網路大電影製片方有哪些責任

① 國內的電影製作公司通常由哪些部門構成各自的職責是怎樣的

由導演,演員,燈光,劇務等組成的拍攝電影或電視劇的小組.
影視劇組職務詳解

製片人：一部影片里最高負責人（尋找資金，建立劇組）

製片主任：管理整個劇組

導演：創作組中最高負責人（調動全劇組的積極性，在限定的時間內完成拍片計劃）

監制：後期製作中的最高負責人（後期剪輯中做監督工作）

策劃人：對製片人負責（負責影片的除劇本以外的案頭工作）

編劇：對製片人和導演負責（創作劇本和在第一時間里修改劇本）

藝術指導：對導演負責（負責影片中整體的影調定位）

製片人一般指電影公司的老闆或資方代理人。負責統籌指揮影片的籌備和投產，有權改動劇本情節，決定導演和主要演員的人選等。
製片人大多懂得電影藝術創作，了解觀眾心理和市場信息，善於籌集資金，熟悉經營管理。電影生產中有時把製片人稱為監制，通俗講「製片人」就是投資者或者能夠拉來贊助的人。

電影製片人（Procer），也稱「出品人」，指影片的投資人。影片的商業屬性，決定了製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片的全過程。影片完成後，製片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。

監制(Executive Procer)。監制通常受命於製片人或製片公司法人，由他負責攝制組的支出總預算和編制影片的具體拍攝日程計劃，代表製片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。

