電影洞察劇情分析

A. 電影洞察講的什麼事

自己看完以後的自我見解。那個女人確實是被心理醫生殺的，只不過女主恰巧因為母親的去世打擊過大所以有精神問題，就此不被所有人信任。心理醫生也就此一點，與他的老婆合謀把女主送進了精神病院。最後心理醫生難脫死亡，可能正是代表了一種天網恢恢疏而不漏，惡有惡報的一種警示。

B. 直覺／洞察力電影解析

不知道，有知道的幫回答一下

C. 電影《心靈捕手》的心理學分析 復制黏貼時請注意從心理學的方面來評述~

主角第一次和心理學家（第6個）見面時，卻是後者的心靈率先被觸動了。一個經常打架的天才，意味著其不按常理出牌。整部電影中的主要人物，他們都有博學的特點，粗製濫造的觀點無法打動他們，就像哈佛酒吧里那場一邊倒的交鋒一樣，註定一般電影中的常識背景與本影片不在一個層次和范圍。
心理學家的強大就在於當自身的情緒傷痕被觸動時，能回以同樣強大的反擊……河邊的對話，心理學家一針見血地指明主角的弱點——缺乏情感體驗的深度。對於沒有文化的人，你可以靠財富去征服他們；對於有文化的人，你可以靠名望去誘惑他們；但對於恃才傲物的傢伙們，不會捲入常人小小的虛榮所依附的邏輯。一旦情感產生認同，人就像撲火的蛾子，心理學家則繼續鎮靜地控制著主動。他首先把對話控制在一個較為嚴肅的背景中（針對主角所評論的那幅畫），指明主角只是個傷心、狂妄的小屁孩，然後繼續講那些笑裡藏刀的小故事。主角的生活邏輯有問題，重要的不是天賦（威爾和他的朋友大部分時間所談論的都是一些滑稽的小玩意），而是「大部分的他」並未被無論是自己還是別人所發現，當其他人按照常識在跟威爾談條件時，心理學家就只是讓威爾「看到他」（告訴他他所看到的只是膚淺的文字面）而已。
第4次會面之前，威爾的現實已經發生了呃許多變故，他繼續貶低他人的情感（還有與其自尊不配的待遇，因為他本身有低自尊的問題），只是因為他本來擁有的內在是如此之少，他已經輸不起了（接受意味著付出和責任）。心理學家指出威爾的問題在於不敢一搏人生，他不是選擇低賤而是因為恐懼的驅使而不斷做出自我破壞的行為。
第5次會面之前，威爾的好友一番真話震撼了威爾。教授和心理學家正在為往日積習爭吵，自大、嫉妒和失意，都是人之常情。這次會面，心理學家終於抓住威爾的脆弱，引導他原諒了自己的懦弱。一開始他們談到兩人都有的受虐經歷，最後威爾說到分手的事，心理學家立即洞察到威爾沉默之中的傷感，知道這就是其一直等待的時機。一句句「這不是你的錯」不斷地撞擊威爾最後的心理防線，寒冰終於從內部融化。
影片的最有意思的是，威爾的固步自封正是他周圍人的苦惱，但當他走向自由之路，也讓他人感到了幸福。我們的生活不只是我們自己的，也關繫到周圍人的夢想。

