蘇聯二戰電影莫洛夫

1. 伊凡是蘇聯作家( )寫的小說( )

伊凡是蘇聯作家( 弗·鮑哥莫洛夫)寫的小說( 《伊凡的童年》)

2. 冷戰背景

冷戰背景通常有兩個含義：

一、引申含義

就是兩個人或者兩方勢力，之間存在了某種沖突，雙方都不想退讓，也不想再加劇這種沖突，於是就在相當長的一段時間採取了互不幹涉的方法來處理，可以是夫妻兩個人生悶氣，也可以是生意場上兩個競爭公司暫時擱置了對抗計劃等，所有類似的情況都可以稱作是冷戰背景。

二、本意就是指二次世界大戰後蘇聯和美國之間的冷戰

1947年3月12日，美國杜魯門主義的出台，也就是杜魯門提出以「遏制共產主義」作為國家政治意識形態和對外政策的指導思想，此時正是拉開了長達44年的冷戰狀態。兩個超級大國經歷了44年在政治、經濟、軍事上的斗爭，在蘇聯1991年宣布解體時，正是表明了蘇聯模式的失敗。從此以後，世界格局從兩極格局變成了美國成為了世界上唯一的超級大國的格局，也就是「一超多強」。

3. 特急加急的翻譯（中翻英，謝絕軟體直譯） 在線等，翻譯中翻英！特急！

暈，這種題材的教學還可以，實在是沒有翻譯的價值。

4. 從20世紀50年代『解凍電影』到80年代『生活電影』前蘇聯電影有怎樣的發展變化其內在聯系表現哪些方面

俄羅斯民族處在一個獨特的地理位置上，在這里，東方與西方兩股世界之流發生著碰撞，因此，不管是從地理位置還是從民族精神而言，俄羅斯民族既不是純粹的歐洲民族，也不是純粹的亞洲民族。在這種境域當中，俄羅斯精神有著渾厚、博大、悲憫的極端氣質。在俄羅斯人身上，各種矛盾特點奇妙地結合在一起：專制主義、國家至上、自由放縱、善良平和、柔順內斂等等。那裡有對苦難的堅忍不拔，有對彼岸世界、對終極的不懈追求。俄羅斯的大地彷彿就是痛苦與思考的象徵，因思想而受難，因受難而思想，是俄羅斯社會三百年繼之不輟的文化主題。強烈的悲劇意識和悲劇命運使俄羅斯民族的藝術凝重大氣，感情濃烈，無數傑出的藝術大師背負著俄羅斯命運，反復吟唱著普希金所說的俄羅斯之調。蘇聯時期，新興的電影藝術建築在深厚的文化傳統基礎之上，以這一新興的藝術形式表現著俄羅斯民族的情感和命運。依託著獨特的民族精神和深厚的藝術傳統，蘇聯電影在國際電影中，寫下了自己輝煌的篇章。

在默片時代，愛森斯坦、普多夫金和杜甫仁科這些電影大師創造了神話般的電影奇跡。有聲電影的產生結束了這一段黃金時期，蘇聯電影進入了一個新的歷史階段。三四十年代，和別的藝術形式一樣，蘇聯電影在社會主義現實主義的創作原則影響下，描述無產階級革命斗爭和社會主義建設成就成為了此時的關注熱點，這一時期拍攝出了一批成熟的優秀影片，例如尼古拉斯·艾克的《生路》、瓦西里耶夫兄弟的《夏伯陽》（1934）、吉甘的《我們來自喀琅施塔得》（1936）、頓斯闊伊根據高爾基三部自傳式小說拍攝的《童年》、《在人間》、《我的大學》（1938年至1940年攝制）、米契爾·羅姆的《列寧在十月》、《列寧在1918》等等。盡管此後蘇聯電影在主題、體裁和風格方面開始出現多樣化的風貌，歷史事件、歷史活動家、社會主義建設、工農群眾的現實生活題材等都在電影中得到充分的反映，但是在創作思潮上，意識形態的僵化卻越來越禁錮了電影藝術的自由發展。社會主義現實主義過分強調了意識形態對文學藝術的控制，使藝術失去了獨立的品格，以至於在電影中以理想來矯飾現實，俄羅斯傳統的厚重與深刻被平庸逐漸代替。在第二次世界大戰以前，蘇聯電影的創作陷入了低迷。

蘇聯電影的再度輝煌出現於50年代中期以後，從那時起一直到80年代，隨著創作環境的寬松以及與西方文化交流的加強，蘇聯的電影事業出現了人才濟濟、群星燦爛的繁榮景象。這一時期的蘇聯電影，在世界電影藝術史上創造了一個又一個的輝煌。無論是場面恢宏、英雄史詩般的戰爭大片，還是跌宕起伏、柔腸寸斷的倫理片，都給整個世界帶來了巨大的震撼。

一、 解凍與深入——五六十年代的蘇聯電影新浪潮

第二次世界大戰改變了整個世界，對於蘇聯來說，這場戰爭不僅打亂了正常的社會生活，而且，在社會生活的各個層面，第二次世界大戰都留下了深刻的烙印。這場戰爭中，蘇聯犧牲了2000萬人，用血的代價換來了戰爭的勝利，這給戰後蘇聯人的生活留下了巨大的精神創傷，整個社會一時無法從戰爭的陰影中擺脫出來，社會生活在很大程度上沿著戰爭年代的慣性在滑行。40年代初遭受了戰爭破壞的蘇聯電影在戰後延續了低迷的狀態，「無沖突論」統治著整個文藝領域的創作活動。因而在創作中形成了固定的模式，也產生了不少條條和框框。藝術家不是反映生活的原貌，而是把生活表現得非常理想化，盡力掩蓋生活中的陰暗面和不幸。這造成了故事片的產量逐年下降（1947年7部，1948年17部，1949年16部，1950年15部，1951年6部），並且影片題材狹窄，影片的主題靠說教來喻示，缺乏藝術感染力；藝術表現手法呆板僵化，電影的敘事語言沒有新的建樹；人物只有共性沒有個性。此時期有一類「紀念碑式的史詩片」，如《攻克柏林》、《斯大林格勒大血戰》等突出對斯大林的個人崇拜。而另一類現代題材的影片迴避矛盾沖突，粉飾現實生活。如：《金星英雄》、《幸福的生活》等。總的說來，這一時期的影片內容單調，風格雷同。好的藝術影片寥寥無幾，只有像《鋼鐵是怎樣煉成的》、《鄉村女教師》、《青年近衛軍》等幾部質量比較高。

1956年，蘇共召開了二十次代表大會，徹底批判了「個人迷信」和「無沖突論」。理論上的解放給了蘇聯電影較大的創作自由，劇作家和導演們從「無沖突論」的桎梏中脫身而出，可以相對自由地表現真實的矛盾沖突，在這一時期，隨著禁忌的逐漸被打破，電影從內容到形式的創新有了實現的可能，蘇聯電影藝術得到了空前的繁榮和發展。19世紀俄羅斯文學中的人道主義精神在一批呈現出新面貌的影片中重新放出了光彩。一批新的電影人涌現出來，開始了他們創造性的工作，例如邦達爾丘克、丘赫萊依和塔爾柯夫斯基等等，他們和老一輩電影藝術家羅姆、格拉西莫夫等人一起，對蘇聯電影從內容到形式進行了大膽的革新，以人性的眼光譴責戰爭與個人幸福的對立，並以揭露戰爭的殘酷來呼籲全人類的和平。這個時期的影片題材廣泛，風格樣式多樣化，在揭露生活陰暗面、深化人道主義主題、塑造正面人物形象、探索藝術形式和表現手段等方面有了不俗的突破。