製片（Proction Manager，可直譯為製作經理）是電影製作中的中層職位，負責具體的運營事務，向導演和監制負責。

在攝制組中，製片和統籌是兩個職務。

製片分很多部門的製片，生活製片是管理劇組的生活的，後勤的一切，吃喝拉撒睡的管理人員；現場製片是管理現場的紀律和保證主創部門的順利創作的管理人員；生產製片是管理劇組的場景的的製作陳設等的管理人員（在以前的電影廠，生產製片還負責怎個劇組的拍攝計劃這個部分已經劃給統籌了）；外聯製片顧名思義就是聯系劇組在外拍攝場景的接洽的管理人員（就像一個單位的公關部門）；各個製片部門上面有製片主任，製片主任上面有執行製片人（有的直接面對製片人，執行製片人介乎於製片主任和製片人之間），下面有若干劇務，就是干一些具體事務的人員，製片部門的人不介入劇組的整個藝術創作，相當於一個單位的後勤部門。
統籌，在一個劇組當中相當於一個單位的辦公室主任的角色，屬於導演部門，要負責怎個劇的拍攝計劃，每天要拍攝什麼都要有統籌來安排，要跟每一個部門都要協調好，首先是美術部門的場景能否順利的完工，演員是否到位，製片部門是否把場地聯系好，還要跟導演溝通要拍攝多少天，先拍什麼後拍什麼，等等，在劇組是一個舉足輕重的角色。作為我們劇組，有專門的統籌跟大家協調場景，每天的拍攝計劃都是導演和攝影親自跟統籌安排.（網路綜合備存資料）
製片組設有製片主任、製片、財務人員、劇務及後勤保障人員等。
導演組設有導演、副導演、場記、動作導演、特技導演等。
攝影組設有攝影師、副攝影師、攝影助理、機械員、燈光師、燈光助理。
美工組設有總美工師、美工設計及服裝、道具、化裝等小組，根據場景製作需要和拍攝時對服、化、道的要求安排適量置景工和服、化、道等方面的人員。
錄音組設錄音師和錄音員。
以上除了演員組還有製片人或出品人和編劇作詞作曲演唱。
製片人或出品人是一部片子的總負責人，相當於一家公司的董事長。有出品人又有製片人時，則製片人是出品人所聘請，出品人是大製片單位的負責人，但對於片子的製作職責是一樣的。製片人工作的最主要內容是負責組織制定並監督實施影視劇攝制計劃與攝制預算。在沒有劇本或劇本不成熟的情況下，製片人還要負責組織必要的劇本創作工作。製片人對確定影視片的風格，包括確定導演在內的攝制組主要成員的構成，確定主要演員的人選方面負有重要責任。在預算不足的情況下製片人還要負責籌措資金。有的製片人負有發行的責任。
製片主任對製片人負責，是製片人最主要的助手。主要工作是協助製片人編制影視劇的預算、制定拍攝計劃、保證攝制組日常工作的正常運作及控制資金的支出。製片主任還要根據製片人的授權與要求，代表攝制組聯系外景場地，聯系人員等協調並簽署協議。現在還有副製片人的說法，副製片人實際上履行製片人應履行的職責，有時這個頭銜會授予某個製片主任或者副導演，以表彰他們做出的超過份內的貢獻。
製片相當於製片主任助理，主要工作負責拍攝現場運轉協調，管理生活與車輛調度的後勤等，負責協調美術道具等，製片對製片主任負責，沒有獨立決定權。還有的設有生活製片主任等。
劇務對製片負責，處理製片部門的雜務。場務也叫場工，現場雜工的總稱，為現場各個部門服務，如鋪設軌道、管理操作升降機，現場的清理與搬運等，相當與工人。
廣告宣傳員、司機、緊急救援人員、勤雜人員等屬於製片組的范疇，對製片人和製片主任負責。
導演組的導演對製片人負責，相當於公司總經理。導演的主要職責是在製片人確定的資金預算及製作計劃下，在影視劇創作的各個階段里指導演員和攝制組的活動，將劇本內容轉化為影視劇的圖象和聲音。
副導演對導演負責，副導演的主要工作的是代表導演組與製片主任合作編制切實可行的攝制計劃，協助導演選演員並根據導演要求指導臨時演員、群眾演員和特技效果。副導演還負責攝制過程中的主要文案工作，如演員調度計劃，攝制通知單及影視劇送審方面的工作。
助理導演協助導演處理導演組的日常雜務。
場記是是導演組中的重要成員，負責在分鏡頭劇本上詳細記錄拍攝過程發生的一切，如場景名、鏡號、機位、對白、表演的銜接、鏡頭長度，主要道具使用情況，導演對鏡頭的評價等，這些作為拍攝現場參考與後期剪輯使用。厲害的場記能夠給劇本計時，一些場記拿著劇本和秒錶試演分鏡頭劇本中的每一場戲，經過多年的實踐，在計算劇本場景的放映時間方面練就了異常精確的判斷力，這樣就能使劇本避免出現不必要的素材，能夠為投資預算確定精確的數目。
武俠劇及其他一些劇中還有專門的動作導演或特技導演，有的還有台詞導演，負責在每個鏡頭之前與演員一起復習台詞，如果演員要使用特別的口音或方言時，擅長這樣語言的台詞導演要對演員進行訓練和現場指導。
攝影師對導演負責，拍攝電影是用的攝影機，拍攝電視是用的攝像機，不過人員統稱為攝影師。主要負責影視劇的屏幕造型處理，為影視劇獲取最恰當的攝影畫面。攝影師根據影視劇的內容與導演的要求選擇攝影機及其輔助設備，確定照明設備，監督攝影組與照明組的工作，決定各場景的布光與鏡頭曝光量。大型攝制組里設總攝影師，主要是指導協調各攝影師的工作。
副攝影師協助攝影師拍攝，代表攝影組和其他部門協調，有的操作攝影機。
攝影助理協助攝影師檢查機器，參與拍攝試驗，拍攝中要求量光、檢查曝光、拍攝劇照。還有助理負責領取保管裝卸膠片和磁帶（電影用膠片，電視用磁帶），做攝影記錄等文案，同時聯系洗印等。
燈光師也叫照明師和照明技師，主要工作是根據影視劇內容和攝影師意圖，完成各種光線效果。燈光助理協助燈光師工作，一起負責安全用電及燈具的使用。
美術師負責影視劇的造型，美術師在拍攝的准備階段就要與導演和攝影師一起根據劇本的假定情景及導演意圖構思，繪制各種造型的設計圖，主要設計有場景設計、人物造型設計、道具設計、鏡頭畫面設計，同時在拍攝過程中組織指導服裝、化裝、道具、置景、繪景、特技美術、字幕等工作。
美術師的助手有副美術師和美術助理。大型劇組會設總美術師。
服裝師根據導演與美術師的設計確定服飾的設計，並進行製作與采買。服裝師的助手是服裝員，負責管理服裝並登記造冊，拍攝時負責演員服裝的銜接，發放大批群眾演員的服裝。
化裝師設計人物化裝造型，指導製作各種化裝所需要的零配件，完成人物的試裝和造型。拍攝中，負責保持人物造型的連續性，准確描畫人物隨年齡、環境、情緒的變化產生的不同形象。化裝師的助手是化裝助理，對化裝師負責，編制預算采購化裝用品，負責次要人物的化裝等。古裝劇及一些劇里里還有發型師，專門負責假發的造型與製作。還有的設有身體化裝師，負責演員頸部以下的化裝。現在還有手模特，有的也細分出來。
道具師負責道具部門的美術創作。設計、組織、製作、購買各種道具。助手是道具員，協助道具師籌備各場景的道具，維護現在道具，確保跳拍時的銜接，安裝調整拆卸道具等。還有的分有植物道具、動物道具。煙火屬於道具范疇，不過有的設有煙火特技師，置景也屬於道具的范疇，包括木工、瓦工、油漆工、電焊工、帷幕工、裱糊工等技工。
還有一個重要的是特技師，有的劃為導演組，武俠劇里的動作導演，還有的劃為美術組，負責影視劇中特技造型。現在特技師的概念有很大變化，因為數字技術的廣泛使用，特技內容也變的多樣復雜。很多是在後期製作時出現。
錄音師負責聲音的設計與創作，錄音助理負責維護保管所有音響設備，協助錄音師選擇場所、操作傳聲筒吊桿、拉直連接移動電纜等。錄音現在分為同期錄音和後期錄音，還有配音等，錄音師也稱為混合錄音師，因為他需要在多個傳聲器上進行混頻。現在有些按照電視台的說法也稱為音頻人員，還有視頻人員等。
編劇作詞作曲演唱顧名思義就能理解，一般作詞作曲演唱者不算作劇組人員。編劇是重要的一環，有的導演也參與劇本的修改，因為導演要編寫分鏡頭劇本同時做導演闡述，所以有的導演是編導。如果導演身兼三職，既是製片人又是編劇和明星，當然做出的貢獻更大。
攝制組的主要人員由製片人、導演和製片主任負責選出。以上幕後工作人員的選出應該不會花很大的心思，基本上可以採用中心自己的人，我只要選出各部門長就夠了，這些部門長有的有自己的助手和設備。演員的選擇比較麻煩，雖然中心有自己的藝員的經紀部，簽了不少演員，但隨著劇本的不同新戲的開拍，幕後人員可以沒有什麼大的變化，但演員卻是最大的變數，而且為了激勵自己經紀部門的藝員，同時發現新人降低成本或者推行明星制，當然觀眾的喜新厭舊也是要考慮的因素，這樣就要不時地從社會上選些演員。
我想對於預算一千兩百萬的古裝武俠劇，不可能選用港台明星，內地大腕也不敢用。雖然現在內地影視市場很火暴超過了港台，有大批港台演員在內地打工掙錢，內地隨便哪個劇組就能找到過氣的港台明星，雖然有些身價降了些，但以前電影出身有一定名氣的現在在內地出演電視劇的藝人，四十集的戲一般價位是兩百到三百萬的人民幣，當然不過氣的電影明星輕易不會出演電視劇，畢竟電影更代表個人藝術成就，也更能在國際上成名。內地以前製作電影有請一個香港演員，北京地區的票房收入剛夠他的片酬，而北京地區的票房差不多是整個票房的一半。所以對於我們的這部一千兩百萬的投資根本請不起那樣的港台演員，不過氣的港台青春派歌手和剛開始走紅的藝人價位要低些，不過也要百萬起，過氣的電影明星出演電視劇的藝人一般都是實力派，所以價位不比當紅小生差。
預算通常分為線上項目費用與線下項目費用，線上項目費用包括聘請製片人、導演、編劇、主演的費用，這些一般是固定的。線下費用是除此之外的一切費用，包括使用群眾演員、技術人員、設備器材等的費用。
對於預算高的影視劇來說，線上費用佔三分之一，線下的佔三分之二。一般是這樣的，故事與劇本佔百分之五，製片人和導演佔百分之五，演員佔百分之二十，其他是設備器材及相關人員的開支，還包括稅收保險和應急開支。不論預算是多還是少，線下項目工作人員的費用一般佔百分之十到百分之十五，低的可到百分之八，高的可到百分之二十五。有一些特技效果和奇異布景的，線下費用就更高了。