D. 尋電影《沉默的羔羊》觀後感（從心理學角度分析），謝謝

《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品，該片疑雲密布、懸念重重，牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時，該片在電影語言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個情節：女特工史達鈴（朱迪福斯特飾）發現了變態殺人狂「水牛比爾」的重要線索，當她向上司匯報時，被告知上司已了解內情正率部奔赴現場抓捕真凶。這個時候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時間三個不同空間里發生的事情。一方面，史達鈴與同事繼續就案情進行分析尋找蛛絲馬跡；另一方面，史達鈴的上司帶領特工逐漸包圍目的地；與此同時，水牛比爾也正在自己的老巢「尋歡作樂」。很快，這種交叉敘事變成了室內的水牛比爾和室外的特工們接近目標兩組空間的直接切換，好萊塢製造緊張氣氛的「最後一秒鍾」經典模式被推向極致。室內的水牛比爾正要在人質身上作惡，特工們一步步靠近目標。在觀眾看來，一場翁中捉鱉的好戲即將上演。最終，特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來的鏡頭是，聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門，出現在門外的人竟然是史達鈴！
鏡頭再切，特工們破門而入，他們闖進的是座空屋。正等著看關門打狗的觀眾大吃一驚。原來，事實是,只有史達鈴一人根據線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前，不同空間的穿插鏡頭使觀眾產生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯覺，以為當他打開門後沖進來的一定會是全副武裝的特工人員，所以才會為孤身一人的史達鈴突然出現而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能達到藝術效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產生對觀眾視覺和心理上的欺騙，把觀眾的導入誤區，結果自然出乎觀眾意料。類似的情節還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴密監控一段。
觀賞過程中，觀眾往往因結局的出人意料而失聲尖叫。恐怖感的產生，並非由於血腥和暴力場面，而是因為觀眾不斷意識到自己判斷失誤，故事情節完全超乎想像，一個又一個危機不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當觀眾發現站在門口的並非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達鈴時，立刻為她的個人安危而緊張起來--因為水牛比爾無比兇殘。
電影所產生的恐怖感應該是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產生震動和影響，才是最高境界，才能使觀眾有「審美愉悅」。
《沉默的羔羊》成功之處正在於其濃厚的電影意味。另外，在保持藝術觀念探索創新的同時，影片的人物塑造也相當成功。漢尼拔博士原本是精神病分析醫生，知識淵博，專家學者氣質十分突出。作為一名高智商的罪犯，在他身上所顯現出來的攻擊性和危險性並非只是暴力行為，而是他那可以洞察一切的雙眼和永遠保持冷靜的大腦！--所有一切都在他的掌握之中，只要抓住機會，他就能為所欲為！正因為如此，這個人在監所受到了「最高禮遇」：他的囚籠安裝了厚厚的玻璃，杜絕了一切與外界發生直接接觸的可能；當他被轉移時，要戴上特製的鐵面具整個人被固定在特製的床架子上。上述措施均出於監方的慘痛教訓。罪大惡極的漢尼拔博士之所以沒有被處以極刑，主要原因就是，他所犯下的罪行實在太過駭人聽聞，有關部門要對其反人性的一面加以詳細研究。（難道其嗜食人肉的本性是一種「精神返祖現象」？）不過一直沒有人能夠走進漢尼拔博士的精神世界。反倒是他的精神魔力左右監所一切：他對同監犯人萬斯低語了一個下午，萬斯很快就自殺了。當在各科訓練中成績均為優秀的女特工史達鈴出於案情需要找到漢尼拔博士時，見面不過幾分鍾，漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。在接下來的幾次接觸中,漢尼拔博士不僅看出史達鈴在工作壓力下掙扎，還明確判斷出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，並進一步推測一次童年經歷所引發有關羔羊的惡夢一直困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時那種手術刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個人的位置發生了急劇變化，史達鈴成為漢尼拔博士的精神分析對象，逐漸為其所控制。女特工史達鈴此行目的在於請漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點撥下，水牛比爾一案逐步解開迷霧，這一過程中，漢尼拔博士成為史達鈴的精神導師，史達鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實施越獄計劃的籌碼……漢尼拔博士這個人物之所以令人感到恐懼，就是因為在他身上有一種可以控制別人的力量。當這種可以控制別人的力量屬於一個從事精神分析學的專業醫生時，應該說是有益無害的，如果這種可以控制別人的力量屬於一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
漢尼拔博士這個人本來是有關部門的研究對象，可是他卻利用自己的專業特長反過來研究那些想研究自己的人。他身上確實有一股神秘的魔力。有關部門正想利用他這總異乎尋常的能力協助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展，女特工史達鈴把有關資料交給漢尼拔博士看後，他掂著手裡的材料說了這樣一句話：答案已在其中。言下之意，已將撲朔迷離的案情看得一清二楚。通過精神分析的方法，漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出於變性心理專門綁架體型豐滿的女性剝制人皮為自己裁剪外衣。通過漢尼拔的暗示，裁縫這個詞植根於女特工史達鈴潛意識中，她在關鍵時刻的一閃念間得到啟發，抓住了偵破案件的重要一環。然而，史達鈴並非最後的勝利者，在破案成功的慶功會上，剛剛受到表彰的史達鈴接到了漢尼拔博士打來的電話，原來，漢尼拔博士早已利用為警方提供重要線索並被從監所轉移之機成功逃脫！

