電影的邏輯分析

① 電影 時空穿梭者 的邏輯分析

這部電影主要講一行人穿越到2017以改變未來的故事
女主西雅圖一行人穿越到2017，把2067年的科技知識以及敵方情報帶給「叛亂者總部」，殺死使地球一片死寂，以統治別人為樂的「獵人」（就是反派的組織，叫什麼我忘了），來改變未來地球的命運，其中，女主西雅圖很特別，她的軀體（艾娃）是一個「殘余」（指靈魂還沒有失望卻被奪走軀體的人），艾娃與她的母親之間相處的並不和睦，也因此在一個派對上偷偷溜出，酒精過量暫時休克，後來西雅圖寄宿到她的身體里時，她的靈魂醒來了，也在處處反抗西雅圖，但最後被感化。其中另一行人（反派）為了穩固自己的勢力，派出「獵人」（殺死女主一行人的反派）來吸取「叛亂者」的靈魂，以獲取情報，徹底絞殺「叛亂者」，最終，因為艾娃被感化，獵人失望，艾娃回到了她原本的軀體里，西雅圖警官就寄宿到了獵人的身體里，去到下一個「反叛者總部」，改變歷史。。 （個人認為還是很好看的）

② 用邏輯學分析《尼羅河上的慘案》

<尼羅河上的慘案>揭示了西方社會日益嚴重的犯罪問題.正值青春年華的林耐特小姐自從繼承了父親的巨額財產以後,實際上已經陷入一個危機四伏.生命隨時都會遭人暗算的險惡環境.金錢,之所以成為罪惡,這是由於人們生活在一個為金錢而勾心鬥角的世界裡.資本主義社會中財富不擇手段的追求以及由此引發的社會矛盾是林耐特小姐送命的原因,也是這部影片所反映出來的嚴峻的社會現實. 就樣式而言,這是一咱描寫兇殺犯罪的偵探片.它是根據著名偵探小說家阿加莎.克里斯蒂的小說改編的.加莎.克里斯蒂的偵探小說以構思精巧.情節離奇.推理分析縝密著稱.在西方,她與英辦偵探小說家柯南道爾齊名.阿加爾摩斯一樣已成為智慧的象徵.這部影片比較細致.准確.全面地表現了作家的創作風格和創作特徵. <尼羅河上的慘案>在藝術構思上是下了功夫的.影片沒有落入西方同類影片那些故弄玄虛或嘩眾取宏的俗套,也沒有在暴行與色情方面做低級無聊的展覽.行駛在尼羅河上的" 卡納克號"遊船上集中了所有可能謀殺擁有巨額資產的林耐特的人們.在影片開始,編導者用相當大篇幅,對各色人等的心態進行了點到為止的描給和烘托.這些人以不同的態度,方式表現了他們與林耐特的不同關系.其中有被林耐特損害名譽的,有被她粗暴誹謗的,有被她父親弄破產後液化為傭人的,還有自封"馬克思主義者"要把林耐特"幹掉"的,最明顯要對林耐特報復的,是被她搶 了愛人的另一人個女人傑基,她幾乎時時蹤著林的身影. 此烘託了氣氛,渲染了環境,起到了巧設疑雲.炒布迷霧的作用.之後,創傷者採用了步步緊逼的辦法將情節推向高潮.如果說前面的戲是交待和鋪墊,到餐廳中,傑基向她以前情人.現在的林耐特的丈夫猛擊一槍實施"愛情報復",戲就開始陡轉,緊接著,深夜,又是一陣槍聲,林耐特被槍殺.再接著,林耐特的女擁被人用奇怪而殘忍的方式割斷喉嚨致死.由傷一人,到死三人,案情立刻趨向復雜.猶如在湍急的河流中築起一條大壩,水勢被攔截,而大壩隨時沖毀的可能.這種藝術技巧,在創傷上謂之"蓄勢",它的目的是加強情節的緊迫感.至此,影片已依靠喧一技巧成功地抓住了觀眾,迫使觀眾為眼前發生血淋淋的現實焦慮.激動,並去思索:誰是真正的兇手! 作為偵探片,邏輯往往給人以枯燥感.