② 網路侵權應承擔那些責任

一、 《條例》規定的信息網路侵權行為

網路上傳播的絕大多數信息內容都是受版權保護的。網

絡傳播行為必須以尊重他人的著作權為前提。網路版權保護不僅維護了著作權人的合法權益，也有助於規范互聯網傳播秩序。在條例的第十八條第二款至第六款，第十九條規定的信息網路侵權行為有：

（一）通過信息網路擅自向公眾提供他人的作品、表演、

錄音錄像製品。

（二）通過信息網路提供他人的作品、表演、錄音錄像

製品，獲得經濟利益。

（三）故意避開或者破壞技術措施。

（四）故意製造、進口或者向他人提供主要用於避開、破壞技術措施的裝置或者部件，或者故意為他人避開、破壞技術措施提供技術服務。

（五）故意刪除或者改變通過信息網路向公眾提供作

品、表演、錄音錄像製品的權利管理電子信息，或者通過信息網路向公眾提供明知或應知未經權利人許可而被刪除或者改變權利管理電子信息的作品、表演、錄音錄像製品的。

（六）為扶助貧困通過信息網路向農村地區提供作品、

表演、錄音錄像製品，未在提供前公告，或超過規定范圍，或者未按照公告的標准支付報酬，或者在權利人不同意提供其作品、表演、錄音錄像製品的後未立即刪除的；

（七）通過信息網路提供他人作品、表演、錄音錄像

製品，未指明作品、表演、錄音錄像製品的名稱或者作者、表演者、錄音錄像製作者的姓名（名稱），或者未支付報酬，或者未依照本條例規定採取技術措施防止服務對象以外的其他人獲得他人的作品、表演、錄音錄像製品，或者未防止服務對象的復制行為對權利人利益造成實質性損害的。

