福建電影市場分析

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從產業特徵看韓國電影振興

韓國電影振興現象產生的社會背景

經濟領域，韓國接受了資本主義的經濟體制，自60年代以後，經濟得到了飛速的發展。1997年亞洲金融危機之後，金大中政府採取一系列務實性對策，不僅迅速從金融危機的陰影中走出來，經濟發展還出現了新的局面。韓國成功地從一個農業國進入現代化國家，創造了所謂「漢江奇跡」。現代化是和都市化、工業化、教育的普及、職業分工的專業化、通信的發達等經濟發展現象緊密地聯系在一起並和特定的社會政治變革聯系在一起的。在這個過程中，韓國城市的發展顯著，都市化率從1950年的21.4%，發展到1995年的81.3%。
政治領域，80年代韓國進入政治解凍期，1980年的光州事件和1986年的民主運動(註：以大學生為核心發起的兩次民眾民主運動，抗議軍人專制政權，曾得到韓國社會各界響應，但最終被軍政府血腥鎮壓。前者亦稱光州民眾斗爭，後者亦稱六月抗爭。)使韓國獨裁政府惡名昭著。1988年通過國民投票實現了向民主政權的過渡；1993年文人政府上台；接著1998年出現了堪稱韓國政治史上具有劃時代意義的「在野黨交接政府」(註：1997年12月18日金大中在總統競選中獲勝，標志了韓國建國起第一次「政權交替」，在野黨第一次成為執政黨，少數黨第一次戰勝多數黨。)的政治發展進程。長期以來在韓國社會上爭論不休的政治不穩定進入90年代開始銷聲匿跡，整個社會慢慢進入民主化、多元化的發展進程中。
政治、經濟格局的變化不僅導致家庭結構的變化，而且引起了整個社會生活方式的變化。中產階級形成並穩步擴大，文化消費在消費支出中所佔比例逐漸上升。有線電視的開通、錄像市場的擴大、衛星電視的前景，一方面爭奪著電影觀眾，一方面因播放高品位電影節目而培養了觀眾，且它們都是以電影為核心的影像產業，這使得政府和大企業開始注意電影市場的價值。
大眾文化開始盛行。流行音樂樂隊等開始流行，消費人群年輕化，產品包裝要求提高，對大眾偶像的消費需求增強。
在現代韓國社會的變化過程中，青年群體又占著十分重要的位置。他們是經濟現代化的主力軍，在社會意識方面則是歷史變革的動力。截至1995年的統計，14-24歲的青少年人口略超過900萬，占總人口的20.2%。韓國政府的世界化政治戰略和提倡國際競爭力的經濟戰略，使得整個社會普遍認為，韓國的未來命運掌握在「一個背包就能周遊世界，懂電腦，會利用先進通訊設備，處變不驚，有堅強毅力，主張男女平等」的「新世代」身上。(註：金鎮旭(韓)：《80年代至90年代的韓國電影》，北京電影學院碩士畢業生論文，第27頁。)特別是大學生(占青少年總人口的約54.5%)(註：君冢大學(日)、吳魯平(中)、金哲秀(韓)：《東亞社會價值的趨同與沖突》，中國社會科學文獻出版社2001年，第44頁。)，他們在80年代經濟繁榮的環境下成長起來，有機會享受1988年奧運會以後的經濟富裕和政治穩定。他們將成為韓國電影的主要消費者。
在造成韓國電影振興繁榮景象大的社會背景中，有一個因素不得不指出：韓國民眾強烈的愛國心和罕見的民族凝聚力。韓國電影票房的奇跡，與韓國觀眾對本土電影非理性的熱愛，蜂擁而上的參與行為是分不開的。許多影片如《生死諜變》、《共同警備區》的上映，媒體一律不能有批評聲音，普通百姓如果不去看會被認為是「不夠愛國」。當政府放寬「電影進口限額制度」時，電影人立刻示威遊行，而韓國大眾媒體一律給予最大的支持，結果迫使政府對電影人和民眾做出妥協。
筆者認為，造成這種民族特質的原因有多種：一、有史以來，韓國即為單一民族國家，沒有像中國、美國等民族大融合的歷史；他們認為自己的血脈最純潔，最干凈，在韓國最常見的標語是「身土不二」(註：「身土不二」是一個比較寬泛的概念。筆者根據所閱資料整理出以下兩層意義：其一，它是熱愛本民族的象徵，對生養自己的土地抱有依戀與敬畏的復雜情感。體現在微觀的經濟領域上，韓國出產的商品上多印有「身土不二」，尤其是農副產品一律如此，其意類同於中國的「提倡國貨」。其二，它從人與土地(自然)的關系應和諧共處而延伸成為一種民族文化精神，與我國的「天人合一」有相通之處。「身土不二」不僅是韓國傳統，還是自70年代起由政府發起的「新生活運動」的具體內容，包含有城市民族化、鄉村現代化的意味。)；二、20世紀屈辱的被侵佔、被分裂的歷史，使現代韓國人具有強烈的獨立意識和民族自尊心；三、地理生存環境——如金大中所說，韓國為美、日、中、俄四大列強所包圍，本身又是山多地少、資源匱乏的小國(註：李立緒：《韓國啟示錄——韓國經濟危機實錄》，企業管理出版社1998年，第385—386頁。)；四、經濟領域內的「漢江奇跡」所賦予的自信心；五、韓國儒教傳統影響(註：中國儒教傳統中，有以道德之有無來作「華夷」之辨的言論，韓國儒教繼承了這種說法，甚至在某些歷史階段，把受西洋沾染的中國也視為夷。)。
了解這種民族特質或者說民族文化心理現象，對於解釋某些韓國電影現象是非常必要的。這種民族文化特質不是始自90年代的電影振興現象，而是一以貫之於包括韓國電影在內的韓國民族文化當中。
「從20世紀中葉以後的情況就可以看出：在朝鮮戰爭的危機中生存問題成為絕對的問題，從60年代到70年代，國家成為支配性的生產主體，以『民族文化』為中心形成了『國家主義意識形態』。相應地，韓國的現代化就意味著『獨裁下的開發』，接下來就出現了到70年代與80年代為止仍舊是『政治問題』獨佔主導性言論的現象。換言之，60年代以後，文化主要是在『理念上』被消費，而沒有確保其大眾性這種狀況。
