日本電影戰爭與國內

『壹』 求中國軍隊跟日本戰爭電影，謝謝！

《太行山上》 平型關大捷 忻口抗戰
《血戰台兒庄》 臨沂大捷 滕縣阻擊戰 台兒庄大捷
《八百壯士》 國軍88師謝晉元團長率領400勇士死守四行倉庫
《英烈千秋》 抗日名將 被日軍尊稱為「活關公」的張自忠將軍波瀾壯闊 悲壯傳奇的一生
《鐵血昆侖關》 國軍唯一一支機械化部隊第五軍苦戰日軍精銳第五師團，奪回昆侖關，是中國抗戰期間攻堅戰取得的首次勝利

『貳』 日本有侵華戰爭片嗎

有不少的。但日本的電影一般都是反戰，突出日本人也是戰爭的受害者，很少表現中國人受到的傷害。
還有一些左翼的電影，表現的八路軍等軍隊很正面，但他們主題依然是反戰。

『叄』 日本人拍的有沒有反映中日戰爭的電影

有

在整個二戰時期，那些流傳廣泛的日本電影無一不是軍國主義擴張戰略的銀幕版，比如宣揚日本侵略軍「戰績」的所謂「事變電影」——《海軍轟炸隊》、《軍國搖籃曲》、《後方的赤誠》、《向支那怒吼》。除此之外的那些所謂「國策電影」、「大陸電影」和「文化電影」也都是日本軍國主義機器不同類型的產品，它們從各個方面去論證這台戰爭機器運轉的合理性和持久性。比如，鈴木重吉的《東方和平之路》，簡直就是所謂「大東亞共榮」的影像注釋，而伏水修導演的《支那之夜》則是在宣揚「中日親善」。

『肆』 日本拍攝關於中日戰爭的電影客觀嗎

1、日本戰爭片展現的是士兵英雄頑強，中國戰爭片重點歌頌領導和指揮員的英明偉大。包括《零式戰機》《沒有出口的海》《啊，海軍》等故事情節較好的日本戰爭片，講的最多的是日本普遍士兵的故事，其中最多的群體是軍曹（相當於我國的士官）的戰斗故事，包括《三本五十六》中，也花很多鏡頭對士兵進行描述，而我國戰爭片基本上是一切圍著領導轉，歌頌指揮員英明的比較多，士兵則是憨厚的形象，近年來的一些垃圾般的軍事題材片，基本上是領導和上級英明果斷，士兵一個個傻乎乎的。

2、日本戰爭片從不掩飾日軍的殘暴，中國戰爭片中的軍人仁慈友善。日本戰爭片中充分反映了日軍粗暴的本質，首先是軍隊內部打罵成風，可以說每一部日本戰爭片都有上級野蠻毆打下級的鏡頭，在《吾為君亡》中，日本憲兵對一個60歲的老媽媽拳打腳踢，在《太平洋海戰》中，日軍屠殺已舉手投降的戰俘、殘殺菲律賓民眾都充分展露。中國戰爭片中的軍人十分仁慈，無論是上下級之間、還是對待戰俘和老百姓，都表現的寬仁大度，給人以仁義之師的印象。

3、日本很少有侵華題材的戰爭片，中國抗日主題電影多如牛毛。日本戰爭片講太平洋戰爭的占很大比例，對於侵略中國的歷史電影則很少涉及，本人看的日本戰爭片不少，但背景發生在中國的日本戰爭片記憶中只有兩部，《六零三高地》和《敵後縱橫800里》，而且作戰對象還不是中國人，一個是德國人，另一個是俄國。而我國的抗戰電影就多了，小時候，我們幾乎是看著《地雷戰》《地道戰》《平原游擊隊》等抗戰電影長大的，近些年來，抗戰影片相對少了。

4、日本戰爭片中幾乎不醜化和貶低敵人，中國戰爭片中的敵人幾乎是白痴。日本戰爭片從不把敵人描述的弱小愚蠢，相反十分強大，如《男人的大和》中，世界上最強大的戰列艦只有挨打的份，《戰爭彌撒曲》中的德國士兵不僅勇敢果斷，他們的聰明讓日本人大長見識，日本人虛心從敵人身上學會了精細印刷、工藝製造和交響樂。《野火》中，日本兵被美軍象割稻穀般成片消滅，《沖繩之戰》中，美國士兵英勇頑強。而中國戰爭片中的敵人幾乎是草靶子，不僅愚蠢，而且一個個貪生怕死，打敵人比打蒼蠅還簡單。