《沉默的羔羊》的真正主角正是這個高智商罪犯漢尼拔博士。《沉默的羔羊》因此成為一部引人深思之作。這部影片吸引觀眾的地方就在於對主人公精神世界的洞察以及所得出的結論，潛意識和變態心理決定著人們的行為：女特工史達鈴所具有的強烈職業心，源於童年時因拯救待宰羔羊失敗而產生的救贖意識的內在驅使；水牛比爾殺人取皮，因為穿上女人皮可以給他帶來變成女人的快感。漢尼拔博士闖進了史達鈴和水牛比爾的精神世界，在他們的意識深層發現其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識深層究竟怎樣卻是一個未解之謎。漢尼拔博士一直以凌駕眾生之上的智者自居，把他人作為實驗品。當史達鈴問他：你察人入微，是否能同樣對自己做一番分析？時，漢尼拔博士極惱火並且聲稱：曾經有人想研究我，我把他的肝臟就著酒和豆吃掉了！，沒有人能了解他的精神世界，沒有人能了解他為什麼嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問，也是強烈的心靈震撼：到底，漢尼拔是一個什麼樣的人，他為什麼會這樣？而這，正是影片的成功之處，每個人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。
總之，《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄，又凸顯心理呈視的影片，給人強烈的藝術震撼的同時，也引發人們深深的思考。

E. 電影果戈里·起點劇情詳解，不管復制還是原創，只要正確詳解，簡介走開！！！

迪康卡小村莊，三個綁匪劫持一裸體少女，正實施強奸，旁邊突現一黑騎士，渾身長出觸角，殺死三綁匪，並吸幹了裸女的鮮血……
1829年，聖彼得堡發生命案，一少女死於家中。尼古拉·瓦西里耶維奇·果戈里作為第三局書記員，為前來調查的官員科瓦列伊斯基做案情記錄。如同往常，一遇到命案，尼古拉即癲癇發作，然後顯出通靈的超能力洞察出兇手……科瓦列伊斯基並未發現尼古拉的這種神奇功能，但接著前來調查的探員雅科夫·彼得洛維奇卻相信、賞識尼古拉的這種通靈功能，並利用成功找出真正的兇手車夫萬尼亞……
尼古拉·瓦西里耶維奇靠母親之力謀得第三局書記員之職，業余創作田園詩，然後自費出版；然後，尼古拉感覺自己的詩作劣質，又出錢購回大量出版的詩集燒毀……傭人亞基姆對尼古拉的做法深為不滿……
