姜文電影風格分析

『壹』 都說姜文導演的電影別具一格，他的電影有什麼特色

姜文的電影具有幽默風格、並且用隱喻的方式反應了某些現實的東西，任何藝術形式的作品都必須立足於當下的現實社會，這是歷史朝代經典流傳的原因，因為經典即歷史。

姜文個人極具愛國主義。姜文是一個極具個人風格的人，性格愛憎分明的極其明顯，從小在部隊大院長大，環境的熏陶下使得他對於政治歷史問題十分關注。但是能被稱作藝術家咱們也不可否認姜文確實有牛的實力。

『貳』 如何看待姜文導演的作品風格

我覺得姜文導演作為我國電影中的極具代表性的一員,其導演作品僅有五部,但這些作品在我國影壇中起到了舉足輕重的作用.姜文的導演風格獨樹一幟,有其明顯的性格特徵,不被時代的潮流所影響,任性的做自己獨特的藝術電影,其導演創作的藝術水準早已超越電影本身的商業價值，本文以其近些年來創作的電影——《讓子彈飛》《一步之遙》為主,從導演創作出發淺析其電影中個性的導演風格。

姜文的作品不多，但是他是個有原則有堅持有原則的導演，不為了嘩眾取寵而隨意接拍電影，一旦接拍就認真負責竭盡全力地投入工作，他不唯利是圖，不為五斗米折腰，是個德藝雙馨的導演。

『叄』 《讓子彈飛》姜文的電影有哪些特點

姜文到現在一共拍了四部電影，風格都各不相同。如果用文學流派來分析，《陽光燦爛的日子》是意識流，《鬼子來了》是現實主義，《太陽照常升起》是魔幻現實主義，到了《讓子彈飛》就比較荒誕派。但是扣去比較特殊的《鬼子來了》是為全體中國人拍的，其他三部其實都是在講姜文自己（某種程度上這可以構成一個自傳體三部曲，事實上看了子彈以後我從「太陽」中讀出來了不少3年前沒讀出來的東西），因而有很多共同的主題。這里說說我感觸比較深的幾個。
英雄主義
在姜文的世界觀里，英雄是第一位的。英雄改變社會，英雄創造歷史。最大的悲哀就是沒有英雄。
所以張麻子拿了錢還不夠，他還要除掉黃四郎，給百姓一個公平，給鵝城一個太平。
姜文年少時嚮往英雄，成年後用英雄要求自己。在他的電影里，英雄能夠做出常人所不能做出的事兒。英雄一定被濃墨重彩所渲染。但姜文宣揚英雄主義的時候，他又很清楚英雄主義的弱點，所以夏雨在砸過人磚頭以後，需要為大規模群架負責。六子剖腹取涼粉，要以生命為代價。只有當你清楚一件事物的弱點時，你才可以說你真正愛它。愛一個女子時是，愛一個國家時也是。雄性沖動
本質上來講，英雄主義其實完全是一種雄性性沖動。但是這里要講的是更直接的沖動。比如打架和性沖動。姜文沒有宣揚這些東西，但你看的出他認為這些東西是肯定要有的，不然就沒有了男人氣概。
不過這次有所不同的是，姜文沒有把這部分東西交給自己的角色（在陽光燦爛的日子裡，夏雨的角色也是姜文自己的一個化身）去承擔，而是很大程度上放在了廖凡所扮演的老三身上，原因後面講到「克制」的時候會說。

對女性的迷戀
姜文影片中主角對女性的迷戀，一部分是基於性沖動的，一部分不是，是被一種純粹的美和自己內心理想完美映射的吸引。從《陽光燦爛的日子》到《太陽照常升起》再到《讓子彈飛》，前面一種的成分越來越少，後面一種的成分越來越多。
在《陽光燦爛的日子》里，鏡頭會對准寧靜豐滿的胸，大腿和腳，從偷窺直到強暴。可是到了《讓子彈飛》，張麻子對花姐（周韻飾）的迷戀，只剩下淡淡的一條線，含蓄得甚至讓很多人到了結尾張麻子給花姐送槍時，會覺得突兀。鏡頭的焦點也相應地變成了臉，笑容，和眼睛。

『肆』 姜文的電影都有哪些特點

姜文是一個非常著名的導演，也非常具有自己的個人特色，在他所導演的電影當中，有許多的個人特點，在這些所有特點當中，我認為最主要的特點有三個他們分別是：第一個是運用大量的小景，第二個是非常具有典型代表的色彩，第三個是鏡頭的組合運用非常的豐富