50年代，戰爭雖然已經過去了，但是戰爭留下的巨大傷痛遠遠沒有平息，每個家庭幾乎都有親人犧牲在戰場，生活下來的人長久地沉浸在眼淚和對親人的悼念中，這是戰後蘇聯集體的心靈創傷和悲劇命運。在以前的《青年近衛軍》、《普通一兵》等影片中，著力表現的是具有英雄主義氣質的戰爭英雄，與此相反，新一代導演將目光投向了遭受戰爭創傷的普通人，並對人在戰爭中的境遇、人與人之間真實復雜的關系做出了深刻的思考。1956年，新一代導演格里高里·丘赫拉依於1956年根據鮑·拉甫列涅夫的同名小說拍攝的成名之作《第四十一》，揭開了蘇聯電影創新的序幕。與此後大部分影片關注二戰題材不同，《第四十一》講述了一段革命歷史：國內戰爭的年代，政委葉夫秀柯夫率領一支紅軍突圍，倖存部隊中女戰士瑪留特卡是個神槍手，她已打死了40個白匪軍。政委令她與另兩個戰士把撤退途中俘獲的一名白匪中尉從海路押送到司令部去受審。途中，起了風暴，兩名戰士被捲入海中，瑪留特卡和白匪中尉漂到了孤島上。本來就迷戀中尉的「藍眼睛」的瑪留特卡與中尉相愛了，但他們的觀點立場迥然不同，經常發生爭吵。一天，當中尉奔向朝孤島靠近的一艘白匪小船時，瑪留特卡一再勸其站住，他卻繼續在水中奔跑。瑪留特卡猶疑再三，終於放了一槍，中尉停止了奔跑，慢慢倒了下去，他終於成了她槍下的「第四十一」個。中尉躺在海水裡，瑪留特卡奔過去，把他的頭緊緊地抱在懷里，哭喊著：「藍眼睛……我的藍眼睛！」

《第四十一》獲1957年戛納國際電影節特別獎。這是當時的青年導演格里高里·丘赫拉依（Grigori Chukhraj 1921—2001）的第一部影片，他是「蘇聯新浪潮電影」的代表人物，而《第四十一》被國際影評界公認為這股浪潮的首部力作。《第四十一》雖然是一部戰爭影片，但是戰爭在影片中卻只是作為敘事的背景而存在，格里高里·丘赫拉依關注的其實是在最排斥人性的戰爭中去展現豐富復雜的人性美。在遠離革命與反革命紛爭的小島上，男女主人公動人的愛情故事得以優雅而又甜美地展開，但戰爭締造的這段愛情在歸屬意識蘇醒之後，又走向了宿命般殘酷的毀滅，男女主人公墜入了悲劇深淵。格里高里·丘赫拉依細膩地處理了電影的敘事和詩性抒情，把處於悲劇境域中青年男女的豐滿人性表現得格外動人心弦。瑪留特卡既有紅軍女戰士堅定的立場，又有少女豐富的人性，在她身上反映了時代的特徵、時代的復雜性和時代的矛盾。影片展現了瑪留特卡復雜的內心世界，令人信服地表現了人性與階級意識在她身上的尖銳沖突。《第四十一》的藝術性達到了一個新的高度，在影片中，丘赫拉依注入了大量抒情片段，蔚藍色的大海、熊熊的火堆、強烈的抒情音樂，這一切都給《第四十一》帶來了濃烈的人性意味。《第四十一》是50年代後期蘇聯電影全面創新的一個發端，從這部影片開始，一個嶄新的，在蘇聯電影史中被稱為「蘇聯電影新浪潮」的時代來臨了。

在這以後不到10年的時間里，蘇聯涌現出了一批傑出的導演。在他們的努力下，蘇聯電影在內容的深度、題材的廣泛、形式的革新以及風格樣式的多樣化上，都有了極大的突破，電影藝術表現力的不斷深化和對電影語言的積極探索，使這一時期的電影和三四十年代的社會主義現實主義的電影創作形成了明顯的區別。變化最先發生在戰爭題材的影片當中，這時期的優秀電影有：卡拉托佐夫（Mikheil Kalatozishvili，1903—1973）拍攝的《雁南飛》（1957）、邦達爾丘克（Bondarchuk，Sergei Fiodorovich，1920～1994）拍攝的《一個人的遭遇》（1959）、丘赫萊依拍攝的《士兵之歌》（1959）和《晴朗的天空》（1961）、阿·阿洛夫和弗·納烏莫夫拍攝的《給初生者以和平》（1961）、安德烈·塔爾柯夫斯基拍攝的《伊凡的童年》（1962）等代表作。

對於蘇聯來說，50年代後期，衛國戰爭的勝利已經過去了一段時間，這使得當時的整個社會思潮可以拉開一段距離去冷靜地審視戰爭，表現在電影方面，便是革命激情所帶來的英雄主義豪情逐漸演變為厚重的悲劇感和對人性的思索。這一時期的電影紛紛採取了普通人的視角去反思戰爭，貫穿著人道主義的悲憫，影片著重描寫戰爭中人的遭遇、命運和不幸，凸現了戰爭給社會和人民幸福生活造成的破壞，隨著影片對戰爭事件的關注轉向了對戰爭中人的關注，它所展現的人們心靈的巨大創痛深深震撼了一個時代。《雁南飛》中薇羅尼卡和鮑里斯一對年輕戀人被戰爭毀滅的愛情；《一個人的遭遇》中木工索闊洛夫在衛國戰爭中所經歷的家破人亡的悲慘遭遇；《士兵之歌》中一去不回的阿遼沙；《伊凡的童年》中備受摧殘、心中懷滿仇恨而夭折的伊凡。這些形象的出現在蘇聯電影中產生了深遠的影響，每個具體的人的命運被放置在了中心位置，「非英雄化」的同時，也就是對人的珍視、熱愛和對人在歷史中脆弱處境的無限惋惜。

值得注意的是塔爾柯夫斯基拍攝於1962年的《伊凡的童年》，在電影中，伊凡是一個面孔黝黑、背上布滿傷痕、不停地戰栗的小男孩。戰爭毀滅了伊凡的童年，他不再擁有兒童的純真無邪，反而是心靈受到了嚴重的扭曲，只有在夢境中他才能夠返回到被掩蓋起來，似乎已經消失的童年情境中去。在夢中，伊凡是一個自由的、心靈充滿了喜悅的人，他能夢見大自然的美，能和人類美好的情感相遇。但是在現實中，伊凡永遠無法平靜下來，他是一個復仇者，一個被戰爭徹底摧殘了的兒童。影片改編於弗·鮑哥莫洛夫的小說《伊凡》。在影片中，塔爾柯夫斯基作出的重大改變是引入了伊凡的夢，他讓伊凡生活在兩個不同的世界當中，一個是現實世界，一個是伊凡做夢的世界。兩個異質世界的強烈沖突讓伊凡的形象深深地刻在了人們敏感而又悲痛的心中。《伊凡的童年》始終滲透這一股悲切的激情，塔爾柯夫斯基本人的人道主義觀點清晰而又深刻地在影片中表現了出來。在一定意義上說，《伊凡的童年》和當時在西方剛剛興起的「作者電影」有著共同的審美趨向，因此，影片在國際影壇上引起了重視，《伊凡的童年》獲得了1962年威尼斯國際電影節大獎、舊金山電影節大獎，並在數十個國家上映。

