① 怎樣賞析一部電影 誰能幫我舉個例子 從那些方面看
對於影片類型的定位很重要
賞析角度可以從多個方面去感受
比如劇情、音效、視覺、拍攝手法、內涵、休閑純粹打發時間等等很多不同的類型
盡量不要用完全不同類型的要求去評價影片
比如用需要表達深刻內涵的要求去評價一些純粹一笑而過的影片
只要影片到達了導演拍片時的目的就算是合格了
畢竟十全十美的影片是稀有的
如果能同時有幾個不同方面都達到高水準
那就應該算是一部不錯的影片了
既然提到賞析一詞了
最好去電影院看
如果在電腦上看
那就下載高清晰的格式
起碼是AC3 或者DTS音頻格式的
配置4.1聲道（2個2.1音箱就可以了）以上的音箱
② 賞析一部電影應該從哪幾方面談
故事情節是否連貫，是否有邏輯。還有拍攝的場景也可以拿來做話題，演員的表演水平，當然電影的好壞與演員的演技是非常有關系的！還可以淺談開頭結尾，一個引入主題一個點題。如果有特技的話可以評價特級做的是否到位是否讓人一下子就可以看得出來，是否是很假。如果電影很成功應該會有讓人捧腹大笑或者感到傷心，心痛，諜戰的應該讓人感到驚悚，刺激，如果是鬼片就更簡單了。愛情電影的話可以看看笑點或者淚點是否獨具一番特點，愛情故事是否很老套，看個開頭就可以想像到結尾的電影自認不會成功，因為這只是照著別人的思路走的。不管什麼題材的電影只要有自己的特點，結尾讓人意想不到，或者讓人發人深省的話基本上就是好電影！ （一個一個字打的如果真的有用就最佳答案一個，如果沒用就將就著看一下吧！）
③ 如何賞析一部電影賞析電影時要從哪些方面去理解電影所要表達的內容呢
正所謂，看電影，所以當然是從「看」，眼睛開始。動作片，那就緊緊的盯住他們的動作，情節片，那就要看他們的表情。但是，還要看到一點，那就是他們每個人物心。看上去很深奧，可其實並不難。電影為了表達出人物，演員們都會把表情盡可能的真實。好的演員，會把那個人物塑造得就像你身邊一個朋友一樣。通過他們的表情，就可以看得出人物的內心。是痛苦？掙扎？還是開心？幸福？跟著人物的內心，一起體驗電影的精彩，是再美妙不過的事了。
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電影，不僅僅只是想讓我們看，還需要我們聽。傾聽什麼呢？配樂，人物說話的語氣，還有出現在其中細微的聲音。配樂可以說是一部電影的一大亮點，（比如宮崎駿電影中就出了很多大家都很喜歡的配樂，也讓我們記住了久石讓。）配樂，主要為了烘托氣氛的，成功的電影中成功的配樂，總能帶著大家一起進入電影，配合著人物說話的語氣，混合出或者悲傷，或者搞笑的情境。
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我們要帶著我們的心去看電影，說的高雅些，就是欣賞。看懂了情節，聽著音樂，了解每個人物的心之後，總會有一些感慨。走馬觀花的同志會評價這是部好片還是爛片，而真的用心去體會的，會從電影中的人物看到一些社會現實，或者——自己的影子。也許是自己從前的夢想，也許是和其中某個人物相似的生活經歷。接著——會感情洶涌。那看電影的目的就達到了，給我們有些麻木的生活一些波瀾，一些感動，或鼓舞，或安慰的情感。記住一些事，忘記一些人，然後輕裝信心滿滿的繼續生活。
④ 視聽語言賞析|不同景別的分類與作用
今天繼續探討視聽語言賞析章節，重點分析電影中的景別概念。景別指的是畫面中展現主體范圍的大小，決定著呈現內容、強調重點以及忽略細節。本文將從全景系列與近景系列兩大類進行講解。
全景系列包含大遠景、遠景、大全景、全景與人物全景；近景系列則有中景、近景、特寫以及大特寫。簡而言之，主要涵蓋五種景別：遠、全、中、近與特。接下來，將通過不同景別的角度來深入探討各自的特點與敘事能力。
首先，大遠景主要以景物為主角，用於展現廣闊的環境與空間，交待故事背景或事件規模與氣氛。在造型上，大遠景畫面以景物為主，人物僅占較小比例，常在電影開頭或結尾使用，如《情書》與《殺手萊昂》。此外，大遠景還能激發觀眾的想像空間，適用於含蓄抒情的場景。以《情人》為例，描繪少女與情人送別的復雜情感時，通過大遠景營造出的情緒空間留給觀眾自由感受與想像。
接著，遠景與大遠景相似，強調空間感與人物在其中的位置感。在敘事方面，遠景的敘事能力更強，信息傳達更為明確。
然後是全景，展現成年人的全身或場景全貌，使觀眾能看清人物動作與與環境的關系。如在《我的父親母親》中，全景畫面可讓觀眾全面了解人物動作與環境，但細節情緒不易察覺。
中景則關注人物的膝蓋以上或場景局部，有利於表現人物動作與情緒交流，適用於人與人、人與物之間的關系。在表演場景中常用此景別進行敘事描寫。
近景聚焦畫面主體人物胸部以上，僅占畫幅一半，便於觀察人物心理互動的面部表情與細微動作，增強交流感。在《阿飛正傳》中，通過近景與特寫建立對兩人親密關系的暗示，引導觀眾期待後續發展。
特寫與大特寫則用於拍攝重要物件細節與人物瞬間神態變化，強調人物特徵與捕捉細微表情變化。在視覺上具有強制性，因生活中罕見，電影中利用特寫強調細節與情節發展，或是暗示人物情緒變化。
總結不同景別功能，遠景展現氣勢與規模，全景關注人或物形狀與動作位置，中景聚焦動作與交流，近景引導觀眾發現人物神韻與面部表情，特寫強調重要細節與情緒變化。
值得注意的是，景別功能並非固定不變，具有主觀性，情境不同，作用也會變化。因此，分析景別不能流於表面，而應結合電影風格、情緒基調、特定情境等進行深入分析。例如，《鬼子來了》中的小人物群戲以固定景別表現，《我的父親母親》回憶部分多用大遠景渲染浪漫情懷，《七宗罪》中警察情緒壓抑時採用中近景。
通過景別變化與環境渲染，電影氛圍得以體現，如《鬼子來了》自由奔放的氛圍，《七宗罪》的壓抑與神秘感。最後，通過景別與光線變化，電影情緒得以釋放。《情人》中復雜情感的傳遞，通過景別變化與情緒堆積達到高潮。這些實例展示了景別功能的復雜性與導演意圖的深層意義。
希望本文能為視聽語言分析提供參考，幫助大家深入理解電影中的景別運用。