5、日本戰爭片規模小但場面真實，中國戰爭片場面宏大但細節漏洞多。日本戰爭片鮮有宏大的場面，但日本電影通過細節上的精細，把戰爭的殘酷展示的很好，象《大日本帝國》《緬甸豎琴》等電影，場面並不宏大，但場景的選擇很好，鏡頭把握的到位，人員和武器並不多，照樣能把戰爭的緊張與殘酷充分展現，特別是在細節方面，可以說電影畫面中的每一個人都很認真，包括離鏡頭很遠的人都嚴格按照戰時的要求在做，象《黑雨》和《吾為君亡》等電影，可以說鏡頭中的每個人都很認真，讓人感覺他們是處於戰爭狀態下。反觀我國戰爭片，場面雖然宏大，動用成千上萬人的鏡頭很多，但鏡頭中可以看到看多人是在做樣子，敷衍了事，一看就知道是在演戲，近年來的一些軍事電視劇，象《BA師》《垂直打擊》等，更是把假和濫推上了極至。

6、日本戰爭片的作戰美俄佔主角、中國戰爭片的題材內戰部分佔主體。日本戰爭片的作戰對象基本以美國和俄國為主，講述太平洋戰爭的題材是主角，反映日俄戰爭的電影有一定比例，如《日本海大海戰》《敵後縱橫800里》等，也有少量鏡頭中與英國荷蘭為作戰對象的，如《獨立》和《8月15日》等，主體還是與美國的海空對決。而我國的戰爭片作戰對象以內戰中對GM黨的作戰佔主角，早期抗戰題材的電影占的比例很大，朝鮮戰爭題材片也有一定比例，現在比較少了，其它還有少量對越自衛還擊作戰的影片。

7、日本戰爭片演員軍事素質不遜於真正的軍人，中國戰爭片的演員缺乏基本軍人氣質。日本戰爭片選用明星當主角的不多，除《八甲田山》由高倉健當主角外，一般情況下選名演員的很少，象近年來被我們批評的《男人的大和》《吾為君亡》等電影，都沒有所謂明星陣容，但裡面的軍人精煉靈活，給人以生龍活虎之感，特別是軍事動作非常到位，電影里的軍人生活、包括禮節和日常生活都非常軍事化，反觀我國軍事片的主角，軍人氣質差的不是一般，體型不說，光敬軍禮一項沒有一個人做的標準的，現在又多了男男女女糾纏的情節，真的令人作嘔。

8、日本戰爭片中男歡女愛較多，中國戰爭片中男女素素不清，就象每一部日本戰爭片有打人鏡頭一樣，男歡女愛也是日本戰爭片中的主要內容，特別是出征前，日本女人為日本軍人獻出身體的鏡頭很多，象《神風特攻隊》《二百三高地》《南太平洋》等電影都有這些情節，本人不認為這是日本導演為了增加票房而故意安排的，而是人的本能和劇情發展自然引出的，女人是軍人永恆的主題是世界公認的，日本電影增加了這些內容可以使影片更生動更好看，而且鏡頭並不黃，把握很到位。而我國戰爭片這方面的內容較少，中國電影中的軍人基本都是禁慾主義的者，見了女人羞羞答答，近年來增加了一些女性內容，但基本上都是男軍人和女軍人之間你愛我、我愛他的事，其中女軍人的爸爸是領導的又佔多數，純屬胡編亂造。

9、日本戰爭片以海空爭霸獨道，中國戰爭片以地面陸戰為主。日本戰爭片基本上是海空軍佔主角，其中以海軍為主，二戰時期日本沒有獨立的空軍，空軍是配合陸、海軍作戰的，所以，海軍是日本軍事題材片的主角，包括《零式戰機》《日本海大海戰》《血戰南大洋》等，都是海空佔主角，他們也許認為海軍大戰才是真正展現科技、智慧的拼殺場。相比我軍的軍事片，本人除早期看到反映朝鮮空戰的《藍天雄鷹》和反映對台作戰的海戰外，極少看到海空軍的身影，包括我們值得自豪的西沙、南沙海戰和台灣海峽空戰等戰爭經歷，沒有一部軍事題材片能反映。

10、日本戰爭片軍人死後有很好的安身場所，中國戰爭片軍人犧牲了沒有下文。靖G神社這個中國人敏感的詞經常在日本戰爭片中出現，「咱們靖G神社見」這句話經常出現在台詞中，如反映神風特攻的電影《神風特攻隊》《大日本帝國》等很多電影都有這句話，其中《吾為君亡》中還有自己死後安放在靖G神社哪個位置都說了，死後有一個供人緬懷的位置當然是一種莫大的鼓勵，對將死之人也是一個很好的安慰。但我國軍事片中對軍人犧牲後的下文就沒有這樣的安排，只是在《大決戰》中出現了白布裹屍的鏡頭，多少烈士靜卧在黃土下，別說有人參拜，絕大部分人連名字都沒有，太原戰役中犧牲烈士的家屬什麼都不想要，僅僅想為死去的親人得到一個烈士的稱號都難上加難。真的，扣除感情因素，我們在這方面要向倭人好好學習。

