德軍在羅馬的二戰電影

『壹』 羅西里尼的《羅馬，不設防的城市》，何以成為新現實主義開山之作

正如二十世紀60年代的「現代情感三部曲」讓安東尼奧尼聲名鵲起一樣，羅西里尼的「戰爭三部曲」也讓其在二戰後的義大利電影界名聲大噪。

《羅馬，不設防的城市》正是「戰爭三部曲」的第一部作品，同時也被視為新現實主義的開山之作。

在觀看電影之前，首先應了解一個概念：不設防。

所謂 不設防城市就是戰時沒有軍隊防禦和軍事設施的城市 。

二戰時的羅馬就是這樣一座不設防的城市。

二戰結束前夕，德軍佔領了羅馬，並以保護古跡為名，宣布羅馬為不設防城市： 即不允許義大利人在此城進行軍備，以便德國任意控制。

而《羅馬，不設防的城市》這部影片，講述的正是 1943年至1944年之間，在義大利留下來的部分地下黨員和普通民眾一起，同佔領了他們的國家並肆意妄為的德軍英勇抗爭的故事。

主角是一名地下反抗組織的領袖曼菲蒂，他的掩護身份是工程師，其他角色及事件都是圍繞著這個核心人物鋪展開的。

在曼菲蒂被德軍追捕期間，他的朋友弗朗西斯科和未婚妻皮娜為他提供了暫避之所及必要的幫助，另一位天主教神父唐·彼得羅則在曼菲蒂行動受限時作為曼菲蒂與其他游擊隊員的中間聯系人。

最終，在與德軍的對抗中，皮娜、曼菲蒂、神父都英勇的犧牲了。

這樣的故事情節放在今天來看，可能會比較老套，尤其是我們看過很多抗戰題材的影視劇後，更覺得這部影片無趣且畫質粗糙。

但就是這樣一部影片，一直以來都被視為新現實主義的開山之作。

我們應該先了解一下什麼是新現實主義。

簡單的概括就是： 新現實主義是現代主義思潮在反法西斯過程中逐漸孕育出來的產物。新現實主義電影主要指1945年~1951年崛起的義大利電影。

二十世紀30~40年代的義大利電影主要有兩種類型：浪漫情節劇和喜劇片， 消遣娛樂是當時義大利電影的常態。 這與當時的義大利政府為了應對經濟大蕭條而大力扶持電影產業脫不了干係。

