圖雅的婚事電影分析論文

⑴ 圖雅的婚事 專業影評，多一點視聽語言分析

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⑵ 《圖雅的婚事》電影里，圖雅帶前夫出嫁，是出於什麼心理

她並不傻而是責任讓她無法拋棄自己的丈夫，所以才會出現嫁夫養夫的情況。很難想像余男這樣一個美艷又霸氣的女人會演出圖雅的滄桑，她的臉上都是紅色的血絲並且眼中都是麻木。無論是嫻熟的煮奶茶還是收拾家務，都展現出余男現在就是一個蒙古的女郎。這部電影並沒有用非常感人的鏡頭和手法，只是慢慢敘述出一個故事都讓人感到辛酸。她的丈夫是一個老實的蒙古男人，雖然家中條件一般但是他們依舊很幸福。

她遇到過很多真心求娶的人，但是聽到要養丈夫就放棄了。甚至有人願意送到最好的福利院，也被她拒絕了。最後她嫁給了桑格，在蒙古包看著兩個丈夫的爭執而默默流淚。她的自願早就成了過去，但是她無法放棄自己的前夫。

⑶ 電影《斯琴杭茹》與《圖雅的婚事》某種角度來對比

個人覺得《斯琴杭茹》和溥儀的經歷有類似，都是經歷了時代的變遷，個人命運和歷史事件捆綁在同一車輪上。自身通過經歷，不斷磨難，反省升華。最終的結局當然是信任黨什麼的，比較俗套的必然結局。還是挺精彩的，扣除政治因素來看這部作品。

圖雅的婚事是講的小人物的故事，沒有了大的歷史背景。講普通人的情感，生活的苦難，夫妻間真摯而朴實的情感，體現出人性溫暖而善良的一面。非常感人的平凡人的故事。

⑷ 人類學角度來談談圖雅的婚事這電影藝術

藝術要模仿還是反映現實是導演的抉擇，導演所要看的是精神的思索，一種精神文化的思索。《圖雅的婚事》給觀眾了婚姻自由還是不自由的思考，也給了觀眾不同文化背景下傳統與現代行為的認識與比較。

⑸ 看不懂圖雅的婚事的結局

其實這是預示著未來，電影雖然結束了，但它們的生活還沒有結束，未來到底怎麼樣誰也說不清楚。

巴特爾也有一種內心的矛盾，既不想讓圖雅離開她的身邊，但是為了生活又不得不這樣做，巴特爾把這種矛盾情緒轉換到了森格身上，嘴上說的要說他要是敢欺負圖雅就怎麼怎麼地，其實內心根本就不願意讓圖雅離開。

而森格又是一個比較憨厚又沒腦子的一個人,所以這樣處理正好讓這兩個人在性格上形成了一種鮮明的對比。

扎亞和另一個小孩發生爭執是和前邊那個扎亞和別的小孩發生爭執是有對比的，開始爭執結局爭執,表明電影只是發生在他們生活中一段過程，電影以這樣來結束,說明他們的生活還在繼續。

(5)圖雅的婚事電影分析論文擴展閱讀：

幕後：

該片之所以放置在內蒙古的環境內完成，除了內蒙古的景象確實能服務於影像之外，還因為王全安對於內蒙古的熱愛。《圖雅的婚事》拍攝地300公里的地方是王全安母親的出生地點。

