美國二戰海空電影國語

❶ 二戰空戰電影國語版（二戰空戰電影）

二戰空戰電影是歷史的再現，也是對英勇與犧牲的致敬。這些影片，用鏡頭語言講述著戰爭的殘酷與人性的光輝。

《倫敦上空的鷹》以二戰時期的英國空戰為背景，展現了飛行員們的英勇與智慧。影片中，面對德國空軍的猛烈攻勢，英軍飛行員們不畏犧牲，一次次勇敢地迎戰敵機，保衛了倫敦的上空。

《鐵翼藍天》則聚焦於美國空軍在太平洋戰場的戰斗，描繪了飛行員們在惡劣天氣和敵機的圍攻下，仍然堅守崗位，堅持戰斗的場景。影片通過緊張刺激的空戰場面，展現了飛行員們的勇氣與堅韌。

《珍珠港》是一部以珍珠港事件為背景的電影，影片展現了美國飛行員在面對日本空軍的突然襲擊時，如何團結一致，抵抗侵略者的英勇事跡。影片中，飛行員們的犧牲精神和對國家的忠誠，深深打動了觀眾。

《虎！虎！虎！》講述的是日軍偷襲珍珠港的事件，通過展現日軍飛行員的兇殘與美軍飛行員的英勇，揭示了戰爭的殘酷。影片通過空戰的激烈場面，展示了飛行員們在生死邊緣的決斗。

《中途島》則以中途島海戰為背景，描繪了美軍飛行員在關鍵時刻的出色表現。影片中，飛行員們的勇氣和智慧，為美國贏得了關鍵的勝利，體現了人類在面對強敵時的堅韌與決心。

《壯志凌雲》以美國空軍飛行員的訓練和戰斗經歷為背景，展現了飛行員們的夢想與追求。影片中，飛行員們在艱苦的訓練中，不斷挑戰自我，最終在空戰中證明了自己的價值。

《孟菲斯美女號》以二戰時期的美國戰斗機飛行員為背景，描繪了他們的愛情與夢想。影片中，飛行員們在激烈的空戰中，仍然不忘追求自己的愛情和夢想，展現了人性的溫暖。

《敵後大轟炸》以中國抗日戰爭時期的空戰為背景，展現了中國飛行員的英勇和犧牲。影片中，飛行員們在艱苦的環境中，堅持戰斗，保衛了國家的領空。

《斷殲機》講述了中國空軍在抗日戰爭中的戰斗經歷，展現了飛行員們的英勇和智慧。影片中，飛行員們在復雜的戰場環境中，巧妙地運用戰術，取得了勝利。

《長空萬里》以中國飛行員的訓練和戰斗經歷為背景，展現了他們的夢想與追求。影片中，飛行員們在艱苦的訓練中，不斷挑戰自我，最終在空戰中證明了自己的價值。

《鐵翼雄風》則以中國空軍在抗日戰爭中的戰斗經歷為背景，展現了飛行員們的英勇和智慧。影片中，飛行員們在激烈的空戰中，巧妙地運用戰術，取得了勝利。

《空戰英豪》講述了二戰時期各國飛行員的戰斗經歷，展現了他們的英勇和犧牲。影片中，飛行員們的決斗，不僅展示了戰爭的殘酷，也展現了人性的光輝。

二戰空戰電影，是對歷史的回顧，也是對英勇與犧牲的致敬。這些影片通過空戰的激烈場面，展現了飛行員們的勇氣、智慧和堅韌，讓觀眾深刻感受到戰爭的殘酷和人性的光輝。

❷ 有一部很經典的黑白片二戰潛艇戰電影好像叫《海狼》大家有知道的么

重溫經典——《血戰大西洋》

記得在很久以前，偶看過一部影片，是黑白的，叫《血戰大西洋》。是描寫盟軍援蘇商船運輸隊的，美國「自由輪」船隊在往蘇聯運送軍事物資時，遭到德國狼群潛艇圍攻，多數被擊沉，隊形被打散。船隊總指揮下令解散隊形，各船自由行動。其中的一艘自由輪經歷過沿途德國潛艇和飛機的輪番打擊後。勝利抵達蘇聯目的港的故事。 裝載十萬桶汽油的美國自由號不幸被德軍潛艇擊中，船員們互相幫助集體棄船逃生，重建自由號後，為了不讓德軍發現共同運送戰爭物資的其它七十三艘商船，自由號成員全體集中奮戰，引開敵人，擊落敵機， 撞沉敵潛艇，將戰爭物資成功送往蘇聯。

