桃源電影分析

㈠ 一部香港電影中一個人為了查明真相把所有目擊者聚集到一個臨時建成的小鎮上這

你好 是金 凱瑞演的 楚門的世界 我個人很喜歡 很深刻 30年前奧姆尼康電視製作公司收養了一名嬰兒，他們刻意培養他使其成為全球最受歡迎的紀實性肥皂劇『楚門的世界』中的主人公，公司為此取得了巨大的成功。然而這一切卻只有一人全然不知，他就是該劇的唯一主角——楚門。 楚門從小到大一直生活在一座叫桃源島的小城（實際上是一座巨大的攝影棚），他是這座小城裡的一家保險公司的經紀人，楚門看上去似乎過著與常人完全相同的生活，但他卻不知道生活中的每一秒鍾都有上千部攝像機在對著他，每時每刻全世界都在注視著他，更不知道身邊包括妻子和朋友在內的所有人都是《楚門的世界》的演員。 雖然感覺到每個人似乎都很注意他，而且從小到大所做的每一件事卻都有著一些意想不到的戲劇性的效果，但這些都沒有使這位天性淳樸的小夥子太過於在意。可節目的製作組由於一時的疏忽，竟讓在楚門小時候因他而「死」的「父親」再次露面，「父親」立即被工作人員帶走，直到楚門悲痛萬分開始懷疑後他們編織了一個完美的謊言讓他們「父子」相見，從而達到他們滿意的效果。 然而這一切卻使一位既是《楚門的世界》的忠實觀眾又是該節目群眾演員的年輕姑娘瑪麗十分同情楚門，她給了楚門一些善意的暗示，使他不得不開始重新認識自己的生活。漸漸地楚門發現他工作的公司每一個人都在他出現後才開始真正的工作，他家附近的路上每天都有相同的人和車在反復來往，更讓他不敢相信的是，自稱是醫生並每天都去醫院工作的妻子竟不是醫生。楚門開始懷疑他所生活的這個世界，包括他妻子、朋友、父親等所有的人都在騙他，一種發自內心的恐懼油然而生。 痛定思痛，他決定不惜一切代價逃出海景這個令他噤若寒蟬的小城，去尋找屬於自己真正的生活和真正愛他的人。然而，楚門卻低估了集這個肥皂劇的製作人、導演和監制大權於一身的克里斯托弗的力量。克里斯托弗將一切都設計得近乎完美，近30年裡牢牢地把楚門控制在海景的超現實世界之中。 經過幾次逃脫的努力失敗後，楚門決定從海上離開這座小城，然而他卻絕望地發現他面前的大海和天空竟然也是這個巨大攝影棚的一部分，這時克里斯托弗走了出來，他向楚門講述了事情的來龍去脈，並告訴楚門他如今已經是世界上最受歡迎的明星，他今天所取得的一切是常人無法想像的，如果他願留在海景就可繼續明星生活，楚門不為所動，毅然走向遠方的自由之路。

㈡ 關於楚門的世界

樓上給的和問得沒關系啊……
「媒介萬能論」的說法始於第一次世界大戰之後，當時一些西方的傳播學者認為，大眾傳播具有子彈打靶那樣直接的效果；他們相信媒介的力量及其影響力如此之大，以至於可以輕易地操縱大眾，就好像是好像是打針的針筒一樣，只要將葯物注入大眾的身體，效果立見。
「在這個時期，人們普遍認為大眾傳播擁有極大的影響力。產生這種觀念的原因是多方面的。首先是大眾傳媒發展的迅猛勢頭所產生的社會沖擊是巨大的。其次，各個階層對於傳播媒介的利用都達到空前的程度，一般個人無時無刻不處於各種形式的宣傳或說服活動的包圍之中，也使得人們處處感受到傳播的『力量』。」①
其中，最能說明這一理論的莫過於1938年美國播出的《火星人進攻記》廣播劇所引起的恐慌了。當時當時哥倫比亞廣播網播出該劇，多數美國聽眾信以為真，造成極度的恐慌行為，甚至發生聽眾與哥倫比亞廣播網訴訟的事件。
然而這種理論忽視了受眾的主觀能動作用，過高地估計了媒體的影響力，經過實踐驗證，傳播媒介的效果其實小於人際關系的影響。尤其是在現代傳播過程中，受眾不僅需求獲得最大限度的知曉權及其服務，而且還迫切希望參與傳播，即時發表意見。因此這種說法的理論根基很快就被有限效果論傾覆了。