因波爾塔瓦省迪康卡小村莊附近接連發現幾具女屍，因此作為著名探員的雅科夫·彼得洛維奇受命前往調查……因賞識尼古拉的通靈功能，雅科夫特意路過探訪尼古拉。尼古拉聽說其前往自己的家鄉辦案，就自告奮勇擔當雅科夫的書記員。於是，二人攜手奔赴迪康卡……
迪康卡，有尼古拉一直魂牽夢繞的情人麗莎——現已嫁為達尼舍夫斯基家的妻子……
到達目的地，雅科夫隨即要求當地警察局長亞歷山大·赫里斯托弗洛維奇掘墓驗屍……根據案情資料，兇案附近均發現有黑騎士身影……通過驗屍，雅科夫發現死屍體內竟毫無血液……
尼古拉在村莊被一馬車撞倒，醒來發現麗莎在身邊，——原來他被麗莎的馬車撞倒……麗莎的丈夫，即阿列克謝·達尼舍夫斯基，熱情款待了尼古拉。阿列克謝從其叔叔那兒繼承了這里的豪宅庄園，從此未回聖彼得堡，在此長住下來……
歸途中，尼古拉在樹林中驚見渾身長觸角的黑騎士，驚恐騎馬逃避中，尼古拉撞在磨坊風車上。一自稱磨坊主女兒的奧克薩娜救起了尼古拉……尼古拉醒來，發現自己躺在客棧床上。尼古拉對雅科夫說起奧克薩娜，但店主丹娜卻說這里根本沒有磨坊堤壩……
來到夢中磨坊之地，警察局長亞歷山大告訴雅科夫與尼古拉，磨坊早在30年前就已毀掉，只剩一堆石塊，磨坊主30年前上吊，女兒奧克薩娜失蹤……
夜晚睡覺，尼古拉突現通靈，夢見許多無辜被害少女控訴店主丹娜是兇手，並撕扯掉丹娜一手臂……醒來後，尼古拉帶著雅科夫來到夢中之地，果然發現一斷臂。找到丹娜，發現丹娜右臂缺失，於是鎖定兇犯就是丹娜。丹娜見兇相敗漏，襲擊尼古拉、雅科夫，警察局長亞歷山大趕到，一槍將丹娜爆頭……
圓滿結案，但夜晚客棧突發火災，尼古拉驚醒後發現火屋中觸角黑騎士正襲擊雅科夫。結果，火災撲滅後，雅科夫屍體已燒焦……
尼古拉認為丹娜只是黑騎士的幫凶，真正的兇手是黑騎士，決定不回聖彼得堡，繼續留此地找出黑騎士……
黑騎士帶回丹娜屍體，復原丹娜面部；丹娜蘇醒後，告訴黑騎士書記員有通靈功能……
切列維克的繼妻哈弗羅尼婭不忠其夫，背地裡與情夫波波維奇私通。但一晚，哈弗羅尼婭與波波維奇密約相會時，屋中驚現豬頭怪，波波維奇嚇暈，哈弗羅尼婭胸中一刀死去……
警察局長亞歷山大審訊波波維奇時，波波維奇聲稱是黑騎士所為。但尼古拉憑借通靈功能，認為真正的兇手是切列維克……切列維克也供認不諱……接著，根據案發地一蠟燭，尼古拉又憑借通靈功能發現殺死哈弗羅尼婭的不是切列維克，而是其女兒巴拉西卡，切列維克只是替女兒頂罪……
追捕巴拉西卡時，尼古拉、亞基姆、醫生利奧波德及鐵匠瓦庫拉等被哈弗羅尼婭鬼魂所困，而巴拉西卡被哈弗羅尼婭獻給了黑騎士，黑騎士遂吸幹了巴拉西卡的血……
鐵匠瓦庫拉打開雅科夫遺留的箱子後，尼古拉突現癲癇，通靈力量告訴尼古拉，其心上人麗莎即將面臨生命危險……