「從這點上來看，應該說韓國文化論作為『大眾性消費品』而被生產和消費的條件具備是從20世紀80年代後期開始至進入90年代這一時期。在民主化取得某種程度的成就後，『政治言論』的影響力下降，人們有了一點可以說說『文化』的空閑和『自信感』。國際化的迅速進行同時也成為一種壓力，因而對自我與他人關系的設定也越發顯得重要。」(註：權淑仁：《大眾性韓國文化論的生產與消費》，《當代韓國》2000春季號，中國社會科學文獻出版社2000年，第61頁。)
漢城大學比較文化研究所權淑仁教授在《大眾性韓國文化論的生產與消費》一文中，探討作為大眾文化研究的「韓國文化論」缺失的原因。筆者借用這段話是想說明：韓國電影作為「大眾性消費品」具備被生產和消費的條件是從20世紀80年代後期開始至90年代這一時期。
韓國電影振興現象的出現，正在於政治、經濟、文化等外圍環境的成熟，和電影產業內部製作、發行、放映諸環節的合理營造——其中電影製作人對類型片的有意識的推進和發展又是極其重要的一個方面。
大資本的介入改變韓國電影產業格局
電影資金傳統上有兩大來源，但進入90年代，製片投資發生了兩次大變化，極大程度地影響了電影產業及電影形態。
1.產業背景
自50年代至90年代初，韓國電影工業基本上是以美國好萊塢電影消費市場為演變主導的。1986年韓國電影市場開放進口外國影片，迅速成為繼日本之後的亞洲第二大市場，一年即發行400部以上影片。其中100部影片為本土影片，300部是進口影片。其中僅好萊塢和香港兩地的娛樂片即佔70%多(註：全陽駿(韓)：《韓國：電影工業、美學、新潮流》，李蓮英譯，《新亞洲電影面面觀》，焦雄屏編，台灣遠流出版公司1991年，第101頁。)。80年代，韓國大電影公司將利潤由對本土電影的投資全面轉向進口好萊塢電影。政府雖然制定了「電影放映限額制」，但好萊塢利用美韓貿易談判的機會，強制韓國政府採取自由化的電影政策。美國電影公司不須經過壟斷進口的韓國電影公司，長驅直入韓國市場。
忠武路(註：忠武路是漢城市中心的一個地名，上世紀20年代韓國電影開始以來，主要電影製片公司和主要電影院都集中於此，既是韓國電影的搖籃，在90年代中期之前也是韓國電影製作方的代名詞。)是自20年代以來韓國電影製片公司的主要集中地。半個多世紀以來，他們以中小資本對抗好萊塢電影，勉強維持生產。電影資金的兩大來源，一是地方發行人的預付款，二是錄像版稅。80年代末期的「電影自由化」政策打破了20家電影公司壟斷本土電影的局面，一時間有一百家電影公司成立，活潑多姿，自由競爭，但規模既小，秩序全無，根本無力回天。
韓國的電影文化也深受好萊塢電影模式影響。忠武路電影街製片模式下的商業片，多運用好萊塢的敘事策略，來服膺儒家思想，一方面取悅觀眾，一方面不觸犯嚴格的電影審查制度。類型基本是通俗情節劇、古裝歷史劇、B級動作片和軟性色情片。
2.大企業涉足電影業
財閥體制是韓國經濟發展中的一大特色，現代、大宇等等大企業在韓國政府的支持下，對韓國經濟的高速發展曾起到十分重要的作用。政府同樣支持它們對文化事業的擴張。90年代初期每年都有一部絕無僅有的高票房電影，1991年是李明世執導的《我的愛，我的新娘》，1992年是金義錫執導的《結婚的故事》，1993年是創造了100萬觀眾人次的《西篇記》。這三個由新導演創造出的票房神話，賦予了大企業信心。他們相信只要方式得當，投資電影一定可以盈利。
韓國大財團紛紛投資電影業。他們首先買斷版權，繼而染指影院的運營、製作、流通、配送等相關環節，參與步驟比較有序。如三星、大宇、鮮京都從錄像帶的營銷開始，在較短時間內掌握了大部分主要國外電影公司的錄像帶版權，在製作領域，他們則首先以購買韓國電影的錄像帶版權的方式來參與。
大企業為迎接多媒體時代而忙於興建新劇場或租賃已有劇場。三星、大宇、鮮京和壁山等大企業在大城市裡買入主要電影院，或是建立新的復合電影院，來形成連鎖的放映系統。以1997年為例，剛剛成立電影事業公司的現代集團就租賃了漢城名寶劇場的5個電影館。
有的大企業則通過與國外的電影公司聯手來進軍電影業。第一製糖公司向美國的夢工場投資三億美元，得到其出品影片的亞洲地區版權；並和香港的嘉禾電影公司合作，在韓國設立了JACOM電影製作公司。
大企業的介入對於只有好的創意卻沒有足夠資金的新導演和獨立製片人來說，無疑相當於雪中送炭。以前忠武路製片體系中「論資排輩、熬年頭」的慣例被打破，那些從電影學校畢業或者留學歸來的新導演，獲得了一顯身手的機會，懷才不遇的副導演、商業廣告的導演們也有了意想不到的機會。李光熏由此導演了《封大夫》——1995年票房最高的國產影片；李民勇導演了《炎熱的下午》——一部風格獨特的女性主義影片。
1994-1996年間，大企業在電影業的投資蓬勃發展，完全激活了電影市場(也為日後的不穩定埋下隱患)。電影製作體系迅速分化，出現了四種不同的電影製作體系：原有忠武路製片方式，獨立製片人制，大企業直接製作方式以及獨立電影。不少年輕的導演和製作人脫離了忠武路製作系統，建立了以導演為中心的獨立製片人制度，如朴光洙製片、企劃時代、張宇錫製片等公司。
大企業都喜歡票房價值高的電影，注重迎合年輕一代觀眾的興趣，對這樣的電影不僅投入資金，並且要造成良好的土壤，使製作以創意為主的新電影的獨立製片人能夠紮下根來。他們既製作出了相對高投資的商業電影，也促使獨立製作方式的低成本電影向商業領域邁進。這三年間電影面貌為之一新，既有大製作、高票房的動作喜劇片《兩個警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜劇片《封大夫》(李光勛)、以特技製作聞名的《銀杏木床》(姜齊奎)、科幻片《木槿花開》，也有票房評論雙豐收的低成本之作《時間長久持續》(金應壽)、《豬掉進井裡的那一天》(洪尚秀)、《鱷魚》(金基德)、《恐怖分子》(金永斌)、《千年的愛》，也有藝術電影如《黑土地白百姓》(裴庸均)、《花瓣》(張善宇)，女性電影如《像犀牛角一樣一個人走》(吳丙哲)、《炎熱的下午》(李民勇)、《媽媽有了男朋友》(金東斌)。大企業的進入，最重要的後果是，直接促成了韓國製片人制度的形成。