《圖雅的婚事》開場第一個鏡頭就是余男騎在駱駝上，然後指揮駱駝跪下，從駱駝背上跳下來。花了整整10天的時間才把駱駝搞定。

為了該片的拍攝，余男特地去內蒙古體驗了五個月的生活，學習騎駱駝、騎馬、放羊，和當地的牧民一起生活，甚至真的去照顧一個男人。

⑹ 求《三峽好人》《 圖雅的婚事》專業影評

《三峽好人》是今年至今為止我看過的最精彩的華語影片。用「精彩」一詞其實並不精確，應該用「偉大」，但「偉大」在當今的語境中是一個既需要仰視又被濫用的字眼。在我心目中，「精彩」是訴諸感官，而「偉大」則是打動靈魂。《三峽好人》深深打動了我，不是因為炫目的技巧或引人入勝的情節，而是它那真誠質朴的人文情懷。對於一百萬三峽移民，賈樟柯是一名局外人，所以一份初來乍到者的敏銳和新鮮。他對三峽庫區及其人民流離的細節捕捉，有著既見樹又見林的客觀和同情。《三峽好人》共有兩條故事的線索，慵懶地講了兩個故事情節不是很強的故事： 「山西煤礦工人韓三明從汾陽來到奉節，尋找他十六年千用3000元買下的前妻。她為他生了一個女兒後，找到公安局，判為離婚，她帶著孩子回到了老家奉節。韓三明為了等出去跑船的前妻，在奉節擔了兩個月的拆遷工。兩人在長江邊相會，彼此相望，決定重婚。 女護士沈紅從太原來到奉節，尋找她兩年未歸的丈夫，他們在三峽大壩前相擁相抱，一支舞後黯然分手，決定離婚。 在為韓三明餞行時，三明提到他在山西下壙井的工資是每天200元，生命危險很大。工友們聽後毅然決定跟隨三明北上，因為奉節老城的拆遷活兒快完了。」 在鏡頭運用上，有一個突出的特點，就是中景、中近景這兩個景別用得特別多，還有就是全景和大全景也相當多。特寫很少，只有兩次。另外，這部影片基本上沒有鏡頭的推、拉和機位移動的拍攝，只有不多的幾次搖鏡頭。在開場第一個鏡頭，光線的運用也給人一種雕塑的感覺，不知道是專門打的輪廓光還是自然的光，逆光突出了人物的輪廓，那個船上橫移鏡頭的掃描巡視，傳送給觀眾的是群像感，讓主體開始深沉。這部電影中很容易讓人注意到一點，那就是拍攝風格，賈樟柯在這部電影中拍攝風格就是大量的鏡頭，他的攝影機放在那裡，一般都是不動的，人走進來，再走出去，從空鏡頭到空鏡頭，攝影機是靜止的。他的運動很節制，沒有變焦，頂多搖一下。 賈樟柯的電影在敘事上有些許的模糊性。義大利新現實主義傾向於鬆散經典電影的敘事，允許無因果動機的敘事存在。《三峽好人》的敘事顯得有些慵懶，這或許是賈樟柯可以追求的風格。鬆散慵懶的敘事手法給人一種給接近真實和自然的感覺。電影的一個敘事手段是兩條故事線索並行。但韓三明和沈紅的故事沒有交接，完全獨立。在剪輯上，在韓三明的故事開始後不久，沈紅的故事一次就被講完，然後又重新回到韓三明的故事，絲毫沒有和韓三明的故事交錯並置。沈紅的故事和韓三明的故事，共享著同樣的背景――即將被淹沒的奉節老城，所以雖然這兩個故事線索沒有交叉和匯聚，絲毫沒有產生突兀的感覺，反而非常流暢自然。 在電影演員的選擇上，賈樟柯也遵循了義大利新現實主義的做法。義大利新現實主義有別於好萊塢盛行的明星制度。雖然新現實主義的導演並不排斥職業演員，但他們會選擇一些在外貌、行為上更接近角色的非職業演員。盡管非職業演員雖然非常接近角色，也許就是角色本身，但其表演存在一定的局限性。《三峽好人》大量使用了全景、中景、中近景，關於非職業演員韓三明的鏡頭沒有近景。賈樟柯將近景都給了護士沈紅。帶有距離感的全景、中景、中近景，表現了賈樟柯鏡頭的客觀性，而關於沈紅的諸多近景，又傳遞出很多傷感。 在賈樟柯的寫實主義當中，絕不可忽視的一個敘述元素，就是聲音。《三峽好人》中噪音從頭到尾沒有停止過，這種噪音如果仔細聽也有不同的要素：一個是在拆遷過程中工具敲打石頭的聲音，一個是機械自身的聲音，但中間也有江水奔流的聲音——江水的聲音被噪音所破壞；當然，還有人的聲音，歌曲的聲音，加上還有手機的聲音——當韓三明循著「小馬哥」的手機中的音樂聲轉向那堆磚頭的時候，暴力被表現得如此含蓄而讓人震撼。這些聲音組織在一起，在某個特定的場景中表現變化，又在一個很長的聲音背景中顯示人的變遷。變化在這些聲音中發生，一些東西消失了，或被破壞了，但聲音似乎卻在持續。賈樟柯對銀幕聲音的理解，的確非常獨特。從表面看，好像賈樟柯對生活環境的自然聲響特別感興趣，《三峽好人》繼續此前作品「音樂寫實」的手法，大多以流行歌曲折射出相應的社會意義和藝術效果。歌舞廳里為農民表演的光頭歌手，高唱著《老鼠愛大米》的小孩，洋溢著濃濃的時代感，讓觀眾有一種在場的感覺。沈紅在舞廳里焦慮地等待郭斌時，影片中響起了《潮濕的心》，歌聲輔助觀眾體會沈紅的內心世界。三明和「小馬哥」的手機彩鈴聲有著很強的指令性。《好人一生平安》是三明這個「好人」的願望，他卻活在被死亡陰影籠罩著的（礦工）生活中，而且「小馬哥」被倒塌了的牆壁砸死，不禁讓人疑問：現實中，好人能夠平安嗎？ 這部電影是今年至今為止我看過的最精彩的華語影片，他的風格，給觀眾的感覺，都很完美。最吸引我的地方就是影片中一個很耐人尋味的空鏡頭，在三明拆房子的工地上，廢墟中工作人員在噴灑消毒水，拆了一半的房子，遺留下半面牆，貼著瓷磚的牆壁上掛著「努力」，貼著周傑倫的海報、獎狀、屋子原來主人的照片，還有擁擠的房間格局、廚房裡的灶台，這一切，正是本片的另一個名字「Still Life」。