二、 常見的信息網路侵權行為

1、非法MP3音樂免費下載。

MP3是一種新的隨聲聽播放電子產品，容量大，體重小，被廣泛用於網路音頻，網站向用戶提供音樂下載、試聽和收藏服務（大部分沒有授權），網民只要輕點滑鼠即可隨意下載、試聽和收藏自己喜愛的歌曲和音樂，改變了傳統的獲取音樂的模式，對音樂界、唱片業造成沖擊，引發唱片公司對網站的訴訟。

2003年10月，成都市中院一審宣判，以華納為首的三大唱片公司，狀告天虎音樂網侵權勝訴。2004年，"音樂極限網"因向公眾提供了陳慧琳演唱的35首歌曲和盧巧音演唱的11首歌曲的下載服務，被享有以上音樂作品錄音製作者權利的香港正東公司告上法庭，法院一審判決被告賠償正東公司10萬元。（2005年9月15日《中國新聞出版報》王凌：《網路出版，侵權訴案多幾許？》）這類侵權行為侵犯了音樂作品詞、曲作者的著作權和演唱者、表演者、音樂製作人、錄音錄像公司、唱片公司的鄰接權（即與著作權有關的表演、錄音錄像者權利）。

2、未授權、假授權電影下載。

常見的有未經權利人授權，未付任何報酬，提供整部影片的商業性下載服務，包括收費下載和免費下載。網站"免費電影天天看"之類的話，讓人心動，提供下載的電影內容之豐富、更新速度之驚人，下載技術之便捷，讓人瞠目結舌，有的影片甚至還沒有在電影院放映，網上已經滿天飛，致使影片票房下滑，電影製片商、發行公司損失慘重，不得不在影片公映時如臨大敵，採取各種措施，層層防範。

香港電影業界對網上非法下載電影作出反擊。由"電影工業應變小組"籌備組向非法在網上下載電影的侵權者作民事訴訟的行動，於今年5月已成功向法庭申請法令，並獲網路供應商合作，收集了42名侵權者的資料。應變小組經由律師向有關侵權者發出警告信及一份承諾書。若對方願意簽署承諾書，以後不再參與非法上下載電影及承擔23000多元律師費，小組則不會採取進一步行動。若侵權者拒絕有關要求，業界將會民事起訴侵權人士。據了解，索償金額至少10萬元。 被侵權的3部賀歲電影，包括《霍元甲》、《最愛女人購物狂》及《春田花花同學會》。小組發言人庄澄表示，受網上非法侵權影響，2005年整體票房損失高達2億元。要求侵權者賠償，只是希望收到阻嚇作用，遠不能彌補電影商的損失。23000多元的賠償額是根據外國其它地方類似的情況約3000美元作計算。 庄澄說，電影界准備了不多於500萬進行有關行動，"所涉及的律師費及行政費用非常龐大，我們（電影界）的決心很大，因為是我們生死存亡的一件事。" 拍攝《霍元甲》的安樂影片代表李玉蘭則說，"《霍元甲》的製作達3000萬美元，單是香港及內地票房不足以回本，唯有靠外國片商買版權。非法下載及盜版問題嚴重，不少片商會'壓價'，最後只能收到1/10，令公司無法再投資下一部電影。"（2006、8、16中國新聞網 記者 徐紹輝）

提供電影下載的網站大多沒有授權，特別是國外的一些電影大片，廠商一般不會授權給國內的小網路公司。四川省版權局去年查處了一起網站提供電影下載案，這家網站向北京一家聲稱有授權的公司支付了使用費，後來證明北京這家公司是假授權。

由於 BT、P2P等新一代下載軟體的問世，下載電影更方便，形式更隱蔽，追查更困難。電影製片商不停地忙於起訴提供這些軟體的追蹤伺服器企業，然而舊的被控網站關閉，新的網站又涌現出來，是網路經營、網路司法及監管面臨的問題。

3、未經權利人許可的軟體下載。

在搜索引擎中查找軟體下載網站，你會發現各種軟體應有盡有：操作系統、殺毒軟體、圖形設計、音頻工具……與下載其他作品一樣，輕點滑鼠就可搞定。對面正版軟體的加密，網站會提供解密版，甚至還可以像正版軟體一樣有升級版。絕大部份沒有授權，上傳沒有成本，下載不用付費，軟體商也得不到一分錢，似乎與與作品的權利人無關。事實上，一個成熟的軟體產品，要投入長時間的人力、物力及大量資源研發，經過嚴格的測試，才能進入市場。使用盜版軟體，擠佔了正版軟體市場份額，使軟體著作權人（大多是軟體投資商、開發商）得不到相應的回報，給軟體廠商造成巨大損失，打擊其投資開發的積極性，長此以往，軟體產品缺乏競爭力，最終將阻礙民族軟體產業的發展。