這一時期，蘇聯電影在國際上頻頻獲獎，《雁南飛》在國際影壇上引起了轟動，獲1958年戛納國際電影節金棕櫚獎；《士兵之歌》榮獲舊金山電影節大獎、最佳導演獎、全蘇電影節大獎、戛納國際電影節青年導演獎；《晴朗的天空》在1961年的第2屆莫斯科國際電影節與日本影片《裸島》共同獲得大獎，並在舊金山電影節獲最佳導演獎。在以其對戰爭深刻的反思以及對人在戰爭中普遍處境的強烈關懷打動世界的同時，這一時期蘇聯電影新鮮的、獨創性的電影表現手法和藝術形式引起了世界的矚目。蘇聯電影從一開始就對電影這一門獨特的藝術在形式以及技巧上給予了充分的關注。無聲電影後期，對電影藝術的自覺終於導致了藝術觀念上的一次大的爭論，爭論發生在愛森斯坦和C·尤特凱維奇之間，實質是詩電影和散文電影兩種電影理想的沖突。在時隔30年之後，「詩電影」重新在蘇聯電影界發出了回響。老一代電影藝術家米·羅姆(Mikhail Romm1901—1971)不僅對其給予了熱情的支持，他還發表了不少文章，從理論上闡釋電影的內容與形式必須突破舊框框，必須創新。年輕一代導演中致力於創新的幾個主力，如格·丘赫拉依、安·塔爾柯夫斯基都是他的學生。詩電影的特點已經不是單純地表現在隱喻、象徵、比擬上，而且貫穿於整部影片的構思之中。在影片中，詩電影減弱了戲劇性的沖突，代之而起的是大量抒情場景和詩性格調。《雁南飛》並不正面描寫戰爭場面，甚至連敵人的形象也不出現，而是著力表現薇羅尼卡的內心矛盾；《士兵之歌》突破了敘事電影的框框和戲劇結構，採用了散文結構，影片雖然沒有多少曲折的故事，但它給予人們的感受卻遠比一些故事和事件豐富得多，它能使觀眾從哲理的高度去思考戰爭與人的關系。《一個人的遭遇》是一部獨白式的影片，影片的導演技巧和造型處理都具有較高的水平，在運用電影表現手段方面出色而大膽。片中有十分獨特的蒙太奇轉換，又有前所未有的仰俯拍鏡頭。

在詩電影理論的影響下，這一時期在蘇聯電影界興起了一種「情緒攝影」的理論，主張電影攝影不是客觀主義的記錄，而應帶有強烈的主觀化情緒色彩。這個階段電影中典範化的鏡頭處理給予了以後的電影無盡的啟示，為人稱道的處理層出不窮。比如《雁南飛》，鮑里斯臨死前靠在一棵白樺樹上，他的身子慢慢向下滑，眼睛望著急速地旋轉著的白樺樹梢，在旋轉著的白樺樹梢的背景上出現了鮑里斯想像他和薇羅尼卡結婚的畫面，隨後想像的畫面漸漸淡去，白樺樹梢旋轉得越來越快，又戛然而止，銀幕上出現了鮑里斯兩手伸開倒向水窪的畫面。《一個人的遭遇》中，索闊洛夫和其他俘虜在採石場做苦役這場戲中。畫面上展現的是寸草不生的大採石場，疲憊不堪的、被折磨的虛弱已極的人們在鑿石頭。單調的、不斷重復的鑿石聲塑造了一種音響的氣氛，畫面造型的處理更加突出了苦役的難熬：俘虜們捧著大石頭一步步慢慢走上山去，另一隊人在採石場的溝底走著，還有一隊人在山脊上艱難地行進，身體極度虛弱的人還被德寇碰撞而滾下山坡。均勻的鑿石聲，均勻而沉重的腳步聲，使人覺得這種法西斯苦役式的勞動永無盡頭。《伊凡的童年》中的最後一場戲，也就是在伊凡最後的夢中，孩子們在沙灘上嬉戲，一切都是那樣純凈，那樣光輝，只是在水邊，在沙灘上豎著一棵燒焦的樹。伊凡與一個小姑娘追逐著向水裡跑去，這時，畫面中忽然閃現了那棵燒焦的樹，一片陰沉、晦暗的陽光籠罩著它。這個隱喻性的畫面非常富有表現力地讓人看到，在伊凡的道路上豎起了一棵死亡的黑樹。

詩電影的傳統在蘇聯以後的電影中得到了繼承和深入的發展。塔爾柯夫斯基（Andrei Tarkovsky，1932—1986）一生的電影實踐對詩電影做出了卓越的貢獻，後來他又拍攝了《安德烈依·魯勃廖夫》、《鏡子》等影片，1983年他在義大利導演了《懷鄉》之後，在國外定居。1985年他在瑞典導演了獲戛納國際電影節大獎的影片《犧牲》，1986年在巴黎病逝。西方影壇對他評價很高，認為他是與費里尼、英格曼·伯格曼等齊名的大師級的電影藝術家。在塔爾柯夫斯基的後期電影中，詩電影的獨特性發揮到了淋漓盡致的地步，尤其是他對長鏡頭的運用和探索達到了一個詩化的高度。蘇聯人的長鏡頭觀念建立在愛森斯坦蒙太奇理論的基礎之上，不是為了紀實而是為了表現，所以體現出來的是鏡頭內部的蒙太奇觀念，也就是用一個鏡頭來完成原來蒙太奇剪接的效果。所以在那個鏡頭中每當機器運動到一個局部，就會有一組戲出現。塔爾柯夫斯基的長鏡頭當中影像本身的節奏感純粹天成，不需藉助於台詞，也不需藉助於音樂或戲劇張力，在取消了一切指向性和明確的意義後，顯得純凈、優美。他開拓了電影的形式美，使電影成為一種本質優美的藝術。

這時期的蘇聯電影除了戰爭題材的影片之外，重要影片還有歌舞諷刺喜劇片《狂歡之夜》、抒情喜劇片《忠實的朋友》、抒情正劇片《生活的一課》等，此外還有一些文學名著改編的影片在藝術性上也取得了不俗的成就。格拉西莫夫拍攝的《人與獸》（1962）、《記者》（1967）和《湖畔》，作為他這一時期現實生活題材的三部曲，以普通人的命運，生活中的矛盾沖突作為影片的中心，並將人物刻畫和對環境、社會的描寫交織在一起，使作品令人深思、耳目一新。