求採納

⑺ 《圖雅的婚事》這部電影的人類學意義

對人性人情的平視是這部電影中最美好的東西，這和導演的深切平民意識有關，他會從生活的平實中讀出美來，所以他從頭到尾都在以溫暖、關切、從容的姿態講述著一個背負著生活沉重的女主人公在蒼涼的社會環境大背景下，在兩個蒙古男人中間掙扎的命運，他製造了一系列的由小到大的戲劇沖突，來詮釋人的復雜心理和深刻人性.
《圖雅的婚事》里讓我感受最深的是影片的故事性突出，這與當前中國電影不太會講故事的現狀背道而馳。王導說故事的能力是一流的，他在每一個畫面的細節處用心，電影語言流暢到位，故事邏輯環環相扣，讓每一個細節為之後的情感高潮的出現做出鋪墊，細膩如潮汐，起起伏伏.

⑻ 圖雅的婚事的影片評價

王全安在立體的視角中呈現生活的深厚
如果說一個藝術作品能富有蒙古族長調的特質：高亢悠遠、舒緩自由，蒼涼渾厚，曲折通透……那麼這位導演就抓住了蒙古精神的特質，也抓住了人類生活的綿延連續的柔韌，也抓住了一部優秀電影之作的靈魂。王全安，一位第六代新銳導演，用他出色的電影才華，做到了這一點。
可以說我是帶著身為蒙古人的挑剔之心，來看這部從名字上一看，就知道是蒙古族題材的電影的。我不相信一個漢族的導演能夠拍出好的與蒙古族相關的影片，因為民族作品需要內氣，但是看過後，除了滿溢的內心、流淌的淚水，還有多時的無語，我意識到自己錯了，徹底地錯了，原來優秀的電影是跨越國界、跨越人種和文化而存在的，所有的一切地域文化都是表面的載體，是外衣，而王全安導演追求和表現的是一種真實的生命內核，這才是藝術作品最原始的源泉和歸結地。
《圖雅的婚事》講述的是一位女性帶著她打井致殘了的丈夫和一雙兒女，在生活的重負下，尋夫再嫁的故事。這樣一個簡單沉重的故事內核，被王全安導演安排到了一個雄渾的蒙古環境中，一下子，故事的生機和神韻就豐足了。這個故事是那麼地契合蒙古族的精神內質，當悲涼的馬頭琴聲響起，當悠長的蒙古長調切入，跳躍而出的是個人命運在地域文化蒼涼背景中顯現出的原始生命力，電影因此而大氣。王全安導演的智慧也在於此，為了這種對生命本真狀態的執著追求，他啟用當地牧民來表演角色，角色就是他們自己，當然女主角余男是個例外，王全安需要余男這個點來帶活這部電影。通過這種方式他成功地將自己的電影注入了新鮮的蒙古血液，內氣自然而生，這讓他的電影作品起碼在精神上很民族。
一、 哲學范疇的俯視
俯視這個詞，常讓人產生反感，但是從哲學的角度來講，這又是一種高度的清醒，是一種理性的必須，我從《圖雅的婚事》中看到了王全安電影藝術的哲學性俯視。
生活是個怪圈片頭，蒙古族婚禮背景音樂中，兩個蒙古男孩在打架，身著蒙古族新娘服裝的圖雅跑了過來，試圖分開他們倆，但是孩子們的撕打仍在繼續，圖雅氣憤地說：「都不是好東西」，接著扭身跑到一個小蒙古包里，關門掩面而泣。貌似喜慶的婚禮將是生活磨難的結束，還是開始？這是個未知數，也是個哲學問題。此處余男的表演張力十足，一下子就抓住了人心，哀婉動人的馬頭琴切入，悲涼之氣從脊樑後升起，這就是電影的開篇。
片尾，婚禮上，蒙古包內的圖雅先後的兩個丈夫巴特和森格在喝酒中撕打，蒙古包外的兩個小男人的摔跤式的打架，與片頭相同，一個完整的輪回，一個生命的怪圈，在此你能看到王全安清醒的雙目，和他對生活背後無時不在的哲學的領悟。一個新的追求到達目的地的時候，看似圓滿之後，就會有新的追求、新的慾望以及新的矛盾的產生，生活人生皆如是。這讓我想到了哲學家叔本華，他說：「只要我們的意識中還充滿意志，只要我們還沉溺於種種慾望以及隨之而來的不斷的希望和畏懼之中，我們就決不會得到永久的幸福和安寧。」
