電影空鏡分析

⑴ 誰來給我解釋下空鏡

空鏡（empty frame), 電影名詞
一個故事往往與電影時間不一致，因此剪接就可以讓一個事件以或更長、或更短的時間來表現。省略式剪接（elliptical editing）就是把一件事用比實際更短的時間來表現的手法。而其中常用的方法之一就是空鏡（empty frame)。
空鏡是指當一個演員/角色離開了鏡頭，讓鏡頭呈現一種「空」的狀態下，一般會用來代表兩個鏡頭前後的過程。通常都是一些費時又重復單調、沒實際（故事/劇情推動）作用的行為。如：角色在走樓梯、爬山等。
因為一般電影不會讓觀眾一直看角色走上半小時的樓梯（除非有特別意義），如果只是想帶出一人在走樓梯的信息，那隻要讓角色在樓梯底走上去直到離開鏡頭（此時鏡頭是定住而非隨著角色走），然後在頂層先拍下空鏡（沒人的樓層），再在同一鏡頭下讓角色出現在樓梯口走上來就好了。這樣處理可以省略走樓梯的時間、而空鏡的應用又不會使兩個鏡頭的連接（樓梯底和頂）太過唐突。
如果有需要可以參考這個解說，不過是英文的（可是有圖、文字解說也不難，可以看看）：http://everything2.com/title/elliptical+editing
另外，若對電影有興趣可以看這本書：David Bordwell 跟 Kristin Thompson 的《電影藝術：形式與風格》，淘寶上就有，網上也有文字版的。
我的中文可能有點不好，先將就著吧

⑵ 電影中的空鏡頭有什麼作用

這樣的空鏡,體現出太空的靜和深遠,有種深邃讓人琢磨不透的感覺,為即將發生的突然事件埋下伏筆,做一個環境的稱拖,表達空間和地點

⑶ 空鏡是什麼意思

空鏡的意思是：一個故事往往與電影時間不一致，因此剪接就可以讓一個事件以更長、或更短的時間來表現。空鏡頭，又叫「景物鏡頭」，是指畫面中沒有人。空鏡頭與常規鏡頭可以互補而不能代替，是導演闡明思想內容、敘述故事情節、抒發感情的重要手段。
空鏡頭常用以介紹環境背景、交代時間空間、抒發人物情緒、推進故事情節、表達作者態度，具有說明、暗示、象徵、隱喻等功能，在影片中能夠產生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果，在銀幕的時空轉換和調節影片節奏方面也有獨特作用。