1967年，阿·阿斯柯爾道夫(Aleksandr Askoldov1932—)根據瓦·格洛斯曼的短篇小說《在別爾季切夫城》改編並導演了影片《女政委》。 阿斯柯爾道夫說他拍攝的是一部關於人的尊嚴和愛的影片，一部關於女人對家庭、對孩子的愛的影片。女政委瓦維洛娃在生孩子之前，身上只有軍人的勇敢和原則性，缺乏女性的柔順，生了孩子之後，她成了一個閃爍出母愛的真正的女人了。1967年，本片尚未完成就遭到了厄運：攝制組在烏克蘭拍片，莫斯科多次來電報命令停拍，但攝制組還是把影片拍完了。審看樣片時，影片遭到了禁映，拷貝被剪得支離破碎，一些素材也被焚毀。這個事件標志著從50年代後期開始的一個電影時代結束了。

二、 70年代以來——四大電影題材創作熱潮

和其他藝術的命運一樣，在蘇聯這一時期，電影一直在文藝政策的指向性引導下，經歷著或是繁盛或是衰弱的起伏過程，但只要政治的嚴密控制出現稍微松動，蘇聯電影就會盡量伸張藝術的個性與獨立，恢復藝術的自覺與尊嚴。1972年，蘇聯國內的社會生活在經歷了短暫的壓抑之後，出現了寬松的景象。這一年，蘇共中央重新思考了發展電影事業的政策，頒布了「關於進一步發展蘇聯電影事業的措施」的決議。由此，電影再次出現了繁榮。從70年代開始，蘇聯電影進入了以戰爭、政治、生產和道德四大題材為代表的一個新階段。但是，時代畢竟改變了，整體的社會思潮和中心問題也在發生變化。如果說50年代後期開始的蘇聯電影在強力反撥前一時期對個人的忽視這種傾向的基礎上，將人的悲劇命運重新放置在時代的中心課題當中，那麼從70年代開始，電影在繼續關注人的同時，卻悄悄地改變了對這一問題的關注方式。在戰爭題材的影片中，英雄主義回到了人們的視野，而在其他題材的影片中，蘇聯當時的社會現實引起了電影藝術家的普遍關注，他們開始從各種可能的角度探索有關道德主題的表現，對精神和道德因素對於社會所產生的影響給予了深刻的反思。

戰爭永遠是蘇聯電影中一個無法饒過的主題，70年代開始，被稱之為第三代戰爭片的一大批優秀影片出現了，這些影片體現了「人道主義和英雄主義的有機結合」。這些影片逐漸轉向表現蘇聯官兵在戰爭中的英雄行為，把激烈的戰斗和前線平凡的日常生活有機結合起來以揭示主題，著名的影片有《這里的黎明靜悄悄》和《熱雪》等。在這同時，出現了另一類的場面宏大的戰爭片，其中以奧澤羅夫(Юрий Николаевич Озеров 1921～)導演的五集文獻性故事片《解放》為代表。影片刻畫了從兩軍統帥部到普通戰士的角色形象，忠實記載了蘇軍開始反攻到德軍全軍覆沒的全過程，從一個全景角度來表現戰爭，堪稱史詩式的巨作。拍攝於1972年的影片《這里的黎明靜悄悄》是第三代戰爭片的發端與代表作品，這一類影片還有《只有老兵去戰斗》（1973）、《活到黎明》（1975）、《他們為祖國而戰》（1975）、《受傷的小鳥》（1977）、《沒有戰爭的二十天》（1977）等代表作。

第三代戰爭片既贊美為革命英勇獻身的精神，又揭示了戰爭對人類幸福生活的摧殘。在50年代強烈的感情控訴之後，電影藝術家對衛國戰爭的思考，不再傾注於對戰爭的控訴和對人性毀滅的嘆息，而是重新展示蘇聯歷史上一段偉大的勝利。這時期大多數戰爭片表現的戰斗是局部的，規模較小。在這樣的背景之下，影片將鏡頭對准了事件中的人物，著力刻畫蘇聯戰士的英雄主義精神和這些戰士豐富多彩的內心生活。人道主義和愛國精神體現在主人公的英雄行為當中，而人道主義是英雄行為的一個充實。這兩方面內容的結合使影片的內涵深刻，富有人性意味和強烈的藝術感染力。
這里的黎明靜悄悄,蘇聯

蘇聯第三代戰爭片中的主人公往往身陷悲劇處境，身心遭受極大的創傷，但是，在陷於絕境之後，他們身上的英雄主義品質卻愈發地光彩奪目。比如羅斯托茨基拍攝的《這里的黎明靜悄悄》一方面表現了戰爭的殘酷，另一方面又表現了戰士的英雄氣概。影片講述1942年夏天，瓦斯柯夫准尉帶領兩個班的女高射機槍手駐扎在一個小車站旁的村子裡。車站周圍是戰略要地，敵機經常來轟炸或騷擾。一天，班長麗達在鄰近的樹林里發現了空降的德寇。於是，瓦斯柯夫帶領一支由麗達、冉妮婭、麗薩、迦爾卡、索妮婭等五個姑娘組成的小分隊到林中去搜捕德寇。在與敵人交戰中，姑娘們一個個犧牲了。班長麗達受重傷後不想拖累瓦斯柯夫，她託付瓦斯柯夫去找她兒子，隨即開槍自殺。瓦斯柯夫瘋狂地沖進德寇在林中的營地，活捉了四個俘虜。影片的結尾是20年後，瓦斯柯夫帶著已成長為青年軍官的麗達的兒子來到當年戰斗過的樹林里，找到了當年這五個女兵的墳墓，給她們立了一塊大理石的墓碑。一些沒有經歷過戰爭、到當地來旅遊的歡樂的年輕人，不由自主地對著墓碑肅立誌哀。影片選擇了五個姑娘作為影片的主人公，以一個非常獨特的角度去表現戰爭的殘酷。充滿青春活力的年輕姑娘本是與戰爭不相容的，她們應該與生活中一切美好的事物聯系在一起，應該有幸福的愛情，但她們卻遇到了戰爭。影片以一種鮮明的悲劇意識，讓活躍的生命、金色的年華和美麗的身軀毀滅給人看，從而控訴了侵略者侵略戰爭的罪惡。《這里的黎明靜悄悄》一方面表現了戰爭的嚴酷，戰爭對個人幸福的破壞，對女兵青春的毀滅，另一方面也充分表現了女兵們為保衛祖國而自覺獻身的精神，表現了她們視死如歸的英雄氣概。