隨著科學技術的迅猛發展，媒介所發生的變革同樣給今天的人們帶來了強大的沖擊和深刻的震撼。也許這不僅僅是表現在人們對於媒介信息的盲從，更是對於媒介本身的依賴。
正如麥克盧漢所言，「我們正在迅速逼近人類延伸的最後階段——從技術上模擬意識的階段。在這個階段，創造性的認識過程將會在群體中和在總體上得到延伸，並進入人類社會的一切領域，正像我們的感覺器官和神經系統憑借各種媒介而得到延伸一樣。」②
可以說，隨著人們對媒介的駕馭能力的逐漸提高，人們的生活也越來越離不開媒介。我們的衣食住行、言行舉止，甚至是思維方式和意識形態都和媒介緊密地聯系在一起。我們關注媒介所關注的熱點問題，享受媒介所創造的娛樂生活，運用媒介所提供的思考方式，履行媒介所規范的道德准則。我們的所思、所想、所感、所言、所行、所喜、所好幾乎都是媒介所創造的。我們一方面對媒介的操作駕輕就熟、游刃有餘；另一方面我們卻對媒介的依賴與日俱增、不能自拔。而更可怕的是，我們對於這種威脅或是視而不見，或是無能為力。

於是，善於思考的人們又開始恐慌起來，恐慌媒介強大的力量給我們帶來的種種負面效應，恐慌我們的同伴還在這「險境」中不知所措、怡然自得。
電影《楚門的世界》可以說是對這種恐慌最好的詮釋。影片中，一個影視運作集團利用一個人出生以來的完全真實地記錄獲得了長達三十年之久的高收視率和巨額利潤，而這個人卻一直被蒙在鼓裡。從主流的鑒賞角度來分析，電影的創作者似乎是想利用這部「劇種劇」來呼籲人們警惕媒介對生活的侵入以及對人性的侵蝕。影片從藝術的角度切入，卻帶給人們關於人性、意識形態上的警示和思考。可以說，這部作品的誕生，喚鵒巳嗣嵌雜諉澆櫫蚰藶鄣腦僖淮慰只擰 」苡捌忻枋齙氖且桓鑫蠢吹氖瀾紓 俏頤嵌賈 潰 牆 且桓霰厝換岬嚼吹氖瀾紜?br> 然而，事實是否真的會如同人們想像和懼怕的那樣，沒有經過時間的檢驗，沒有人可以說清楚。但是，僅從這部影片所揭示的情況來看，也許以下幾點是值得推敲的。

1、「天衣無縫」是相對的
影片中的「桃源島」被稱為是世界上最大的攝影棚。據片中人物形容，這是除了萬里長城之外，唯一能在外太空肉眼可見的建築物。建於北佛州優美海灘旁邊的九十公頃的社區，共有三百棟木屋，鎮上有郵局、畫廊、古董片、精品店、書局和餐館。每戶住家的外觀必須按照新維多利亞式建築風格建蓋，前院都有圍籬，不過每家的圍籬都不同。鎮上每一條街都通往海灘，每戶住家都有獨特的名稱。鎮上裝有5000多部隱藏式攝影機，二十四小時不停地捕捉楚門的一舉一動，設施完備，人員龐雜。幾乎生活中出現的一切可能性，在這里都可以利用機器來控制，而且精準到位、有條不紊。
然而，就是在這樣一個完美、甚至說是天衣無縫的技術保障下，仍然會有這樣或那樣的突發狀況和不可避免的疏漏發生。例如突然從天而降的攝像機，瘋狂的影迷的混入，設備失靈所引起的慌亂。如果說這些漏洞是工作或技術上的一點疏忽，並且可以輕松解決甚至杜絕的話，那麼細心的主人公已經發現了路上的行人之圍繞自己特定的路線行走，生活中不合時宜地出現廣告，發生臨時狀況時周遭人的異常反應，等等。這些可以說是不可避免的「內傷」，是經不起時間和分析思考的考驗的。
而影片的情節也正是按這個邏輯發展下去的。由於Truman的父親的意外出現，引起了Truman的思考和懷疑，從而導致了他的妻子和母親的一系列必然的異常反應，以至最後終於水落石出、真相大白。
因此，我認為，所謂的「天衣無縫」只是相對的。既然是要完全依賴媒介機器，就必然會有機會暴露問題，從而以強有力的證據來駁斥媒介萬能論的說法。