以前也看過專門描寫盟軍運輸隊與德軍狼群之間戰斗的書籍，叫《Black May》（《黑色五月》）。是用一種日記的形式記錄的一次運輸船隊的作戰行動。作者通過記錄護航運輸編隊與德軍潛艇的較量以及沿途發生的驚險刺激的故事來作為該書的賣點。然而通過比較偶發現，兩者還是有些相似的地方，都是以盟軍的護航運輸編隊與德軍的狼群周旋作戰為題材，只是故事發生的地點不同罷了。然而描寫的對象只有兩個，一個是運輸編隊，另一個是德軍的狼群。

看這部影片還是很早的時候，作為黑白影片的《血戰大西洋》本來是引不起偶的興趣的，但是他描寫的題材卻引起了偶的興趣，於是饒有興致的觀看了這部影片。發覺作為一部黑白影片，還是有可看的東西的。

由於拍攝年代久遠，所以影片的質量不是很好，另外由於影片描寫的戰斗故事大多發生在夜晚，加上是黑白電影，所以畫面的質量還不是很令人滿意。稍有軍事知識的人都知道，盟軍援蘇運輸隊的航線要經過德軍控制的挪威瑞典等國家，加上北極航線本身惡劣的氣候環境，所以當時的條件還是十分艱苦的，海里有德軍潛艇的追蹤，天上還有沿岸機場起飛的德軍飛機的攔截，所以作戰環境比大西洋航線惡劣很多。而且根據歷史資料的記載，當時在德軍海空軍的封鎖下，戰爭初期到達蘇聯的運輸船寥寥無幾，那些物資也不過是一種道義上的援助和精神的象徵，根本起不了多大的作用。

影片中的自由號就是在這樣的背景下開始了他的征途。初期運輸編隊遭到沉重的打擊，多數運輸船被擊沉，剩下的也分散突圍，各自尋找航線往港口前進。

與其他影片的題材不同，本片取材於最平凡的一艘運輸船，在戰爭中，即使是幾萬噸的戰列艦也隨時有被擊沉的危險，更何況是基本沒有防禦能力的運輸船。當德軍發起海空聯合攻擊或者夜間偷襲的時候，往往讓大家促不及防，除了和敵人搏鬥以外，還要應付隨時出現的危險情況，記得影片中有這么一個細節，一艘波蘭的運炸葯的船就是在躲避中，差點與另一艘船相撞，而這類的情況還是常常發生的，可見危險是無處不在的。而且一到晚上就必須加倍小心，因為狼群常常趁著黑夜的掩護，尾隨運輸隊發動可怕的攻擊，而且是群起攻之。但是運輸隊的成員們毫不畏懼，奮勇作戰，利用運輸船上的防衛武器，與敵人奮勇搏鬥。在敵機的掃射下監守炮位，擊落許多敵機。面對浮出水面，炮擊運輸船的德軍潛艇，運輸船冒著自己沉沒的危險，奮勇的撞了上去，將一艘德軍潛艇攔腰撞沉。

此類等等的故事不過是整條漫長航線上的眾多潛伏的危機之一，面對兇狠的德軍潛艇，以及隨時可能出現的飛機，船員們不但沒有掉頭逃跑，反而是更加堅定的朝著目的地港口艱難的前進著。一次次的挫敗敵人的進攻，一次次的化解航行過程中的險情。雖然有幾艘運輸船被擊沉了，但是餘下的運輸船依舊義無返顧的前進著，就像一個相敵人陣地沖鋒的戰士一樣，一海里一海里的前進著，直到目的地港口。

