反特電影分析

㈠ 反特電影有哪些

10大經典反特片，推薦！

小時候，看過很多的反特片，至今印象深刻，這類型電影驚險曲折，很有看頭，總是怕我們的人被敵人發現，又看到各類型的壞人，總是讓我們看得心驚肉跳。今天，列舉出10大經典反特影片，和大家一起懷舊。

《國慶十點鍾》

犯罪，劇情

《國慶十點鍾》主要講述了1953年國慶節前夕幾個特務企圖在國慶節十點鍾製造一起爆炸案，最終在司機平小海和公安局偵查員聯合下，揭穿了他們的陰謀，並將他們抓獲。由印質明 趙聯 趙子岳 浦克等主演。

㈡ 100部反特諜戰電影

一、《偽裝者》。

首先這部電影的流量演員是胡歌，但是充分發揮演技的有靳東和王凱，他們兩個的表現是最為亮眼的，這部影片就是他們兩個的成名作品，影片講述的是愛國者背負漢奸的罪名與敵人作斗爭，是一部非常真實的影片。

㈢ 朝鮮老電影反特片的特點

愛國主義高漲 共產主義氣息濃郁 體現英雄模範主義 敵對勢力基本是美韓 具有革命氣息 結局一定是戰勝敵對勢力

㈣ 國內公認十部最好看諜戰電影是什麼

1、《黑三角》

這部誕生於1977年的反特片，乃是新時期第一年的電影。故事層面上，並不復雜，一夥潛入我國的特工，竊取了「110」機密後，打算聯系境外敵對特務傳遞訊息，不過這一過程，被我公安科科長截取破獲，由此展開一場鬥智斗勇的故事。

㈤ 有關於一部反特電影的問題

霧都茫茫
(1980)

導演: 張波 / 王進

主演: 顏世魁 / 龐敏 / 吳競

在剛剛解放的山城重慶，一天深夜，一所名叫「靜廬」的房子里，發生了一起兇殺案。被害人是一個老更夫。這所房子曾是偽兵工署副署長兼駐山城辦事處主任林南軒的秘密住宅。從現場勘查的跡象看，兇手是在尋找什麼東西。面對這起非同一般的案件，偵察科長沈蘭思潮起伏……山城解放前夕，林南軒奉蔣介石的旨意，制定了一個毀滅山城的「C-3計劃」。在我地下黨特委指示下，曾以美軍顧問團翻譯身份為掩護，並在一次車禍中對林南軒之女林晶有救命之恩的沈蘭，借機打入林家，以搞到「C-3計劃」。由於林晶對沈蘭一見鍾情，沈蘭又機智地經受了林南軒的一次次考驗，他終以林晶朋友的身份經常出入林家。一次，沈蘭與偽裝成林家傭人的朱玉婉冒著生命危險，打開了林南軒的保險櫃，但是未能找到「C-3計劃」，而朱玉婉為此還付出了生命。由於我軍迅速逼近山城，敵人未能實施「C-3計劃」就倉惶逃走。林南軒由於怕被沈蘭活捉就一槍結束了自己的老命，沈蘭僅得到被林南軒燒毀了的，曾掛在林書房的一張「古塔青色」油畫的殘角。根據沈蘭的回憶和從林家查獲的電報稿的啟示，公安人員認為，兇手到「靜廬」來，可能是找「C-3計劃」。公安局長劉丹竹決定誘敵上鉤，暗中監視「靜廬」。沈蘭等好不容易找到「C-3計劃」的設計工程師。很快，工程師被暗殺了。偵察員又設法拍到「靜廬」兇手的照片，經沈蘭認出是當年林南軒的副官陳浩。公安人員又在一隻鐵皮箱里找到一張《古塔春色》油畫，化驗結果，這就是「C-3計劃」圖。在公安緊急會議上，沈蘭將案情作了全面的綜述：「靜廬」作案的兇手是陳浩和一個穿綉花鞋的女人，他們潛回山城是為了執行「C-3計劃」，殺死工程師的是另一潛伏特務吳蒙，他也是林南軒的「C-3計劃」埋下的「釘子」，現在他們雙方已接上頭，正在加緊進行破壞活動。劉丹竹命令公安局立即行動。在敵人已將導火線點燃，整個山城即將化為灰燼的千鈞一發之際，我公安人員趕到險情排除，特務吳蒙、陳浩被擒，化裝成穿綉花鞋的女人的林晶在絕望中服毒自殺。