在物質與精神間游移
金雞影後余男飾演的圖雅在影片中是一個善良、吃苦耐勞、豪氣到甚至有些剽悍的蒙古族女性。面容黝黑，眼睛黑亮，並不時地叉腰而立，歪歪著身子，朴實倔強得可愛。她的丈夫在缺水的草原打井時被砸傷，自此生活的重負全都落在了圖雅一個人身上，里里外外全都是她一個人在忙。影片開始不久導演就用簡練的電影語言交代了這一筆，圖雅在放牧並救人回家後，在和丈夫巴特爾說話的過程中，端著奶茶就睡著了，巴特爾對兒子說：你媽太累了！
草原用水難的缺憾和家裡勞力不夠的困境，襲擾著圖雅家的生活，艱辛是生活的主調，但是圖雅卻從沒有抱怨，不斷地勞作著，在這里物質和金錢是一種改善困境的需要。生活的艱難令巴特爾和他的老姐勸說圖雅離婚，可是秉性善良並富有深情的圖雅，無法將過去鮮活過的情感割捨，無法去選擇實際需要的物質：實在的男人和殷實的財物。在這里精神的道德和情感性與物質的實惠發生激烈的沖突。精神是虛幻的，而物質又是實實在在的，這是任何一個普通的人誰都無法或缺的兩種東西。圖雅屬於偏精神型的人，最終並沒有選擇向她來求婚的有錢的老同學，在激烈的情感沖突後，選擇了繼續守著巴特爾過艱辛的日子。
而他們的牧民鄰居樂觀的森格，還有他那從未出過場的老婆，卻過著一種嚮往草原之外的偏物質的生活。森格的妻子喜歡錢，喜歡大卡車，森格也沒有覺得有什麼不對，他覺得男人掙錢養家女人來花，是天經地義的。但他也一直被有一種朴實茁壯外在美和善良堅強內在美的圖雅所吸引，在物質和精神之間游移。在這里王全安導演，表現出了一種大度的寬容性，並沒有因人各自對物質、精神的選擇而做出任何道德的評判，而用他精準到位的電影語言講著他自己對生活和愛的理解，並用他內化的哲學之眼俯視著這個問題。
二、 人性人情的平視
對人性人情的平視是這部電影中最美好的東西，這和導演的深切平民意識有關，他會從生活的平實中讀出美來，所以他從頭到尾都在以溫暖、關切、從容的姿態講述著一個背負著生活沉重的女主人公在蒼涼的社會環境大背景下，在兩個蒙古男人中間掙扎的命運，他製造了一系列的由小到大的戲劇沖突，來詮釋人的復雜心理和深刻人性。《圖雅的婚事》里讓我感受最深的是影片的故事性突出，這與當前中國電影不太會講故事的現狀背道而馳。王導說故事的能力是一流的，他在每一個畫面的細節處用心，電影語言流暢到位，故事邏輯環環相扣，讓每一個細節為之後的情感高潮的出現做出鋪墊，細膩如潮汐，起起伏伏。
影片中可愛的演員們一個比一個棒，從形象到聲音，到拙撲自然的表演，到原生態的台詞，處處讓人心動。讓我覺得我們蒙古族演員真是人見人愛，當然拋棄我個人的情感因素，來看這個問題，是王全安導演對角色有個精準的選擇，並能在現場誘發出他們最真實的回憶，最本真情感的流露。不難看出余男、本色演員都和導演有著一樣的鬆弛狀態，這都來自導演平視下的人文關懷。
巴特爾，作為圖雅的丈夫，因缺水打井而喪失生活能力，他一直愛著自己的妻子圖雅，但是這種愛有著蒙古族特有的深情和含蓄，你能在無數的細節中捕捉到這些情感的流露。為了解脫圖雅的重負，他讓圖雅與自己離婚嫁人。