2、模擬的虛假即還原的真實
即使在影片中，創作者運用媒介手段創造了一個虛擬的世界，但是，正如片中的導演所說，他創造的世界和真實的世界沒有什麼分別。也就是說，影片中所展現的世界就是一個微型的真實的世界。這個世界也就是「楚門的世界」。在這個世界中，也同樣有著親情、友情、愛情；也同樣會面臨失業、失戀的壓力和痛苦；它所信奉的道德規范和生活習慣也和真實的世界別無二致。
當然，這其中有很大一部分原因是出於對觀眾接受習慣的考慮，但是從這一點上也正說明了媒介對於人們生活的沖擊和影響並不是肆無忌憚的，它在影響受眾的同時，也受到接收者各種各樣特點的限制和約束。通俗的說，就是在取悅受眾。
誠然，我們不應該否定媒介的發展與變革確實給人們的思維和生活方式帶來了一定的改變。比如我們厭倦了冗繁的說教而習慣接收扼要的信息；我們不再滿足於視聽的需求而迫切地希望能夠參與到大眾傳播活動當中；我們改變了飯後無所事事的狀態而習慣了坐在電視機前的休閑娛樂方式；我們漸漸擺脫了查找資料的奔波而習慣了在網上搜索的動作；等等。然而，媒介存在的功能之一就是愉悅受眾。也正因為如此，Truman Show才會冒天下之大不韙而滿足受眾的窺探慾望。同樣的，時下的綜藝娛樂節目的品位每況愈下，也是出於最大限度地滿足受眾的娛樂需求，從而間接地獲取利潤。
因此，媒介的「萬能」性只在於它可以利用高超的技術手段「萬能」地還原出我們所生活的這個真實的世界，而並非可以「萬能」地、徹底地改變人們的思維意識和生活習慣。

總之，在今天這樣一個時代再次提出「媒介萬能論」的威脅觀點是必要的，這說明人們對於媒介有了更宏觀、更主動、更深刻的認識。然而，對於問題本身的分析和研究上，則需要更理性、更客觀、更全面、更冷靜地思考。媒介迅猛的發展勢頭勢必會影響人類社會的各個方面，但是否就會產生絕對的操縱和萬劫不復，則要經過綜合而科學的分析和把握。「媒介萬能論」有著一定的存在土壤，卻仍然存在著無法使之成立的各種缺失。
正如影片最後Trnman終於戰勝自我走出桃源島一樣，面對媒介帶給我們的巨大挑戰，我們也應該客觀分析，冷靜思考，走出「媒介萬能論」的恐慌，是媒介為人類社會的發展發揮積極的作用。

㈢ 桃源洞的介紹

《桃源洞》是1936年上映的香港電影，由鄧劍魂執導，何大傻、林妹妹、黃曼梨、李少華、巢雪君等領銜主演。《桃源洞》講述了桃源洞內一群姣媚女子的風流艷事。

㈣ 電影桃源里曹淑娟收到的紙條寫了什麼

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㈤ 誰能給以篇優秀的影視作品分析文章

《我的父親母親》除了毫無任何矯飾的實物拍攝外，是一種少了一份華麗瀲灧的場景，多了一份真實質朴的視覺之宴。
一出場，就是暗沉寒冷的天氣，一絲寒意從心底慢慢滲透每道骨頭。黑白的畫面，穿著厚棉襖的人們，純樸厚實的氣息從畫面上吹落下來，沉積在我的內心裡。
父親死了，兒子趕回來為父親辦喪事，而母親，年老了，仍固執地親自把相濡以沫幾十年的丈夫抬回來。
這黑白暗沉的色彩一轉，回憶兜兜轉轉而來，明朗歡快俏皮的綠色鋪天蓋地地傾瀉下來。