㈥ 國產反特老電影《跟蹤追擊》觀後感

很好看，除了劇情精彩，更重要的是影片中記錄了許多廣州那個年代的歷史記憶
如今很多當年的場景已經不復存在了。

㈦ 介紹幾部反特電影。

國產經典
《秘密圖紙》、《跟蹤追擊》、《虎穴追蹤》、《寂靜的山林》、《鐵道衛士》、《徐秋影案件》、《斗鯊》、《國慶十點鍾》、《獵字99號》、《前哨》、《天羅地網》、《古剎鍾聲》、《漁島之子》、《東港諜影》、《黑三角》、《熊跡》、《激戰前夜》、《暗礁》、《南海的早晨》、《海霞》等。
http://..com/question/54555962.html

國外經典

《007》這個就不用說了

《風暴突襲者》，英國電影，主角是個很帥的男孩，他唯一的叔叔是個特工，後在任務中被殺，男孩決定自己查出真相。

《天龍特攻隊》，美國電影，應該是動作片吧。四名越戰士兵因違抗軍令受到審訊，他們從監獄逃出後做起了賞金獵人。

《諜影重重》1-4部，美國動作片，是2003年美國本土出租DVD和家庭錄像帶最多的一部電影，非常精彩。

《糊塗偵探》，安妮海瑟薇版，很搞笑。
http://..com/question/171833009.html?fr=qrl&cid=96&index=1

㈧ 蘇聯反特電影

如果你想要看80年代或者60年代的反特電影的話，那麼一雙綉花鞋，或者說，黑三角是最復合你的口味的，因為一雙綉花鞋，講的就是60年代反特的故事，首先，羊城愛好也一部很好看的反特電影，黑三角講的就是八連八連年代的，還特電影啦！主要的講述的也是台灣與我們大陸之間的反特電影，如果要說最精彩最好看的那麼肯定是一雙綉花鞋了，因為中間穿插著男女主，之間的感情問題，首先，男主是一個英俊小生，女主卻是一個半老徐娘，但是並不妨礙他們之間的感情，可是因為是反特電影，所以沒有辦法，只能說以故事情節現為主啦！但是也是一部很好看的反特電影，但是如果你想要看80年代最好看的反特電影的話，那麼就是非苦虎膽英雄莫屬了，虎膽英雄講述了偵察連英雄排長的深入敵後的故事，那麼，這個故事重點講述了反特英雄排長深入敵後，摧毀了敵人的反攻大陸的計劃，所以說，你們想要看反工反特電影的話，那麼就非虎膽英雄莫屬了，希望我了這部虎膽英雄，合適你們的口味！

㈨ 60年代網友請進，請問70年代末的反特電影《黑三角》的劇情

本片是北京電影製片廠於1977年所拍攝。講述的是敵我雙方圍繞著被竊的「110」人防工程機密所展開的殊死斗爭。在狡猾、殘忍的敵人面前，體現出我公安人員機智、勇敢的光輝形象。整個故事合理、緊湊、驚險、懸疑。雖然因為打上了那個時代的烙印，在構思上不免帶有一定的局限性，但仍不失為反特片中的佳作。 片中製造了許多當時看來非常恐怖的鏡頭，如打入敵人內部的偵察科長去骨灰堂取貨，和敵特在陰森的大教堂里接頭的情景。而最讓我難忘的一個鏡頭就是雨夜下，化裝成賣冰棍老大娘的女特務從門縫里瞪出的一隻眼睛，配合上那中國式獨有的恐怖音樂，令人難忘。 《黑三角》突破了那個時代電影的桎梏，好人壞人不再是一眼就可以讓人看穿的了，如於黃氏、「貓頭鷹」等特務，都是直到後半程才讓人恍然大悟。而特務接頭時的用語，更是前所未有的高雅和有品味，「曲徑通幽處，禪房花木深」，這句著名的唐詩居然被兩個特務用來作暗號。 在中國電影百年歷史中，《黑三角》一直為中國電影的主流類型，當年這部電影引發的轟動效應風靡一時，同時，此類劇作一直在觀眾心目中記憶深刻。《黑三角》對於上個世紀70年代前出生的中國觀眾來說並不陌生，而對於沒有經歷過那個時期的年輕觀眾來說，那段「抓特務」的歷史，也許會使他們產生新鮮感、好奇感。

