩把一根骨頭拋向天空,骨頭下落時切換為一艘在太空飛行的飛船.上下幾萬年一瞬間濃縮在這個蒙太奇中,且含有寓意,讓人拍案驚奇.

⑩ 狼少年蒙太奇電影影評

在我的印象裡面，似乎至今還沒有一部跨物種的愛情片男女主角能在一起的，小美人魚只能默默地變成泡沫，剪刀手愛德華只能獨守孤堡，金剛也只能為愛死去……

所以，在相對注重禮、儀，且悲劇情節嚴重的韓國來說，這部電影絕對不會拍得過於浪漫主義。其實我還抱有一絲希望它不會那麼悲慘，可開篇兩分鍾——老奶奶回到老屋開始回憶，我就明白，肯定又是一個催淚的結局，哎。所以，淚點低的妹子請提前備好紙巾，雖然哲秀在裡面的台詞只有幾句，但他一開口，你絕對哭。

然而，如果跨種族的愛情註定不被允許，影片註定悲劇結尾，那我寧願哲秀和順伊在最愛的對方的時候一起死去，或者其中有一位不幸死去後另一位帶著愛、想念以及ta的期望積極地活下去，這起碼是愛情。即使沒能掙脫現實的束縛，但起碼兩個人的心永遠相連。
但這個狗血的結局——47年後，依舊蒼白俊美的哲秀對老淚縱橫的順伊說著你沒有變，還是那麼漂亮的時候，而順伊卻和47年前一樣，選擇流淚離開。

這讓我感覺很壓抑，甚至開始懷疑這到底是不是一部愛情片。感覺更像一個女孩撿了一條忠犬，忠犬被女孩拋棄後仍默默等候女孩回來的凄涼故事。我理解中的愛情，是勇敢的、不顧一切的，即使現實充滿壓力，即使要與世界為敵，都要誓死守護對方，守護這份感情。盡管《狼族少年》走細膩溫情路線，不適合存在激烈的情感表達，但順伊真的可以再多一分堅定，而哲秀可以再多一分情感表達。

順伊，我相信她是喜歡哲秀的，不然她不會為他彈琴、不會把床鋪移到能靠近他的門邊、不會在他變身後說：「我已經分不清哪一個才是真實的你，但都沒關系，沒關系。」但她太懦弱了。其實在她寫下「等等，我會回來的」這張字條的時候，我相信她還是堅定的，但在離開之後，在平靜之後，她不敢再面對這一份感情，不敢想像或是說不敢承擔兩個人真正在一起之後的艱辛。所以，她食言了。她逃避了。若不是47年後要回國處理房屋的事宜，我想，她會就這樣沉默下去。
或許有人會說，現實給了她巨大的壓力，他們之間有著不可逾越的阻礙。可我始終覺得她最大的壓力源不是張牙舞爪的村民、不是抵再在胸口的刀槍，而是她自己的內心——那股根深蒂固的無法戰勝對未知未來的恐懼。就像她對孫女說的，「怎麼傻呼呼就跟人家走了呢，找男朋友眼睛要放亮點，不然以後後悔（我看的這段沒字幕，大概就是這個意思了我想）……」，她由心底認為47年前的這份感情是不可能的，會註定痛苦。所以她47年來都沒有為這份感情做出任何努力——既不自信，何來勇氣？她是懦弱的，然而這份無法抑制的懦弱的，或許也正是因為不夠愛吧。

然而哲秀，他對順伊所做的，我總覺得其實每一個忠誠的狗狗都會對主人那麼做，特別是他喜歡被摸摸頭（其實好萌，哈哈）和尤為聽話這一點——即使看到自己等待了47年的她再次出現面前，沒有她的指令，也不敢上前一步。直到他說：「你沒有變，眼睛，鼻子，嘴巴，都依然那麼漂亮」的時候，我終於感受到了他內心那份深沉的愛意。他的眼神依然平靜和清澈，看不到對她的絲毫埋怨，好像他只是等了47小時，或者47分鍾。正是這樣一份安靜與單純，更能反映出情感的深與真，彷彿等她愛她已經是生活的常態，她來或不來，都沒有關系，反正她一直存在他的心裡，以當初的模樣。

因此，這個悲傷結局的實質是不夠愛與不夠表達愛嗎？這比足夠相愛然而用盡一切努力卻無法在一起更讓我壓抑，那起碼是勇敢的愛啊，這是什麼，這是在現實面前，沮喪的，赤裸裸的蒼涼。

我曾希望，故事的結局是這樣的：那天早上，當村民追趕進森林的時候，當順伊說狠話讓哲秀逃跑的時候，當哲秀第一次開口說：「不要走」的時候，順伊並不是轉身離去，而是牽起哲秀的手說：「好，我們一起走」……而後再也沒有人知道他們的行蹤，只有回來處理房子事宜的妹妹淳子發現47年間他們曾一起生活的痕跡。