F. 一部香港8.4分的高分神作《神探》,為什麼說不看三遍根本理不清最後幾分鍾劇情

《神探》豆瓣評分8.4，三星以下打分人數不足2%。這樣的成績，堪稱優秀。而它的優秀，我們需要從三個角度，抽絲剝繭，細細道來。

但下屬的精明能幹，終究會讓某些人不開心，丈夫的長期不歸家，也早晚會讓家庭生出不和諧。但案子還需要破，樂趣不能丟，於是陳家彬刻意營造自己的「神」跡，讓自己可以變得了無牽掛，一人獨處。

兩種不同的真相，在同一部電影里，劉青雲都演繹的十分到位，以至於讓我們無法分辨真假。

所以編劇+導演+演員，處處妙至巔峰，如此電影，又豈能不收獲好評，拿下高分。

G. 蛛絲馬跡電影劇情如何分析

《蛛絲馬跡》網路網盤高清資源免費在線觀看

鏈接: https://pan..com/s/1UE9m_sGsSi5JK_QINyko-w

該片講述了對「小細節」有著敏銳洞察力的警察狄克與洛杉磯警局一名出色的偵探巴克斯特共同合作，打算抓捕連環殺手亞伯特·史帕瑪的故事

H. 請詳細分析下克里斯托弗。諾蘭的敘事風格！還會繼續加分的~

諾蘭的電影總是圍繞一個情感化或概念化的主題來展開。《記憶碎片》是關於負罪感（倫納德因為未能拯救妻子，此後便想不起自己做過的事）和人格認同的本能，反映了人對記憶的依賴性。《失眠症》是關於負罪感（多默失手殺死了朋友），反映了人對睡眠的依賴性。《蝙蝠俠誕生》是關於負罪感（布魯斯·韋恩堅信他應該對父母的死負責）和恐懼的本能。《致命魔術》中，諾蘭著眼於負罪感（安傑爾激憤於發生在妻子身上的事）和困撓與執迷（兩個本是朋友的魔術師反目成仇）。
執迷是他經常反映的主題。《記憶碎片》中，倫納德執迷於追尋強奸和殺死他妻子的歹徒，《蝙蝠俠誕生》中，蝙蝠俠執迷於扼制犯罪來為父母報仇，《致命魔術》中，安傑爾執迷於致伯登於死地。而這些故事中，執迷不悟都令人物經受了精神或肉體上的危機。 他電影中常出現精神的極端狀態，這種狀態扭曲真實的感覺，並令人物喪失某些官能。《記 克里斯托弗·諾蘭
憶碎片》中，記憶失調使主角記不住剛發生的事。《失眠症》中，缺少睡眠令主角無法集中注意力，終日無精打彩。《蝙蝠俠誕生》中，緊張，和時常被喚起的恐懼，令主角感覺周遭的人和事遠比看上去危險。《致命魔術》中，執迷不悟將兩個朋友引向敵對，並將他們推入漩渦。
另一種出現在他電影中的主角是平民英雄。《記憶碎片》中，倫納德一心要向殺妻罪犯討回血債。患有失眠症的探長多默一心搜集證據好將那些法律的漏網之魚繩之於法，他的行為都是出於自己對正義的認知，並未得到當局許可。《蝙蝠俠誕生》中，億萬富翁布魯斯·韋恩以超級復仇英雄的姿態出現在街頭巷尾，獵捕那些警察沒能抓住的罪犯。《致命魔術》中，魔術師安傑爾企圖破壞令他妻子慘死的對手的事業和生活。最終，主角是達到了目的，但同時也犧牲了自己的生活、道德准則、快樂。
他的非線性講述手法也是為人熟知的。在《追隨》、《記憶碎片》、《致命魔術》中都有突出表現，一幕幕呈現的場景引發了觀眾產生當時究竟發生了什麼的疑問。而《失眠症》、《蝙蝠俠誕生》雖然採取了較線性的講述方式，但依然有閃回式的情節。

I. 剛柔並濟 洞察秋毫講的是什麼

【人生智慧】天下萬事萬物，發展永無窮期。人外有人，天外有天，「老子天下第一」的想法是絕對錯誤的。

——季羨林《生命沉思錄》

【精品解讀】季老的許多人生感悟精妙絕倫，其內涵，足可以讓我等後知後覺之輩，一生咀嚼受用。

他對事物喜歡向正反兩個方向發展的見解獨到，邏輯層層遞進、認識剛柔穿插、觀察細致入微，分析洞察秋毫。

比如關於「霉」與「運」：「走的運越大，則倒的霉也越慘……中國歷代的詩人、文學家，不倒霉則走不了運。」；比如關於「謙虛」：謙虛是美德，但必須把握分寸……必須出之以真誠。有意的過分的謙虛就等於虛偽。」；比如關於「懼怕」：「應當懼怕而懼怕者是正常的；應當懼怕而不懼怕者是英雄……不應當懼怕而懼怕者是孱頭。不應當懼怕而不懼怕者也是正常的。」；比如關於「傻瓜」：「天下有沒有傻瓜？有的，但卻不是被別人稱作「傻瓜」的人；而是認為別人是傻瓜的人，這樣的人自己才是天下最大的傻瓜。」；比如關於「生命價值」：「人一死就是涅槃，不用你苦苦追求……不管壽長壽短，都要盡力實現這僅有的一次生命的價值。

明白了上述道理，你的心情是不是有點豁然開朗了……

大千世界，芸芸眾生，每個人的稟賦不同，遺傳基因不同、生活的環境不同，註定了每個人的人生觀、世界觀、價值觀好惡觀等等都會有著不同的差別。

然而，人類最優秀的品質無非兩種，那就是善良與智慧。

智慧若是與善良結伴，那便是大智慧；智慧若是孤獨前行，那就只能是小聰明，而人們最大的弱點則就是小聰明。有大智慧才有大境界，才有大美德。

小聰明容易被聰明誤，容易把春光看作秋風，用自造的凄涼來折磨自己。大智慧以善為本，仰觀滿天星斗，俯瞰人間煙火。高山挺拔，草木景仰；大海遼闊，江河來歸。比喻的就是這種人。