㈩ 鐵道衛士觀後感

在「文革」前十七年的公安題材電影中，攝制於1960年的《鐵道衛士》可以算得上是整體成就較為突出的一部作品。 □宋強 中國的公安題材電影，到上世紀50年代後期，已經成為中國電影中獨具特色的一個題材種類，形成了貼近中國公安工作實際，緊跟當前國家現實政治斗爭形勢，現實主義創作原則指導下莊重、嚴謹、朴實的美學旨趣的藝術傳統。應該說，在此基礎上本應迎來一個電影思想內涵提升和藝術表現拓展的新的發展階段。但遺憾的是，自20世紀50年代中後期以後，社會政治風雲動盪起伏，嚴重地波及到文藝創作領域，有的甚至就是直接在文藝領域掀起波瀾，使整個中國文藝的正常發展受到遲滯。對於中國公安題材電影創作而言，到上世紀60年代前期，基本上仍停留在50年代所達到的水平上，難以繼續進展前行，頂多也不過是在50年代業已形成的創作模式框架內沿襲重復，整體上沒有超越前10年的創作。在這一時期的影片中，攝制於1960年的《鐵道衛士》可以算得上是整體成就較為突出的一部作品。 從故事內容上說，《鐵道衛士》沒有跳出上世紀50年代反特影片的固定套路：圍繞著一樁陰謀（其性質肯定是反革命的政治陰謀）的實施，境外的派遣敵特與境內的潛伏敵特聯絡勾結；我公安人員在得知此陰謀的最初信息後，展開偵查活動，派出人員冒名頂替，打入敵特集團內部，掌握敵特行動部署，最後將敵特分子一網打盡，徹底粉碎他們的陰謀。我們在這之前的《天羅地網》《虎穴追蹤》《寂靜的山林》《羊城暗哨》等影片中都可以看到此類大同小異的故事模式。 《鐵道衛士》是一部以情節表現為主的影片。從影片情節沖突的設置來看，敵特分子預謀實施破壞我鐵路運輸線和我公安機關為防止敵特的破壞而展開偵查工作，構成影片中兩條方向相對的行動線索，影片中出現的所有人物都分別被拴系在這兩條線索上的某一個特定位置，並對這兩條線索的推進發揮著或強或弱、或直接或間接的影響。處於這兩條線索中的雙方對於對方的人員情況和行動步驟，有一個隨著劇情的推進，從最初的互不知曉、摸底到逐漸互相掌握、了解的過程，兩條線索在這一過程中逐漸靠攏，情節沖突也在這一過程中逐漸強化。到最後雙方互相攤牌，兩條線索終於交匯，情節沖突也達到高潮。這兩條線索的相向推進和最終交匯，主導了影片的情節走向，也撐起了影片的劇情結構。 從電影觀眾觀賞影片的角度來看，反特影片注重緊張、驚險效果的營造，而這又離不開懸念效果的生成。《鐵道衛士》沒有有意識地通過設置謎局來造成懸念效果，讓觀眾在觀影過程中去煞費心思地琢磨、猜測誰是真正的敵人？他們想干什麼？他們是怎麼乾的？它採用的是一種展開式的情節結構模式，雖然劇情中的敵我雙方對於對方互不知悉，雙方的人員情況和行動過程卻都清楚無誤地呈現在觀眾面前，這兩條線索的曲折推進始終沒有對觀眾的敵我、正反判斷形成干擾，以造成撲朔迷離的劇情效果。觀眾的注意力不是集中在情節迷宮中的猜測、推理和分辨，而更多地集中在思量這兩條線索往後將會怎樣推進，到底能否交匯，其結果將會如何等方面，這是懸念效果生成的另一種方式和途徑。與那種布設層層迷障，讓觀眾左猜右想，直到最後才弄明白誰是真正的罪犯的懸念生成方式（如《羊城暗哨》所做的那樣）相比，如果說後者是採用的「抑制」的手法的話，那麼前者採用的就是所謂「延宕」的手法。在《鐵道衛士》中，這種「延宕手法」 的運用還是比較圓熟到位，沒有給人以生澀、牽強之感。