4、沒有授權的手機彩鈴、鈴聲服務。

彩鈴、鈴聲服務是數字音樂服務提供商將內容提供給網站或電信部門，通過互連網或手機等渠道讓手機客戶下載。據了解，中國移動通訊公司擁有3億手機用戶，2004年底中國移動彩鈴用戶超過4000萬戶，中國移動每月結算給數字音樂內容提供商的彩鈴信息費高達4000萬元。巨額的利潤引來了網路盜版。某著名搜索引擎網因提供音樂下載網路鏈接被起訴，並判侵權。國內三家網站未經授權，免費提供歌曲彩鈴下載，使娛樂基地網站的合法下載陷入停滯，娛樂基地網站首席架構師吳端平稱"光運營成本損失就高達3000萬元"，三家網站分別被索賠500萬元，是國內索賠金額最大的一起網路歌曲著作權侵權案。

5、網路游戲。

其中最典型的是"私服"、"外掛"，即私自架設伺服器經營，掛接他人享有著作權的互聯網游戲，將他人享有著作權的游戲軟體提供下載服務，損害了游戲軟體廠商著作權。

6、搜索引擎軟體糾紛。

這類侵權行為是由於技術不同或計算機資源的有限等原因導致，表現在屏蔽、刪除或修改他人軟體。例如中國搜索、搜狐、網路分別訴珠穆朗瑪網路技術有限公司"8848"侵權案。三家網站訴稱：在2004年12月，8848開發的軟體插件，經上網用戶安裝後，登錄其他網站搜索信息時，各大搜索引擎頁面會被修改，出現8848插入的圖片、廣告及其他搜索引擎鏈接，從而指控8848侵犯其軟體著作權並構成不正當競爭。目前這類糾紛將越來越多，其訴訟標的也越來越高。

7、利用網路發布經營信息，通過郵寄等形式經營。

侵權盜版製品。如將網站上的影視、音樂、文學作品、錄音錄像、軟體等下載，按照需求，非法刻錄成光碟，送貨上門。

8、未經授權將文字作品數字化，提供收費在線閱讀、下載。

據今年4月發布的"第四次全國國民閱讀調查"的數據顯示，我國國民傳統圖書閱讀率，從1999年以來連續六年持續走低。與此相反的是，網上閱讀率迅速增長，六年來我國有網上閱讀習慣的人數比例年均增幅40%（見中國出版科學研究所發表的"第四次全國國民閱讀調查報告"）。網路閱讀成為網上一種重要的活動方式。常見的有網站將他人的小說、詩歌等文學作品、論文等數字化後，在網上提供收費閱讀。這是傳統的著作權侵權形式在網路的表現，國內最早的網路侵權訴訟多集中在這一領域。如：1999年6位作家訴世紀互聯；2002年北大法學家陳興良訴國家數字圖書館；2003年多家大學學報訴重慶維普公司；2004年北京中文"在線反盜版聯盟"訴矽谷動力等。這類侵權行為侵犯了作者的著作權、出版社、期刊社的專有權。

9、手機電子書下載。

最早的電子書需要手持閱讀設備，才能在網上閱讀。隨著信息技術、硬體設備（手機）的發展，無線通訊服務業務的拓展，手機閱讀成為另一種更便捷的獲取信息的方式。人們把數字化的圖書統稱為"ebook"。用戶可通過網路或手機，將數字化的作品下載到手機上閱讀。雖然這種手機無線通信網路著作權侵權案還比較少見，但由於我國是網路和手機的浪費大國，對於這種新的著作權侵權形式，更應加以重視和宣傳。日前，北京中文"在線反盜版聯盟"提起了全國第一起無線網路--手機閱讀訴訟案，中文在線已向法院起訴兩家公司，狀告其在手機門戶網上傳播畢淑敏的作品，為用戶提供了在線閱讀中文在線擁有著作權的作品服務，侵害了中文在線的信息網路傳播權，要求被告賠償損失53萬元。此前，中文在線與著名作家畢淑敏簽訂了授權協議（見2006年7月21日《中國知識產權報》3版《首例無線通信網路著作權案浮出水面》）。

10、將其他網站的網頁設計改頭換面據為己有。

隨著互聯網的發展，網站經營者的競爭加劇，有獨創性的網頁設計也會被侵權，但人們還意識不到這也是受著作權保護的作品。如"瑞得在線"網頁案。瑞得公司認為東方信息公司的主頁在整體版式、色彩、圖案、欄目設置、欄目標題、文案、下拉菜單的運用等方面幾乎是照搬"瑞得在線"的主頁，以著作權侵權為由將其告上法庭。北京市海淀區人民法院審理認為：瑞得主頁應視為受著作權法保護的作品。判令東方信息公司賠償瑞得公司經濟損失2000元。