在以視覺形象為主的電影畫面中,大段的破案分析,難以吸引觀眾.這部影片為了消除偵探片這方面的弊病,編導者除了上面談到的運用巧設疑雲.妙布迷霧,在推理前,加強情節的緊迫感等手段,吊起觀眾急欲知道"兇手是誰"的願望外,特別是在以下兩點上作出了努力,取得了同類影片不易取得的效果,使影片變得新穎.生動,自始至終吸引了觀眾. 其一,調動觀眾的參與意識.影片一開始就將大偵探波洛放在故事的發展之中.波洛不是事件發生後的單純的推理者,而是自始自至終在事件參與者之中,這一構思,對調動觀眾的參與意識是至關重要的.實際上,波洛在影片中代表了觀眾.觀眾是不自覺地把自己放在波洛的地位.他們像洛一樣,觀察卡納克遊船上的各色人等.波洛的思索,就是觀眾的思索,波洛的分析.判斷,實際上也是觀眾的分析.判斷.編導者藉助於波洛,順著觀眾的思路和心理對案情進行思考,而且不露痕跡地把觀眾的思路和心理對案情進行思考,而且不露痕跡地把觀眾的思考和分析引入"歧途",最終使觀眾產生"產之外"效果. 其二,在懸念中運用電影手段進行推理.要使觀眾有濃列的興趣沉浸在推理之中,必須造成強烈的懸念.這部影片到死了三人之後,"誰是兇手"已成為觀眾感情與心理上的迫切需求,成為推動情節發展的總懸念.在總懸念的統率下,每一個有可能成為"兇殺犯"的人,便成為一個個接踵而來的小懸念.波洛的揄與回顧,不是乾巴巴的語言推理,在銀幕上已化為"形象推理",且運用了快鏡頭,破綻之處也越來越多.波洛最終令人信服地撥開疑雲迷霧,拋開那些有謀殺"可能"而實際並非兇手的嫌疑人物,推論出真正的兇手是林耐特的丈夫賽蒙和他的同謀者.以前的情人傑基.這一結論出人意料之外,也在情理之中.電影手段幫助了觀眾的思索推理過程,並使這一過程充滿了娛樂性. 難得的是<尼羅河的上的慘案>作為偵破片,編導者並沒有一味地鋪陳節,而是注意到了人物性格的刻畫.影片中的波洛機敏.深沉.幽默,其個性相當有特色.特別是影片最後,他從發渾的酒.有槍眼的披肩.留有紅墨水的指甲等細節入手,通過一些特殊語言,探幽發微找出其內在聯第的剖析,精確得當,顯示了神通廣大的大偵探的真正魅力.該角色的份演者彼得.烏斯蒂諾夫是一位多才的藝術家,他既編劇,又當導演.賞.他曾經因在<斯巴達克思>.<托卡皮>等影片中的成功表演而兩次獲得最佳男配角奧斯卡金像獎.而在這部影片中,他的表演又達到了一個新的高度.此外,影片對另外兩個人物賽蒙.傑基的描給也別具一格.影片既寫出了他們謀財害命的殘忍.狡猾.老練,也努力寫出了他們犯罪活動的內因.最後,兩人在絕望之後相互擁抱著開槍斃命的自殺結局,突出表現了兇手對"愛情忠貞"的一面,表現了人物內心世界的復雜性.特別應當指出的,這部影片中人物的對話富有文學色彩和幽默感,且貫串始終,它也已成為吸引觀眾津津有味地欣賞作品的重要因素. "卡納克號"遊艇是資本主義社會的一個縮影.大偵探波洛盡管神通廣大,但罪行還是接二連三地在他身邊發生,人們還是接二連三地死去.影片結尾,波洛望著驚魂未定的人們望著依舊美麗的尼羅河,輕嘆一怕氣.雷斯上校環顧左右而言他的"女人最大的心願就是希望有人愛"-------這句解嘲式的台詞表達了創作者對這一犯罪現像的另類解析。 我不知道。這個算不算邏輯學額。我不懂邏輯學。不過希望能幫到你