這也許就是它能夠在20世紀60年代的中國公安題材反特電影中顯得突出的原因之一吧。 最後，說到電影的懸念效果，《鐵道衛士》在結尾處所使用的情節片常用不衰的「最後一分鍾的營救」的表現手法，確實給人印象深刻。偵查科長高健和特務馬小飛在滿載軍火的列車頂上殊死搏鬥，高健在列車駛入長嶺隧道前的最後一刻蘇醒過來，排除了即將爆炸的定時炸彈的場景，在上述兩條行動線索交匯處，起到了將劇情推向高潮的作用，即使今天看來，仍有驚心動魄的效果。 電影《鐵道衛士》的情節模式，一定程度上反映著十七年時期反特類型的影片在藝術表現方式和手段上的一些特點，通過對這一模式的解析，我們可以對十七年時期中國公安題材電影在形成自己藝術風格和傳統方面的一些情況有所了解。 警察心聲 □徐錦 《鐵道衛士》中的一些對白，如今聽來也還是那麼親切，像「只要認真依靠群眾，那就是天羅地網」，「只要牢牢記住黨的教導，緊緊依靠人民群眾，敵人就是再狡猾，也逃不出如來佛的掌心」，等等，也許會讓今天熱衷韓劇日劇的中國少男少女們說，這就像在背書，根本沒有個性。但是，在當時的那種時代背景，即解放初期，人民剛剛享受當家作主的權利，而美蔣特務顛覆新政權野心不死，總是伺機搞破壞，因此人民具有極其高昂的革命鬥志和警惕性，如此說來，那樣的對白倒是真正反映了當時的時代特色和人物特徵。 而這種具有時代烙印的藝術提煉和藝術加工，由於來源於生活和實踐，因此聽來並不顯干澀，加上演員和群眾表演得都富於激情和真情，因此觀眾都被劇情深深吸引。劇中對白所再三強調的「依靠群眾」，如今依然是我們公安工作得以順利開展所講求的「群眾路線」。正是全心全意地依靠群眾，我們的公安民警才能夠在不斷變革的時代大潮中堅定方向，屢建殊榮。遠的不說，今年殺害四名大學同學並潛逃的全國通緝犯馬加爵，就是由普通老百姓發現並檢舉報告公安人員，從而落入法網的。 老觀眾的心聲 □阿彪 《鐵道衛士》的故事情節照今天的判斷標准來看仍然曲折生動，而且充滿懸念，引人入勝；照樣看得心潮澎湃。甚至一些特技鏡頭因為是演員親自表演而顯得異常的珍貴，像偵查科長高健飛身從疾馳的吉普車上跳下追趕火車的場面，以及他與潛藏特務馬小飛在火車頂上的激烈搏鬥等等，盡管當年的拍攝手段根本無法與今天的高科技技術相比，但它們是那樣的真實與朴實，實在得讓我們情不自禁為英雄人物擔心，並對英雄產生了深深的崇敬。 有特色的歌曲 「嘿啦啦啦……天空出彩霞，地上開紅花，中朝人民力量大，打垮了美國兵呀，全世界人民拍手笑，帝國主義害了怕。嘿啦啦啦啦……」這是抗美援朝時期的一首著名歌曲，在影片開始出現，點明故事發生年代。（付輯） 老作家細說創作往事 □本報記者 程林傑 作者曾經參與破案 《鐵道衛士》的作者之一是王文林，王文林說《鐵道衛士》是集體創作的。當年的合作者還有兩位，一位叫馬家驥，一位叫陳文同。當時他們三人都供職於沈陽鐵路公安局，他是辦公室主任，馬家驥和陳文同是辦公室的幹事。 劇本寫成是1956年底，先後發表和轉載的有《電影文學》《北方文學》《鴨綠江》等刊物。王文林介紹說，這部電影以著名的抗美援朝戰爭為背景，取材於沈陽鐵路公安局破獲的兩起敵特案。劇中大智大勇的偵查科長高健的生活原形是他的戰友———沈陽鐵路公安局的偵查科長。 有趣的是，這位偵查科長在案件偵破後期因病住院了，王文林接替他搞完了案子。豐厚的生活底蘊，或許是高健這個人物真實、生動的原因之一。 他說:「搞了多年的公安工作，我最深刻的體會就是公安工作始終要堅持群眾路線。