三、 應當承擔的責任

2006年8月3日,國家版權局副局長閻曉宏在接受中國政府網專訪時指出：互聯網上侵權盜版的問題還是相當嚴重的。他說,目前互聯網是一個很大的產業，發展速度很快。它的傳輸內容是海量的，這就使得在取得授權上存在著很大的困難，對互聯網企業來說如何取得權利人的授權確實是一個新的挑戰。但是在法律規定方面,虛擬空間和我們現實生活是一致的（見《中國政府網》）。

在條例第十八條第一款、第十九條規定了信息網路侵權行為應承擔相應的民事、行政及刑事責任。

（一）民事責任。

停止侵害、消除影響、賠禮道歉、賠償損失。

（二）行政責任。

1、責令停止侵權行為，沒收違法所得，並可處以10萬元以下的罰款；情節嚴重的，沒收主要用於提供網路服務的計算機等設備。

2、警告，沒收違法所得，沒收主要用於避開、破壞技術措施的裝置或者部件；情節嚴重的，可以沒收主要用於提供網路服務的計算機等設備，並可處以10萬元以下的罰款。

（三）刑事責任：對侵權行為構成犯罪的，由公安機關依法追究刑事責任。

我國《刑法》第二百一十七條規定，以營利為目的，有下列侵犯著作權情形之一，違法所得數額較大或有其他嚴重情節的，處三年以下有期徒刑或者拘役，並處或單處罰金；違法所得數額巨大或者有其他特別嚴重情節的，處三年以上七年以下有其徒刑，並處罰金：

1、未經著作權人許可，復制發行其文字作品、音樂、

電影、電視、錄像作品、計算機軟體及其他作品的；

2、出版他人享有專有出版權的圖書的；

3、未經錄音錄像製作者許可，復制發行其製作的錄音錄像的；

4、製作、出售假冒他人署名的美術作品的。

③ 電影製片人的職責是什麼

電影製片人，也稱「出品人」，指影片的投資人。愛迪生、盧米埃爾、梅里愛以及百代公司、高蒙電影公司等都曾經是鼎鼎大名的製片人。所以，製片人可能是某個製片廠、某個財團，也可能是一個獨立的製片個人。影片的商業屬性，決定了製片人是一部片子的主宰，有權決定拍攝影片的一切事務，包括投拍什麼樣的劇本，聘請導演、攝影師、演員和派出影片監制（也稱製片）代表它管理攝制資金，審核拍攝經費並控制拍片的全過程。影片完成後，製片人還要進行影片的洗印，向市場進行宣傳和推銷。總之，一部投資巨大的影片的所有經濟風險，一般都由製片人承擔。

④ 電影行業里出品人製片人等等都是負責什麼的

電影行業職務表：出品人：一般都是負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資製片人及相關人員，開始選導演、劇本、演員、贊助商等。

製片人：任務基本上跟出品人差不多，他負責整個影片的「催化」工作，督促大家快點完片，但也要保證質量。同時還是拍攝影片過程中的「管理人員」，負責監督整個影片的製作過程，確保大家沒有「偷奸耍滑」、沒有浪費投資商的錢等，跟工程監理的角色相似。

顧問：如果是歷史題材或比較其它專業的題材的影片，為使影片更具說服力或可信性，以及提供必要的指導及幫助，製片人會邀請權威人士作影片顧問。

導演：負責將劇本中刻化的各個人物角色，利用各種拍攝資源（道具、場地、演員等）將劇本演繹出來，成片、拷貝等。

副導演：兼具導演及監制的角色，是導演的左右手。

監制：主要是針對劇本，為維護劇本原貌給導演的拍攝工作提意見。

演員：根據導演及劇本的要求演繹劇本內容。

場務（劇務）：負責提供拍攝影片所必需的物品及便利措施，如准備道具、選擇場景、維護片場秩序、搞好後勤服務工作等。

布景師：負責按照劇本及導演的要求布置片場的場景。

燈光：為達到電影藝術效果，按照劇本及導演的要求布置片場燈光效果。

造型師：根據劇本及導演要求為影片中的演員定出造型。

化妝師：「濃妝淡抹總相宜」，化妝師亦需按照劇本及導演要求給演員化妝，同時還要考慮到造型的要求。

特技人員：根據劇本內容，為影片增添精彩場面，但又必須使用專業人士表演，特技人員功不可沒。

後期處理：影片整體拍攝完封鏡後，導演和監制看過母片之後感覺有些地方需要用科技手段處理，達到電影藝術效果而作的修改，必要時還可能重拍某些鏡頭。期間有配樂、配音、加字幕、加特效等。對應的就會有作曲、配音演員、特技效果人員等。