③ 普羅米修斯電影的劇情到底有哪些邏輯

一，兩個盜火的普羅米修斯；

我認為《普羅米修斯》這部片子中出現了兩個普羅米修斯，不僅僅是符號意義上的，而且也可以落實到實體上。

其實這一點大家都比較清楚了，片名之所以叫普羅米修斯，當然不僅僅是因為這艘飛船是名叫「普羅米修斯號」。看完了片子的童鞋可能會有疑問，就是為什麼影片的片頭非常之獨立，乍一看似乎和主線接不上。

其實片頭恰恰是整個片子的大背景。第一個實體的普羅米修斯就是，片頭這個喝下毒葯而自盡的工程師（人類稱為Engineer種族中的一員），就是「普羅米修斯」。

相信大家都知道希臘神話盜火的普羅米修斯的故事，我們的分析要先從希臘神話的母題開始。但是這個神話故事到底想說的是什麼一個主題？我用一句話概括故事內容足矣：希臘神話中傳說普羅米修斯盜火造福人類，自己的內臟卻被鷹吞食。可見，這個故事的內容表現了兩個主題。前半句，盜火造福人類，是奉獻與創造的主題。後半句，自己內臟被鷹吞食，表現的是犧牲與受難的主題。

我們根據以上的主題再回想片頭發生的事情，似乎就可以理解了。片頭宏大的鏡頭逐漸推進，直到我們看到一艘飛船，飛船下河流旁一個工程師站在瀑布邊上，面色鎮定，從容的喝下黑色如泥土的溶液，然後臉上表現出極大的痛苦，自己化為泥土樣的碎片，掉入瀑布，然後粉身碎骨，這時候鏡頭變得非常的微觀（這里真的很奇妙，宏觀鏡頭微觀鏡頭拉放得輕松自如，大師手筆），我們看見工程師的DNA的鏈條都被黑色的溶液腐蝕掉了，整個身體也隨之溶解，但是奇跡的事情這個時候發生了，這些分解掉的物質重新形成了DNA，細胞…… Prometheus 一詞以致敬異形片頭的方式驚艷出現（不過速度要快得多）。

其實這個地方已經可以推斷，重新形成的細胞是人類的細胞（這和後面伊莉莎白測出人類與工程師的DNA高度一致也形成呼應），這就是普羅米修斯的奉獻與創造：奉獻出自己的身體，創造出了人類。但是這個過程是以這個工程師生命的代價來達成的，而且在這個過程中他（姑且認為是「他」）表現出了極大的痛苦，所以呼應了普羅米修斯的另一個主題：犧牲和受難。（要創造人類，必然要有一個工程師的犧牲，這也呼應了機器人大衛在影片結束的時候說得一句話：「要先創造，必要有毀滅。」至於為什麼要創造人類，我下面再解釋。）

既然說到這是個造人的過程，那麼在瀑布邊上的這個場景也非常值得人玩味。我們知道上帝造人是用泥和著水造出來的。中國的女媧傳說為了造人快一點，也是用泥水造出了人類。而且我們再回憶一下希臘神話：普羅米修斯也是用水和泥土創造的人類！世界各地也有這樣的用水和泥造人的傳說。我們再回想一下普羅米修斯片頭，工程師站在一條渾濁泥水奔騰的河流上，工程師喝下的葯，是不是很像黑色的泥水？他喝下葯之後，是不是很像泥土一樣崩解了？然後他瀑布里，是不是掉進了泥水之中，然後再在泥水之中生長出了人類？所以說，雷德利斯科特在片頭短短幾分鍾的時間里，就給我們重講了普羅米修斯泥水造人的故事。這就是對世界各地用泥水造人神話傳說的演繹。

好了，現在片頭分析完了。再回到一個明顯的普羅米修斯標志上：飛船名字普羅米修斯號。可以肯定，這個名字絕對不是就為了呼應影片名字而飛船才取這個名字這么簡單。其實普羅米修斯號是有象徵意義的：普羅米修斯尋找造物主，實際目的是找到人類不死或者延長壽命的方法（這是維蘭德企業的目標，是維蘭德的目標，而且，我們看這個行動是不是很像《銀翼殺手》里那幾個復制人去質問自己的創造者，並且不懈的追求不死的方法?）。而且我們可以看到，如果普羅米修斯號取回了延長人類生命的方法，這無異就像希臘神話中的普羅米修斯盜回火種給人類一樣，將大大的照亮人類的生命，給人類的社會造成前所未有的沖擊，給人類以無限的福祉。同樣的我們也要想到，既然有造福的主題，也有犧牲和受難的主題，整個飛船的人的慘死就是證明。

除了普羅米修斯號的符號寓意之外，第二個「實體」的「普羅米修斯」，實際上就是勞米·拉佩茲扮演的伊麗莎白·肖。首先，肖同學的行為非常和希臘神話普羅米修斯盜火類似：為了追求真理（同義就是光明）而不懈努力，其實後來我們還可以看到她也要詢問工程師為何要創造自己，客觀上也起到了幫助尋找人類不死或者延長壽命的方法。這是肖同學版普羅米修斯的貢獻。肖同學的犧牲更是神話的翻版：躺在機器里，從自己的腹中取出「胎兒」，然後用機器自己將自己的肚子縫合，這和普羅米修斯躺在山崖上，內臟被老鷹啄出，然後肚腹自動合上是同樣的情景么？可以說是一個重合度很好的轉喻，明顯是雷德利斯科特對希臘神話的科幻版重新演繹。從這個意義上，異形系列的破腹而出的視覺景觀，都有著普羅米修斯破腹的神話意象。

二，造人是因為我們可以造？

大衛問查理：「為什麼要造我？」查理說：「因為我們有造的能力。」其實這個回答不是真正的回答，是非常有問題的。就像一個人問另外一個人：「為什麼要吃飯？」另一個人說：「因為我們有吃的能力。」明顯是一個偽答案。所以我在網上看到有影評以此做文章，說創造本身不具目的，只是偶然的或者是游戲式的。這個看法應該是不正確的。

