巧妙轉場的電影有哪些

Ⅰ 電影中經典的無技巧轉場徵集

新片《撞車》、《生死停留》、《格林兄弟》中都大量出現過無技巧轉場、
大致無技巧轉場分以下幾類：
1.相同主體轉換
2.遮擋鏡頭轉場
3.主觀鏡頭轉場
4.特寫轉場
推薦看看《生死停留》，其中運用了大量的相似主體轉場，幾乎用濫了。

Ⅱ 有類似泰坦尼克號老太太這里的這個轉場鏡頭的么，別的電影

有，《廊橋遺夢》和《阿甘正傳》都是這種性質的。倒序手法。
《廊橋遺夢》是老太太收到一包遺物，從而開始追溯往事，而《阿甘正傳》是阿甘老年的時候每天坐在公園講他曾經經歷過的事情。

Ⅲ 哪部電影裡面的轉場令你感到驚艷

電影《最佳出價》是一場設計與被設計的騙局，更是一場拯救與被拯救的救贖。覺得有兩幕不錯.1.Oldman躲在雕像後偷窺被發現，倉惶而逃後又接到求助電話，關鍵時刻被需要的受寵若驚、狂奔救助的急迫、爬樓渾身的顫抖，彷彿女主正站在窗邊欣賞並科科！女主太！會！玩！了！男主只有被花式調戲的份！不怪對手攻擊力強，只怪自己經驗值是零！

救贖的始末源於Clair是Oldman的放大版，他拯救了她即拯救了自己，代價即出價，把多年騙來的一下子吐出去，多年未得到的一下子得到了再一下失去。得與失，細枝末節，滋味復雜，不知不覺，後知後覺。末了，Oldman來到布拉格Day and night，這是他的選擇性期待。雖仍是獨自用餐，但已沒有了手套，在滿目的時間里等待，等待下一個Clair，這是我的選擇性期待.他們有沒有驚艷到你呢？

Ⅳ 電影中有哪些經典轉場

你說的我感覺好專業，不懂 意思是不是說故事東一榔頭，西一棒槌的 嘿嘿，不知道理解的對不對 是的話《記憶碎片》、《禁閉島》、《穆赫蘭道》、《上帝之城》我覺得差不多都多少有點這個意思

Ⅳ 有哪些場面調度設計的非常好的電影

《花樣年華》算是「教科書」級的場面調度。

《花樣年華》是典範之作，這部被說成「不能再少一個鏡頭」的作品代表了王家衛一貫的剪片作風。開場5分鍾時的一段時長一分鍾的慢鏡頭中，可能很多人沒注意，這里已經介紹了超多的基本信息和鋪墊。

鏡頭一開始的是蘇麗珍／陳太太（張曼玉）穿著經典的旗袍走進房東王媽家的麻將桌邊陪老公陳先生。

然後緊接著進來周慕雲（梁朝偉）的老婆周太太穿著相對開放的著裝搭了下蘇麗珍的肩，兩人相視一笑，說明雖然兩家只是隔壁租客，但經常來往，有一定的感情。

接著周慕雲（梁朝偉）從麻將桌前讓給自己的太太，一下子就說明了周慕雲和他太太之間其實還是女方佔主導地位。還有周慕雲對蘇麗珍的尷尬一笑，一下子就體現了兩人間最開始微妙的關系。

最後鏡頭停在蘇麗珍和他老公陳先生上，要知道這時在麻將桌上除了兩個房東就是陳先生和周太太，說明兩人平時經常會有機會進行一定長時間的碰面交流，這也為之後這兩人的婚外情做下了鋪墊。

還有在電影情節發展期有一段兩人「約會」吃牛排的場景。

Ⅵ 電影中有哪些經典轉場

一個是《夜行動物》，書中和現實中的故事二重嵌套，兩個故事之間利用人物走入光影里的淡出方式以及相似性物件進行轉場，處理的和電影本身一樣非常細膩。還有一個我非常喜歡的導演，Wes Anderson，喜歡利用給物品特寫轉場，非常具有個人風格。