有的東西看起來很小，其實蘊藏著大智慧。公路上的一方小碑，每隔1000米豎一塊，它便成了里程碑。用里程碑來丈量歷史，便有了劃時代的意義，音樂家手中的那根小小的木棍，名為指揮棒，指揮棒一旦被政治家注冊，它便有了雄霸天下的含義。十字路口的紅綠燈，因為被賦予了明確的色彩，交通就有了鐵的原則。方圓規矩，全是人們用善意制定出來的，所以，它是大智慧！

【入世指南】世界上有大人物也有小人物，大人物有大人物的活法，小人物有小人物的活法，誰也勉強不了誰，但誰都得不面對由小聰明與大智慧組成的現實生活。

小人物的小聰明，對社會沒什麼大危害。如果大人物若是被小聰明所誤，造成的後果則是災難性的。清朝的和紳是個絕頂聰明的人物，但他的一生都是在耍小聰明中度過的，他曾經任《四庫全書》的總編，紀曉嵐只是他手下的一個編委而已；是他用重金聘請高鶚續寫了《紅樓夢》，才使後世人讀到了《紅樓夢》的全本，留給人們的則是遺憾；他曾勸說乾隆終止文字獄，才使得後來的讀書人少了一些惶恐。但他所做的這些全是出於私心，為自己著想，只是歪打正著而已。他的整個一生都在貪婪斂財，從而成為超級貪官，害國害民，不得善終，令人扼腕！

大人物若是運用大智慧，便能造福蒼生，澤被後世，其貢獻則是歷史性的。有一位老人在中國的南海邊畫了一個圈，這個圈雖小卻是大智慧，它使中國的改革與開放雙輪齊飛，從此走進了一個經濟飛速發展的新時代；「以人為本」四個字雖然平淡，但它由執政黨提出來，就是一種大智慧，從這里可以看出一個執政黨氣勢非凡的執政走向。

大智慧幫助大人物眼明耳聰：笑看雲翻雨覆，諦聽曠野喧囂！是一種「不畏浮雲遮望眼，只緣身在最高層。」的心胸。

小人物往往被小聰明所誤，容易變得張狂，自己不認識自己，走路辨不出南北西東，做事不知道天高地厚，這種人就會變成民間約定俗成意義上的那種小人，小人的一生是可憐的。小聰明本身就具有一種擦抹不掉的悲劇色彩，它一旦與功名利祿粘貼，人生的悲劇就上演了。

如果社會上多了像季老所說的那種只考慮個人利益的「壞人」：大眾的利益就會成為他們眼裡是「莊稼」，如蝗蟲般的災難，就會很快把一大片一大片莊稼毀滅，那場景一定是讓人觸目驚心……

上帝應該多給這樣的人以懲罰：讓他們「作威的日子短些，反思的日子長些！」

可惜我們左右不了上帝，因為普通人都是小人物。所以只能胸懷大智慧，去面對現實。幽蘭吐馥，金菊傲挺，翠竹抱虛，寒梅爭妍，無一不是大智慧。

知人者智，自知者明。

智，是自我之智。明，是心靈之明。

勝人者有力，自勝者強。

「勝人者」，憑借的是自我個體的蠻力；「自勝者」，憑借的是堅強的意志。能戰勝自我的人，是具有天地之志的人。天地之志是收獲大道、戰勝一切的力量源泉。只有「自勝者」，才是真正的強者。

洞察秋毫，閱事才能夠精準。

剛柔兼有，做人才能夠從容。

◆得與失知足常樂人人都說，可實際做起來卻往往不像說說那麼輕松。人們常常不懂如何割捨不實際的慾念，進而懂得如何享用你所擁有的。

西方有一個國王為了感謝多年來服侍他忠心耿耿的僕人，說：「你盡管向前跑，只要在日落之前繞一圈回來，圍到的土地全部送給你。」

僕人欣喜萬分，不停的往前跑，簡直像一頭發了瘋的公牛。就在太陽往西沉的那一剎那，他終於繞完一大圈返回原地；不過，他也因此而累死了。

國王悲傷的將他埋了，其實他真正所獲得的土地，也只有埋他的那七尺罷了。

人們總想多得一些，結果往往不自覺的連自己也失掉了。

與古人相比，現代人聰明了。這是一個真實的故事：一名房地產商開發了一個商業樓盤，並向購買者口頭承諾交房日期，但卻未能如期交房。正當有人為他慶幸「幸虧當時沒在書面協議里承諾何時交房，不然可賠慘了」時，這個商人按照自己的口頭承諾，如數以3倍的金額對購者進行了賠償。僅此一項，他賠了上千萬元。