我舉例說明：造機器人，肯定是有目的的，至少維蘭德造大衛也是有目的的。這一點大衛明白，其實他問查理這些問題更多的是一個調侃的口吻，而非一定有著迷惑。維蘭德造大衛的原因，其實他在介紹大衛的時候就說過：「這個機器人是依照我兒子的模樣生產的。」這一點就解釋了大衛和維蘭德之間的不同尋常的關系。「這個機器人是依照我兒子的模樣生產的。」我們可以猜到，維蘭德的兒子一定是去世了（後面也有印證，因為維蘭德本人也在船上，受著大衛的照料，而且查理茲·塞隆飾演的Meredith就是他的女兒，按道理如果維蘭德的兒子還在世，自然也會像Meredith一樣伴隨左右的），而且，維蘭德愛著自己的兒子（這是應當的），所以他的貼身的機器人也是他兒子的樣子，而且因為這種感情不可避免的，維蘭德會比較看重大衛，加強培養他的能力（大衛的能力比艦上的大多數人類能力都強），甚至其實就把他當自己的兒子（這劇情有點像阿童木啊），委以重任（這一點更明顯，大衛跟維蘭德的關系要好於維蘭德跟女兒的關系，維蘭德跟大衛說「Try Harder」，都不讓跟任何人說的，包括自己的女兒）。

「Try Harder」，就這樣簡單的一句話，揭示了整個故事的一個主線：其實製造大衛的作用就是維蘭德為了替代死去的兒子，用來照顧自己，而且為自己一心一意做事，督促肖同學等人速速找到外星人，發掘這個星球上的秘密（女兒其實是反對這個計劃的所以她處處要隊員小心不要貿然行事，發現外星人了最不高興的就是她，艦長都發現了還問她難道你不想發現外星人么其實她當然不想了）。所以搞清楚了為什麼要生產大衛，所有劇情感覺莫名其妙的地方都迎刃而解了：我們感覺大衛在整個探險過程中是最手賤的，最活躍的，什麼都要去摸摸，任何地方都要去碰碰，見到釋放的恐怖錄像也不躲閃害怕，反而一臉微笑很傻乎乎的開心的樣子。這樣的行為其實有兩個作用：1，大衛自己要「try harder」，他要促進整個計劃進程的加快，盡快的探索這個環境，盡量推進整個進程，得出成果（甚至拿查理做實驗）；2，讓隊員們「try harder」，查理要脫頭盔他果斷脫，而且他的東摸摸西摸摸也沒有什麼事情的樣子其實對整個團隊有一種激勵和潛移默化的示範作用（因為他是個模擬度很高的機器人，除了不會呼吸之外大家有時候不會意識到他與人類的差別，況且，團隊里有一個人貿然手賤了，整個團隊就容易被帶動著手賤）。

繞了那麼大一圈，其實我就是想說：人造機器人也是有目的的，而且很多時候是為了幫助自己做事情。而同樣的，工程師造人類，是不是也有目的的呢？

我想是的，而且目的很明確：為了造異形。

異形1裡面機器人就說過「我羨慕異形，它們是完美的存在」。要知道異形不是那麼好造的，以普羅米修斯的劇情為例。首先，那些在「墳墓」里的有男性器官狀的蛇一樣的東西，這樣的東西（體液有腐蝕性）鑽入人體之後，也會從人身體內再鑽出來，但是再鑽出來的還是蛇，並不能形成異形。在劇中的作用也是純嚇人的，那一堆工程師的屍體也是那種蛇咬的而已，這個種類應該與異形無關。

形成異形的首要原料是那個有大人頭雕塑的地方的黑色液體，這樣的黑色液體可以讓人發瘋，那個地質學家發瘋就是頭盔被腐蝕之後倒下去剛好頭栽倒在黑色液體里，查理後來的症狀也是狂暴，但是在還有理智時塞隆姐就把他燒掉了（網上還有人說這里劇情有問題，為什麼查理不可以關進隔離室做標本什麼的，其實一點問題也沒有，這個樣被感染的就應該被燒掉，是很有先見之明的，後來地質學家發狂了多猛啊）。黑色液體裡面似乎有許多小蟲（破了的罐子下面有蟲子蠕動狀，查理發現自己眼睛裡有蟲）。

這里需要要解釋的是片頭工程師喝的黑色液體和後來人類被感染的黑色液體是不是同樣的，網上有人認為是不同的，我認為是相同的。因為那個被門斬斷的頭顱明顯是受感染了黑色液體，那個女科學家插了一個儀器到頭里想用電流讓頭「活」過來（應該是想讓那個「活過來」的頭顱告訴他們一些消息），最後起效了，但是那個頭也爆炸了。這和片頭是呼應的，只要工程師是活的，黑色液體就會分解工程師的肉體。所以其實黑色液體對人體的作用和對工程師的作用是不同的，這一點也可以理解，比如小白鼠和人類的基因只有很少的不同，但是有些葯物在小白鼠吃了出現的葯理反應和人類吃了相同葯物的葯理反應還是會不同的，所以在小白鼠身上做過實驗沒有問題的有些還要在人身上做實驗的嘛。