其實整部影片沒有什麼可圈可點的，也就是一般的戰爭片，再加上是黑白的，自然關注的人就少，但是偶覺得他的政治意義大於故事的意義。偶已經記不清他是哪國導演拍的了，估計是英美吧。在歷史上這條航線具有很特殊的意義，他聯系了整個東西部的盟軍戰線，歷史上的北極航線條件之艱苦是出了名的。但是作為盟軍陣線里的美英等國，出於道義和義務還是給予了蘇聯很大的援助，才有了本文中發生的故事，作為同盟國的一條重要的航線，他發揮了極其重要的作用，特別是給處於困境中的蘇聯帶去了大批的裝備和生產裝備的機器，或許戰後的蘇聯人不這么看，但是對於當時戰爭條件下的盟軍陣線而言，該航線的意義絕對是重大的，他為反法西斯，反納粹的正義戰爭提供了有力的保證，那些船員為了反法西斯陣線的勝利，為了最終贏得戰爭的勝利，而放棄優越的條件，義無返顧的投入了當時這條公認的死亡航線，從一開始的極高的戰損率就可以看出這條航線的艱苦之處了，而且是在當時強大的德國海空軍的眼皮底下，沖破封鎖，抵達勝利的港口，其精神上的意義遠大於物質上的意義，更重要的是緊密的團結了盟軍陣線，為反法西斯戰勝的最後勝利，付出了不可磨滅的功績。

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❹ 一部美國經典二戰電影講述一個摩洛哥北部城市發生的諜戰故事

美國電影《卡薩布蘭卡》（也譯成北非諜影），是1942年上映的華納兄弟影片公司出品的經典電影，由邁克爾·柯蒂斯執導，亨弗萊·鮑嘉、英格麗·褒曼、克勞德·雷恩斯、保羅·亨雷德等主演。該片在1944年第16屆奧斯卡獎頒獎禮上獲得了最佳影片、最佳導演、最佳劇本三項大獎 。2007年，美國好萊塢編劇協會評選了史上「101部最偉大的電影劇本」，該片排名第一位。
影片講述了二戰爆發後，大量的歐洲人逃離了自己的國家以躲避納粹的鐵蹄，摩洛哥北部的城市卡薩布蘭卡成了從歐洲 到美國的重要中轉站。在小城的里克酒吧里，常常聚集著各種膚色和各種身份的人，老闆里克是個玩世不恭的神秘人物。

捷克反納粹組織的領袖維克多和妻子伊爾莎成了里克酒吧的不速之客，他們的目的是要得到里克手中可以通往美國的通行證。而里克發現伊爾莎正是自己當年失散的情人，誤解解開之後，仍然深深相愛的里克和伊爾莎陷入了艱難的抉擇。
里克對伊爾薩的深情讓他選擇犧牲自己的幸福成全愛人，在卡薩布蘭卡的機場，里克擊斃了阻止維克多和伊爾莎離開的德國少校，目送著自己最愛的女人奔向自由。

❺ 戰場在海邊的二戰電影

《復活島》
片長:87分鍾;配音:國語(DD5.1)/英語(DD5.1);字幕:中文(簡體)/無字幕;銀幕比例:1.33:1;視頻格式:標准格式

影片是第一部反映二戰的現實主義的美國影片,根據真實故事改編,描述美國水兵以寡敵眾抵抗強大的日本海陸空軍的攻擊。影星布萊恩?唐里維,麥克唐納?凱里,羅伯特?普雷斯頓和阿爾伯特?德克爾扮演為榮譽殊死戰斗、在歷史上留下了光輝一頁的那些勇士。