⑷ 什麼是影視空鏡頭

什麼是空鏡頭？
弄清什麼是空鏡頭前，先了解下電影畫面中的三個戲劇元素，即人、景、物。
《黑澤明之夢》1990 黑澤明
「人」很好理解，畫面中的人物，比如上圖中的小男孩；
所謂「景」，指的的環境，比如上圖中千姿百媚的花海；
「物」指的是道具，小男孩手中驅邪的桃木劍。
認識這些元素很容易。
需要稍加註意的是，此處的「人」可以不是人類，比如黑貓警長、獅子王或者西遊記里的妖怪等，都是算是故事裡的「人」。因為任何故事的主體都是 「人」，即使是童話、動畫片都是關於「人」的！哪怕角色是動物、一件物品（如汽車總動員）也一定是擬人化的，賦予他們人類具有的思考、情感等等。
畫面中的三類戲劇元素都介紹完了，現在就可以隆重介紹一下什麼是空鏡頭了。
空鏡頭，是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭，如畫面上只有高山、流雲、海浪、湖水、青松、雄鷹、鴛鴦等。
那麼問題來了？空鏡頭到底是怎麼回事？觀眾買票進電影院不就是沖著演員去的嗎，導演不拍人搞哪樣？或者從製片人的角度問，我花大價錢請明星來演戲，導演為啥拍些沒有人的鏡頭？
答案是空鏡頭在電影中非常重要。空鏡頭並不空，而且有多種表現功能和藝術價值。某些時候甚至比拍明星還有價值！不然，為什麼把明星晾一邊不拍呢？
下面聊聊空鏡頭到底有什麼用。概括而言，空鏡頭主要有五大功能：介紹環境、轉換場景、創造意境、表達情緒、表意象徵。
一、介紹環境背景
電影《李雙雙》的開頭：陽光照耀下的山谷，山村田野。這一空鏡頭交待了李雙雙的故事發生在一個秀麗的小山村。電影《被告山杠爺》的開頭有一連串的空鏡頭：南方的群山、炊煙裊裊的農院，草木和成熟的莊稼。這一連串的空鏡頭，把觀眾帶到了中國西部偏遠的山村、丘陵。
二、空鏡頭的轉場功能
空鏡頭經常被用來轉場，作為兩個場景切換的過渡，掩蓋場景切換的跳躍感。還是舉《黑澤明之夢》來說明吧：
影片開始，大山裡深處一戶人家，晴朗的天氣驟然下雨，媽媽警告兒子，這種又出太陽又下雨的天氣，狐狸精會舉行婚禮，讓兒子千萬待在家裡別出門。兒子待在門口，充滿了好奇。大師就是大師，看看這構圖，是不是令人耳目一新！
接著是一個空鏡頭，排列整齊的參天大樹，暗示場景已經轉換到森林裡。
隨後，是小男孩的中景，他獨自一人走在森林裡。
逆向思考一下，如果把中間的空鏡頭去掉，鏡頭直接從小男孩在家門口切換到小男孩在森林裡的中景，是不是會很跳躍？所以說空鏡頭用來過渡場景，掩蓋跳躍感，指的就是這么回事兒。
電影《蝴蝶夢》的開頭部分，第一個空鏡頭：曼德利的景色，寂靜的夜晚，月亮，天空，行雲，被燒過的曼德利殘狀，長時間的空鏡頭伴隨著畫外音。畫外音結束後，出現第二個空鏡頭：法國南部的海濱，海水沖擊著岩石，浪濤呼嘯，浪花飛濺，接下來是陡峭懸崖。這兩個空鏡頭，由曼德利轉為法國南部海岸。
三、創造深遠意境
在電影《上甘嶺》中，隨著衛生員王蘭「一條大河波浪寬」的歌聲，畫面上出現了一系列鏡頭：滔滔的春水，飛瀉的瀑布，碧波盪漾的水庫。這些畫面與炮火連天的戰場形成了對比，為影片增加了濃郁的詩情畫意。
電影《傷逝》中，涓生將阿隨(狗)推向崖底後，銀幕上出現了一連串的空鏡頭：枯樹，昏鴉，荒草，土城，風沙翻卷中的蒿草，烏雲壓迫下的大地，這幾個空鏡頭有力地表現了涓生的苦悶和前途的迷茫，結尾的空鏡頭能給觀眾留下不盡的思索。
《天雲山傳奇》結尾那滿山遍野的紅山花；日本電影《人證》中緩緩落下的草帽；《遠山的呼喚》結尾那白雪皚皚的北海道。這些空鏡頭意蘊深遠，令觀眾回味無窮。
四、空鏡頭的情緒功能
要弄清楚空鏡頭的情緒功能，教大家一個簡單的方法，記住空鏡頭的三種類型，一是自然環境空鏡頭，二是人造環境空鏡頭，三是道具空鏡頭。
先說自然環境空鏡頭，通過展示自然環境表現情緒。至於表現什麼情緒，需要結合影片上下情境來理解。先看個例子，來自電影《孩子王》。
故事背景是文革，講的是知青上山下鄉運動中發生的故事。影片一開始就是一組固定機位的空鏡頭，記錄了大山裡從清晨到黃昏的光影變化。
這組空鏡頭以刻畫了大山裡的荒涼、寂寥，你看，整整一天時間，除了光影變幻，環境是完全靜態的，沒有任何變化，山還是那山，樹還是那樹，房子還是那座房子，路上則一個人也沒有。
時間彷彿變得毫無價值，只剩下一天天重復的景物，這對原本充滿活力的青年而言，無疑是是在以一種殘酷方式的方式扼殺青春。
陳凱歌導演以這樣的方式，在影片開頭，即對這場運動提出了深刻的質疑。
再來個例子，電影《高考1977》的結尾部分。片中一些場景的設計還是很講究的。
影片結尾，許多知青們通過高考改變了個人命運，而恢復高考這一事件本身，也對中國社會的劇烈變革產生了重大影響。在設計結尾時，主創團隊最初的方案是，用一組真實的照片，把當年通過1977屆高考，後來成為社會中堅的人物展示在銀幕上，結果經過幾輪磋商，否決