3.風險投資進入電影業
1997年亞洲金融危機爆發後，大企業自身難保，對電影的投入迅速減少，很多大企業紛紛退出電影業。只有三星是個例外，在1998年投資了6部影片，獲得相當大的成功。
金融危機後，財閥集團在國民經濟中的地位逐漸下降，政府積極扶植中小企業。尤其是在風險投資中小企業的政策引導下，中小企業逐步開始取代財閥集團在國民經濟中的主導地位。以高科技密集為特徵的風險投資中小企業給韓國以往比較臃腫與僵化的產業結構注入新的活力
1997年11月，通商事業部宣布電影業及相關產業屬於風險投資產業。這意味著電影融資比較容易，並且可以享受減免稅等優惠待遇。風險投資公司迅速占據了大企業撤資後的空缺。他們帶來全新的投資概念，同時引導獨立製作公司製作題材更集中的片子，並加強營銷概念，電影市場日趨專業化。
日信創投是忠武路上最知名的投資公司。它不僅作投資還充當投資管理者的角色。它的收益分配比例相當優惠：5∶5，而一般大企業都是6∶4。僅在1996年到1998年間，他們投資的電影就有《銀杏木床》《上網》《哈利路亞》《八月聖誕節》《安靜的家庭》《驅魔錄》。
電影政策及電影文化對電影的影響
1.電影政策
電影審查制度
韓國電影審查制度形成於20年代日佔期。八九十年代嚴格的審查制度嚴重阻礙了電影的健康發展。1996年10月4日，法庭宣布電影公映倫理委員會的審查違反憲法。這結束了70多年的電影審查制度，同時提出了新的迫切問題：建立等級分類制度。1998年，圍繞新的電影法(1994年制定的《電影振興法》)，年輕一代和保守派的分歧越來越大，問題焦點在於等級外電影專用館和電影振興委員會的設立。
對於韓國電影來說，目前的等級分類制度畢竟提供了更寬廣的題材空間和表現空間。《兩個警察》系列揭露警察的違法勾當，《美麗青年全太一》批判70年代的軍事獨裁體制，《花瓣》揭示了80年代群眾遭到鎮壓的「光州事件」。1999年有兩部影片《黃頭發》和《謊言》(張先禹)，因暴露鏡頭被禁，引起廣泛爭議。但是影片經修改勉強通過審查後，卻在市場上獲得巨大成功。
電影放映限額制度
朴正熙的軍政府在1966年開始施行限額放映制度，本意是過濾掉西方的某些影響，但在以後的數年中，它卻成了保護民族電影的一張安全網——政府立法規定每家電影院每年至少放映146天(具體天數後有變化)的本國電影，這就是所謂「電影季節制度」(Screen Quarter System)，本文譯為「電影放映限額制度」。
90年代中期以後，韓國國內幾度出現主張縮小甚至取消電影放映限額制度的論調。1998年12月2日，韓國外交通商部提議，參照與美國的雙邊投資協議，從2002年起將106天的限額降至92天。電影界擔心，如果這項提議獲通過，好萊塢洪水猛獸般的商業大片將逐漸淹沒本土電影。由此爆發了一場知名導演、明星發起的電影界大規模遊行示威。1999年6月電影界又兩次舉行示威活動。韓國政府被迫讓步，暫定在本土電影佔有市場40%的份額之前，維持限額制度。
盡管限額放映制度一定程度上損害韓國電影業的利益——韓國的電影放映量從1993年的640部降至1997年的502部，生產量從1993年的63部降至1997年的59部。但作為一種意識形態性極強、國家民族特性濃厚的特殊文化產品，電影應獨立於自由貿易協定之外，似乎在美國以外的國家已達成一種共識。
經濟政策調控
為振興民族電影，韓國政府在90年代至少三度啟動政策調控。90年代初期為鼓勵大財團進入電影界制定了減免稅收的電影振興政策。1997年後實行抵押版權融資制，比如1998年，國有的電影振興公司為10部電影作抵押版權融資，共提供30億元韓幣。這10部電影其中就有林權澤參加戛納電影節的《春香傳》。第三種舉措同樣重要，即是在1997年將電影業列入風險投資行業。
2.電影文化的普及
前文已簡要提到，90年代上半期大眾文化及其他娛樂媒介對電影的雙重影響。流行音樂、電視劇等大眾流行文化日益繁盛，觀眾普遍的文化素質提高，明星制初步建立等等，對電影呼喚與支持的一面畢竟大於搶奪電影觀眾的一面。從1995開始，韓國電影文化迎來充滿活力的時期。借紀念電影誕生100周年的機會，進入90年代後一直在上升的熱情終於爆發出來。
1995年3月大鍾獎電影節上放映了7部國外藝術電影。同年11月，電影製作公司「白頭大桿」設立藝術電影專業館，放映了前蘇聯電影《犧牲》、伊朗電影《何處是我朋友的家》、《橄欖樹下的情人》等國際一流的藝術電影。僅僅《犧牲》一片，在一個月內就吸引了兩萬名以上的觀眾。電影發行商開始注意「藝術電影」商業化的可能。這一年，王家衛的《東邪西毒》等三部影片在韓國上映，每部電影的觀眾人次都達到十萬以上。同時期開始，電影史上的經典影片通過有線電視進入了千家萬戶。藉助於這些積極的市場引導與開發，以前只熟悉好萊塢和香港商業片的觀眾，對電影的印象和理解開始改變。
大眾媒體開始積極報道電影新聞和介紹電影知識。就在這一年，電影月刊《KINO》和電影周刊《CINE21》創刊，他們把韓國和國際電影界的最新消息以一種雅俗共賞的方式介紹給韓國民眾。《KINO》目前已經成為韓國最權威的電影雜志。
90年代中期以後在韓國掀起的電影熱演變成一種電影文化熱，韓國各大學相繼開設了四十多個與電影相關的專業。大學里的電影講座擠滿了來自不同專業的學生。韓國國立綜合藝術學院設立了電影學校，購買了完備的電影製作設備。
電影節
在短時期內韓國還舉辦了釜山和富川兩個大型的電影節以及數十個小型電影節。其中釜山電影節至今已舉辦6屆，成為亞洲最重要的國際電影節之一。釜山國際電影節創始於1996年，由釜山藝術學校、中央大學二校的電影系提議，在釜山電影界和釜山市政府的支持下獲成。1996年10月的第一屆釜山國際電影節就達到18.4萬觀眾人次的良好效果。(註：金東虎(韓)：《亞洲電影發展的後盾——記釜山國際電影節》，(韓)《高麗亞那》雜志2000年春季號，中文版，第24頁。)