四十多年前的偏僻小村莊，貧瘠落後，但是孩子們嚮往知識，姑娘們嚮往愛情，村民們希望下一代有出息，於是，一個高大英俊的城裡男人出現在這座村莊里。他是坐一輛馬車來的。下車後，無數的村民們翹首仰望這個象徵著知識和文明的男人。筆挺的中山裝，短短的蓋分頭，干凈的笑容。他回過頭去，一個女孩清亮的眸子緊緊追隨著他的身影。那是母親第一次見到父親。第一眼看到父親，便喜歡上了。
父親在鄉村唯一的一所學校教書，吃的飯是村民們弄得。而母親為了讓父親吃上她煮的飯菜，每次都用同一個白底青花紋的碗，並在不遠處窺視父親是否吃了她煮的飯。
那樣等待心愛的男人的場面，那樣純朴執著的感情，它們像一根線，牽引著畫面不斷變換。
母親開始了每天跑到很遠的地方去挑水，因為那口井靠近村小學，可以看見父親的身影。母親不停踮足回望，而父親，也帶著有點傻的笑容望向母親。沒有多餘的話語，只有柔情脈脈的眼神。
章子怡美得幾乎讓人不敢呼吸。太清純的美，太清亮的眸子，似乎不存在這個世界上。
世外桃源的平原，微微傾斜的山坡，一直蜿蜒著，起起伏伏，百折曲回。父親送學生回家，母親守候在父親必經之路，一看到父親的身影，立即提起籃子，開始了追逐父親的行程。終於，有一天，他們面對面相遇了，父親對母親簡單說了幾句話，母親就歡喜得忘掉了整個世界，籃子丟落在地。她跑回去，對父親一笑，像一隻小鹿一樣歡快地奔跑在山坡上。
這並不是影片的高潮，卻讓我感動至極。懷著愛慕的心情，忐忑不安地在路邊守候心愛的人，這樣的場景，或許我們每一個初戀的人都經歷過。或許，張藝謀也是這樣訴說著初戀的情懷。
一天父親跑到母親的家門前，他拘束地立在柵欄外，說，我要走了。母親的歡喜頓時煙消雲散，父親又說，過兩天，我會回來的，一定會回來的。並送母親一個紅色的發夾。母親呆了，回到屋裡時，看到一碗餃子還沒給父親，她快速包好餃子，追趕父親。可是父親已坐上馬車走遠了。母親就抄近路，幾次看到馬車就在前面了，追趕再追趕，愛的力量，超越了疲勞，超越了恐懼。很多次，跌倒在地上，很多次，爬起來。當再一次跌倒時，摔得那麼重，碗也摔破了。連同母親的心，也一起破碎。然而，更讓母親傷心的是，父親送的發夾不見了。她就一直找，一連幾天，最後終於在家門口找到。那隻摔破的碗，母親請人縫補好了。
父親要回來的那幾天，母親都早早出發，到村路口等父親。漫天漫地的大雪，凜冽的大風。冰天雪地里，母親一直張望，凍得感冒了，暈倒了。而父親終於回來了。
回憶的大門漸漸閉合，明亮寬闊的平原，金黃色的田野．舒緩而略帶感傷的音樂．
父親的葬禮簡單，但又隆重無比。很多很多他的學生都趕來了，長長的人群，灰暗的色彩。

這部影片獲得柏林電影節的大獎。沒有浮華塵世的艷麗和空虛，或者復雜到百折迂迴的情節。平淡，朴實在這里得到升華。內容是如此建簡單，畫面是如此極致。單純的藝術，單純的人性。發夾和青花瓷碗成了這部影片的重要道具，多簡單的道具啊！可是，誰又能說得出這簡單下的深深情意！
電影里音樂一直不斷，三寶的音樂確實讓影片增色不少。音樂是電影里一種清越的靈魂。因為有音樂，我們的心才會一絲一絲的疼，然後慢慢沉靜下來。
隱約之中，總覺得張藝謀導演的影片，女性的形象總是很明亮，以至於掩蓋了男性的光芒。18歲的章子怡有著柔順濃密的長發，漆黑明亮的眸子，清純明媚的笑容，小鹿一樣輕快嬌憨的行走。但是，即使是這樣清純質朴的少女，卻有著野性的桀驁不順，倔強的執著。明確知道自己想要的是什麼，想追求的是什麼，並為之堅持不懈。
《我的父親母親》是一部不折不扣的中國式的含蓄愛情，並且，是人們對於知識和美好愛情的象徵。極少的話語，極多的音樂。村莊純凈的空氣，迂迴的山坡，廣闊的平原，讓人的心嘩的一聲沉靜下來。
張藝謀把個人的風格融入到作品當中，金光閃閃的麥浪，大片的青綠，藉助了大自然的美。欣賞時，有一種溫暖的感覺在心裡傳遞，而另一方面，一種惆悵也悄悄滋生。那樣的愛情，如今還存在嗎？是否有男子，正為尋找這樣一個姑娘而跋山涉水，翻山越嶺。
那種明亮溫暖的色彩，一直纏繞在我的心裡。
這樣的愛情，或許就是我們苦苦追尋的。