⑸ 空鏡頭的功能

電影《天雲山傳奇》中，馮晴嵐離開人世時，導演一連用了八個空鏡頭：①燃盡的蠟燭。②馮晴嵐生前用過的破羊皮背心。③切了一半的鹹菜、案板和刀。④綴有補丁的舊窗簾。⑤生前走過的路。⑥小橋、河邊。⑦水磨坊邊的石板路。⑧雪地上的腳印、車轍。這八個空鏡頭，意蘊深遠，頗具匠心，給觀眾留下不盡的思索。鏡頭①象徵辛勞一生的人民教師。鏡頭②、④說明主人勤儉節約的優良品德。鏡頭③象徵一個女人對丈夫、女兒、家庭那無窮無盡的愛。鏡頭⑤、⑥、⑦、⑧象徵一個知識分子在特殊年代所經歷的坎坷人生路。

⑹ 分析五部影片或五個片段，搞清楚導演想表達或者傳統什麼信息通過什麼方式進行表達出來

你是電影學院的要挾論文？推薦去看看這里的懸疑電影分析！裡面有幾篇分析得很透徹，每個細節每個場景。
《穆蘭道黑》
《記憶碎片》
《禁閉島》
之類的！

⑺ 什麼是空鏡頭

電影鏡頭：電影攝影機從開機到停機的過程中，一次性連續拍攝的影像畫面段落，是電影的基本單位。一個鏡頭一般包含若干不同的畫面，從而形成電影視覺感受的豐富性、運動性。由於不同的敘事功能和表現特徵，電影鏡頭分為不同性質的若干類別。空鏡頭：畫面里不出現人物或動物的鏡頭，又稱景物鏡頭。通過移動攝影和蒙太奇剪接，使空鏡頭與有人物出現的鏡頭組接出多種意義關系，如表達思想感情，交代故事發生的時間、地點，進行時空轉換，控制敘事節奏等。而使用較多的是用以抒發感情、創造意境，具有隱喻、聯想、升華的藝術效果。

⑻ 「空鏡頭」在劇中的作用以及它的藝術價值

第一、空鏡頭能夠增強情感，渲染氣氛

對於廣告片製作而言空鏡頭是一種以畫面語言為主、有聲語言為輔的藝術形態。環境是人物內心感情變化的外化體現，人的情感可以在環境內蔓延伸展，並與觀眾情感契合進而產生共鳴。

空鏡頭能用情感沖擊人們的心弦，充分證明了廣告片製作中好的空鏡頭運用如同好的演員表演。空鏡頭的感情色彩及其豐富，能很好的渲染氣氛，其作用影視作品中可見一斑。

第二、對事物的特定表現，反應真實性

廣告片拍攝時，經常要到產品的生產地去拍攝，就是為了像觀眾對產品產生信賴。真實感就產生於事實的發生、發展和變化之中，看似簡單的空鏡頭反映了真實，造就了它的權威。空鏡頭對電視廣告片的見證和表現作用是無敵的。

第三、起到廣告片轉場的作用

空鏡頭的轉場使觀眾的視覺比較流暢。鏡頭不是電視廣告片的間歇、停頓，更不是可有可無的穿插，而是某種情緒、思想、意境的延續、加強和升華。

空鏡頭的作用非常之多，能夠介紹環境背景、交代時間空間、抒發人物情緒、推進故事情節、表達作者態度等，具有渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果，在銀幕的時空轉換和調節影片節奏方面也有獨特作用。空鏡頭是廣告片中不可缺少的一塊，細細品味，才能感受其精彩。

相關信息：

空鏡頭，又稱「景物鏡頭」，是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物（主要指與劇情有關的人物）的鏡頭，如畫面上只有高山、流雲、海浪等。

空鏡頭的運用，不只是單純描寫景物，而成為影片創作者將抒情手法與敘事手法相結合，加強影片藝術表現力的重要手段。

⑼ 1.簡析新時期空鏡頭運用的形式特徵。

自1996年5月17日第一期節目播出，《新聞調查》已經走過了十年的風風雨雨，其中歷經了三次改版，欄目形式的成熟穩定、個性特徵的清晰明確，使《新聞調查》逐漸成為央視的品牌欄目。由於其獨特的新聞視角、深度調查的節目形式、強烈的社會責任感一度被認為是社會的良知受到廣大觀眾尤其是精英階層的追捧。但是，十年後中國的媒體環境發生了巨大的變化。網路新媒體的異軍突起、地方電視台的迅速崛起、中央電視台內部新聞資源競爭的白熱化，使得今天的《新聞調查》面臨著十年前同樣的境遇：如何在絕境中探詢新的途徑，如何在陳舊中摸索出新的形式。

一、 選題策劃標准

選題往往是節目的靈魂，作為央視的品牌欄目，選題標準的明確化和清晰化，往往是決定欄目長久風格的重要因素。因此選題策劃是一個節目在運行之初，首先要做的工作。而一個節目的成功與否，很大程度上也決定於前期策劃。