在諸多亞洲國家的電影節中，釜山電影節與眾不同的戰略值得重視。第一是它最初就定位於「非競賽性電影節」，避開了與其他電影節(如國際一流電影節和同時間的東京國際電影節)之間不必要的競爭，而專注於作為亞洲電影展台和展映國際最優秀電影的作用。第二是它推出的兩項特別計劃。「新浪潮電影」及其扶持制度：選擇亞洲新導演的第一二部作品展映，把它們推向國際舞台，並為保障這些影片在韓國境內的發行放映，給予發行商3萬美元的資助；釜山振興計劃(PPP計劃，開始於1998年第三屆釜山電影節)：為有電影製作計劃的亞洲導演和世界級的發行公司、製片人、贊助商創造合作機會，促成合作投資或共同製作或對影片後期製作提供贊助。香港的陳果、台灣的林正盛、日本的筱崎誠、中國大陸的賈樟柯、張元、王小帥等導演都從PPP計劃中獲益。釜山電影節對亞洲電影新人的成長，作出了切實的貢獻。
釜山電影節不僅為韓國電影和亞洲藝術電影提供了製作機會、拓展了電影市場，還和眾多的國際電影節達至溝通，使韓國電影大批進軍國際展台。僅1999年就有80部韓國電影計150次在73個國家和地區參展，其中包括戛納電影節和柏林電影節。此外，釜山電影節本身產生了相當可觀的經濟效益，為釜山影視業的發展提供了重要契機。釜山市政府選擇影視業為戰略產業，組建釜山電影委員會，推動了釜山文獻電影館、數家多功能影院的相繼建成，陸續籌建影視信息城、主題公園、動畫片中心，並對與釜山相關的電影行政和財政的支持。(註：金東虎(韓)：《亞洲電影發展的後盾——記釜山國際電影節》，(韓)《高麗亞那》雜志2000年春季號，中文版，第29頁。)其中包括以釜山為影片背景的《朋友》。
總體來說，電影節最根本的作用在於它成為韓國大眾文化生活中的一個「事件」。與報刊、電視、流行音樂等大眾傳媒一起，它們構築了韓國電影振興現象得以發生、發展的意識形態背景。
3.紀錄片與短片的繁盛
短片和紀錄片的發展，是90年代韓國電影界一個異乎尋常的重要現象。截至1999年，韓國年產短故事片300多部，並通過國內外各種電影節上映。
紀錄片
80年代韓國曾出現一批源自大學校園的電影團體，他們標榜「獨立」和「進步」，既反對官方和商業電影，也反對實驗電影和作者電影，而是試圖與進步的文化團體、工人階級聯合起來，拍攝紀錄片，並以錄像帶的流通來代替商業電影發行。
政治動盪的80年代末，他們在政治活躍團體、進步工會、學生會等群眾團體的支持下，製作出了一批反映韓國社會矛盾的影片。「電影製作所」(1987年成立)和「勞動者製作團」(1989年成立)是其中最為重要的兩個地下電影團體。前者拍攝的《理想國》(16mm，110分鍾)，第一次以劇情片方式處理光州事件；1990年的《罷工前夕》(16mm，100分鍾)則是以忠實刻畫工人運動為內容的劇情片，成為獨立電影的里程碑。因政府禁映，該片通過校園和工會禮堂自辦放映，而警方甚至出動直升機投擲催淚彈來驅散觀眾。「勞動者製作團」則是進步紀錄片的突破，他們製作了十數集每集1小時的《新聞電影》，專注於韓國工人運動的最新話題。事實上，這些電影團體建立了校園、工廠放映和錄像帶流通的獨立發行渠道。
如果說80年代的獨立影片內容上著眼於工人運動，政治導向上具有強烈的反政府性，價值取向偏於集體價值、共同空間優先個人、日常空間。那麼自90年代開始的獨立電影則遠為多元和復雜，嘗試著以多種方式去反映豐富的社會生活。
在紀錄片方面，邊英珠的《囁嚅三重奏》(1994-1999)用二戰期間淪為日軍慰安婦的婦女證詞來揭露性暴力和軍國主義問題；李慶順的《蒲公英》(1999)表現一位父親在民主化斗爭中痛失愛子的悲傷和勇氣；洪亨淑的《本名宣言》(1998)描寫一位旅日韓僑的流浪經歷；朴基福的《別管我們》(1999)則以離家出走的少年和家庭暴力為素材，描寫體制和反體制勢力都漠然無視的社會邊緣階層。這些紀錄片普遍不再以旁白或采訪來引導觀眾，而代之以客觀紀錄的方式來試圖還原生活本身。
導演金東元自80年代末一直追蹤城市開發區拆遷戶的居住權問題，已拍出《上溪洞奧林匹克》(1988)、《杏堂洞的人們》(1995)和《另一個世界》(1999)三部曲。《另一個世界》拍攝了拆遷戶爭取到開發區居住權之後的生活，關心的焦點從特權化的意識形態轉向日常生活的政治學，其關注的核心問題乃是現代社會中人與人之間的認識與溝通。筆者認為，不了解這些信息，就不可能充分認識韓國電影振興現象，不可能細致讀解韓國的類型片，如作者化的黑幫片《綠魚》、《搏動》。
短片
短片的繁榮是90年代另一個重要的電影現象。80年代的年均產量不超過50部，而90年代卻達到300部以上(註：南仁英(韓)：《差別美學，日常生活的政治學——評90年代韓國電影短片和紀錄片》，(韓)《高麗亞那》雜志2000年春季號，中文版，第30—35頁。)，其中大部分出自電影專業學生和業余電影愛好者。90年代初由三星公司出資舉辦的漢城短片電影節，既是短片的盛會，也是商業電影公司挖掘新人的地方。(2002年4月三星出資在北京舉辦了DV短片電影節。)90年代後期，韓國短片電影節增多，主要有獨立電影論壇、獨立短片電影節、釜山亞洲短片電影節等，很多韓國短片還參展戛納等大量國際短片電影節，獲得了較好的成績。
韓國90年代的紀錄片和短片具有三個層面的重要意義：1.為主流電影業提供新的電影人才和活化電影氛圍，一定程度上直接催生了韓國電影振興現象並刺激其發展；2.在題材和表現領域上有效彌補了商業影片不敢涉足的領域，與主流商業片互為補充，並成為新的電影美學的催化劑；3.使電影產業和社會文化、藝術保持著良好的互動關系，平衡著電影作為產業、藝術和意識形態的三重功效，是韓國電影能夠健康發展的深層原因之一。