一位義大利作家在1930年抱怨道：「為什麼這里沒有誕生那種由偉大的法西斯革命所啟發的電影？」

的確，消遣電影長期以來遮蔽了很多現實問題，尤其是在那個政局動盪的年代。

在政策的支持下自由發展的義大利電影，促使了一些年輕的、有思想的導演的加入，而這些受現代主義文學、藝術影響的年青一代，開始主張回歸傳統的義大利地區的自然主義。

同時評論家們也號召導演們 用電影表現普通人實際生活環境中的困苦。 而這些富有使命感的評論家後來有很多都親自拿起攝影機當起了導演。

於是，當1945年戰爭結束，義大利的春天到來，各行各業的人都渴望打破舊的方式時，作為一股 文化復興和社會變革力量的新現實主義電影崛起了 。

那位義大利作家所期盼的電影由此誕生。

1945年戰爭剛剛結束，《羅馬，不設防的城市》便投入拍攝。事實上，劇本在戰爭期間已經開始構思了。

但是由於戰爭的影響，羅馬這座歷史與藝術之城受到了嚴重的破壞。曾經一度繁榮的義大利電影工業也受到了重挫，位於羅馬郊區的電影城也遭到了破壞。

沒有經濟支撐，沒有完善的設施，沒有大型的攝影棚，羅西里尼在拍攝之初便遇到了重重困難，就連拍攝用的膠片都是在黑市上買到的。

正是在這樣的環境逼迫下，導演們紛紛扛起攝像機走上了街頭，用最真實的影像記錄下戰後義大利普通民眾的悲慘生活。

實景拍攝，是新現實主義電影的其中一個重要的特徵。

所以，你能在《羅馬，不設防的城市》這部影片中看到如紀錄片風格一般的場景。

為了能更真實、客觀的反映現實，也或許因為找不到更多專業的演員，這部影片除了幾位主角以外，其他全部是非專業演員出演。

這些非專業演員，都是曾經飽受戰爭之苦的普通民眾 ，他們與納粹的對抗經歷還如同昨日一般歷歷在目。

所以，你能在《羅馬，不設防的城市》這部影片中看到最真實的表演，這是不用刻意表演就能展現出來的真實的表情。

並且你會發現，這部影片很少使用特寫鏡頭，這是由於設施的不完善，使得拍出來的影像粗糙、有顆粒感，特寫鏡頭會更加使影片顯得不夠精緻。

所以導演盡量多的用了 中景和遠景 ，這也正是新現實主義電影的一個特點。

並且很多場景都是外景，部分內景則是羅西里尼在地下室搭建的攝影棚。

而恰恰是這種粗糙的、具有粒子感的影像，使得影片具有一種 新聞片的風格 。

隨著1948年義大利之春的結束，國家經濟形勢出現好轉，人民的生活也日趨穩定，人們對這種審視和批判現實意義的影片不再給更多的關注，又轉而追捧娛樂性強的好萊塢風格的影片。

於是，新現實主義運動的勢頭也隨之越來越弱。

這之後，新現實主義電影慢慢退化、演變出各種類型，安東尼奧尼便是在新現實主義運動後逐漸成長起來的藝術電影的代表。

《世界電影史》對《羅馬，不設防的城市》中皮娜之死做過深度解析，以此來說明新現實主義對戰爭時期的批判性審視。

皮娜是主角曼菲蒂的朋友弗朗西斯科的未婚妻，她與曼菲蒂的交集僅僅是為他提供了躲避的地方。

如果說皮娜是本部影片的女主角，那麼你有見過女主角在影片進行到一大半時突然犧牲的嗎？如果說皮娜不是女主角，但是除了她，還有哪個女人的戲份及其存在的意義能夠與之匹敵的？

更何況，扮演皮娜的演員還是為數不多的職業演員。

在其未婚夫弗朗西斯科為了掩護主角曼菲蒂逃離而被德軍抓捕時，皮娜掙脫了德軍的阻攔追了上去，她一個人奔跑在大街上，一邊喊著未婚夫的名字，一邊情緒激動的追趕汽車。於是，不幸發生了：皮娜中槍倒地。

這一幕應該是影片進行到此最讓人動容的地方。

雖然影片一開始便營造出懸疑的氣氛，但也不乏幽默的喜劇細節， 直到我們目睹了作為普通民眾的皮娜因為戰爭而丟失了性命，我們才意識到這場可怕的戰爭給人們帶來了怎樣的痛苦與災難！

或許我們會覺得皮娜太傻，丈夫被捕，她追上去又有何意義？到最後還不是白白斷送了自己的性命？

在這里，皮娜已經不再是單單一個人了，她代表的是整個飽受戰爭摧殘的普通民眾，她的激烈的反抗正是被侵佔的羅馬的反抗。

羅西里尼的這種處理手法被後來的戰爭題材電影紛紛效仿。

而結尾的一個場景：以馬爾切洛為代表的小孩們親眼目睹了神父的英勇犧牲後，他們垂著頭，默默的沿著街道返回羅馬這座城市，這一場景被賦予了羅馬的光明未來與希望。

新現實主義沒有任何宣言或計劃，它只是一種對更強烈的現實主義的訴求，以及對當代題材和工人階級生活的強調。

羅西里尼曾說：「對我來說，新現實主義最重要的是從道德立場去看世界，然後才是美學。其開端是道德。」

《羅馬，不設防的城市》上映後， 羅西里尼說：「當時情形即是如此」（this is the way things are！）

而這句話後來即成為新現實主義運動的座右銘！

『貳』 有什麼關於二戰德軍的電影嗎

《美麗人生》。

劇情簡介

1939年，第二次世界大戰的陰雲籠罩著整個義大利。圭多是一個外表看似笨拙，但心地善良憨厚而且生性樂觀的猶太青年。他對生活充滿了美好的嚮往。他和好友菲魯喬駕著一輛破車從鄉間來到阿雷佐小鎮，他的願望是在小鎮開一家屬於自己的書店，過上與世無爭的安逸生活。