作曲：為影片編配合適的曲子。相應的還會有樂隊、指揮、演唱者等人員。

剪輯：因拍攝過程中難免會有很多重復的或者多餘的鏡頭，為使影片整體效果自然和諧流暢，同時兼顧導演及劇本的風格要求，剪輯師需要將整片中不必要的鏡頭剪掉。 影片拷貝：母片處理完成後，製片人會找專業的電影拷貝公司拷貝子片，運往各地電影市場，待上市或上映。
ps：一部影片的製作凝聚了電影工作人員大量的心血和汗水，所有為使影片成功上映而付出艱辛努力的人都是一心一意想為廣大人民群眾奉獻好的作品的人，他們是偉大的、無私的。堅決抵制盜版，支持正版電影，尊重別人的勞動成果！

⑤ 電影製片人主要是做什麼的

製片人：一部影片里最高負責人（尋找資金，建立劇組）

導演：創作組中最高負責人（調動全劇組的積極性，在現定的時間內完成拍片計劃）

監制：後期中的最高負責人（後期剪輯中做監督工作）

策劃人：對製片人負責（負責影片的除劇本以外的案頭工作）

編劇：對製片人和導演負責（創作劇本和在第一時間里修改劇本）

製片分很多部門的製片，生活製片是管理劇組的生活的，後勤的一切，吃喝拉撒睡的管理人員；現場製片是管理現場的紀律和保證主創部門的順利創作的管理人員；生產製片是管理劇組的場景的的製作陳設等的管理人員（在以前的電影廠，生產製片還負責怎個劇組的拍攝計劃這個部分已經劃給統籌了）。

外聯製片顧名思義就是聯系劇組在外拍攝場景的接洽的管理人員（就像一個單位的公關部門）；各個製片部門上面有製片主任，製片主任上面有執行製片人（有的直接面對製片人，執行製片人介乎於製片主任和製片人之間），下面有若干劇務，就是干一些具體事務的人員。

製片部門的人不介入劇組的整個藝術創作，相當於一個單位的後勤部門。

(5)網路大電影製片方有哪些責任擴展閱讀：

通常很多人把出品人與製片人混淆，其實兩者之間是有很大區別的。

如果以企業來作比喻界定，出品人就相當於董事長（出資人、企業法人或權威人士），製片人就好比是總裁（統管全局者），要求懂本子、明市場、建劇組、執行拍攝生產、後期製作、發行上映。

更重要的是預算的控制，拍攝時間進度控管等，讓電影或電視劇能在合理的時間與預算下完成。在拍片過程中，製片人的一舉一動都容易影響到整部影片的品質，是不可缺失的職位。

國內由於影視作品上署名沒有明確規范化，很多出品人也署名製片人職務，導致業內行業人仕專家一直存在爭議，實在無法去界定區分開影視作品中製片人的藝術含金量。

雖然一部作品的成功，製片人付出的要多、貢獻大，但由於出品人與製片人署名混淆，無法辨別，爭議較大，因此也無法給製片人設立獎項。

出品人負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得投資出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就開始聘製片人、選劇本、拉贊助商等。

出品人一般是主要出資方的法定代表人或對影片銷售有幫助的影視界重量級人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風格、種類及市場走向。

製片人是整部影片的籌建負責人，負責拉贊助、找投資，成立劇組、決定用哪個導演、選哪些演員等，負責劇組的日常生活與維持劇組的拍攝活動，以及成片之後的宣傳與播放等一系列事務。

⑥ 在電影，電視中，監制，導演和製片人的職責是什麼

製片人，是統籌資方和製作方的橋梁，他既要對資方給的錢負責，又要對製作團隊的人員和製作效果負責。在越來越「製片人中心制」的中國，製片人在整個製作和運營團隊里擁有最高的權力。

導演，是製作團隊的核心人物，所有有關藝術創作、前後期製作的事情，導演擁有最高的權力。

監制，通常是代表資方參與製作團隊管理和運營管理的。監制擁有最高的財權，一旦製作和運營團隊里出現問題，監制通過控制財權，達到控制團隊的目的。

⑦ 電影的製片具體要幹些什麼工作負責那些方面

你是要問——製片人吧？

製片人 的主要職責是決定影片生產的製片方案、主創人員組成及影片銷售方式。並監督影片全部製作過程。。而且參與到組織撰寫劇本或文學版權的購買

同時，要籌集資金。。決定此資金的預算及最後的利潤分配。。

同主創人員談判並簽訂合同，批准製作開支。一直到影片完成銷售。。

是一部影片的決策者和管理者。。

可見，雖然不如導演的藝術含量高，但對一部影片來講，一個好的製片人是必不可少的。。。真為某些，讓老婆當製片的「電影導演」感到恥辱。。
特別是拍了爛片還不認帳的「導演」。。。
引用一句他對胡戈講的話「做人，不能無恥成這樣。」。。。。