有一場戲我格外地喜歡，就是巴特爾坐著懷里抱著他們熟睡的女兒寶樂兒，圖雅側躺在那裡，畫面很溫馨，她拿著個鏡子照著自己說：「巴特爾，我老了嗎，今天怎麼來了六撥提親的，就是沒有人看上我。」巴特爾說：「人家是看不上我。」圖雅又說人家是60多歲的老師，有三室一廳，將能教孩子念書，考大學，嫁不嫁？巴特爾沉吟片刻說：不嫁給他。這場戲辛酸、動人，余男和巴特爾出色地詮釋了人物復雜的情感和內心，讓作為觀眾的我的心裡不斷地涌動著什麼。這樣細膩的場景和筆觸在王全安的電影里比比皆是，我心動連連，如石子入水。而電影最終是由精巧的細節編織而成，而王全安對細節的編織是成功的，由此形成作品的巨大張力。
三、 人類精神的仰視
這部電影通篇都飽含是一種對向上的人類精神的崇拜，和人類原始生命力的仰視。這里最值得一提的是王全安導演對女性的挖掘和尊重，他意識到了女人的力量。
圖雅是個蒙古女人，她身型柔美，內心剛毅。她身上的頑強一直是她苦難生活的支撐。當喪失生活能力的巴特爾在福利院，眼見自己心愛的妻子真正離開，准備嫁給有錢的老同學，那場戲真令人心酸，我的淚水從那時候開始就無法止住。巴特爾在愛的真實抽離下絕望，割腕自殺，被搶救了過來，圖雅趕回醫院，情緒激動地說：活著不容易，死還把誰難住了?並將酒精瓶子塞到孩子們手中，要一起去死，以激勵巴特爾生活的勇氣。巴特爾在病床上飽含各種情感的抽泣和一家人的抱頭痛哭令人震撼，生活充滿悖論，到處是苦難和無奈。所以這樣一個堅強的女性，輕易不哭的她，在哭泣的時候是最動人的。當她緊閉的的心門，被愛的一系列的積累，和森格熱烈執著的示愛行動——冒著生命危險在她家門口打井，一點點打開，推向情感的高潮時，森格卻忽然不見了，去尋找拐走他大卡車的名存實亡的老婆去了。對新情感和新生活充滿了憧憬的圖雅受到致命的打擊。她拎著給森格熬的奶茶，獨自走在冬日的草原，荒蕪的背景，路途很短但你感到痛苦的心路很長，淚水無聲滑落在圖雅的臉上和觀眾的心底。導演就是用這樣精巧的情節設計，余男就是用這樣的無言表演，把人的心理一波一波地推向彩色心理高潮。女人是偉大的，她們默默承受生活的重負，並用他們的柔韌支撐著家庭和社會，她們是人類生命力的最佳體現，是民族衍生的一方厚土。她們平凡而質朴，不屈不撓地向上，就像一曲悠長高亢的長調，令人神迷，王全安用他的電影語言將女性的力量，女性的偉大隨電影的情節發展推至觀眾的內心。
從這三個不同的視角來塑造的電影，飽滿度就可想而知了。
我們再從技術層面來看，我已經說過電影中最重要的故事性已經在王全安的電影語言中得到最大的重視，他講了一個真實的好故事；知覺上，德國攝影師唯美富有質感的攝影手法，烘託了大氣雄渾背景下的女性的力量，我記憶猶新的一幅畫面是近處紅褐色的溫暖土地，遠處蒼涼橫亘的群山，和高懸的一輪有著母性光輝的圓月，象徵意味十足；最讓人心動的是適時切入畫面的蒙古族音樂，王全安是個高手，他對我們蒙古音樂的理解和運用貼切到位，讓我極其的驚訝。還有從平實、樸素、真切、活絡的台詞，也能看出編劇導演的功力來。一部優秀的電影是細節過關的電影，每一個鏡頭，每一個音符，每一個畫面，每一個情節的設計，每一個演員的表演，你都能看得出王全安的精準到位來，所以，這樣的電影一定是好看的，動人的，他讓你淚水橫流，讓你隨情節而動，讓你在激烈的人物沖突和糾葛之後得到深深的觸動。
當然這部電影肯定有它的不完美之處，王全安也一定有著他的遺憾，但是一切的一切因有所控制而達到一種少見的精準到位，王全安導演自身在我眼裡幻化成一桿精準的老槍，在完成著他神賦的電影使命。漂亮的攻城戰之後，他把他的一部成熟之作推到了觀眾面前，那就是《圖雅的婚事》。