上映時間:1942年

《鐵翼豪情》
片長:97分鍾;配音:國語(DD5.1)/英語(DD5.1);字幕:中文(簡體)/無字幕;銀幕比例:1.33:1;視頻格式:標准格式

1942年二次大戰時,美國與日本在太平洋瓜達康納群島正乾地生死斗,美國海軍航空作戰黑貓中隊,奉命前往支持。中隊長柯比(約翰?韋恩飾)剛履任,要求紀律嚴明,而飛行員卻和他保持疏離態度。執行長卡爾葛芬(羅伯特?瑞安飾)卻隨和感性,很得軍心。他也批評中隊長不妥協的態度。認為飛行員出生入死,多少也要給點自由的空間。中隊長只要他們適應戰斗生活避免死亡,對此不以為意,其實他也不是毫無感情的人,每次部屬傷亡,他都寫信給家屬慰問分擔痛苦,隨著日軍反撲,雙方海、空軍在太平洋激戰。在大家才了解中隊長其實熱愛著生命,執行長在緊要關頭也拋棄前嫌為國家任務努力以赴,終於獲得勝利。

上映時間:1951年

《紅粉佳人》
片長:117分鍾;配音:國語(DD5.1)/英語(DD5.1);字幕:中文(簡體)/無字幕;銀幕比例:1.33:1;視頻格式:標准格式

一九四一年,在珍珠港事件的前夕,夏威夷斯科菲爾德兵營轉來號令兵布爾。布爾曾是拳擊手,在一次比賽中不慎失手,打瞎朋友的眼睛,從此他性格變得消沉寡歡,軍隊中隊長是拳擊迷,幾次勸他加入拳擊隊,但他就是不願意。那裡太平洋地區的美軍內部鬆懈,常常尋歡作樂,士官甚至和上司的妻子私會。中隊長則經常欺負布爾。布爾好友馬吉奧不堪上司虐待,逃跑失敗而處決,布爾因此更消沉了。十二月七日早晨,珍珠港突然遭到日本兵艦與飛機襲擊,兵營內一片慌亂。布爾急忙趕回營地,不料途中誤中同伴的槍彈,跌落窪地喪命,布爾成為珍珠港事件的犧牲者……

上映時間:1953年

《反攻班丹島》
片長:94分鍾;配音:國語(DD5.1)/英語(DD5.1);字幕:中文(簡體)/無字幕;銀幕比例:1.33:1;視頻格式:標准格式

在菲律賓戰場上,巴坦地區的菲律賓部隊受到日本圍困威脅,美國海軍陸戰隊上校(韋恩)組織當地游擊隊抵抗日軍,直到菲律賓支援部隊抵達巴坦半島。突破日軍的包圍,在萊特島登陸。

上映時間:1945年

《戰地春夢》
片長:87分鍾;配音:英語(DD5.0);字幕:中文(簡體/繁體)/無字幕;銀幕比例:1.33:1;視頻格式:標准格式

1917年初,一戰期間,在義大利南方度假歸來的弗雷德克?享利中尉回到前線戰地救護隊的所在地,外科大夫雷那蒂少校告訴雷弗德里克,附近新建了一座醫院。但更重要的,那裡有一位漂亮的英國護士凱瑟琳?巴克萊。第一次見面時,凱瑟琳就好奇地問弗雷德里克;他,一個美國人,為什麼要參加義大利的軍隊?他們相愛後不久,弗雷德里克即在一次奧軍發動的炮擊中雙腿受傷,至少要半年才能痊癒。照顧他的正是凱琵琳,這對戀人度過了他們一生中最美好的時光。凱琵琳懷孕了,又驚又喜的弗雷德里克准備同她結婚,但卻被發現隱情的醫院院長趕出了醫院,因為對戰爭的厭惡,弗雷德里克當了逃兵,他同凱琵琳逃離了義大利。1918年,凱瑟琳因為難產死去,萬念俱灰的弗雷德里克認為自己不會再愛上其他女人了。