《新聞調查》是中國電視界較早成功引入「策劃」理念的欄目，於1998年成立了專業的策劃組。對選題是否具有獨家性、資料信息是否准確、方案是否可行進行敲定，並根據新聞線索及所收集的資料確定節目樣式、基本結構、采訪提問和鏡頭的設計等等。關於《新聞調查》選題標准應該准確我覺得應該確定為以下五點：

1、 事件性

《新聞調查》作為一個深度的調查類新聞欄目，所報道的新聞事件必然是為眾人所關注，具有過程性、曲折性和故事性。首先，所報道的新聞事件必然具有某種焦點性因素，無論是重大的社會熱點，還是深刻的社會問題、社會現象。對於缺乏重大性和重要性的選題無法在心理訴求上滿足觀眾，也無法體現《新聞調查》一貫所承擔的社會道義。其次，過程性、曲折性和故事性是決定節目是否具有可看性的重要因素。英美傳媒業甚至是學術專著中都將新聞事件稱作「故事」，將製作新聞節目稱為「講故事」，其根本在於電視要想吸引受眾，視聽表現的可能性必須強調。[1]過程性為節目的深入挖掘提供了可能性，不至於調查很快走向終結，曲折性是保證節目懸念叢生的關鍵，而故事性則能為節目編排提供較大的活動餘地，吸引觀眾深入了解事件真相、參與事件的思考，否則無力支撐《新聞調查》45分鍾的節目長度。

2、 代表性

也可以認為是選題的影響力。《新聞調查》面對的是全國上十億觀眾，因此其選題應該是反映廣大的公眾生活，與公眾的利益相關。它應該能代表某一個社會階層、代表某一個社會群體，代表某一種社會觀念。反映出某一個社會現象、揭示出某一種社會問題、體現出某一種價值觀。最終是能在更廣泛的程度上引起觀眾的共鳴與思考，以達到輿論監督和輿論引導的目的。

3、 深度性。

《新聞調查》作為一個調查類欄目，其吸引觀眾且能運作成功的一個關鍵因素就是其深度性。主要體現在兩個方面，一個是調查過程的深入性。事件展現的過程是層層深入式，從事件表象這個露在地面的莖深入挖掘，直至其根部，將隱藏在事件背後的各個真相盡其所能地展現給觀眾，引發觀眾思考。另一方面是事件本身含義的深度性。對於一些深刻的社會問題和社會現象，《新聞調查》也要敢於觸摸其敏感部位，以發揮一個國家新聞媒體應該承擔的輿論監督的職能。

4、 時效性

在這個信息擴散如此迅速的時代，網路博客、手機簡訊等這些新的媒介方式的出現，使得「時效性」不僅僅只是消息類新聞的基本屬性。《新聞調查》作為周播的深度調查欄目，不僅要對當下的重大的新聞事件做出及時的反應，還要迅速廣泛地收集資料，以能在第一時

間對事件真相進行細致深入地報道，在眾多的新聞媒體中率先披露事件真相。對於廣泛關注地新聞事件不但要跟進報道，而且對於被社會和大多數民眾所忽視的社會問題和新聞事件也能敏感、及時地發掘出來。這在另一層意義上，可以認為是要具有獨家性。在這方面《新聞調查》的選題不應該被動地受到其他媒體的左右，而應該主動出擊，以自己獨特的視角發掘出新的新聞價值。

5、 話語的平衡

當下社會主要存在三種話語：主流話語、精英話語和大眾話語。任何一個媒體都不可能只選擇某一種話語而屏棄其他的話語權，尤其是作為一個國家級大台的新聞欄目，更不應該在這三種話語空間中出現失衡狀態。但是，在現在的電視欄目里往往出現兩個話語權相互勾結、同謀以排擠另一個話語權。

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⑽ 空鏡拍攝是什麼意思

空鏡拍攝是指沒有具體的人物，只是拍攝沒有人物的風景或者建築物，是拍攝的手法之一，又稱「景物鏡頭」。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現人物的鏡頭。空鏡頭與常規鏡頭可以互補而不能代替，常應用於電影製作中，是導演闡明思想內容、敘述故事情節、抒發感情的重要手段。
空鏡頭有寫景與寫物之分，前者通稱風景鏡頭，往往用全景或遠景表現；後者又稱「細節描寫」，一般採用近景或特寫。空鏡頭的運用，不只是單純描寫景物，而成為影片創作者將抒情手法與敘事手法相結合，加強影片藝術表現力的重要手段。