⑼ 由《圖雅的婚事》看中國的藝術電影。

連這都要別人些，還學什麼電影啊~鄙視

⑽ 圖雅的婚事專業影評

1、新浪娛樂評

出於生活的壓力，圖雅被迫離婚覓婿，這樣的底層生活呈現出一種事不如意的不完美。

在這個不完美的底層世界裡，導演通過圖雅、森格、巴特之間的關系，以日常生活化的影像靜靜地流露出濃濃的情感愛意：圖雅和巴特剪不斷的情義，圖雅與林格的婚禮建立在愛的基礎之上。

如果一部電影能從這種特別的故事裡提煉出普適的人性人情，那它就足以稱得上優秀了，無疑《圖雅的婚事》做到了這一點。

2、北方網評

《圖雅》是部很巧妙的作品，導演成功的將影片打造成了一部具有「戲劇性」的「生活流」作品。這看似矛盾的做法，實則是該片成功的關鍵。

比如影片經常會出現戲劇沖突十足但卻用最簡單的全景鏡頭來表現的場面，可這恰恰讓觀者看著覺得舒服。

此外，該片單線敘事，合乎標準的「起、承、轉、合」，人物關系清晰易懂，貫穿動作的單一、連續，都蘊含著深沉的人文關懷。

劇情：

內蒙古日漸乾旱的草原上，丈夫巴特爾（巴特爾 飾）為了掘水井而雙腿殘疾，妻子圖雅（余男 飾）勤勞善良，性格潑辣。

她一個人挑起了家庭的重擔，照顧孩子，但長期的勞碌讓她的腰椎病變，甚而也有下肢癱瘓的危險。為了不再耽誤圖雅，卧躺床上的巴特爾決意離婚，在現實面前，圖雅也只能同意。

但她堅持提出自己再婚的條件：新丈夫必須和自己一起供養巴特爾。由此，圖雅開始了艱難的擇夫歷程，附加條件讓許多前來求婚的男人打了退堂鼓。

鄰居森格（森格 飾）素來怕老婆，其妻卻常跟別的男人出走，並一走了之。他對圖雅情苗暗生。