5. 蘇聯和美國在二戰前後的關系和冷戰的具體特點是什麼

美英給蘇聯大量的援助,主要因為只要蘇聯垮了德國就能把主要精力放在對付美國和英國了.也是為了保衛自己的國家. 論美蘇冷戰爆發的原因 戰後蘇美戰略目標和戰略利益的沖突，社會主義和資本主義兩種社會制度矛盾的上升，導致了冷戰。杜魯門主義出台標志著蘇美冷戰的全面開展，馬歇爾計劃與莫洛夫計劃的對抗，是冷戰在經濟領域的開始，兩個朝鮮和兩個德國的出現是二戰和冷戰的產物。以美國為首的資本主義陣營的以蘇聯為首的社會主義陣營，北約和華約兩大軍事集團開展了全面的緊張的對峙和對抗。 二次世界大戰時，盡管美蘇兩國對戰時利益和戰後安排各有打算，但它們仍服從打敗和消滅法西斯這一共同的首要的戰略目標，它們之間的關系是盟友關系。戰爭的結束，是美蘇關系發生了重大變化。美蘇兩國共同的敵人已被打倒，戰時共同的戰略目標已經達到，隨之而來的卻是美蘇之間的戰略目標，戰略構想的戰略意義的根本沖突。 二次世界大戰結束後，美國的戰略總目標是主宰世界。二戰尚未結束時，羅斯福就曾構想戰後世界藍圖，其主要的戰略構想是大國合作，特別是美蘇合作，同時安排戰後世界，共同維持戰後世界秩序，但是必須由美國充當老大，主宰世界。杜魯門擔任美國總統後，憑借美國作為世界頭號強國的地位，公開宣稱要「領導世界」，並通過實施霸權主義的政策和手段來追求這一目標。 蘇聯是美國稱霸世界的主要障礙，杜魯門政府的對蘇聯政策日趨強硬。它的戰略構想是屏棄美蘇合作，一邊搞導彈威脅，一邊搞金元外交，使用霸權主義的政治，經濟，軍事手段，控制其他資本主義國家，爭奪亞非拉，施壓東歐，東亞社會主義國家，遏制蘇聯，獨霸世界。 美國的戰略目標的戰略構想是為美國的戰略利益服務的。美國壟斷資產階級要求確保美國的「世界第一，越多越好」的經濟利益，這是戰後美國最重要的戰略利益。戰後初期，一個顯而易見的情況是，美國需要為其遠遠超過國內需求的生產能力，大量產品和大量資金，去最大限度地拓占海外市場和投資市場。美國需要依靠其經濟實和軍事力量來保持其頭號大國地位，力圖稱霸世界。而蘇聯在戰後初期的戰略總目標也是確保頭等大國地位和勢力范圍，並且發展壯大以蘇聯為首的世界社會主義體系，推進世界革命。其主要戰略構想是，維持美蘇主導的雅爾塔體制，鞏固蘇聯在二戰中取得的戰略利益和勢力范圍，建立包括東歐在內的保障蘇聯安全的屏障，增強蘇聯的國力，擴大蘇聯的影響，推進並領導世界革命。確保蘇聯經濟的恢復和發展，爭取意識形態的勝利等是它的戰略利益，但最重要的是蘇聯安全利益。 一種觀點認為：「蘇聯的極權主義，共產主義意識形態的擴張以及斯大林的偏執狂」是冷戰產生的根源；另一種則認為：對於冷戰的產生，美蘇都應承擔責任。其實美國和蘇聯都想「領導世界」。美國要獨霸世界，而蘇聯決不準許美國任意主宰世界。美國要使東歐變成所謂的「自由世界」，而蘇聯決不容許美國插足蘇聯的勢力范圍。美國要關心和擴展它的經濟利益，而蘇聯要擔心和保障它的安全利益。美國要在全世界推行資本主義，包括美國的價值觀和生活方式；而蘇聯要在全世界推行社會主義，包括推行無產階級革命和民族解放運動。美蘇都認為在剛剛經歷二戰後必須避免雙方直接交戰，但是，它們之間的戰略目標，戰略構想，戰略構想，戰略利益的沖突和社會主義，資本主義兩種制度的對立，必然導致昔日盟友反目成仇。於是，冷戰是不可避免的。這是冷戰的根本起因。而杜魯門政府在戰略態勢上採取攻勢，制定和推行了遏制蘇聯的冷戰政策，則是冷戰的直接起因。 其中最著名的便是1946年2月22日美國駐蘇聯大使館的喬治.凱南的「八千字電報」，其中明確提出了遏制蘇聯的戰略理論。隨後的九月里，美國總統特別顧問克拉克又向杜魯門提交了一份題為《美國與蘇聯的關系》的報告，報告主張美國應准備與英國和其他西方國家聯合起來，努力締造其想像中的世界，並聯合一切反蘇力量。這些國家均可得到美國的經濟援助和政治支持。這些關於遏制蘇聯的戰略理論被美國決策層採納，成為美國冷戰政策的理論依據。之後，1947年3月12日，杜魯門在美國國會兩院聯席會議上發表咨文，宣稱：今日世界的所有國家都面臨著對兩種不同生活方式的選擇，一種是以大多數人的意志為基礎的自由制度，另一種是以強加於大多數人的意志為基礎的極權政體，而美國政策必須支持那些自由國家人民抵抗武裝的少數人。他強調：「無論在什麼地方，無論直接或間接侵略威脅了和平，都與美國的安全有關。」杜魯門這篇咨文的發表標志著杜魯門主義的提出。這是美國第一個具有全球戰略性質的對外戰略和安全戰略，是美國外交政策的一個重大轉折。 由此，美國確立了以冷戰避免熱戰，遏制共產主義，穩定資本主義的遏制戰略。杜魯門主義實質上就是戰後初期美國公開反共，企圖遏制蘇聯，稱霸世界的全球擴張主義，它也標志著美蘇盟友關系的破裂和美蘇冷戰的全面展開。

6. 冷戰的開端

開端

2戰後蘇美戰略目標和戰略利益的沖突，社會主義和資本主義兩種社會制度矛盾的上升，導致了冷戰。杜魯門主義出台標志著蘇美冷戰的全面開展，馬歇爾計劃與莫洛夫計劃的對抗，是冷戰在經濟領域的開始，兩個朝鮮和兩個德國的出現是二戰和冷戰的產物。以美國為首的資本主義陣營的以蘇聯為首的社會主義陣營，北約和華約兩大軍事集團開展了全面的緊張的對峙和對抗。

