㈠ 除去希區柯克的作品，有哪些適合用精神分析法解析的電影
我覺得適合用精神分析法解析的電影有很多，在這里我僅提到部分關於弗洛伊德精神分析學說相關的影片。斯坦利·庫布里克的《發條橙》中，主角艾利克斯是一個充滿暴力因子的青年，無惡不作，並從中獲得愉悅與心理滿足。他闖入作家亞歷山大的家中，強奸了作家的妻子，並特意讓亞歷山大目睹了這一切。他通過性與暴力，在別人的痛苦之上獲得了自我滿足，也表明了人類生而有之的暴力本能（包括性暴力）。而經歷「厭惡療法」之後的的艾利克斯則喪失了性本能，並隨之失去了對社會施暴的慾望，心理世界全然崩塌。
㈡ 從《愛德華醫生》這不電影中闡述精神精神分析學中的情節理論 誰能幫下我
從影片中，我們可看到，患者即男主角常因白色曲線而焦慮，頻繁昏倒。在逃亡期間，多是採用壓抑，拒絕的方式迴避女醫生和治療。這便是弗絡伊德的精神分析學中的犯罪情結的常見症狀：焦慮，壓抑，驚恐不安。
焦慮，在很多精神分析理論學家的著作中佔有主要的地位，盡管焦慮的定義有多種，但大部分的研究者都認為，它首先是一種不愉快的情結體驗。當人體驗到焦慮時，會感覺到擔心，驚慌，害怕和恐懼。所謂壓抑————精神分析理論結構的基石。是譴責的前期表現，處在逃避與譴責之間。壓抑本質是將某些東西從意識中移開並保持一定的距離。在心理組織達不到這一階段之前避開本能的沖動的任務是由本能可能的變化承擔的。譬如：轉向反面或曲解自我。
這正是約翰誤認為自己便是愛德華，模仿他。以至於被揭開事實後，他出現恐慌，失憶的原因。從精神分析中我們還可認識到，本能在壓抑下擺脫了意識的影響，在黑暗中擴散，用極端的方式表達。當它們轉換成神經性的並呈現於神經症者時，通過讓其看到奇異，危險的本能力量而使患者驚恐不己。這種本能的假象源於被壓抑的幻覺發展和對挫折滿足的抑制結果。
所以，我們從影片中看到患者約翰多次聲稱：「是我殺死了他，我殺死了愛德華。」處在極度恐慌之中，使自己成為殺人嫌疑，並極度害怕警務人員。逃避追捕。
最後，是女醫生和她老師通過讓其自由聯想，從中分析，最後成功的從其夢中分析出症結，並找出兇手。
說到釋夢，是從古至今人們都比較感興趣的一個話題。也是弗洛伊德精神分析學的一亮點。根據弗洛伊德的觀點：夢的內容提供了了解無意的線索。它是人的無意識經驗。他把其病人所做的夢解釋為理解其無意識沖突和慾望的一種努力。如今，很多心理治療師都把釋夢作為他們的治療手段之一。
故事中的女醫生和其老師正是從分析約翰的夢中了解到：約翰是在兒童時期，一次滑雪中意外將自己的弟弟撞倒至其意外死亡而長期處在深深的自責中。正是這種長期的焦慮加上兒童時期的創傷又結合他後來在部隊的一次空難事故的刺激，使得約翰有了精神官能症中的「犯罪情結」。
由此，使我們想起弗洛伊德的兒童經驗論，即一個人的兒童時期經歷對其成長及經歷起著很重要的作用。
片中，有句精典台詞：「一個再優秀的女心理醫生，一但有了愛情，她自己便是一個病人。」女醫生在治療過程中所流露出優秀心理咨詢師的物質，真誠的相信患者，溫和耐心對待患者的斷續聯想。因為她堅信：愛在心理治療過程中能使患者快速康復。也正是這點幫助了這個在當時的心理學界都認為是「癌症」的患者，奪跡般的快速康復了。當然，這只是電影，應現實中電影市場所需求的買點。在現實心理咨詢中，是忌諱患者移情的。這並不符合一個標準的心理咨詢師的要求。
由此片，我們了解到一個合格的心理咨師不光要有技巧，還得具備耐心，在治療過程中要尊重、真誠對待患者，做至保密。
㈢ 依據弗洛伊德夢的解析角度--分析電影《愛德華大夫》
1945年的美國黑白電影《愛德華大夫》由希區柯克執導，主演有英格麗·褒曼和格利高里·派克，作為戰後弗洛伊德精神分析學主題影片的先驅，影片深刻探討了心理分析與懸疑元素。影片圍繞心理醫生彼特森（英格麗·褒曼飾）與假冒愛德華大夫的約翰·貝蘭特（格里高利·派克飾）之間的復雜情感糾葛展開。
彼特森，一名專注於學術的美女，遇到了看似完美卻患有健忘症的愛德華，實則是冒名頂替的精神病人。他的犯罪情結隱藏在一系列混亂的夢境背後。在精神分析師布魯諾夫教授（邁克爾·契科夫飾）的解析下，夢成了揭示內心秘密的鑰匙，如約翰的夢境中賭博屋、裸女、賭博作弊等，都反映了他潛意識中的沖突和罪惡感。
夢境研究顯示，夢是潛意識慾望的曲折表達，通過分析夢境，可以揭示個體心理問題。例如，約翰的夢境揭示了他童年事故和對愛德華大夫的內疚。影片中，康斯坦絲通過夢境解析和場景重現，揭示了默奇森院長（利奧·卡羅爾飾）的罪行，揭示了事件的真相。
薩爾瓦多·達利的超現實主義畫作融入影片，反映了弗洛伊德理論在藝術創作中的影響。通過電影，觀眾不僅體驗了情節的緊張，也深入了解了夢境與潛意識在揭示個體心理歷程中的作用。