於是我們得出形成異形的步驟：

1，工程師喝掉黑色液體，創造人類；

2，黑色液體再次感染人類，進入人類男性體內；

3，被黑色液體感染的男性通過性行為使精液（同樣被感染了的）進入女性體內，強大的變異的精液會使女性懷孕；

4，女性懷孕，生出章魚一樣的抱臉怪物（第一代宿主）；

5，章魚抱臉寄生，撲臉（第二代宿主），之後步驟和異形系列中的異形一樣，產生異形（不同的第二代宿主產生不同的異形，比如除了人類的異形，還有Dog Alien(犬型異形)，Predalien(鐵血異形)，用工程師的身體孵出來的明顯也不一樣（見嘴裡的小頭，明顯更圓更大）。

6，異形本身會下蛋，開始自己種族的繁殖（蛋內直接形成章魚抱臉體）（這一步只是有可能，未能進行證實）；

我覺得第4個步驟中女性的懷孕和異形的卵的作用是相同的，都是產生異形寄生用之的那個「章魚」。不過女性的身體似乎比卵要條件好一些，所以生出來的章魚要更大更猛。

異形自己之後可以產卵，但是第一個異形必須由子宮來孵化。如果要大規模生產異形的話，工程師一定要找一批來當第一代宿主的生物。用自己種族不現實，那麼先創造一個類似於自己的種族，然後讓他們來承擔宿主的工作，是非常理想的。所以說工程師先創造了人類，然後用飛船裝著一倉庫的那種黑色液體的罐子，目的地是地球，就是要往地球送製造異形。

這就是工程師造人類的原因，而不是「因為能造」所以造。

④ 《普羅米修斯》電影的劇情到底有哪些邏輯

電影交代過年代至少三萬五千年前，也就是說 那個時候他們已經來到了地球並且成了那個時期人類心目中的神來供奉，註：壁畫上的星球就是後來的lv-223星球也就是飛船要到的那個星球。

這一點可以說明三萬五千年前的時候他們作為神還沒有想毀滅人類，不但沒有還教會了我們一些文明，人類的文明也由此誕生。

在這里我產生了疑問，從後面的劇情來看壁畫中所指的那個星系並不是他們的原住星球而只是一個工程師作為中轉站的軍事基地，並且女主角說是好像是要指引他們去那裡，而一去那裡就遇到了正要在2000多年前幹掉人類的工程師，要知道期間相差三萬三千年之多。而且壁畫中的那個工程師為什麼不指向其母星而指向其lv-223這顆作為中轉站的星球，而我的大膽猜想是，三萬三千多年前這顆名叫lv-223星球曾經是工程師的原著星球但是資源耗盡枯竭，已經不適合工程師們居住於是乎搬離了這顆星球，找到一顆可能比地球更適合居住的，要不然他們大可搬到地球上來，這只是我個人猜想，大家仁者見仁了。

接下來重點說說工程師們為什麼要毀滅地球上的生命這件電影最大的謎。

首先要從時間上來分析這件事，工程師們三萬五千年前沒有毀滅人類而突然在過了三萬三千年之後在來想毀滅人類的。

他們這么說都是玩DNA的高手了，怎麼會輕易的就被自己研究的東西給輕易的就死了而且還是集體集中的，

二，看到這幅場景就該想到這就像是一群工程師突然集體中了DNA病毒，然後急忙跑到那扇門裡面去可能開面就有解葯於是大家一起跑過去發現門打不開於是就全死外面了絕望了死了一堆，究其原因很可能是他們內部出現了斗爭。

三，很明顯的一點是片中的工程師從醒來他是沒有被感染到病毒，【如果冰凍能解決掉體內的DNA的

話那麼那個人頭就不會爆了】不然為毛線要將自己冰凍起來，而且最重要的原因就是 大家記好了，就是這部飛船可是一個人就可以開的，後面就是他自己一個人開起來的，這點可以肯定的就是這個工程師2000年前是沒有被DNA病毒感染的為什麼那個時候他一個人不開飛船幹掉全人類，而選擇冰凍了自己。