途經一座谷倉塔樓時，年輕漂亮的姑娘多拉突然從塔樓上跌落到他的懷中，原來塔樓上有個黃蜂窩，黃蜂經常騷擾當地居民。多拉想為民除害，燒掉黃蜂窩，反被黃蜂蜇傷。圭多立刻對她產生了好感，熱情地為她處理傷口，為表示謝意，多拉送了一些雞蛋給圭多，意味深長地目送他遠去。

陰雲密布的義大利，納粹的反動勢力日益強大，墨索里尼推行強硬的種族改良政策，圭多因有猶太血統，他開書店的申請屢遭阻撓，拖了很久才得到。好友菲魯喬的工作也久無著落。

期間由於生活所迫，圭多隻好在一家飯店當服務員，他以真誠、純朴、熱情周到的服務態度贏得了顧客們的喜愛，其中就有一個喜歡猜謎語的李醫生，對圭多聰明的頭腦和真誠的態度表示敬重。

一次圭多在填寫申請時無意中把一盆花砸到了簽字人（魯道夫）頭上，簽字人就去追圭多，圭多在一個拐角撞上了多拉，兩人再次邂逅燃起了圭多心中愛情的火焰。他不失時機地向多拉表白愛慕之情。

多拉是某學校的教師，有一天從羅馬來的督學要到學校視察，圭多得知後，竟冒充督學來到多拉所在學校視察。校長熱情地接待他，為取悅多拉，引起多拉的注意，圭多索性跳上講台施展起喜劇演員的才華，惹得學生開懷大笑，令校長和教師瞠目結舌。

圭多得知多拉和男友魯道夫要去劇院看歌劇，他也買票前往，坐在樓下的圭多始終目不轉睛地盯著樓上包廂里的多拉。起初多拉對圭多的苦苦追求並不在意，但是由於多拉討厭魯道夫，因此常和圭多在一起。魯道夫一廂情願地舉辦和多拉的訂婚晚會。晚會正巧安排在圭多所在的飯店。

圭多巧妙地使多拉擺脫了魯道夫的糾纏，因此贏得了她的芳心。多拉不惜跟父母鬧翻，離家出走，嫁給了圭多。

婚後，好事接踵而來，圭多夢寐以求的書店開業了，他們有了個乖巧可愛的兒子喬舒亞。圭多閑來無事時常和兒子玩游戲，一家人生活的幸福美滿。可好日子沒過上幾年，在約叔華五歲生日這天，納粹分子抓走了圭多的叔叔、圭多和兒子喬舒亞，強行把他們送往猶太人集中營。

當多拉和喬舒亞的外祖母興沖沖地回到家裡，只見人去樓空，家裡被翻得亂七八糟，多拉明白了眼前所發生的一切。她雖沒有猶太血統，但她堅持要求和圭多、兒子一同前往集中營，多拉被關在女牢里，圭多不願意讓兒子幼小的心靈從此蒙上悲慘的陰影。

在慘無人道的集中營里，圭多一面千方百計找機會和女監里的妻子取得聯系，向多拉報平安，一面要保護和照顧幼小的喬舒亞，他哄騙兒子這是在玩一場游戲，遵守游戲規則的人最終計分1000就能獲得一輛真正的坦克回家。天真好奇的兒子對圭多的話信以為真，他多麼想要一輛坦克車呀。

喬舒亞強忍了飢餓、恐懼、寂寞和一切惡劣的環境。圭多以游戲的方式讓兒子的童心沒有受到任何傷害。

圭多一邊樂觀地干著臟苦的工作，一邊編造游戲的謊言。他還因為李醫生的幫助而倖存下來。本來所有的小孩要在洗澡時被殺死，而喬舒亞不知情地逃掉洗澡，而後，父親圭多讓他混在德國孩子之中，告誡他不要說話，說這是拿分的關鍵。