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❷ 求關於中國電影產業發展狀況和未來趨勢的分析

粉碎四人幫後，電影事業獲得發展。1979年10月鄧小平 代表黨中央肯定了文化大革命前17年的文藝路線基本是正確的，總結了歷史的經驗教訓，糾正了過去提出的「文藝服從政治 、文藝從屬政治」的偏頗提法 ，重申執行雙百方針。1977年電影生產開始復甦，1980～1984年平均年產量達120部左右，每年觀眾人次平均在250億左右，中國電影進入一個蓬勃發展的新時期 。其主要特點 ：①堅持和發展革命的現實主義道路，堅決執行雙百方針，題材廣泛，反映生活中各類矛盾有一定的深度和廣度。如《天雲山傳奇》、《喜盈門》、《人到中年》 、《高山下的花環》 、《血，總是熱的》、《傷逝》、《駱駝祥子》等影片。②尊重藝術的客觀規律，創造出各種真實生動的銀幕形象，塑造了各類不同的典型性格。如《南昌起義》、《西安事變》、《廖仲愷》等影片對革命領導人進行了多角度的刻畫，對蔣介石等歷史人物能實事求是地按照歷史本來面目表現。③在風格與樣式上趨於多樣化。由於題材領域的擴展，使藝術家們可以自由地發揮自己的才能和特長，探索自己最適宜的風格、樣式，表現最完美的內容。尤其引人注目的是一批中青年編導拍攝了一批有一定實驗意義的探索性影片，如《黃土地》、《青春祭》、《良家婦女》、《黑炮事件》、《獵場札撒》、《老井》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《香魂女》、《霸王別姬》等。在電影創作繁榮的同時，電影理論研究也空前活躍，並在相當多的創作人員中發生影響。
中國美術片從形式到內容都極富有民族風格和特色。中華人民共和國建立以後，美術片是中國影片在國際上獲獎最多的一個片種。新聞紀錄片已向縱深發展，充分利用豐富的資料，系統地編輯一些重要的文獻片，並對群眾普遍關心的問題與重要事件進行綜合報道、專題報道；還注意表現人物和人物的精神世界，抓住真人真事中豐富的細節，以情動人。科教片也有新發展。電影廠在原有的基礎上陸續增建八一電影製片廠、兒童電影製片廠、珠江電影製片廠、西安電影製片廠、峨嵋電影製片廠、瀟湘電影製片廠、內蒙古電影製片廠、天山電影製片廠、福建電影製片廠、廣西電影製片廠、青年電影製片廠、深圳影業公司、雲南電影製片廠13個主要生產故事片的電影製片廠和中央新聞紀錄電影製片廠、北京科學教育電影製片廠、上海科學教育電影製片廠、上海美術電影製片廠、上海電影譯制廠和中國農業電影製片廠。1958年在北京建立了中國電影資料館，1989年在該館基礎上建立了中國電影藝術研究中心，並創辦《當代電影》和《電影信息報》。電影工業和科研方面都有相當大的發展。國產電影器材已基本上可以解決放映和製片需要，還研製成功立體電影、環幕電影等 。全國放映單位已達14萬之多，比1949年增長了350倍。1960年成立中國電影工作者協會，1979年改組為中國電影家協會，頒發電影金雞獎；影協下設中國電影出版社；還編輯出版《大眾電影》，舉辦電影百花獎評選活動 。自1980年起每年由文化部（1986年起改由廣播電影電視部）對上年度的優秀影片頒發政府獎。中國電影發展的關鍵在於提高質量，開拓新的題材和體裁，繼承和發揚中國電影的優秀傳統，借鑒外國影片的經驗，創作出既有中國特色、民族風格又有國際水平的影片。

2008年共有44部影片出口到61個國家和地區，海外票房收入總計超過25億元人民幣，同比增長25%。其中《功夫之王》取得6.7億元、《赤壁》1.936億元、《長江7號》1.497億元。研究制訂了《廣播影視服務貿易中長期發展規劃》，積極協調商務部，對36家重點企業和39個重點項目從信用保險、資金獎勵等方面予以支持。繼續牽頭組織國內影視機構聯合參加戛納國際影視節展，重點加強海外營銷和宣傳推廣力度。2008年各影視機構僅通過參加國際影視節展，出口額已經達到近千萬美元。
對外交流合作程度不斷加深。2008年共有270部次影片參加116個國際電影節，其中有39部影片在23個國際電影節上獲得68個獎項。在日本國際電影節期間舉辦的「2008東京中國電影展」上，日本首相麻生太郎會見了中國代表團並全程觀看了中國影片《赤壁》。主辦了中國－東盟廣播電視高峰論壇，發表了推動中國與東盟廣播電視領域更深入廣泛合作的《北京聲明》。加強與發展中國家的交流合作，培訓了80多個發展中國家的300多名廣播影視從業人員。抓住奧運契機，加強了與境外主流媒體的交流合作