上映時間:1957年

❻ 有一部美國電影，說的是美國某艦隊在海上遇到時空隧道，回到二戰，然後通殺小日本…叫什麼啊

碧血長天

❼ 有一部電影講的是戰爭年代！美國人，有3人駕駛一架飛機在海洋上空與艦載機失去聯系後而墜落。。在之後的

太平洋幽靈 Against the Sun (2014)
主演: 湯姆·費爾頓 / 傑克·阿貝爾 / 加瑞特·迪拉胡特
劇情簡介 · · · · · ·
影片根據真實故事改編。1942年，二戰正酣。1月16日，三名彼此陌生的士兵，加瑞特·迪拉胡特（《為奴十二年》《環形使者》）飾演的飛行員，費爾頓飾演的投彈手，以及傑克·阿貝爾（《波西·傑克遜與神火之盜 》）飾演的無線電通訊員，駕駛美國海軍的一架飛機，出發執行偵察任務。 
飛機燃油耗盡，不得不在南太平洋上迫降。三人沒有食物，沒有水，沒有任何補給，只有一艘4英尺寬，8英尺長的黃色救生筏，讓他們在危機四伏的海面上漂流。他們必須互相扶持，戰勝飢餓、風暴和鯊魚襲擊，想辦法讓救生筏駛向安全的陸地。

❽ 有哪位知道大概10多年前一部描寫德國納粹黨一群水下作戰的片子！！！名字急求！！！

《從海底出擊》 （德語《潛艇》）

大導演沃夫岡·彼得森一舉成名之作，影史上少見廣受好評的戰爭片，在出品本片的德國創下極高賣座紀錄。 完整版片長293分鍾。 劇情描述二次世界大戰期間，德國發明了一艘出沒無蹤的深海潛水艇，在海戰中無往不利，後來跟英國海軍發生了遭遇戰，雙方都有重大犧牲。影片製作認真，戲劇張力逼人。導演在潛艇內狹窄的空間內運用行雲流水般的鏡頭將船上的軍隊生活作出生動逼真的呈現，海戰鏡頭的氣氛亦掌握得相當不錯。

電影相當忠實地紀錄了一艘德國U型潛艇在二戰中的一段航程，從奉命出航搜索並擊沉大洋上的英國商船
《從海底出擊》電影劇照(21張)隊，歷經驚濤駭浪出生入死，直到最後返回基地(電影的結局實在太有意味，從海底出擊
為顧及未看過此片的讀者，這里還是不煞風景不說為妙)。攝影機彷彿觀眾的眼睛，身臨其中，但又自始至終旁觀著一幕幕險景的發生。從娛樂的角度來看，電影的戲劇性與緊張度無時無刻不在(雖然它的放映時間是那麼漫長，一如全體船員的航程)。看完該片沒幾天，我碰巧看到一部講二戰片的電視片，其中就有該片導演及主要演員的專訪。據導演說，他拍此片時為照顧狹窄的內景空間，特意改制了一部小型攝影機，以追求寫實與紀錄的風格。而且，整部電影打破了拍攝常規(眾所周知，一部電影並非按照放映的物理時間先後來拍攝)，盡量依照故事的順序來拍，所以觀眾甚至可以留意到演員的胡須生長程度。 為了拍攝的真實，演員們有差不多1年的時間沒曬太陽，個個臉色蒼白。 曾有評論說，與沃夫岡的《從海底出擊》相比，斯皮爾伯格的電影簡直是在講童話故事。