⑧ 電影中導演，監制，編劇，製片人，他們都干什麼，負責什麼。

監制，
是核心角色，負責電影的日常運作與策劃。
1、編制影片的具體拍攝日程計劃，如何時開拍，何時殺青，進度如何等；
2、負責攝制組的支出總預算和電影製作的後勤保障；
3、代表製片人監督導演的藝術創作和經費支出，同時也協助導演安排具體的日常事務。
製片人，

是整部影片的籌建負責人，負責拉贊助、找投資，成立劇組、決定用哪個導演、選哪些演員等，負責劇組的日常生活與維持劇組的拍攝活動，以及成片之後的宣傳與播放等一系列事務。
導演，
是電影藝術創作的組織者和領導者，把電影文學劇本搬上銀幕的總負責人，是用演員表達自己思想的人。作為影視創作中各種藝術元素的綜合者，導演組織和團結劇組內所有的創作人員和技術人員和演出人員，發揮他們的才能，使眾人的創造性勞動溶為一體。

編劇，

是劇本的作者，主要以文字表述的形式完成節目或影視的整體設計，往往是影視劇、話劇中的故事源泉，其職業又可稱為劇作家。

⑨ 請問一部電影的「出品方」「投資方」「發行方」分別是什麼意思他們分別負責什麼

出品方

負責拉贊助，和推銷電影，他們的主要職責就是將電影的收益最大化，讓大家有錢賺。以版權為核心的銀行，對於電影項目的整體把控，包括製片、營銷（宣傳）、發行等，以追求利潤為目的對電影項目進行，凡是對電影項目進行的都是此項目的出品方。

投資方

投資方就是某一項目的真正出資人，是項目的所有者。承建方就是負責接下這個工程，進行施工的單位或者法人。

負責影片前期的市場調查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續集的可能性等），通過調查來決定是否值得出品該影片。

發行方

發行方去做電影的拷貝、申請密鑰、排檔期、把拷貝寄發影院、做宣傳、購買廣告、談判分帳比例、跟院線簽合同。，放幾十號人去全國各地的影城做活動、做宣傳、定影城的廣告位、盯排場、做監票等等。

拓展資料：

一般商業電影的製作，大致可分三個步驟：

一、拍攝前的工作，包括提構想、寫故事、分場大綱、簽導演、列預算、編劇本、看外景、找演員，以及決定製作小組的成員。

二、拍攝中的工作，即在導演的指揮下采密集作業方式進行，並由執行製片監督經費開銷、拍片進度和一切行政事宜。

三、拍攝後的工作，包括剪接、配音、配樂、設計字幕、製作預告片，以及展開上片前宣傳等。在攝制過程中，導演應有詳盡的分鏡計劃，並擬定拍攝順序，以便在燈光變動、演員支配的壓力下，求得快速之推展。對於攝影機、鏡頭的選擇，燈光的陳置，剪接、配樂的安排，則須工作人員與導演密切配合，以達到所需之效果，故一部電影是群體的創作，也是導演在各種張力下暗藏個人視野的藝術品。

私人獨資拍片限制少，只須根據片型（實驗電影、劇情片或記錄片）決定拍片方法。或是列出精細之分鏡表，完全按照事前意圖拍攝，達到盡量節省膠片之目的；或是無止盡的獵取滿意鏡頭，再由事後的剪輯階段理出清晰的脈絡。這種影片，最符合個人創作欲求，更具陶冶心性、提升感情的作用。

⑩ 導演、製片、監制各自是有什麼職責分工的

導演是電影藝術創作的組織者和領導者，把電影文學劇本搬上銀幕的總負責人。作為電影創作中各種藝術元素的綜合者，導演組織和團結攝制組內所有的創作人員和技術人員，發揮他們的才能，使攝制組人員的創造性勞動溶為一體。導演的再創作以電影文學劇本為基礎，運用蒙太奇思維進行藝術構思，編寫分鏡頭劇本和「導演闡述」，包括對未來影片主題意念的把握，人物的描寫，場面的調度，以及時空結構、聲畫造型和藝術樣式的確定等。然後物色和確定演員，並根據總體構思，對攝影、演員、美術設計、錄音、作曲等創作部門提出要求，組織主要創作人員研究有關資料，分析劇本，集中和統一創作意圖，確定影片總的創作計劃。導演還要按照製片部門安排的攝制計劃，領導現場拍攝和各項後期工作，直到影片全部攝制完成為止。一部影片的質量，在很大程度上決定於導演的素質與修養；一部影片的風格，也往往體現了導演的藝術風格。
製片人在某種意義上是來說，是媒體產品的生產者和管理者!
監制的職責是成本控制與監督雇員