❸ 福建星保影視文化傳播有限公司怎麼樣

簡介：福建星保影視文化傳播有限公司是一家極具創造力和開拓精神的文化傳媒企業。作為福建省內電影發行市場的開拓者，歷經十年發展，星保公司已形成以省內電影發行和影城開發為主導的雙核心經營戰略格局。
法定代表人：張冬英
成立時間：2005-01-20
注冊資本：500萬人民幣
工商注冊號：350100100154516
企業類型：有限責任公司(自然人投資或控股)
公司地址：福建省福州市鼓樓區南街街道白馬北路229號3#樓

❹ 請說詳細一些，關於國內外電視節目發行市場的概況

中視智酷文化傳媒是北京一家專業的影視節目發行公司，發行團隊已經與全國30多個省級頻道，衛星頻道和300多家市級電視台建立了合作關系。成功運作了多檔欄目在全國電視台貼片發行，有想用節目置換廣告權硬廣時間的可以聯系。

❺ 福建電影製片廠的發展

1979年恢復福建電影製片廠建制，設有廠長辦公室、編導室、生產辦公 室、技術科、美工科、行政辦公室和財務等部門。1980年攝制了第一部彩色故事片《小城春秋》，到1984年共拍攝故事片5部。1984年底，福建電影製片廠正式列入國家計劃生產故事片。1985年拍攝了《竹林隱士》、《風流局長》、《遠洋軼事》3部故事片。

❻ 為什麼國產電影越來越受歡迎

1、影院硬體

中國內地已經成長為全球銀幕數最多、票房第二高的電影市場。國產電影的產量和品質迅速崛起。中國電影實現了質的飛躍，不但中小成本電影類型趨向多樣化，內容日益精緻化，觀眾口碑也在日益提高，逐步實現從量變到質變的飛躍。

2、技術手段

線上、移動端購票選座為代表的新科技火速發展，方便了受眾。

3、觀眾欣賞水平

在看片過程中陶冶了藝術情操，不但懂得了分辨好片與爛片，還懂得自己喜歡什麼樣的電影，有選擇地去看，而不是一味地追逐流行。站在時代的路口，回顧中國電影的發展歷程，不變的是觀眾對高水平電影的渴求，電影人對卓越的追求。

國產電影的現狀：

從資金投入方式看，中式大片已經探索出了中國獨資、中外合資、民間融資、大陸香港合拍等多重電影投資渠道，並初步形成了良性循環的投資環境，這對於我國電影產業的又快又好發展是重要的進步。