⑤ 電影神探駕到結局什麼意思 神探駕到劇情伏筆邏輯解析

電影《神探駕到》改編自英國舞台劇《An InspectorCalls》，大家就算對黃百鳴沒信心，也應該相信原著水平的。之所以不少人吐槽沒看懂，一方面是改編得有點爛，另一方面也有有些地方過於隱喻。整部影片雖然不算精彩，但作為懸疑片還是可以看的，下面是《神探駕到》的幾點劇情伏筆解析。
這個古天樂是假偵探，他是男方哥哥僱傭的，他出現的目的就是利用一樁不存在的假自殺案來套取裘家（包括相關者）6人的劣跡，套得劣跡後就可以作為破壞裘家訂婚的證據，所以古天樂一得到真相後就立即消失了。到劇情最終時，男方哥哥雇了個真偵探過來攪局破壞訂婚，其依據就是先前古天樂探知到的信息。
為何說男方哥哥要破壞弟弟的訂婚呢？本質原因是弟弟如果先他結婚生子，未來的侄子肯定會成為繼承家族財富的有力競爭者，所以說男方哥哥是不願意他弟弟先他而訂婚的。我說他是幕後操縱者的證據是：
- 他明確跟弟弟說過，最好等哥哥結婚後他再結婚。
- 他在得知弟弟訂婚時，還仔細問了女方情況，並且用筆記詳細記錄。
- 他在去香港之前，助手跟他說「香港那邊的事已經妥當了」，這就是古天樂已經套取到真相了。
- 他去裘家後，送了個榴槤，隱含意義是要搞臭裘家。
最終，當六張照片六個「角色」融合成為同一個女孩的時候，就是此片要反應出的道理——富人的各種陰暗面：貪婪、嫉妒、懶惰、虛偽和狡詐。

⑥ 影評邏輯與影片邏輯的區別是什麼

你好，我是大二影編的，顧名思義，影評邏輯就是你的影評的構思，比如分析手法的角度，方法，最終重新點題，而影片的邏輯是導演的創意，比如一部影片用了很多蒙太奇，用交叉，用平行，眼花繚亂，結尾卻告訴了我們真相，讓我們明白道理，這就是影片的邏輯，也就是為什麼有的先把結局放給我們，再放過程這種倒敘，和順敘一樣，都是導演的思維
純手打，希望採納，小心

⑦ 有沒有大神能找到七宗罪的邏輯分析（影評）～

天主教明言七宗罪：「饕餮」、「貪婪」、「懶惰」、「嫉妒」、「驕傲」、「憤怒」、「淫慾」。沙摩塞是承辦兇殺案的資深員警，即將退休，而米爾斯是新手，一付興致高昂，自願請調至這一分局。星期一上午，一件兇殺案發生，兇手在冰箱後寫著「饕餮」，星期二，是一位律師，現場寫著「貪婪」，一天一個，依七宗罪而死。面對此案，沙摩塞心中有諸多掙札，住在這城市已久的他，早已習慣，冷眼看事情，本想不接此案，幾經考慮又留下來幫米爾斯，米爾斯血氣方剛，沖動易怒，故弄玄虛的兇手因而選上他做為七宗罪的最後一人－「憤怒」。強竟殺了米的妻子崔西來激怒他。讓自己成為「嫉妒」，米爾斯成為「憤怒」，強也贏得了這場游戲。沙可以退休了，但看著囚車中的米爾斯，究竟是社會始終如此不堪，或者天真單純也是一種罪。