㈥ 電影桃源什麼時候上映

《桃源》是由呂聿來執導，耿樂、齊溪、呂星辰主演。該片於2017年2月開機[1] 。
該片講述了一個時代切面的背景下，幾個男女的愛情、生存抉擇，每一種抉擇將他們推向不可逆轉的命運洪流。導演之所以選擇在早春時節的葫蘆島市城市拍攝自己的處女作長片，就是看中這座城市在寒冷蕭瑟的北方場景里還有海濱的氣息，與此同時暗合影片「生活再繼續，總會有希望」的意境[2] 。
中文名
桃源
出品公司
愛奇藝影業
導 演
呂聿來
編 劇
呂聿來
製片人
喜饒
類 型
文藝
主 演
耿樂，齊溪，呂星辰
對白語言
普通話

㈦ 《掃黑·決戰》電影是講的什麼故事

果然，每一年的五一檔都不會讓大家失望。今年五一，又一口氣上映了10部電影，愛看電影的朋友們這次可以看到爽了。在這么多電影中，有一部叫《掃黑·決戰》的電影格外地吸引眼球。

因為這是國內首部以「掃黑除惡」行動為題材的電影，裡面演員的配置相當豪華。有通過《八佰》翻紅的姜武;有通過《愛情公寓》里胡一菲的弟弟陸展博而出名的金世佳;還有通過《隱秘的角落》里朱朝陽爸爸一角而被人熟知的張頌文……

有了這么強大的演員陣容，就可想而知，這部影片得有多精彩了。裡面的演員各個演技在線，特別值得說一說的就是金世佳扮演的孫志彪一角。

不得不說電影《掃黑·決戰》里，真的有太多值得被發掘的好演員了，盡管他們名氣不是很大，但他們演技都是沒得說的。沖著這些好演員，《掃黑·決戰》這部電影也值得去影院看一看呀!

㈧ 桃源餃子館日本電影

我看過，名字叫《殘酷飯店》，不過個人覺得看的價值不大，色情，血腥，變態，再加搞笑，女主是AV女優朝美穗香，道具很假，片子有些情節很色情，劇情和製作都很差。 劇情大致是：專營中華料理的桃源飯店以其招牌菜桃源餃子聞名遐邇，引得四方遊客競相品嘗。與此同時，城中發生數起兇殺碎屍案件，坊間傳聞這些案件與桃源餃子的肉餡有關。警方派出能島悟郎（成瀨勝也 飾）及其搭檔嚴乃（岩田雄介 飾）共同調查，卻毫無進展，還遭到桃源飯店老闆陳源林（山崎榮 飾）一通暴揍。 另一方面，少女林為了學習桃源餃子（みひろ 飾）不畏辛苦拜在了桃源飯店創始人周獨取（寺中壽之 飾）的門下，她刻苦修煉，勢要將這門技藝發揚光大。陳為了保護飯店和林，更是不惜一切代價……

㈨ 桃源電影講述的是什麼

桃源電影講述的是什麼？關於說講述的內容，我在網上幫你搜索，看看么查的，然後再回復你好嗎？

㈩ 電影《青春珊瑚島》中有哪些令人印象深刻的片段

就個人而言當然是結尾時，最令人印象深刻的片段當然是——理查德和艾美莉為了回到他們的家園，甘願和他們的孩子一起吃下睡眠果實，漂流在海上的片段。伴隨著兩人最後相望時充斥著深情的雙眸，讓這部本就有著童話般的構圖和意境的電影，頓時蒙上一層生動卻悲涼的美。

所以說《青春珊瑚島》最包涵影片主旨思想的莫過於結尾最後一幕的嘎然截止。生生地「打了」觀眾一巴掌：這並非那美好的童話故事，但又在轉身之間輕描淡寫一句：這也並非那傷心欲絕的悲劇。正如人生與慾望，並非悲，亦並非喜，須臾不過觀者心中所想。這是為什麼這個片段最讓人印象深刻的原因，也是這部片能成為經典的原因。