當解放來臨之際，一天深夜納粹准備逃走，圭多將兒子藏在一個鐵櫃里，千叮萬囑叫喬舒亞不要出來，否則得不到坦克。

他打算趁亂到女牢去找妻子多拉，但不幸的是他被納粹發現，當納粹押著圭多經過喬舒亞的鐵櫃時，他還樂觀地、大步地走去，暗示兒子不要出來，但不久，就聽見一聲槍響， 歷經磨難的圭多慘死在德國納粹的槍口下。

天亮了，喬舒亞從鐵櫃里爬出來，站在院子里，這時一輛真的坦克車隆隆地開到他的面前，上面下來一個美軍士兵，將他抱上坦克。最後，喬舒亞母子團聚。

(2)德軍在羅馬的二戰電影擴展閱讀

角色介紹

圭多

圭多是一個外表看似笨拙，但心地善良而且生性樂觀的猶太青年。他來到阿雷佐小鎮，途中邂逅多拉，兩人終成眷屬。但是好景不長，圭多和兒子因猶太血統被強行送往集中營。

圭多不願讓孩子幼小的心靈蒙上悲慘的陰影，在慘無人道的集中營里，他騙兒子這只是一場游戲。他以游戲的方式讓兒子的童心沒有受到任何傷害，自己卻慘死在納粹的槍口下。

多拉

多拉是一位美麗的義大利女教師，圭多使用各種方式希望追到她，而多拉則是已經有了婚約，不過圭多仍在多拉的生活中添加了許多驚奇，多拉也漸漸愛上圭多，兩人結婚後過了一段短暫的幸福時光。

但是不久後，她的丈夫和兒子就被抓進集中營做苦役，多拉則因是女人而被送到女子集中營。最後美軍抵達，多拉與兒子重逢。

喬舒亞

他乖巧可愛，原本和父母過著幸福的生活。後來因為有猶太人的血統而與父親一起被送往了集中營。在德軍投降的前一晚，父親為了不讓喬舒亞受害，編游戲讓喬舒亞躲到箱子當中，慢慢等待美軍的到來，喬舒亞照做了。

翌日，美軍抵達，喬舒亞按照與爸爸的約定從箱子中出來，他見到了美軍的坦克，並且也與母親重逢。

魯道夫

多拉的前男友。多拉很討厭他，因此常和圭多在一起。魯道夫一廂情願地舉辦和多拉的訂婚晚會，圭多巧妙地使多拉擺脫了魯道夫的糾纏，之後魯道夫與多拉分手。

幕後花絮

影片花絮

在片中扮演羅伯托·貝尼尼妻子的尼可萊塔·布拉斯基在生活中也是他的妻子。

貝尼尼在獄中穿的衣服的號碼跟卓別林在《大獨裁者》中的一樣。

貝尼尼表示片名來自利昂·托洛茨基說所的話。托洛茨基在墨西哥流放時期，得知他要被斯大林暗殺時，他看著花園中的妻子寫出了這樣的話：無論如何，人生是美麗的。

穿幫鏡頭

Guido在集中營跟兒子說話的戲，小演員說台詞時，貝尼尼也同時做口型。

軍營中，Dora從床上站起來，去窗邊聽她丈夫放的音樂時，在屏幕左邊可以看見電纜和工作人員的影子。

Guido的兒子從藏身之處走出時，他徑直超一個道具走去，那顯然是給小演員表演設置的「記號」。

Guido通過喇叭放奧芬巴赫的歌劇《霍夫曼故事》中的《威尼斯船歌》，而事實上因為奧芬巴赫是猶太人，所以在納粹集中營很難找到他的音樂。

『叄』 求電影名，關於二戰的。

寂靜的夜
2002年出品

編劇：羅傑·愛爾沃德

導演：羅德尼·吉布森斯

主演：琳達·漢密爾頓、羅馬諾·奧扎瑞
故事發生在1944年聖誕前夜的德國。那個時候盟軍已經登陸諾曼底，德軍正在瘋狂地做著垂死掙扎。為了躲避戰爭，伊麗莎白帶著兒子弗瑞斯來到森林深處的一個小木屋。弗瑞斯的哥哥已經陣亡，父親此刻也在部隊中杳無音信，伊麗莎白不想再失去年幼的弗瑞斯。