這部出色的驚險懸疑影片對犯罪心理學也作了詳盡的描述，而罪犯通過聖經的道德審判來殺人，更具社會意義。一個警察最後卻成為兇手計劃的執行者，這是對社會和人生的諷刺，是對茫茫之中天主那七大信條的不可抗拒，還是象徵了這多罪該罰的人世間的混亂的生活秩序？正象影片結束時斯班瑟說的那句話「海明威說：這個世界如此美好，值得人們為它奮斗。我只同意後半句。」
在電影里，七罪、七罰、七次下雨、故事發生在七天，甚至結局也由罪犯定在第七天的下午七時，無處不在的「7」暗示觀眾：它是宿命的罪與罰。既然如此，宿命的悲劇是必定要屬於人間的，「上帝」作為「授意者」和「觀望者」，參與了整個事件。冷血殺手作為傳道者蒞臨人間，最終以身殉道。從某種角度看，悲劇中沒有正邪的區分，作為渺小的人類，只能接受宿命的審判。
然而《七宗罪》恰好利用觀眾對玄學的神秘感和不理解，劍出偏鋒的講一個連環謀殺的故事。 「Seven」在宗教上是個神秘的數字，這一點在舊約中有最充分的表現。上帝用七天造亞當，取出亞當的第七根肋骨造了夏娃。撒旦的原身是有七個頭的火龍（《啟示錄》第十二章第三節寫道:「有一條大紅龍，七頭，也戴著冠冕......
《七宗罪》向人們呈現了一個變態的宗教殺手。芬奇無意用血淋淋的感官刺激和大量的追逐場景來達到使人恐怖的效果。他並非對殺戮場面進行簡單的電影圖解，而意在揭示這種殺戮後後面的東西。這部電影塑了與以往電影中截然不同的一類殺手。《七宗罪》中的殺手殺人並非是因為嗜血，而是有著強大的理論信條加上妄念來實施他自以為的通過"審判"和佈道來拯救的目的。這才是最可怕的。這個殺手也許平時連一隻雞也不殺，但是他找到了依據來實施對人的毛骨悚然的謀殺。這種恐怖並非是親眼看到某種可怕場面時感官的自然反應，而是心理上的恐怖。這使得《七宗罪》這部看起來像是偵探片或類型化恐怖片的電影脫離了這些窠臼，而與美國社會現實生活建立起了心理上的聯系。
一個不正常的社會是產生這樣的殺手的根源。現實生活中美國持續不斷發生的連環變態殺手事件也在電影中不斷有所反映和體現。然而，現實中以完全相同的手段進行殘害的殺手雖然還沒有發現，但卻有很多在精神氣質和思想觀念上和他十分接近的人，讓我們想想世界各地近年來出現的邪教組織和連環殺手：太陽聖殿教、奧姆真理教、吉姆·瓊斯、郵包連環殺手大衛·卡欽斯基……最終都是以悲劇收場。
《七宗罪》使人們接觸的是最黑暗的人性的一面，盡管它是虛構的，可是它的氣息已經進入了現實的思緒和情感之中。正像片中老偵探說:"如果我們抓住了John Doe (殺手)，而他本人就是魔鬼和撒旦的話，那也許是我們所期望的。但他不是魔鬼，他只是一個人……"有什麼能比一個人做魔鬼的行徑更為恐怖的嗎？但更為恐怖的是，殺手的動機是以宗教為名義的。在殺手的徹底瘋狂里似乎還有某種理智，這是最恐怖的事情。這部電影並非是關於殺戮，並非是關於一個人如何干出魔鬼般的行徑的，而是關於那種殺戮的動機，以及這個動機的由來和它後面的東西。
劇情陰暗、主題悲觀、手法低調的警匪片，卻因為劇本結構的新奇、演員表現的優異以及導演別具一格的敘事風格而變成了一部叫好叫座之作。故事背景是一個整天下雨的不知名城市，摩根·弗里曼飾演一名即將退休的老刑警，而布拉德·皮特則是懷抱理想熱情來這里上任的新人。他們碰到了一連串離奇的兇殺案，兇手故意在現場留下人類的七個罪誡「暴食、貪婪、懶惰、淫慾、驕傲、嫉妒和憤怒」，跟警方大玩心理戰。一冷一熱的警探組合終於逼到兇手投案自首，卻無法改變既定的悲劇命運。導演戴維·芬徹在銀幕上呈現出一個令人觸目驚心的社會黑暗面，由凱文·史派西飾演的兇手在終場前發表了一段自辯之詞，更具高度的反社會煽動力。
讓觀眾希望他活著的人在結局死掉,這永遠是讓你的電影被人們記住的有效手段之一.於是,年輕警察米爾斯的妻子翠西死了.事實上導演並沒有讓我們看到翠西被兇手割下來的頭,可是我們都明白,處於極度悲憤下的米爾斯開槍打死了兇手------這是一個智慧,堅忍,瘋狂的罪犯.於是,罪犯完成了他的罪惡的藝術品.最後兩種原罪------罪犯死於嫉妒,而米爾斯因為憤怒殺了罪犯,也背上了原罪,等待審判(來自人間...).
關於罪犯：
貪吃,淫盪,貪婪,懶惰,高傲,嫉妒,憤怒---------這就是七宗原罪.影片中的罪犯在前半段一直沒有露面,但是他作案的手法確實已經讓所有的人感到震驚.他可以強迫一個人吃到胃漲裂和內出血;他可以花一年的時間精心"養育"他的受害人;為了完美的犯罪過程,他把自己手指頭的皮膚剝去,以免日後留下指紋.全部的過程都在在這個罪犯的掌握之下,一步一步,我們隨著罪犯的帶領下,欣賞這他引以為豪的犯罪過程.七種原罪在時間橫行,我們已經見怪不怪.但是,其實這才是最大的惡魔,而我們的兇手只是這些罪惡的一個化身.每天都有人因為貪婪而死;因為嫉妒而死,因為憤怒而死......我們天才的導演大衛芬奇也許就是想告訴我們：在這個物慾橫流的世界上,太多的人已經迷失了自己.就連那個身為警察的米爾斯,最後也因為愛妻被害而失去理智,開槍殺死了罪犯.事實上,這也是我們自身無法控制的,也是我們無法抵抗的,這個完美強大的罪犯,已經把這些寓意都展現給我們.看著他心平氣和得到警察局裡自首的時候,我就知道這一切,剛剛開始

⑧ 怎樣用情節邏輯分析《盜夢空間》

你必須接受它裡面的無數天馬行空的設定；但是它是最好的玄幻小說，因為在它的設定下情節無懈可擊。所以首先要解釋片中提到的所有設定：
1. 首先，片中一共有六層世界。如果我們把片子中小組計劃的現實世界作為參照物的話，按照做夢依次向上分別是：現實世界，第一層夢境，第二層夢境，第三層夢境，第四層夢境，limbo（迷失域）。
2. 正常人活動在現實世界，做夢的時候在第一層夢境。如果要進入第二層夢境，也就是夢里的夢，必須要服用一般性葯物。在服用一般性葯物的情況下，要從夢中醒來（不管是第一層還是第二層）有兩種方法：第一種就是所謂的『kick』，也就是重力下墜的沖擊。第二種就是被殺死。當然，等葯物效果過期也是一種不是辦法的辦法。