從電影管理機制看，我國電影管理部門已經在電影指導、審查及監控等方面取得了一些經驗，這對於國產大片的持續發展是必要的。

國產影片的發展成績喜人，但也存在一些缺陷不足，需要認真關注和反思。

❼ 安溪基地劇組是真的會建築成中國最大的影視基地嗎 什麼時候會開始，具體是什麼時候才能完成、

編輯本段基本內容
安溪清水岩影視城（清水岩電影文化主題公園） 地址：安溪縣蓬萊鎮清水岩風景旅遊區(國家AAAA級旅遊區) 規劃佔地：3000畝，第一期1000畝 投資資金：10億元 投資方：長影集團世紀城，廈門恆興集團 建成時間：2011-2012年開建，預計2015年建成 進展情況：目前該項目前期工作正在緊張有序進行。目前，已聘請深圳錦綉時代投資顧問有限公司參與主題公園策劃，電影文化主題公園選址方案正進一步細化，項目配套道路（清水岩大道）規劃前期工作，已完成可行性研究報告，對項目選址用地類型、拆遷成本、土地價格情況的調查摸底等相關工作，也在緊密推進中。 清水岩影視城（清水岩電影文化主題公園）全面展示清水祖師文化，填補安溪、泉州乃至福建影視文化創意產業的空白，成為海西旅遊的一大亮點和品牌。項目規劃佔地3000畝，目前該項目前期工作正在緊張有序進行。 蓬萊鎮積極發動當地企業家回鄉創業，擴大投資，廈門恆興集團繼投資清水岩溫泉度假山莊之後，又准備與長影集團世紀城合作，投資10億元開發建設清水岩影視城。 ? 清水岩電影文化主題公園項目規劃佔地3000畝 據悉，長影集團已於11月到我縣就電影文化主題公園項目考察，並達成初步投資合作意向。根據前期初步設想，安溪縣電影文化主題公園項目，將與我縣正在培育發展的休閑度假、觀光體驗、康體養生等項目互補互動。 縣委、縣政府高度重視該項目的落地，項目各項前期工作迅速全面展開。目前，已聘請深圳錦綉時代投資顧問有限公司參與主題公園策劃，電影文化主題公園選址方案正進一步細化，項目配套道路（清水岩大道）規劃前期工作，已完成可行性研究報告，對項目選址用地類型、拆遷成本、土地價格情況的調查摸底等相關工作，也在緊密推進中。 長影集團到我縣考察文化產業 13日，長影集團董事長劉麗娟一行到我縣參觀考察，就電影文化主題公園項目的建設定位、建設規模和標准、表現手法、合作方式及項目可行性等問題，與我縣進行初步探討。縣領導李建輝、朱團能、蘇宇霖、梁金良、許錦青、許建輝等陪同考察。 劉麗娟一行深入南翼新城管委會、八馬茶業、清水岩景區擴建項目實地參觀，並與縣領導座談。考察團高度評價我縣經濟社會發展成就，對我縣鐵觀音茶文化和清水祖師文化等表達濃厚興趣。 相關連接： 蓬萊鎮，位於安溪縣縣城西北部，距離城區16公里，全鎮面積122平方公里，轄30個行政村、1個居委會，人口7.6萬。蓬萊鎮美稱「人間仙境」，旅遊資源十分豐富，境內擁有國家AAAA級旅遊區清水岩聖地，是閩南地區著名的僑鄉和旅遊勝地。也就是說，如果把清水岩的旅遊資源和計劃籌建的影視城項目進行有機地結合，那麼就有可能在家鄉的蓬萊鎮形成了一個新的旅遊景點和新的產業基地。也就是說，引進影視城項目對家鄉蓬萊鎮的規劃建設肯定會產生巨大的經濟貢獻。而且，蓬萊鎮民風淳樸，人民遵紀守法，而蓬萊鎮的商人在海內外均赫赫有名。 2010年8月16日，柯國土決定先聯系自己家鄉——蓬萊鎮的第一民營企業家——廈門首富——廈門恆興集團有限公司——柯希平董事長。於是，當天晚上柯國土撥通了柯希平的手機。當電話接通後，柯國土表示要推薦一個好的投資項目給柯希平，並簡單地向柯希平介紹了《安溪中國閩南影視城》的項目構思及來龍去脈。當柯希平聽完了柯國土的介紹後，在電話中向柯國土明確提出了以下三項要求：1.將影視城項目引進蓬萊鎮，並落戶至清水岩山下；2.對影視城項目我們要主動爭取，甚至可以直接去北京或長春進行爭取；3.柯希平有投資及合作意向，並表示將直接打電話給蓬萊鎮的葉睿保書記及安溪縣的主要領導，洽談引進影視城至蓬萊鎮事項 福建安溪謀劃全國最大影視文化產業基地 獻禮「兩會」，給力「海西」。由廈門恆興集團、山東志高集團聯合投資，並與中國廣播電視協會紀錄片工作委員會、中國廣播電視協會數字付費頻道工作委員會、中影集團、小馬奔騰集團、北京鼎龍達國際傳媒有限公司、大盛國際傳媒（北京）有限公司、天映娛樂有限公司、浙江永樂影視製作有限公司和杭州南廣影視製作有限公司等多家知名影視傳媒公司攜手合作，總投資120億元的中國清水岩影視產業園項目，2011年3月11日在北京釣魚台國賓館正式簽約，這是中國茶都——安溪繼中國國際信息技術產業園、兩岸金融研究中心、連捷世界溫泉等一批大項目落戶之後，該縣轉變經濟發展方式，大力發展高新技術產業、休閑旅遊業的又一創舉，標志安溪在轉變經濟發展方式，優化產業結構，實現科學發展、躍升發展的道路上又邁出了具有戰略意義的一步。 近年來，安溪縣高度重視文化產業發展，把它作為貫徹落實福建省委、省政府推動科學發展、跨越發展以及泉州市委、市政府加快轉變發展方式、加快建設經濟強市決策部署的重要舉措，加強文化資源整合開發，培育新型文化業態，加快構建具有茶鄉特色、富有發展活力、產業優勢明顯的文化產業結構，推動文化產業成為國民經濟支柱性產業。 中國清水岩影視產業園（以下簡稱產業園）計劃投資120億元，設計規模為年接待100個劇組、1000萬人次遊客，計劃三年初具規模、六年達到預定目標，產業園年營業收入可超過150億元，年創稅達30億元，解決10000人以上就業。 該項目著力整合各方資源優勢，堅持高起點、高標准，合力打造集影視攝制、文化創意、科研教學、人才培訓、休閑旅遊為一體的「中國好萊塢」，形成影視文化產業集群，標志著中國影視文化產業發展又達到一個新的高度，必將為今後影視產業的發展提供有益的借鑒。 產學研一體化 開創全國先河 目前國內大小影視基地總數超過100家，但是具備良好盈利能力，可持續發展的影視基地鳳毛麟角。綜合分析影視基地的現狀，規模小、配套不齊全、定位不清、特色不鮮明、盈利模式單一等是阻礙影視基地發展的主要因素。在目前的市場條件下，影視基地亟待探索和尋求一條能被市場認可，具有良好盈利模式，實現可持續發展之路。 規劃建設的產業園將在總結借鑒國內外各類型影視基地經驗的基礎上，走產學研「三合一」內涵式發展道路，把文化、影視、旅遊、服務、科技、娛樂等產業有機結合起來，打造產業鏈完整的大型影視基地，滿足各類型影視劇組的前後期製作要求。 這種產學研一體化的經營運作模式，開創了我國影視產業園建設的先河，有利於破解市場化難題，使影視產品及時轉化為產業利潤，為產業提供了良好的市場基礎；有利於破解創新難題，為優秀影視產品的生產、科技成果轉化提供空間和服務，使一批有時代生命力影視作品不斷涌現；有利於為產業園提供人才和技術支撐，為產業園長遠發展不斷「供血」，提供強大內在動力。 給力海峽旅遊 促進兩岸交流 「海峽水淺、兩岸情深。」