許多人對此不解。事後他卻說，這是自己做得最成功的一筆生意。

當他開發二期工程時，由於誠實守信的名聲在外，他沒有投入一分錢的廣告費，該樓盤90%的房子便已售出。而此前，他計劃投入的廣告費是3000萬元。

「這便是誠信的價值。一個聰明的商人，自然知道在短期利益和長期利益間如何取捨！」聽完這個故事，你還懷疑誠信已經不存在了嗎？即便是這個商人絕頂聰明，是以誠信在為自己做廣告，那又怎麼樣呢，只要結果是雙贏的就好。

但我以為，這個商人正如自己所說，是要准時交房的，但是事情由於發生變化，他沒兌現成。

就如風浪中，有一艘船沉了，惟一一位倖存者被風浪沖到了一座荒島上，每天，這位倖存者都翹首以待，希望有船來將他救出。然而，他盼到「花開花謝」，還是沒有船來。

為了活下去，他辛辛苦苦弄來了一些樹枝給自己搭建了一個「窩」，每天，他默默地向上帝祈禱，船快出現。上帝戲弄了他，不幸的事發生了。一天當他外出尋找食物時，一聲霹靂，一場大火頃刻間把他的「家」化為了灰燼，他眼睜睜的看著滾滾濃煙消散在空中，悲痛交加，眼中充滿了絕望。

第二天一大早，當他還在痛苦中煎熬時，風浪拍打船體的聲音驚醒了他——一隻大船正向他駛來。他得救了。「你們是怎麼知道我在這里的？」他問。「我們看見了你燃放的煙火信號了。」

從中我們可以得到這樣的感悟：人的一生，總在得失之間，在失去的同時，也往往會另有所得，只有認清了這一點，就不至於因為失去而後悔，就能生活的快樂些。

有得有失的人生是非常自然的。有時候，失去了金銀財寶，但得到了一家人的安全；失之固然可悲，得之也能可喜。有的人得了一些酒肉朋友、冤家債主，失去了道義之交、有情有義之友；如此得失，也甚感不值。周文王得到姜太公而建立周朝，奠定八百年基礎；劉備得卧龍，造就三國鼎立之勢。

可見，只要正視人生的得失，月亮即使有缺，也依然皎潔；人生即使有憾，也依然美麗。那麼，如何正視人生的得失呢？

首先，對於得失，態度要坦然。所謂坦然，就是生活所賜予你的，要好好珍惜，不屬於你的，就不要自尋煩惱，此其一；其二，就是得失皆宜。得而可喜，喜而不狂；失而不憂，憂而不慮。這種態度，比那種患得患失、斤斤計較的態度要開朗，比那種得不喜，失不憂的淡然態度要積極，要有熱情。因為患得患失是不理智的，得失不計是不現實的。該得則得，當舍則舍，才能坦然地面對得與失，找到生活的意義。這樣的得失觀才是比較客觀而又樂觀的。

其次，對於得失，認識要分明。在生活中，有的得不是想得就能得的，有的失不是想失就可失去的；有的得是不能得的，有的失是不應失的。誰得到了不應得到的，就會失去應該擁有的。當嗜取者取得不義之財的同時，就失去了不應失去的廉正。因此，當得者得之，當失者失之。

再次，對於得失，取捨要明智。必須權衡其價值、意義的大小，才能在取捨得失的過程中把握准確，明白該得到什麼，不該得到什麼；該失去什麼，不該失去什麼。比如，為了熊掌，可以失去魚；為了所熱愛的事業，可以失去消遣娛樂；為了純真的愛情，可以失去誘人的金錢；為了科學與真理，可以失去利祿乃至生命。但是，絕不能為了得到金錢而失去愛情，為了保全性命而失去氣節，為了取得個人功名而失去人格，為了個人利益而失去集體乃至國家和民族的利益。