Ⅶ 七種常見的轉場方式

Ⅷ 電影通天塔轉場技巧

重復、因果和錯位的時間線。電影通天塔四條敘事線發生在世界不同的角落，導演使用「重復」和「因果」建立切片之間的轉場聯系。
1、重復的部分有：保姆和布拉德皮特的通話等。
2、因果的部分是：孩子看汽車以及汽車行駛在公路上、在摩洛哥發生的事件及東京電視台中的新聞報道等。
3、導演又玩了一個轉場技巧：「錯位的時間線」。由於敘事線本身自帶時間線，觀眾本能反應是按照電影剪切順序理解敘事線之間的並列關系，而當串聯片段出現在敘事線中時，便發生了與剪切順序錯位的情況，讓觀眾有恍然大悟又不至於混亂的感受。像被撓了一個很舒服的癢，岡薩雷斯高明的地方也就在這，既表達了自己，又不至於傷害你。

Ⅸ 兩極鏡頭轉場電影有哪些

電影中都會有兩極鏡頭轉場。
前一個鏡頭的景別與後一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，後一個是全景或遠景；前一個是全，遠景，後一個是特寫。特—遠 特—全 全—特 遠—特，效果：強調對比。
技巧轉場是指通過電子特技切換台或後期軟體中的特技技巧，對兩個畫面的剪輯來進行特技處理，完成場景轉換的方法。一般包括疊化、淡入淡出、翻頁、定格、翻轉畫面和多畫屏分切等技巧。

Ⅹ 電影有哪幾種轉場方式

無技巧的有12種。

1、兩極鏡頭轉場

前一個鏡頭的景別與後一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，後一個是全景或遠景；前一個是全，遠景，後一個是特寫。

特—遠 特—全 全—特 遠—特

效果：強調對比。

2、同景別轉場

前一個場景結尾的鏡頭與後一個場景開頭的鏡頭景別相同。

全—全 特—特

效果：觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。

3、特寫轉場

無論前一組鏡頭的最後一個鏡頭是什麼，後一組鏡頭都是從特寫開始。

其特點是，對局部進行突出強調和放大，展現一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為「萬能鏡頭」，「視覺的重音」。

4、聲音轉場

用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實現轉場。

5、空鏡頭轉場

空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭。空鏡頭轉場具有一種明顯的間隔效果。

作用是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現時間，地點，季節變化等。

6、封擋鏡頭轉場

封擋是指畫面上的運動主體在運動過程中擋死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質，形狀和質地等物理性能。

7 相似體轉場

（1 ）非同一個但同一類

（2） 非同一類但有造型上的相似性

8、地點轉場

滿足場景的轉換。比較適合新聞類節目。根據敘事的需要，不顧及前後兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。

9運動鏡頭轉場

攝影機不動，主體運動。攝像機運動，主體不動。或者兩者均為運動。

作用：轉場真實，流暢，可以連續展示一個又一個空間的場景，是紀實紀錄片創作的有力武器。

10、同一主體轉場

前後兩個場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關系

11、出畫入畫

前一個場景的最後一個鏡頭走出畫面，後一個場景的第一個鏡頭主體走入畫面。

12、主觀鏡頭轉場

前一個鏡頭是人物去看，後一個鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強制性和主觀性。此轉場要慎用。

13、邏輯因素轉場

前後鏡頭具有因果，呼應，並列，遞進，轉折等邏輯關系，這樣的轉場合理自然，有理有據，在電視片，廣告片中運用較多。

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轉場簡介：

每個段落（構成電視片的最小單位是鏡頭，一個個鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列）都具有某個單一的、相對完整的意思，如表現一個動作過程，表現一種相關關系，表現一種含義等等。它是電視片中一個完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說中的章節一樣，一個個段落連接在一起，就形成了完整的電視片。

因此，段落是電視片最基本的結構形式，電視片在內容上的結構層次是通過段落表現出來的。而段落與段落、場景與場景之間的過渡或轉換，就叫做轉場。