柏林牆的正式名稱叫"反法西斯防衛牆"，是第二次世界大戰和東西方冷戰關系的產物。
1945年5月8日，納粹德國投降。戰敗的德國不僅喪失了戰前和戰爭期間吞並的別國領土，而且根據1945年美、英、蘇三國克里米亞聲明和波茨坦協定，東普魯士和奧得--尼斯河以東的約11.4萬平方公里的德國領土分別割讓給了蘇聯和波蘭，其餘的德國領土和首都大柏林市則由美蘇英法4國分區佔領，建立4個佔領區，並由4國組成「盟國管制委員會」，接管德國的最高權力。
盡管在戰後關於德國的國際文書中，有關各國都表示要保持德國的統一，使德國在清除納粹和軍國主義之後成為一個和平民主的國家，但是，由於東西方盟國的立場不同，目的和利益迥異，對各項協議都作有利於自已的解釋。於是圍繞著實施波茨坦協定、恢復德國統一以及西柏林問題，4大國及其佔領區內的各派政治力量展開了尖銳復雜的斗爭。
隨著東西方冷戰的加劇，美蘇由戰時的盟友變為競爭對手，蘇聯佔領區和西方佔領區各自走上了不同的發展道路，德國的分裂也一步步成為現實。
1947年至1949年期間，美、英、法先後將其在德國西部的佔領區合並，召開西佔區立憲議會，制定臨時憲法，實行貨幣改革，用西馬克取代原來的帝國馬克。1949年5月10日，西佔區立憲議會決定以波恩為首都建立聯邦國家，5月23日通過《基本法》，即臨時憲法，德意志聯邦共和國成立。
在蘇聯佔領下的德國東部5個州，1946年4月舉行了鄉鎮、區州的選舉，建立了相應的各級議會和政府，由德國共產黨和社會民主黨合並而成的德國統一社會黨在各級政權機構中居主導地位。
1949年10月7日，蘇占區的德國人民委員會宣布成立德意志民主共和國。至此，在德國土地上形成了兩個德意志國家。
分裂後的德國，處在東西方政治、軍事較量的漩渦之中，成為在歐洲相互對峙的兩大軍事集團的前沿。1954年10月，聯邦德國同美、英、法等西方國家簽署了巴黎協定，翌年該協定生效，西德結束被佔領狀態，成為主權國家並加入了北約。幾天之後，5月14日，以蘇聯為盟主、包括民主德國在內的東方軍事集團--華沙條約組織也宣告成立。在此後的長時期中，德國的分裂被視為戰後歐洲秩序的一個不可分割的組成部分。
在此情況下，原德國首都柏林的東半部蘇占區和西半部美英法佔區形成了兩套體制：兩個市政府，兩套警察體系，兩種貨幣。1948年12月又出現了兩個市議會。美、英、法管制下的西柏林得到馬歇爾計劃中的巨額援款，迅速得到恢復和發展，被建成西方世界的「櫥窗」。但它地處東德的腹地，象個孤島。
1945年到1961年間，每年約有數十萬民主德國公民通過柏林逃往聯邦德國，使民德蒙受巨大損失。
柏林牆的建立
1961年8月13日凌晨2時，一道道耀眼的探照燈刺破夜空，宣告了柏林市28年東西分隔的開始。星期天，當柏林人一覺醒來時，發現一道40公里長的帶刺鐵絲網沿著蘇聯佔領區界限被匆匆布下。民主德國人民議院發布命令，用鐵絲網封鎖西柏林，後改為混凝土牆，建成舉世矚目的"柏林牆"，切斷了東西柏林間的自由往來。
柏林牆於1964年建成。1975年對柏林牆的最後一次工程竣工。柏林牆全長169.5公里，其中包括水泥板牆104.5公里、水泥牆10公里、鐵絲網55公里。牆高約3.6米。沿牆修建了253個瞭望塔、136個碉堡、270個警犬樁、108公里長的防汽車和坦克的壕溝。此外，還有一接觸使會發出信號的鐵柵欄119.5公里和供邊防軍士兵巡邏用的巡邏道119.5公里。柏林牆設有7個過境站，供牆兩邊的人員來往之用。
總共有5千人越過柏林牆逃出，至少255人在越境時死亡，其中的171人是在試圖越過市中心的混凝土牆時喪生的。
柏林及其混凝土屏障也成了冷戰及東西德間諜戰的最前沿。克格勃和中央情報局在兩邊分別設有大規模的諜報機構相互對敵，蘇聯就在連接波茨坦與西柏林的格利尼克橋(Glienicke)上與西方交換被俘間諜。
1961年10月27到28日間，美蘇兩軍就美方進入蘇占區權力一事發生爭執，雙方坦克在弗里德里希大街的查利檢查哨正面對峙了16小時之久，這可能是東西方關系中最敏感危險的一幕。
柏林牆的推倒
柏林牆自建立之日起就一直受到西方的強烈反對和指責，邊境事件層出不窮。西方常以「違反人權」為由，要求拆除柏林牆。民主德國領導人昂納克就此指出，他不反對拆除，但這必須是在導致建牆的因素消失之後。進入80年代後，隨著東西方關系的緩和及兩德關系的改善，柏林牆一帶的緊張氣氛大為緩解，埋在兩德邊界上的自動射擊裝置和地雷被拆除，往來人員明顯增多。
1989年，波蘭和匈牙利颳起了"改革"和"自由化"的旋風， 民主德國的萊比錫等地也爆發了要求"自由化"的群眾遊行。民德執政的統一社會黨內部斗爭激烈，昂納克被迫辭職。在戈爾巴喬夫的「新思維」影響下，新上任的民德領導人克倫茨作出了突破性的決定—開放柏林牆關卡。
1989年11月9日，在宣布民德公民可以自由穿越柏林牆的那個晚上，約10萬人象潮水一般從柏林牆的東邊湧向西邊，所有的護欄全部被挪走，28年的人為阻隔就這樣消失了。
1990年6月13日，民德政府開始拆除全部柏林牆。 1990年10月3日兩德實現統一，標志著第二次世界大戰後，歐洲以德國分裂為基礎、蘇美分治為特徵的「雅爾塔格局」徹底完結。

ps：既然是冷戰 當時美國和蘇聯的軍事儲備是不會公開的。

7. 美國為什麼不直接打蘇聯而是冷戰啊

論美蘇冷戰的原因

戰後蘇美戰略目標和戰略利益的沖突，社會主義和資本主義兩種社會制度矛盾的上升，導致了冷戰。杜魯門主義出台標志著蘇美冷戰的全面開展，馬歇爾計劃與莫洛夫計劃的對抗，是冷戰在經濟領域的開始，兩個朝鮮和兩個德國的出現是二戰和冷戰的產物。以美國為首的資本主義陣營的以蘇聯為首的社會主義陣營，北約和華約兩大軍事集團開展了全面的緊張的對峙和對抗。\r

二次世界大戰時，盡管美蘇兩國對戰時利益和戰後安排各有打算，但它們仍服從打敗和消滅法西斯這一共同的首要的戰略目標，它們之間的關系是盟友關系。戰爭的結束，是美蘇關系發生了重大變化。美蘇兩國共同的敵人已被打倒，戰時共同的戰略目標已經達到，隨之而來的卻是美蘇之間的戰略目標，戰略構想的戰略意義的根本沖突。\r

二次世界大戰結束後，美國的戰略總目標是主宰世界。二戰尚未結束時，羅斯福就曾構想戰後世界藍圖，其主要的戰略構想是大國合作，特別是美蘇合作，同時安排戰後世界，共同維持戰後世界秩序，但是必須由美國充當老大，主宰世界。杜魯門擔任美國總統後，憑借美國作為世界頭號強國的地位，公開宣稱要「領導世界」，並通過實施霸權主義的政策和手段來追求這一目標。\r

蘇聯是美國稱霸世界的主要障礙，杜魯門政府的對蘇聯政策日趨強硬。它的戰略構想是屏棄美蘇合作，一邊搞導彈威脅，一邊搞金元外交，使用霸權主義的政治，經濟，軍事手段，控制其他資本主義國家，爭奪亞非拉，施壓東歐，東亞社會主義國家，遏制蘇聯，獨霸世界。\r

美國的戰略目標的戰略構想是為美國的戰略利益服務的。美國壟斷資產階級要求確保美國的「世界第一，越多越好」的經濟利益，這是戰後美國最重要的戰略利益。戰後初期，一個顯而易見的情況是，美國需要為其遠遠超過國內需求的生產能力，大量產品和大量資金，去最大限度地拓占海外市場和投資市場。美國需要依靠其經濟實和軍事力量來保持其頭號大國地位，力圖稱霸世界。而蘇聯在戰後初期的戰略總目標也是確保頭等大國地位和勢力范圍，並且發展壯大以蘇聯為首的世界社會主義體系，推進世界革命。其主要戰略構想是，維持美蘇主導的雅爾塔體制，鞏固蘇聯在二戰中取得的戰略利益和勢力范圍，建立包括東歐在內的保障蘇聯安全的屏障，增強蘇聯的國力，擴大蘇聯的影響，推進並領導世界革命。確保蘇聯經濟的恢復和發展，爭取意識形態的勝利等是它的戰略利益，但最重要的是蘇聯安全利益。\r