在姜文的電影裡面非常的會使用大量的特寫用於，強調誇大，需要表現的人物形象來增加人物的戲劇化。通過大量的特寫，更加近距離的感受，人物情感的變化，事物的交替以及環境的改變等等。而這些大量的近景特寫能夠讓我們真切的感受到人物情感的變化以及情緒的波動，從而給人以非常真實的感受，能夠通過微小的細節變化來敘述推進整個情節。但是這也非常考驗演員的演技，因為只有演員將細節處理到位才能達到這樣的效果。

『伍』 如何看待姜文所導演的電影以及他在電影中所扮演的角色

姜文自導自演的電影，給我最大的感覺便是怪。無論是《讓子彈飛》還是《邪不壓正》，觀影時都有一種極其怪異的感覺，有些時候我甚至get不到姜文所要表達的意思，但這種怪異並不影響姜文電影的吸引力，或許正是這種怪異，才吸引我一次次走進影院，為姜文的電影買單吧。

『陸』 姜文的電影很多人看不懂，為什麼還有那麼多人說他牛

每一個導演都會形成自己獨特的拍攝風格，無論是大導演還是小導演，他們的電影中總會出現相同的風格。我國有許多優秀的電影導演，這些電影導演向我們展示了獨一無二的電影魅力。姜文本身並不是專業電影導演，姜文是一名電影演員，隨著姜文擁有獨特的見解和人生閱歷，姜文開始拍攝一部又一部優秀的電影，雖然姜文拍攝的每一部電影令人直呼看不懂，但是仍然有很多人覺得電影姜文拍攝的電影很牛。

自從姜文拍攝電影之後，姜文拍攝的每一部電影都能體現姜文的風格和現實生活。雖然電影中多次出現隱晦的比喻，但是人們看過之後總覺得姜文導演是一個優秀的導演。更何況姜文導演時刻勇於創新，他會拍攝一部別人不敢嘗試的電影，雖然這部電影會引起麻煩，但他始終保持著初心。

第三個原因：電影中蘊含真實案例

雖然每一部電影都會與現實生活產生關聯，但姜文導演所拍攝的每一部電影都會令人產生極致的體驗。即便人們第一次觀看姜文導演的作品很懵懂，但人們經歷過一些事情後，再觀看姜文電影的導演就會覺得很深刻。這才是姜文導演獨特的魅力，正因為如此，他才可以成為我國優質電影導演。

『柒』 姜文電影獨特的拍攝手法，快節奏的鏡頭切換，讓人看不懂，為何有人說他牛

姜文作為導演目前拍過的影片只有六部，其中《陽光燦爛的日子》，《鬼子來了》以及《讓子彈飛》都是公認的經典之作，只要有點近代史的只是看起來都不怎麼費勁（當然有些隱喻確實不太容易看懂）。2018年的《邪不壓正》就更加不難看懂了，姜文都說了這是一個拍給他兒子看的電影。

姜文主演過的電影包攬過很多獎項，導演的六部作品也獲得很多肯定，雖然他的作品都兩極化，但是不能不說是經典作品。

一部電影可以反應一個人的性格、才華、視角和思維等等，就好比作家的每一部作品都會有個人的一些情結在裡面，因為作品最終是出自人的情感、精神和靈魂。

姜文給人一種沉穩、不苟言笑的感覺，創造的電影跟他很像，有質感，有「後勁」。2018年上映的《邪不壓正》給人一種全新的體驗，李天然的師傅被滅門，復仇之路一旦開始就很難停下腳步，姜文在影片中的精彩出演，再一次提升了影片質感。

這些都是姜文電影獨特的拍攝手法，快節奏的鏡頭切換，看似不著邊際的台詞，演員誇張的動作及表情，每場戲都要看到最後，才能確定角色之間的微妙關系。所有情感的表達，都在演員說個不停的台詞里，很少有內心獨白戲。

『捌』 求最好的姜文的太陽照常升起電影解析看不懂

影片講講述了四段交錯的故事，分別以瘋、戀、槍、夢為主題。

1、瘋

開篇是一雙性感女人的腳，把我們帶進一個雲山霧罩的村子，村裡的房子頂上開花，動物色彩絢麗，路是白色的沙灘，周韻因為做了一個夢去買鞋，買了鞋之後看見了逃學的兒子房祖名，她乾脆讓兒子退學。

2、戀

一所大學里，姜文與陳沖有染，但陳沖暗戀著黃秋生，姜文又跟黃秋生是好朋友。晚上學校在操場上放電影，黃秋生因「摸」了一下女人的屁股而受到審查，在調查時發現有五個女人被摸了屁股，陳沖為「解救」黃秋生自願報名查找流氓。