像季老那樣，無論如何都是愛國的，無論如何也不願意說假話，無論如何都保持平易近人的本色，無論如何也忘不掉做人的責任……

人生，失去了金錢、資用，會有再來的時候；失去人格、道德，不容易恢復。

得失之間，富含許多的人生哲理。

◆大與小大智慧者說：一花一世界，一沙一乾坤。

當二十世紀的人們驚嘆於愛因斯坦的廣義相對論的時候，其實早在此之前幾千年的覺悟者就提出了驚世駭俗的理論：宇宙含有三千大千世界，同樣微塵也含有三千大千世界。所謂三千大千世界只是一個比喻的說法，用現代的話解釋，就是無數個太陽系。宇宙有無數個太陽系，無窮無盡地大，一顆微塵也有無數個大千世界，無窮無盡地小。宇宙若一微塵，一微塵含整個宇宙。宇宙有無窮無盡的生命，一微塵中也有無窮無盡的生命存在。

所謂大小，都是相對而言的，大可以無限大，小可以無限小，都不能窮盡，所以，怎麼能說宇宙是大的，微塵就是小的呢？由於我們還沒有能力進入微塵的世界，所以就不可能知道它無限小的大千世界，由於我們沒有能力進入宇宙太空，所以就很難懂得和體悟它無限大的大千世界。

感知世界的大小，我們受自身條件的局限，受智慧有無的限制，同時我們也受到自身心理方面的影響。

有一個囚犯，被關在牢獄里，牢房非常狹小，不自在又不能活動。他的內心充滿著憤慨與不平，認為這簡直是人間煉獄，不停地抱怨著。

有一天，這個小牢房裡飛進一隻蒼蠅，嗡嗡叫個不停，到處亂飛亂撞。他心想：我已經夠煩了，又加上這討厭地傢伙，實在氣死人了，我一定非捉到你不可！無奈蒼蠅比他更機靈，每當快要捉到它時，它就輕盈地飛走了。捉了很久，還是無法捉到它，這才感嘆地說：「原來我的小囚房不小啊！居然連一隻蒼蠅都捉不到，可見蠻大的嘛！」

心中有事世間小，心中無事一床寬。感受就是這樣。其實，你即使是生活於天地之間，你被世間的名利、榮辱等東西纏得心煩意亂得時候，你仍然會感覺這個世界太小，讓你極不自在，極其厭煩。當你絕望的時候，你會認為世界小到了無法容身的地步。但是，如果你心態坦然，並不為身外之物牽腸掛肚，那麼，斗室就變成了天地一樣的廣闊空間。

大與小是相通的，大中就有小，小中也有大。我們之所以把大與小機械地分開，正說明我們的思維不夠通達，我們的內心有各種障礙，我們還缺少暢達的智慧。

唐朝江州次史李渤，有一次問智常大師：「佛經上所說的『須彌藏芥子，芥子納須彌』，我看未免太玄妙離奇了，小小的芥子，怎麼可能容納那麼大的一座須彌山呢？這實在是太不懂常識了，是在騙人吧？」

智常大師聽了李渤的話之後，輕輕一笑，轉而問他：「人家說你『讀書破萬卷』，是否真有這回事呢？」

「當然了！當然了！我何止讀書破萬卷啊？」李渤顯出一派得意洋洋的樣子。

「那麼你讀過的萬卷書現在保存在哪裡呢？」智常大師順著話題問李渤。

李渤抬手指著頭腦說：「當然都保存在這里了！」

智常大師說：「奇怪，我看你的頭顱只有椰子那麼大，怎麼可能裝得下萬卷書呢？莫非你也在騙人嗎？」

李渤聽了之後，立即恍然大悟，豁然開朗。

我們每一個人都生活在被各種常見和常識包圍的生活情境之中，我們既依賴於它們，同時又被它們所制約和束縛。如果我們的智慧被封閉住了，如果我們太相信常識和常見，不敢打破常規思維方式，不敢沖破常見執縛，智慧人生又將從何開始呢？

所以季老總是要求他的學生，涉獵中外，多讀百家，多了解新事物。不然何談創新呢？

J. 電影洞察的結局是什麼意思

看了，也看懂了，結果是模稜兩可的，正常的意思是主角有精神病，她的判斷是錯誤的，兇手最後抓到了；暗含的結局是，她的判斷是正確的，她通過幻覺感知到了真相，有一點通靈的意思，這也是為什麼那個dj調音師說他是靈媒的緣故。2016年11月28日23:15:32