二次大戰期間，德軍一艘U型潛艇奉命出擊，完成對英國船隊的襲擊任務，當他們完成任務返航途中，卻遭遇上前所未見的危機。《從海底出擊》片長超過三個小時，而從開始到結束的每一分鍾里，時間幾乎都消耗在一艘德國潛艇的封閉空間裡面，滿臉油污、鬍子拉茬的德國海軍是影片的主要角色。在它的悠長篇幅之中並不缺乏大起大落的情節起伏，潛在的重重危機隨時威脅著艦艇上官兵的生命安全，這個貌似強大而冷冰冰的龐然大物完全不能自保，一切只能聽天由命。 以德國人的觀點去審視、反思二次世界大戰的電影並不多見，但幾乎一出現都成為了精品，從沃爾克·施隆多夫（Volker Schlondorff）的《鐵皮鼓》（The Tin Drum，1979）到薩博（Szabo）的《摩菲斯特》（Mephisto，1981），雖然取材和角度各不相同，但對戰爭的批判和人性的揭示同樣深刻。《從海底出擊》並沒有以上兩部電影那樣尖銳而明顯的批判性，也沒有在影片中為敵對雙方作出道義上的判斷，它僅僅以二戰中一群普通的德國士兵的角度出發，寫實、客觀地描寫這群非常時期的軍人。他們無條件地執行上級的命令，兢兢業業地堅守自己的崗位，甚至災難來臨也毫不退縮，深入研究對「敵人」的作戰方案，拯救即將崩潰的艦艇和日漸失去的勝利果實。然而面對無休止的戰爭，他們漸漸麻木了，朋友或敵人的界限越發模糊，被他們重創後掉下水中生靈的絕望求救都不能觸動他們的神經。而長時間徘徊在生死邊緣的折磨和壓迫，面對敵人、面對同袍、面對無助的困境，他們逐漸喪失了理性的判斷力，他們苦悶、憂郁難以自拔，行為日漸失控並趨向瘋狂和歇斯底里。在殘酷的戰爭中，他們更象是一堆行屍走肉，原來性格鮮明、思想單純的年輕人已經徹底死去，取而代之的一部一部的冷血戰爭機器。他們失去了熱情、失去了思想，沒有現在更沒有未來，在一個冷漠而朝不保夕的環境中惶恐度日，何時會死去，何時才能結束，沒有人可以給他們答案。時間已經無人關心，空間已經不再重要，一切將會如何了斷…… 沃爾夫岡·彼得森通過《從海底出擊》，從人性的角度重新審視戰爭為全人類帶來的毀滅性災難。它通過詳實的資料充分地說明，戰爭不單只為被侵略的國家帶來了不可估量的損失，作為德國、這個戰爭的發動者，它的人民同樣處於水深火熱之中，同樣是廣大受苦受難民眾中的一員，而直接參與戰爭的士兵，更成為瘋狂野心的陪葬品，他們犧牲的不只是寶貴的生命，還有生存的權利和尊嚴，他們的在天之靈將永不瞑目！
幕後信息
德國人沃爾夫岡·彼得森（Wolfgang Petersen）被人們褒揚並不是因為從海底出擊
他被好萊塢同化之後的商業作品《空軍一號》（Air Force One，1997）和《完美風暴》（The Perfect Storm，2000），而是一部令他完全有資格受到廣泛尊敬的德國電影《從海底出擊》（Das Boot，1981），這部反映二戰時期潛艇戰的驚險片獲得了82年奧斯卡金獎六項提名，沃爾夫岡·彼得森更成為有史以來第一位憑著德語電影獲得最佳導演提名的人。該片徹底征服了全球觀眾，也為戰爭類型電影建立了一次幾乎不可逾越的典範。 沃爾夫岡·彼得森通過《從海底出擊》，從人性的角度重新審視戰爭為全人類帶來的毀滅性災難。它通過詳實的資料充分地說明，戰爭不單只為被侵略的國家帶來了不可估量的損失，作為德國、這個戰爭的發動者，它的人民同樣處於水深火熱之中，同樣是廣大受苦受難民眾中的一員，而直接參與戰爭的士兵，更成為瘋狂野心的陪葬品，他們犧牲的不只是寶貴的生命，還有生存的權利和尊嚴，他們的在天之靈將永不瞑目！