3、槍

姜文拿著黃秋生給他的槍與妻子孔鐿珊一起下放到那個雲霧繚繞的村子，他們到達村子的那天也是瘋媽周韻消失的那天，而接他們的正是開拖拉機的房祖名。

4、夢

這其實是整個故事的開頭。新疆民歌。落日映紅天空。戈壁灘上有兩個女人騎著駱駝在走，姜文的老婆在講述自己在南洋的時候他和姜文的愛情故事，與她同行的女人她用一塊黑紗蒙著臉，一路上沉默的聽。她就是正懷著房祖名的周韻。兩人在一個叉路口分開。

影片評價

正面觀點

《太陽照常升起》具有革命浪漫主義色彩、粗獷的男人氣，鏡頭指向激情歲月的記掛。是對過往歲月的回憶，鏡頭的運用和表達都相當優秀（新快報評），拋棄傳統模式，採用魔幻的表現形式，使得本片「故事」有多種解讀的可能。

影片肆意、充滿生機，在視覺、電影語言、敘事等各個方面，都進行了可貴的嘗試，尤其是黃秋生、陳沖一段，敘事大膽，引起了正反兩方面的討論，同時討論集中在影片本身，這顯得更加可貴。

反面觀點

影評處處展露姜文的才情，但太受「奇才」甚至「大師」的高帽所累，把本來簡單的人物故事拍得怪誕曖昧，莫名其妙，並且很扮「風格」，越看越少真情實感（香港影評人石琪評）。影片雖然四個段落都是全知全能的視角，但是敘述風格卻大相徑庭。

倒並不是說風格的拼湊有問題，這個在特呂弗和戈達爾手裡簡直就是萬能靈葯，可是對於披著好萊塢式文藝大片的《太陽》卻變成了致命傷。

『玖』 姜文是一個怎樣的導演

他是一個充滿才華和智慧，能夠找到人物身上的閃光點，並且在熒幕上展現得淋漓極致的一位導演。

姜文的眼光也很獨到，他總能找到特別適合影片中人物的演員。不知道該說是演員賦予了角色生命，還是角色就是為了某個演員而生的，反正兩者之間就是很契合。姜文在導演界可以算得上是順風順水，而他的弟弟姜武在演藝圈也是大放光彩。他們兄弟倆是分不開的，我們能在姜文的很多影片當中看到姜武的身影，比如《讓子彈飛》就是他們兄弟共同出演合作的。姜文在每當導演之前，也是一個演員，即便是轉行成導演之後，他也還是在演戲。他在早年就已經獲得過百花獎，金熊獎以及其他大大小小的獎項。作為一個從「中戲」出來的人物，他是成功的，我想他對這個社會肯定也有很多想說的道理。在他的影片當中，我們能看到他幽默的一面，在不知不覺中反映出露骨的現實，隱晦但能讓人看得明白。每個導演都會有自己的風格，而成為一個好導演的前提，就是要學會揣摩人物，同時需要是一個好演員，姜文恰好做到了。1985年姜文受邀出演《末代皇後》中的傅儀，為了演好這個人物，他做了很多功課，而後呈現出來的作品，口碑評分自然是高的。對於一個努力的人來說，不管在哪一行都能散發出自己的魅力。姜文不管是當演員還是導演，都能做到無愧於心。別看他外表是個糙漢子，內心卻不知道藏著多少的俠骨柔情，否則也就不會有電影當中展現出來的細膩情感。當然，這些和他的感情經歷也都分不開。

姜文最轟動的一場戀情，應該就是和劉曉慶的姐弟戀，不過並沒有善終。後來也結過婚，不過還是一樣的結果，直到遇見現在的妻子周韻，感覺一下子對勁了。這夫妻倆也都是一條心，在兩人好了之後，其實很少能看見周韻出現在大熒幕上，但在今年播出的電影《邪不勝正》中，兩人又共同出演了，當然姜文還是導演。不會寫劇本的導演不是好演員，這話用在姜文身上是一點錯也沒有，他導出的每部影片都讓人想去看。

『拾』 姜文導演的電影是什麼風格

在我個人看來，他的電影的景別帶有極強的主觀性，集中地體現了創作者與欣賞者之間的關系，即創作者是在「叫你看什麼」，還是在「隨你看什麼」。景別元素的運用，直接決定了影片的風格特徵。姜文電影大量運用近景、特寫等小景別，強調、誇張、放大地表現對象，來突出其戲劇化的特徵。

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