軍事電影能看出兩國的歷史觀和文化，本人感覺，日本戰爭電影似乎看不到美化日本軍國主義的內容，但可以看出日本人在進行深刻反思，但他們不是我們常說的那種罪行反思，而是反思自己不夠強大、科技不夠發達、資源不夠豐富、武器不夠先進，反思自己為什麼打不過人家。為了這些反思，他們在奮發圖強。

反觀我國，我們是早把歷史忘的一干二凈了，我們戰爭電影更是粗製濫造，被一個彈丸小國欺負了一百多年早忘了，現在更是被日本遠遠的甩在後面，我們還恬不知恥地說什麼「盛世」，說真的，對歷史，我們應該向日本人學習。

『伍』 為什麼日本二戰電影沒有中國戰場

為什麼日本二戰電影鮮有中國戰場的描繪？

戰爭題材電影，如同一面反映社會心態的鏡子，或是自省創傷，或是揭示他人的痛楚。其中，日本電影對自身造成的傷害的反思，往往更容易觸動觀眾的內心，這似乎更符合人類普遍的同情和自省傾向。然而，日本電影中較為罕見的反戰作品，特別是關於中國戰場的，主要集中在上世紀六七十年代，這與當時社會政治背景息息相關。

這個時期的日本，左翼力量崛起，學生運動風潮湧動，反戰情緒高漲，電影創作也因此觸及了敏感的歷史話題。但隨著右翼勢力的回歸，這類揭示戰爭罪行的電影在隨後的歲月里幾乎銷聲匿跡。答主列舉的影片，除了少數中日合拍的《戦場に咲く花》，大部分都出自那個時代的背景，而這些影片在日本社會中的影響力，以及它們所引發的討論和爭議，都被答主有意無意地忽略了。

值得注意的是，法律層面的審查並不是決定電影內容的唯一因素，社會的自我審查和社會共識才是更深層的制約。無論是中國還是日本，我們都應警惕個人立場如何影響對歷史的認知和呈現。盡管批判廣電機構是有必要的，但同樣不應忽視日本社會在歷史反思上的缺失。我們應該超越表面的立場之爭，深入探討電影如何真實而公正地反映歷史，以及如何通過藝術來促進理解和和解。

歷史研究和電影創作，都是承載真相與情感的載體，應當以客觀和公正的態度對待。批判與反思，不應僅停留在表面，而應深入剖析歷史的復雜性，以期構建更為全面和深入的歷史記憶。如此，無論是對日本還是中國，我們都能從中汲取教訓，銘記歷史，面向未來。

『陸』 日本的戰爭片是跟中國斗會像中國一樣老是拍打鬼子電影嗎

要想知道日本人拍攝的戰爭劇，就必須知道日本人的主流歷史觀。

日本人的主流歷史觀是：明治時代一片光明、昭和時代一片黑暗。

這是日本著名作家司馬遼太郎的歷史觀，也是在日本影響極深的歷史觀。明治維新時代是日本人最引以為豪的時代，他們奮發圖強，從一個別列強蔑視的國家、一個野蠻的落後的封建國家成長為一個現代化的強國，這個奮斗歷程至今還察神是日本人心中的驕傲。所以日本人更喜歡拍那個時代的戰爭片，尤其是反映日俄戰爭的影視劇。

對於二戰，日本的觀點普遍是「幻滅」，從一開始的瘋狂（二二六兵變）走上軍國主義道路，到太平洋戰爭夢醒——本來狂熱地為「帝國」奮斗獻身，到頭來一切都是虛幻，甚至曾經的「奮斗和獻身」竟然是錯誤的、可恥的—所以日本人普通的感覺就是，二戰就是一場噩夢。所以對於二戰，尤其是太平洋戰爭的影視劇，多以渲染日本人的悲慘遭遇和反思戰爭為主。日本對於中國戰場基本關注不多，確實拍過影視劇，但是不怎麼出名，但鄭賀是關於太平洋戰爭的影視劇還是非常多的，除去意識形態不講，片子的質量很不錯。

介紹幾部：

1. 《坂上之雲》

這是日本NHK電視台的13集特別歷史劇，反映日本明治維新時代的歷史劇和戰爭劇，涉及甲午戰爭和日俄戰爭。中國國家廣播電影電視總局也參與了該劇的拍攝。

在這部電視劇里，展示著日本對當時歷史的看法：甲午戰爭的勝利不是因為日本人的英勇，而是因為清國的軟弱；外國人對日本的蔑視、日本托亞入歐遭到的列強歧視；日本人對於自己國家逐漸「開化」、走向現代文明的自豪等等。