影片分析
一向對表現熱兵器戰爭的影片都不是十分的熱衷，人脆弱的身體在這些現代武從海底出擊
器的攻擊下總會令我產生厭惡的感覺。幾乎每一部令人稱道的戰爭電影，其編導都會去專心的標明每一個參與戰爭的是人類，而非冰冷的機器。除了本能的排斥外，戰爭對現在的我們而言，確實有著疏離感。看著自己的同類在眼前血肉橫飛，看著構建的一切在影像里灰飛煙滅，而來尋得感官上的快感，戰爭這種殘酷人性最佳表現的方式，一再重復的在電影里出現時，需要觀眾在這影像里去憐憫誰人？ 《從海底出擊》已把戰爭脫離了本質上的意義，更是人類本身的一個歷程。在U潛艇的內部空間里活動著的艦員，宛如人身的神經那般，各司其位，每每在絕境處做出相應的反應，一路保護著潛艇這個『身體』沖破道道屏障。若把這部電影稱為『全金屬外殼』更為合適，穿行在海底自保多於攻擊的過程中，金屬外殼和現實里人身體的無異，一次次在深水炸彈的攻擊下，在艙里所有人凝成一線的恐懼心理，每一次突破底線的下潛深度，潛艇里的所有軍士都是在一樣的情緒下操作著各自的工作，把軍人與這艘潛艇看作一個完全不可以分割的整體，綳緊著神經不敢出任何錯誤的處理每一個突發難關，在海底里無奈的潛行者，在炮火中，遠方則是故鄉，停泊的港口。 這艘名為U96的潛艇在下水時已是二戰末期，出航的任務則是封鎖航道上的英國貨船。電影以這幫潛艇艦員在俱樂部里的狂歡開場，導演對室內戲的調度是當今世界上數一數二的高手，先不說在潛艇里製造的巔峰效果，僅是在俱樂部里群軍士的歡狂場景，在視聽上所造成的效果已是現在頂尖大片的效果。在上潛艇執行任務的前一夜，所有的艦員都忘我的投入了狂歡之中，這是戰爭給予他們的權利，但沒人知曉下一秒是否還有生存可能。 在俱樂部這一幕經典：瘋狂飲酒調戲舞女滿屋亂竄的豬玀兵哥哥與一臉淡然坐在吧台前的艦長。狂亂中拉開航程的序幕。上潛艇前艦長向將士介紹著前來隨軍報道的記者，於記者前面擠眉弄眼的娃娃兵們仍把心情留給了俱樂部舞女的身上。如果再下一城，或者他們也會像宛如《現代啟示錄》馬龍·白蘭度喃喃說著的『恐怖』，再也找不到任何形容以表達自我。 潛艇對外敵方信息的接受方式只能靠肉眼、潛望鏡及聽螺旋槳這幾個簡單途徑來獲取。無盡黑暗的艙里聽著驅逐艦在水裡傳來的螺旋槳打水聲時，將恐懼無限放大。當驅逐艦停在頭頂上時，聲聲鑽心入肺的隆隆聲宛如惡鬼催命那般。絕境。在水底除了這一層『金屬外殼』的保護之外，幾乎是無處可逃。每次因躲避深水炸彈而再三地潛過各個艦員可承受的心理底線之外的潛艇。外殼因水壓而發出的吱吱聲，像利刀那般擊在各個將士隨時崩潰的神經線。潛艇竭斯底里的大吼或喃喃說著上帝救我，在黑暗裡等待著每一次死亡的來臨。但他們知道，上帝是絕不會在這艘潛艇里的，每次躲過死亡的淚水與歡呼，在呼喊著下一個死亡危機的到來。在水底，除了這個金屬外殼，他們便一無所有了。而這個外殼，則是所有人的生命。生則同生，亡則同亡。而唯一能接受外面信息的感覺只能是那對牽連全身神經的耳朵。頭頂穿梭著敵軍的驅逐艦時，只能是雙手握於胸前，緊閉雙眼，在黑暗裡聽著潛艇外那由遠至近的螺旋槳打水聲與深水炸彈爆炸聲。 父母生我一對耳朵，於此時，我用它來感受死神的面貌。 航行初，第一次潛水演習設定了潛艇成員的第一個心理底線。艦長把潛艇潛到水下170公尺時，流著冷汗都欲出聲制止艦長這個令人心生恐懼的演習。這個深度是艦長所能接受的心理底線，看著在低頭禱告著的手下將士，微笑著把潛艇升回水面。但是他也沒料到在之後居然要一次次的突破對潛艇可以潛深度的底線，以至在經過直布羅陀海峽時完全突破底線。電影不只是用一次次心理底線的突破來釋放及加深艦員及觀眾的恐懼、來描述這一過程。在航行了差不多一個月之後，除了躲避驅逐艦的追擊之外，幾乎毫無建樹的U96潛艇全體成員的士氣在慢慢的低落，在大海里毫無目的漂流。在某一天在前方居然看到了已方近在眼前的潛艇，站在瞭望台上的對方艦長正是出航前一天一起在俱樂部狂歡的老湯姆森，這名須發皆白本來是處於退休狀態的老艦長正站在暴風雨對面的潛艇上向這邊狂揮著手。『嘿，湯姆森，湯姆森！』茫茫大海居然相遇，互揮手擦邊而過。那刻百感交集，宛如在一個偏遠的地方，看到自己親近的人，與他互望而過。 此片如此完美，可以說是導演對『室內戲』超乎常人的理解。特別在潛艇『可視』的狹小空間里用『聽』來表現無限的空間。在狹小空間里所做到的不凡效果，把『視聽』范圍做到了極致。導演在訪談中談及，不過是把攝影機改小一些來適合這個拍攝空間罷了。而把電影表現得妙到顛峰的不是影像里可視的空間，而是聽到的關於潛艇外傳來的各種聲音。驅逐艦探測潛艇方位的聲納，驅逐艦的螺旋槳打水聲，在頭頂上爆炸的深水炸彈，艇殼受到水壓而發出的聲音。每一樣聲音都讓人真切的宛如置身於這個黑暗潮濕的潛艇之內，而外面則是無限空曠的大海底。於狹小空間表現另一空間無限性且讓人身臨其境的處理手法，確實是在視聽表現上的一個里程碑。導演在進軍好萊塢之後的《空軍一號》如法炮製，卻未達到如此真實引人入境的感覺。《從海底出擊》足已讓導演不朽。 當U96駛入碼頭全體將士接受著凱旋歸來的禮儀時，被盟軍的飛機擊沉時，這樣的歸宿對於U96而言不是最好的結局么？我更願意把這艘潛艇看作是一個活生生的物體，一個包著金屬外殼的智慧體。影片則是表現它從生到死的過程。