一種觀點認為：「蘇聯的極權主義，共產主義意識形態的擴張以及斯大林的偏執狂」是冷戰產生的根源；另一種則認為：對於冷戰的產生，美蘇都應承擔責任。其實美國和蘇聯都想「領導世界」。美國要獨霸世界，而蘇聯決不準許美國任意主宰世界。美國要使東歐變成所謂的「自由世界」，而蘇聯決不容許美國插足蘇聯的勢力范圍。美國要關心和擴展它的經濟利益，而蘇聯要擔心和保障它的安全利益。美國要在全世界推行資本主義，包括美國的價值觀和生活方式；而蘇聯要在全世界推行社會主義，包括推行無產階級革命和民族解放運動。美蘇都認為在剛剛經歷二戰後必須避免雙方直接交戰，但是，它們之間的戰略目標，戰略構想，戰略構想，戰略利益的沖突和社會主義，資本主義兩種制度的對立，必然導致昔日盟友反目成仇。於是，冷戰是不可避免的。這是冷戰的根本起因。而杜魯門政府在戰略態勢上採取攻勢，制定和推行了遏制蘇聯的冷戰政策，則是冷戰的直接起因。\r

其中最著名的便是1946年2月22日美國駐蘇聯大使館的喬治.凱南的「八千字電報」，其中明確提出了遏制蘇聯的戰略理論。隨後的九月里，美國總統特別顧問克拉克又向杜魯門提交了一份題為《美國與蘇聯的關系》的報告，報告主張美國應准備與英國和其他西方國家聯合起來，努力締造其想像中的世界，並聯合一切反蘇力量。這些國家均可得到美國的經濟援助和政治支持。這些關於遏制蘇聯的戰略理論被美國決策層採納，成為美國冷戰政策的理論依據。之後，1947年3月12日，杜魯門在美國國會兩院聯席會議上發表咨文，宣稱：今日世界的所有國家都面臨著對兩種不同生活方式的選擇，一種是以大多數人的意志為基礎的自由制度，另一種是以強加於大多數人的意志為基礎的極權政體，而美國政策必須支持那些自由國家人民抵抗武裝的少數人。他強調：「無論在什麼地方，無論直接或間接侵略威脅了和平，都與美國的安全有關。」杜魯門這篇咨文的發表標志著杜魯門主義的提出。這是美國第一個具有全球戰略性質的對外戰略和安全戰略，是美國外交政策的一個重大轉折。\r

由此，美國確立了以冷戰避免熱戰，遏制共產主義，穩定資本主義的遏制戰略。杜魯門主義實質上就是戰後初期美國公開反共，企圖遏制蘇聯，稱霸世界的全球擴張主義，它也標志著美蘇盟友關系的破裂和美蘇冷戰的全面展開。\r

8. 怎麼評價科學家在北極發現二戰納粹基地這件事

很驚訝的一件事，那時候納粹都把基地建到北極去了。

德軍二戰期間在北極地帶建立的氣象站之一。
該氣象站於1943年9月設立，1944年7月撤離。

地面人員花了極大精力修理飛機（給氣墊充氣的氣瓶找不到了）、整理起飛場地（將石頭移走）、將病員從氣象站運到飛機上（改裝了兩輛自行車用來運送病員，自行車之前在雪地里毫無用處，不知道哪個少根筋的傢伙在出發前放到氣象站器材裡面的）。