劇中人物何蘭英為破案提供線索，立了大功，生活中的原形就是我們的一位女治保員。」 王文林後來調到公安部創作組。在這個著名的四人創作組有李文達(著名作家、群眾出版社原社長)、趙明(電影《寂靜的山林》的作者)、張志民(著名詩人，文革後曾任《詩刊》總編)。王文林是創作組里最年輕的一位。說起已經仙逝的李文達，王文林還嗟嘆不已。周總理改一字動全身 工作中王文林曾多次接觸周總理，親耳聆聽總理的教誨。令他記憶猶新的是1974年1月15日，我國公安機關成功地破獲了蘇聯大使館間諜案。參與案件偵破工作的王文林，與新華社的著名記者穆青合寫了通訊《蘇聯間諜落網記》。1月15日夜，總理親自審閱這篇署名為「新華社特派記者」的稿件。看完後，總理中肯地批評了王文林。總理說，「王文林同志，你是搞公安的，但要學習國際法，你在文中寫了『捕獲蘇修間諜謝苗諾夫』，這個提法不妥，謝苗諾夫是蘇聯大使館的一秘，按國際慣例，是享有外交豁免權的，這樣見報後(指捕獲一詞)，外國人會笑話我不懂國際法，你說對不對？」後來經當時外交部的安致遠、錢其琛等同志反復推敲、商榷，將「捕獲」一詞改為「拿獲」。 王文林對總理懷著十分渾厚的感情。他說:「我寫的電影《熊跡》(署筆名『公卓』)是1974年4月總理住院前夕交給我的任務。遺憾的是4月份總理住院後，再也沒能出院。」 《熊跡》是王文林根據謝苗諾夫蘇聯間諜案為素材創作的另一部電影，也是我國第一部彩色公安故事片。「只可惜上映時，我們敬愛的周總理已經逝世了，這也是我多年來一直遺憾的一件事!」 導演、演員訴衷腸 導演呂熒說「遺憾」 《鐵道衛士》的導演是呂熒，他對自己的這部片子並不滿意，因為它誕生在一個特殊的年代———1958年開始拍攝，1960年攝制完成 ———那是著名的大躍進時代。那時，全國各大電影廠出產的影片恐怕可以和現在每年出品的電視連續劇相媲美，所以呂熒導演對自己的這部作品印象並不太好。（楊翼） 「老壞人」———方化 有意思的是，在那個以好人和壞人劃分的年代，電影人物更是顯得涇渭分明。由於是反面人物，所以表演這些角色的演員名字也不能出現在主演的名單上，盡管他們表演得也是那樣的盡心盡力。在《鐵道衛士》中扮演暗藏特務吳濟春的著名演員方化，戲份不少，但在主要演員名單上卻沒有「名分」。方化的遭遇可以說是那個年代扮演反派角色演員的典型遭遇，善良的中國觀眾將他們扮演的角色和他們本人混為了一談，從而剝奪了他們成為明星的待遇。方化在《平原游擊隊》中將日本鬼子松井小隊長刻畫得比真鬼子還像鬼子，因而在文革中還受了不少罪。晚年他還為此整容，希望能夠改改自己留在銀幕上的形象，演演正派人物。現在的環境寬松多了，中國的觀眾再也不會以貌取人，但方化卻過早離世了，再也聽不到觀眾給予他熱烈而尊敬的掌聲了，想到這里就覺得挺辛酸。（楊翼） 你就是美國佬 「文革」後期，文方熒老師是山田大隊埔隆片的片長。他高高的個子，高高的鼻子，十足的老外模樣，還有那口不咸不淡讓本地人聽得吃力的廣州話，很快就被村裡的男女老少認識———人們都叫他「高佬方」。電影隊到村裡放映《鐵道衛士》。電影放完了，村民們帶著崇敬和好奇問他：「那高鼻子美國佬就是你扮的呀？」他笑著反問：「扮得像不像呀？」「很像，很像。」他的笑臉流露出自豪。有人為他可惜：「怎麼不在片頭或片尾打上你的名字和演員表呀？」他憤憤不平：「都讓四人幫給拿去了！」