影片信息
這部影片有三個版本，136分鍾的劇場版，216分鍾的導演剪輯版及293分鍾的未剪輯版。泰盛文化最新發行216分鍾的導演剪輯版。對這部影片有著由衷的喜愛，不但是導演技驚四座的表現手法，還因U96潛艇一次次的劫後餘生，將心理底線拉到退無可退的崩潰點。生活並不是像影片里所表現的潛艇航行過程那般驚險，而所謂的窘境也不是潛艇次次所面對的生死一線那樣決絕。對生活現狀有所不滿並嘰嘰歪歪的一般都是我般吃飽撐的傢伙才說的事，真正有資格出來吼幾聲的，大多給累得說不出話了。而這部電影在絕望的氛圍里一直都透著一線生機，一個多月的航程，上艇時一臉稚氣的娃娃兵在下潛艇時已一臉滄桑，磨難是最好的成長方式。而那副在海底里所有人賴以生存的金屬軀殼，不正是現在人類社會的一個縮影么？當看到它在回到港口既被擊沉時，若不覺得悲傷，那就不妨歡呼吧。

幕後花絮
德國導演彼德森揚威國際影壇的作品，改編自戰地記者布克海姆的暢銷自傳。影片用狹窄場景，取得了宏大場面所特有的巨片氣氛，被譽為潛艇片的經典。原為六小時的電視片，現在以不同長度的版本流傳。