⑴ 「第五、六代導演」是指什麼時期代表作有哪些他們在影片拍攝時需要做什麼
第五代導演指的是以北京電影學院82屆畢業生為主題的一代電影導演。
1984年，陳凱歌拍出了《黃土地》，之後陸續有吳子牛的《黑谷喋血》，陳凱歌的《大閱兵》《荊軻刺秦王》《霸王別姬》胡玫的《女兒樓》，田壯壯的《盜馬賊》，黃建新的《黑炮事件》，張藝謀的《紅高粱》等等大批優秀作品問世。
這批導演成長於中國社會大動盪中，文革浩劫使他們不得不在底層頑強搏擊，上山下鄉，當兵……十年文革結束，他們得以重返校園後系統學習系統的電影知識理論，西方的哲學美學價值影響了他們價值觀美學觀的形成，而這些反規范的精神品格，與當時整個文藝領域的強烈主體意思，反思思潮相適應。
這個時期，就是新啟蒙運動時期。第五代的啟蒙主義先鋒電影思潮作為新啟蒙運動的一個組成部分，與其具有一致的啟蒙立場——重估一切價值的批判反思精神，這里的反思思維不僅指向歷史，也將矛頭對准了現實。他們在電影語言和社會反思兩個方面，對電影界形成了雙重沖擊。
在電影語言方面，第五代電影追求宣言式的闡述，其聲音，光線，物質空間，都凝聚著創作者的意圖，他們力圖在每一部影片中尋找新的角度，在炫彩，需要時，刻畫人物，鏡頭運用燈都立秋表型立意，主觀性，象徵性，寓意性特別強烈，強烈渴望探索民族文化和民族心理的結構，將形式與內容大道完美的結合。
第五代作為啟蒙主義的先鋒電影思潮，《紅高粱》的出現被認為是其文化的總結標志，他以閹割閹割者的場景，象徵性地小傑了再異族文明的再度沖擊面前，國人的顯示教練車與震驚體驗。而童年出現的《孩子王》從文化，哲學層面上展示了一系列內涵豐富的語義含義，展示了文化與生命的兩難對立，這種對立蘊含著深刻的反思和批判意識。
總體特點：從動亂中成長，有強烈的探求渴望和主題意識，希望運用獨特的方法去表現紛繁雜亂的歷史和現實。
以生成的歷史思考和敏銳的哲學思辨角度來解釋社會變化的的歷史淵源，剖析承付的傳統觀念，展現民族的生動汽運，表現出前所未有的憂患意識和強烈情感。
第六代導演
界定為上世紀八十年代忠厚其進入北影電影系，就是年代後開始指導電影的一批年輕導演。基本沒有受過文革影響，並不存在收到壓抑的切膚之痛，中學時代至承認時期，真是中國改革開放時期，舊體制舊觀念的消融，崩潰，各種新潮思想的發生於建立伴隨著他們成長，他們經歷了八九十年代經濟轉軌帶來的劇痛，也基尼了電影從所謂神聖的藝術走入生活，還原成一種文化消費產品的無奈。這決定了他們對於傳統和一切舊事物都習慣站在懷疑和審視的立場上。
主要人物：張元《北京雜種》
王小帥《十七歲的單車》
管虎《頭發亂了》
婁燁《周末情人》
賈樟柯《小武》《三峽好人》
陸川《南京南京》
寧浩《綠草地》
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⑵ 第五代主要作品
在第五代導演的創作中，他們以獨特的視角和深刻的思想，描繪了中國社會的變遷與人性的探索。以下作品是第五代導演的代表作，它們不僅在藝術上取得了高度成就，也在中國電影史上留下了深刻的印記。
《紅象》由張建亞、謝小晶、田壯壯執導，聚焦於社會變革中的人性沖突與道德抉擇，展現了對個體命運的關注與對社會現實的深刻反思。
《一個和八個》由張軍釗執導，通過細膩的敘事手法，展現了中國農民在特殊歷史時期的生活狀態與情感世界，作品中的人文關懷與歷史反思得到了廣泛認可。
陳凱歌的《黃土地》，以其宏大的歷史背景和獨特的藝術風格，探討了中國社會的變遷與個體命運的沉浮，成為第五代導演藝術探索的重要里程碑。
田壯壯的《獵場札撒》與《盜馬賊》，以其深刻的人文關懷和對歷史的反思，展現了對人性的探索與對社會現實的批判，作品中的人物形象生動，情感真摯。
吳子牛的《喋血黑谷》，通過對戰爭與人性的深度剖析，展現了對生命價值的思考與對正義的追求，作品以其獨特的藝術魅力贏得了廣泛的贊譽。
夏鋼的《我們還年輕》，以獨特的視角描繪了青年群體的成長與困惑，作品中對青春的細膩描繪和對人性的深入探討，展現了導演對當代社會問題的深刻洞察。
黃建新的《黑炮事件》，以其獨特的故事結構和對社會現象的犀利洞察，揭示了權力與人性之間的復雜關系，作品以其深刻的思考和獨到的視角，贏得了廣泛的關注與好評。
張藝謀的《紅高粱》，以其獨特的視覺風格和對民族情感的深刻表達，展現了對傳統文化的尊重與對個體命運的關懷，作品以其獨特的藝術魅力，成為了中國電影史上的經典之作。
綜上所述，第五代導演通過這些代表作品，不僅在藝術上取得了顯著成就，也對當代社會現象進行了深入的思考與表達，展現了中國電影的獨特魅力與深刻內涵。
第五代是對中國1980年代崛起的一個導演群體的總稱，他們在很大程度上革新了中國電影的新面貌，並在國際上獲得聲譽。第五代導演的成員包括陳凱歌、張藝謀、田壯壯、黃建新、張軍釗、吳子牛等。