安溪與台灣具有獨特的地緣近、血緣親、文緣深、商緣廣、法緣久等特點，目前在台安溪鄉親248萬人，佔台灣地區總人口11.7%。安溪人定居台灣後仍保持家鄉的風俗民情和宗教信仰，其中，清水祖師與媽祖、保生大帝、廣澤尊王並稱為閩台四大民間信仰，現有清水祖師寺廟300多座、信眾1000多萬人。目前，世界各地清水岩分廟近千座，信眾上億人。 歷史淵源奠定了安台之間不可分割的關聯與融合，最為突出的是表現在文化的同根同祖的親緣關繫上。安溪清水岩朝聖文化極具個性和區域性，對台灣有著很強的吸引力、感召力和凝聚力，使得很多台灣同胞回鄉尋根謁祖、觀光考察、投資興業，體現了這種文化強大的輻射作用、吸引力和向心力，成為兩岸密切交流與合作的橋梁與紐帶。 當前，海峽兩岸和平發展已成了民意主流，中華民族文化的認同感和親和力正使兩岸血濃於水的同胞之情不斷升華，並形成越來越大的團結互助精神和共同發展的強勁動力。 產業園項目將填補福建影視文化產業的空白，帶動福建文化及休閑旅遊產業快速發展，成為海峽旅遊的一大亮點和嶄新品牌，進一步凸顯安溪在海西建設大局及促進祖國統一大業的地位和作用。項目建成後對於兩岸的交流合作形成三股強大推力：一是推動兩岸影視產業深度對接。依託中國廣播電視協會紀錄片工作委員會、中國廣播電視協會數字頻道工作委員會、山東志高集團、廈門恆興集團等傳媒企業的品牌、技術、人才、資源、資本等綜合優勢，發揮安溪僑台、區位、人文優勢，加強與台灣影視行業的交流互動，促進中華影視文化產業繁榮發展。二是促進兩岸旅遊產業交流互動。安溪是中國名茶（烏龍茶）之鄉，世界名茶鐵觀音的故鄉，是「中國生態旅遊大縣」、「中國最具特色魅力旅遊名縣」、「中國青年最喜愛的海西目的地」。近年來，先後引進了連捷溫泉世界、海峽茶博園、天湖理源休閑、紫雲山風景區、洪恩岩旅遊開發等一批大型休閑旅遊項目，總投資200多億元，休閑旅遊業呈現強勢發展態勢。此次產業園的簽約投建，更讓安溪休閑旅遊業如虎添翼，成為吸引台灣遊客的強大磁場，推動海峽兩岸旅遊產業互促聯動，共贏發展。三是增進兩岸同宗同源根脈認同。產業園建成後，將運用紀實、藝術等方式，通過影視表現手法，攝制一批反映兩岸人民同根同源、血融於水的影視作品，尤其是以兩岸民眾深度認同的清水祖師文化、媽祖文化、保生大帝等民間信仰為重要題材，深入挖掘和創作反映一批影視文化精品，來加深兩岸民眾對根脈的認同，密切兩岸人員往來。由中央電視台、安溪縣政府、廈門恆興集團聯合攝制的大型人文紀錄片《安溪清水岩》已於2月8日正式開拍。 市場運作項目 廣泛惠及民生 影視產業園作為一類新興朝陽產業，具有低能耗、無污染、高附加值、增長潛力大等特點,它將藝術與技術、影視創造與商務經營融為一體,較少受土地和物質資源的限制,可以拓展傳統產業的發展空間,帶動一系列相關產業的發展,對於改造城市面貌、優化城市布局、助推城市經濟以及促進城市可持續發展都具有積極作用。 在產業園項目運作過程中，安溪縣委、縣政府採用「政府推動、企業主體、市場運作、民生優先」的運行機制，主動作為，牽線搭橋，積極爭取，成功引進了廈門恆興集團、山東志高集團兩家有實力的企業投資，破解項目資金「瓶頸」；項目用地涉及徵用農民的土地，安溪縣委、縣政府通過引進市場化運行機制，採用農民征地補償費作為股份入股項目的方式，既解項目用地問題，又保證了農民收入，讓失地農民成股東，把他們的利益與影視產業園的發展緊密地聯系在一起，真正實現了農民利益最大化。 同時，產業園將與項目選址地安溪縣蓬萊鎮的小城鎮建設同步規劃，同步推進，將蓬萊原舊鎮的街舍、民居改建成符合影視劇拍攝要求的各類特色建築群，把影視和旅遊相結合，打造富有地方特色的文化旅遊魅力小鎮。 以此同時，產業園能夠解決10000人以上就業，必將有力地促進當地社會就業率，帶動經濟發展。 項目將文化產業和關注民生捆綁一起，實現互惠雙贏的項目運作模式，開創泉州市、福建省小城鎮改革發展新模式，對於當前的小城鎮建設具有重要的借鑒意義。 央企民企攜手 打造產業航母 產業園項目的投資方和戰略合作方均是國內有資金實力和技術實力的企業。 戰略合作方中廣協記錄片工委、中廣協數字頻道工委將協調動員會員單位把影視產業園列為拍攝基地、影視製作點；戰略合作方中影集團、小馬奔騰、鼎龍達國際傳媒、大盛國際傳媒、天映娛樂、南廣影視、永樂影視等也將把影視產業園列為拍攝製作點，其中，永樂影視即將開拍的國產大片《封神榜之叛逆王者》意向在該產業園拍攝製作。 廈門恆興集團，是一家集礦業、地產、貿易、投資四大產業為主體的大型民營企業集團，在中國大陸以及香港、越南等國家和地區設有十多家全資、控股子公司，參股紫金礦業、京東方等多家上市公司。集團公司及下屬企業合並總資產達120億元，凈資產100億元。 山東志高集團，是國內知名的城市地產運營企業，業務涉及旅遊服務、地產開發、商業運營和文化主題公園等多個領域。現已發展成為注冊資金達5億、總資產超百億的大型企業集團。集團在山東、福建、安徽等地營運動漫科技文化產業園項目，每個項目投資均在億元以上，遼寧盤錦項目投資額超過200億。 千年文化古邑 投資興業熱土 安溪地處福建省東南部，泉州、廈門、漳州中間結合部，面積3057.28平方公里，人口113萬，轄24個鄉鎮、474個村（居）。 安溪是中國烏龍茶（名茶）之鄉，名茶鐵觀音發源地，現有茶園60萬畝，約佔全國1/25；年產茶葉6.5萬噸，約佔全國1/50;涉茶總產值81億元，茶業受益人口80萬人，位居全國重點產茶縣第一位,安溪鐵觀音入選「中國世博十大名茶」第一位。 安溪是著名僑鄉和台港澳同胞主要祖籍地，現有旅外僑、台港澳同胞400多萬人，其中，在台安溪鄉親248萬人，佔台灣地區總人口11.7%。 安溪置縣千年，人文薈萃，名人輩出，清朝名臣李光地、全國政協原副主席羅、全國僑聯主席林軍都是安溪人。 安溪區位獨特，交通便捷，未來幾年有福(州)廣(州)、廈(門)沙(縣)、莆(田)永(定)以及泉三高速安溪連接線等四條高速公路從安溪境內穿過。今後，安溪距廈門、泉州均只需40分鍾以內的路程，已全面融入泉州、廈門「一小時經濟圈」。 安溪地處晉江源頭，山川秀美、生態良好，森林覆蓋率達70%，境內有10多處溫泉，每天出水量7000多立方米。 安溪經濟社會發展日新月異，已成為全國中小城市科學發展百強縣、全國縣域經濟基本競爭力百強縣、全國最具投資潛力中小城市百強縣、中國商標發展百強縣、福建省經濟實力十強縣、經濟發展十佳縣。2010年全縣實現地區生產總值306億元，工業總產值513億元，財政總收入16.6億元，城鎮居民人均可支配收入13975元，農民人均純收入8405元。 隨著「海西」上升為國家戰略，隨著大交通高速時代的到來，隨著中國國際信息技術福建產業園、兩岸金融研究中心、海峽茶博園、連捷世界溫泉、寶龍城市廣場、旺旺福建區域總廠等一批重大項目的建設，安溪，這個海峽西岸「宜居宜業宜商宜游」的現代山水茶都正在崛起！