最終成功起飛返回德國控制區，所有人員平安。

9. 冷戰興起的背景，內容

由於第二次世界大戰剛結束，在這段時期，雖然分歧和沖突嚴重，但對抗雙方都盡力避免導致世界范圍的大規模戰爭（世界大戰）爆發，其對抗通常通過局部代理人戰爭、科技和軍備競賽、外交競爭等「冷」方式進行，即「相互遏制，卻又不訴諸武力」，因此稱之為「冷戰」。1947年——1991年間美國為首的西方資本主義國家和蘇聯為首社會主義國家兩個陣營除直接交戰以外，在經濟、政治、軍事、外交、文化、意識形態等各方面都處於對抗狀態的時期。 1959年的世界冷戰格局冷戰一詞是當年美國政論家斯沃普在為參議員巴魯克起草的演講稿中首次使用的。二戰結束後，美國對蘇聯和其他社會主義國家採取了敵視和遏制政策，因此巴魯克說：「美國正處於冷戰方酣之中」。「冷戰」與「鐵幕」一詞同時流行。表示美蘇之間除了直接戰爭外，在經濟、政治、軍事、外交、文化、意識形態等方面都處於對抗的狀態。 序幕 這個詞起源於1947年4月16日伯納德�6�1巴魯克在南卡羅來納州哥倫比亞的一次演說。此外，1946年丘吉爾訪問美國，在這次訪問中他發表了著名的鐵幕演說：「從波羅的海邊的什切青到亞得里亞海邊的的里雅斯特，一幅橫貫歐洲大陸的鐵幕已經拉下」。間接表示冷戰的開始。 第二次世界大戰的烏雲剛剛散去，冷戰的大幕又從磚瓦廢墟上緩緩拉開。美國和蘇聯——這一對超級大國，從共同對抗納粹的威脅中解除出來後，就再沒有過真正意義上的和平相處。希特勒剛一垮台，雙方便展開全方位的競賽，試圖用它們的影響力控制整個世界。與以往戰爭不同的是，雙方都在他國挑起間接的戰爭對抗，而避免相互間的直接作戰沖突。沒有一方希望挑動對方直接作戰，因為這意味著全面核戰爭——人類毀滅的危險，雙方在這一前提下形成了冷戰的態勢。即便是冷戰，美蘇雙方也積極尋找多種途徑與對方展開競爭。這其中最令人生畏的是軍備競賽，雙方囤集了足以讓對方毀滅成百上千次的核彈頭，並將核彈的打擊范圍擴大到太空空間。雙方無時無刻不在策劃實施著針對對方的間諜活動。太空競賽的唯一積極後果是促進了航天事業的發展，蘇聯人首次在太空航行，而美國人則搶得了登月的先機。為了完成人類航天這一偉大的事業，雙方都不斷地將最新的科技成果發展應用。戰爭改變了軍事聯盟的格局。美國人與西歐國家組成了北大西洋公約組織（簡稱北約）。而作為對抗，蘇聯人則將大多數東歐國家集結在一起，共同組建了華沙條約組織——這一共同防禦性實體。這兩個組織中的任何一個成員國如果遭受攻擊，則視為對整個組織的挑釁，該組織的所有成員國將立刻針對挑戰國，發動最嚴厲的反擊。盡管美蘇真正意義上的全面戰爭從未爆發，但有數次戰爭已弓在弦上，一觸即發。這其中最危險的一次是古巴導彈危機，美國人發現蘇聯人正在古巴地區——距美國本土僅９０英里處建造核導彈基地，更糟的是，更多的核彈正通過艦船向此運輸。當時的美國總統肯尼迪，以果斷的行動與蘇聯人達成了一項外交默契，促使蘇聯人從古巴地區撤出導彈基地，導彈危機得以解除。最終，美國的經濟發展終於戰勝了蘇聯的人力優勢。共產主義在蘇聯遭到徹底失敗——即便在蘇聯解體之前，不少前共產主義陣營中的國家已紛紛相繼拋棄它們的信仰。昔日的華約早已無處尋覓，而北約則一直活躍至今，並吸納了不少前蘇聯陣營的成員國加入其中 背景戰後蘇美戰略目標和戰略利益的沖突，社會主義和資本主義兩種社會制度 冷戰矛盾的上升，導致了冷戰。杜魯門主義出台標志著蘇美冷戰的全面開展，馬歇爾計劃與莫洛夫計劃的對抗，是冷戰在經濟領域的開始，兩個朝鮮和兩個德國的出現是二戰和冷戰的產物。以美國為首的資本主義陣營的以蘇聯為首的社會主義陣營，北約和華約兩大軍事集團開展了全面的緊張的對峙和對抗。 二次世界大戰時，盡管美蘇兩國對戰時利益和戰後安排各有打算，但它們仍服從打敗和消滅法西斯這一共同的首要的戰略目標，它們之間的關系是盟友關系。戰爭的結束，是美蘇關系發生了重大變化。美蘇兩國共同的敵人已被打倒，戰時共同的戰略目標已經達到，隨之而來的卻是美蘇之間的戰略目標，戰略構想的戰略意義的根本沖突。 二次世界大戰結束後，美國的戰略總目標是主宰世界。二戰尚未結束時，羅斯福就曾構想戰後世界藍圖，其主要的戰略構想是大國合作，特別是美蘇合作，同時安排戰後世界，共同維持戰後世界秩序，但是必須由美國充當老大，主宰世界。杜魯門擔任美國總統後，憑借美國作為世界頭號強國的地位，公開宣稱要「領導世界」，並通過實施霸權主義的政策和手段來追求這一目標。 蘇聯是美國稱霸世界的主要障礙，杜魯門政府的對蘇聯政策日趨強硬。它的戰略構想是屏棄美蘇合作，一邊搞導彈威脅，一邊搞金元外交，使用霸權主義的政治，經濟，軍事手段，控制其他資本主義國家，爭奪亞非拉，施壓東歐，東亞社會主義國家，遏制蘇聯，獨霸世界。 美國的戰略目標的戰略構想是為美國的戰略利益服務的。美國壟斷資產階級要求確保美國的「世界第一，越多越好」的經濟利益，這是戰後美國最重要的戰略利益。戰後初期，一個顯而易見的情況是，美國需要為其遠遠超過國內需求的生產能力，大量產品和大量資金，去最大限度地拓占海外市場和投資市場。美國需要依靠其經濟實和軍事力量來保持其頭號大國地位，力圖稱霸世界。而蘇聯在戰後初期的戰略總目標也是確保頭等大國地位和勢力范圍，並且發展壯大以蘇聯為首的世界社會主義體系，推進世界革命。其主要戰略構想是，維持美蘇主導的雅爾塔體制，鞏固蘇聯在二戰中取得的戰略利益和勢力范圍，建立包括東歐在內的保障蘇聯安全的屏障，增強蘇聯的國力，擴大蘇聯的影響，推進並領導世界革命。確保蘇聯經濟的恢復和發展，爭取意識形態的勝利等是它的戰略利益，但最重要的是蘇聯安全利益。 一種觀點認為：「蘇聯的極權主義，共產主義意識形態的擴張以及斯大林的偏執狂」是冷戰產生的根源；另一種則認為：對於冷戰的產生，美蘇都應承擔責任。其實美國和蘇聯都想「領導世界」。美國要獨霸世界，而蘇聯決不準許美國任意主宰世界。美國要使東歐變成所謂的「自由世界」，而蘇聯決不容許美國插足蘇聯的勢力范圍。美國要關心和擴展它的經濟利益，而蘇聯要擔心和保障它的安全利益。美國要在全世界推行資本主義，包括美國的價值觀和生活方式；而蘇聯要在全世界推行社會主義，包括推行無產階級革命和民族解放運動。美蘇都認為在剛剛經歷二戰後必須避免雙方直接交戰，但是，它們之間的戰略目標，戰略構想，戰略利益的沖突和社會主義，資本主義兩種制度的對立，必然導致昔日盟友反目成仇。於是，冷戰是不可避免的。這是冷戰的根本起因。而杜魯門政府在戰略態勢上採取攻勢，制定和推行了遏制蘇聯的冷戰政策，則是冷戰的直接起因。 其中最著名的便是1946年2月22日美國駐蘇聯大使館的喬治·凱南的「八千字電報」，其中明確提出了遏制蘇聯的戰略理論。隨後的九月里，美國總統特別顧問克拉克又向杜魯門提交了一份題為《美國與蘇聯的關系》的報告，報告主張美國應准備與英國和其他西方國家聯合起來，努力締造其想像中的世界，並聯合一切反蘇力量。這些國家均可得到美國的經濟援助和政治支持。這些關於遏制蘇聯的戰略理論被美國決策層採納，成為美國冷戰政策的理論依據。之後，1947年3月12日，杜魯門在美國國會兩院聯席會議上發表咨文，宣稱：今日世界的所有國家都面臨著對兩種不同生活方式的選擇，一種是以大多數人的意志為基礎的自由制度，另一種是以強加於大多數人的意志為基礎的極權政體，而美國政策必須支持那些自由國家人民抵抗武裝的少數人。他強調：「無論在什麼地方，無論直接或間接侵略威脅了和平，都與美國的安全有關。」杜魯門這篇咨文的發表標志著杜魯門主義的提出。這是美國第一個具有全球戰略性質的對外戰略和安全戰略，是美國外交政策的一個重大轉折。 然而二戰剛結束，飽受戰爭之苦的世界人民渴望能夠和平，美國不敢貿然發動戰爭。 由此，美國確立了以冷戰避免熱戰，遏制共產主義，穩定資本主義的遏制戰略。杜魯門主義實質上就是戰後初期美國公開反共，企圖遏制蘇聯，稱霸世界的全球擴張主義，它也標志著美蘇盟友關系的破裂和美蘇冷戰的全面展開。

10. 莫洛夫訪美取得了怎樣的成果

這樣，西方盟國第一次就開辟第二戰場問題作出了比較明確的承諾。盡管美英兩國政府尚有某種保留條件，但當時蘇聯對此承諾的評價是積極和樂觀的。莫洛托夫在6月18日蘇聯最高蘇維埃會上說：英美的聲明「對於蘇聯各族人民具有偉大的重要性。因為在歐洲開辟第二戰場，就一定會使我們這一戰場上的希特勒軍隊發生不可克服的困難」。

莫洛托夫訪美的另一成果，是在他離開之後，由蘇聯駐美大使李維諾夫與美國國務卿赫爾於6月及正日簽訂的蘇美關於進行反侵略戰爭中實行互助諸原則的協定。協定規定了雙方在戰爭中相互援助的范圍、程序和條件，進一步明確了雙方互助的責任和義務。這一協定，加上美英兩國在1942年2月23日簽訂的同樣內容的協定以及1941年7月12日的英蘇協定和剛剛簽署的英蘇條約，使三大國之間又增添了一條加強它們團結與合作的法律紐帶。