7. 每個夢都有一個夢主（Dreamer），他和別人分享自己的夢境。夢境中的場景可以由專門的設計師設計然後告訴夢主的，所以設計師不一定是夢主。理論上來說進入這個夢境的人都會帶來自己的一些意識投影，但是除了目標人物之外其他人都知道自己在做夢所以意志不會被迷惑。而設計師設計的夢境不能太離譜有不現實的場景，否則目標人物就會意識到自己在做夢，他的投影會對侵入到他夢境的其他人發動進攻。當然，如果目標人物的投影是經過特殊防盜夢訓練的話，即使夢境場景很真實侵入者也會被投影圍攻。

⑨ 求東方列車謀殺案和陽光下的罪惡兩部電影的邏輯推理，要詳細，具體

陽光下的罪惡

1， 情節：賈姬說：「心裡沒有愛情，邪惡自然降臨。」
邏輯方法：不相容選言推理中的否定肯定式
分析：愛情或邪惡，非愛情，則邪惡

2，情節：船管事（加德里）：「你準是貝德大夫，一嘴德國式的小鬍子」
波洛：「我看你永遠當不了偵探，先生，我們比利時人也會有一嘴漂亮的小鬍子」
邏輯方法：簡單枚舉歸納推理
分析：船管事遇到的德國人都留有小鬍子，且考察過程中沒有遇到相反情況，所以他認為留有小鬍子的波洛偵探是德國人。

3，情節：塞姆道爾和麗娜特險些被高空落石擊中後，
醫生：「這是事故」
波洛：「事故？這塊石頭在上面都4000多年了，它專挑有人的時候掉下來？」
邏輯方法：用到的是充分條件假言推理中的否定後件式
分析：如果是事故的話，那麼這個石頭就不會在有人的時候掉下來。因為這個石頭在有人的時候掉下來了，所以這不是一起事故，而是人為。

4，情節：醫生以前一直在用一種葯一直都很有效，但用在麗娜特朋友梅拉身上的時候她就瘋了，醫生認為他的治療方法沒有問題
邏輯方法：簡單枚舉歸納推理
分析：醫生給很多人用過了這個葯，都沒有問題，所以醫生認為這個葯用在梅拉身上也沒問題

5，情節：保姆路易斯說：「假如我睡不著覺，假如我在甲板上，也許我能看到兇手」
邏輯方法：多元溯因法
分析：看到兇手是因為睡不著覺，且在甲板上

6，情節：麗娜特說：「律師就該鐵面無私。」
邏輯方法：充分假言推理中的肯定前件式
分析：如果是律師，就要鐵面無私

7，情節：賈姬總時不時出現，從金字塔跟到神廟，麗娜特推斷出她是故意跟的
邏輯方法：完全歸納推理
分析：每次都在麗娜特和塞姆道爾在景點前享受旅行和愛情的時候，賈姬就會出現並且干擾他們，因而麗娜特根據每次這種情況，推斷出賈姬是故意跟蹤他們，破壞他們的旅行。

8，情節：麗娜特皮膚上的火葯灼傷痕跡，醫生推斷出是近距離射擊
邏輯方法：演繹——律則法
分析：理論上近距離的射擊會造成皮膚上有火葯的痕跡，被害人皮膚上有火葯痕跡，故推出是近距離射擊

9，情節：塞姆道爾隊偵探波羅說：「沒有證據，所以無法說服陪審團」
邏輯方法：必要條件假言推理中的否定前件式
分析：沒有證據，則無法說服陪審團

10，情節：牆上有血書，但是一槍斃命，被害人不可能再寫字，推出血書不是被害人寫的
邏輯方法：演繹——律則法
分析：理論上一槍斃命後被害人就不能動彈了，則推斷出血書是不是被害人寫的

11，情節：偵探波羅最初將所有人羅列為嫌疑人，但因為塞姆道爾腿傷不能行走，賈姬被注射嗎啡沉睡一晚上，故推測兇手不是塞姆道而和賈姬，而是其他人
邏輯方法：假設演繹排否法
分析：如果是塞姆作案的話，則塞姆的腿沒問題。而塞姆腿傷了，所以排除塞姆。
如果是賈姬作案的話，賈姬應該是清醒的。而賈姬沉睡了一晚上，所以排除賈姬。
所以偵探判定兇手是其他人。

能幫多少是多少吧 = =！

⑩ 邏輯性強的電影分析

邏輯性強的電影給觀眾們一個好的印象，看的特別有勁。