三名美軍士兵在森林滿天風雪中迷路，其中一名士兵腿部中了彈，他們急需一個隱蔽的地方休息。三人來到伊麗莎白家，要求在這里借住。面對持槍的美國軍人，伊麗莎白沒有其他的選擇，但她提出如果想在這里過夜，必須將武器放到屋外。美國士兵接受了她的建議，房間里緊張的氣氛有所緩和。

很快，三名德國軍人也來到伊麗莎白家避雪，與美國士兵狹路相逢。為了生存伊麗莎白出面請求兩國的士兵暫時放下武器，這樣才可以一同寄居在這里。雙方均同意將武器放在室外，但關系卻異常緊張。美國人和德國人彼此提防，因為誰也不知道對方的真實想法，誰也不敢保證對方不會向自己舉起手中的槍。

『肆』 有哪些關於二戰的電影（歐洲戰場的）

1.西線題材： 最後的橋、光榮歲月、紅一縱隊、雷霆戰將、 六月六日登陸日、坦克大決戰、雷馬根大橋、 遙遠的橋、西線平魔、鐵魔戰將、冰雪勇士、 拯救大兵瑞恩、諾曼底大風暴、最長的一天、 最後的空降兵 2.南線題材： 登陸安其奧、哥特防線、超越國境、太上皇、 羅馬,不設防的城市、馬爾他攻防戰 3.空戰題材： 倫敦上空的鷹、鐵翼藍天、黑色轟炸機、 轟炸魯爾水霸記、633轟炸大隊、空軍大戰略 4.游擊隊題材: 反抗軍、起義、蘇捷斯卡戰役、橋、伏擊戰、 瓦爾特保衛薩拉熱窩、冰點戰場、自由戰士、 敵後的前線、自己去看 5.東線題材： 兵臨城下、血戰1944、鐵十字勛章、 決戰斯大林格勒、帝國的毀滅、德寇殲滅戰、 攻克柏林、山地大戰、熱雪、只有老兵去作戰、 他們為祖國而戰、圍困、沒有側翼的前線、 命令不許開火、前線後面的前線、匪巢探密、 莫斯科保衛戰、斯大林格勒大血戰、將軍日、 星星敢死隊、敢死連、沖出重圍、限界戰線

『伍』 求德國古代戰爭電影，二戰之前的，最好是普魯士時期的，或者俾斯麥統一德國的，一戰的也行，紅男爵看過了

有一部電影《十字軍》，不過比較老，五六十年代的
2000後的電影《日耳曼英雄》則講述日耳曼兄弟反抗羅馬帝國的侵略的
《職業武器》又譯作《武器的懺悔》，關於神聖羅馬帝國里一個小國將領面對火槍技術的沖擊
普法戰爭題材的電影有《Heart of a Nation》、《Mademoiselle Fifi》、《Champ d'honneur》在國內都很難見到
《1809 Andreas Hofer - Die Freiheit des Adlers》是關於拿破崙戰爭時期普魯士人民起來反抗法國的電影，國內同樣幾乎沒有

『陸』 科尼格怎麼死的 二戰

科尼格是二戰電影《兵臨城下》的德軍狙擊手，在斯大林格勒戰役中蘇軍的首席狙擊手瓦西里.扎伊采夫，當他的記錄接近100時，他作為蘇聯軍隊中的典範事跡而成為蘇聯宣傳部門的重點。這就不可避免的被柏林方面予以反擊。德國「措森狙擊學校」的校長，埃爾溫.柯尼格少校被派到斯大林格勒來消滅瓦西里。瓦西里也得到了這個警告。在「紅十月工廠」地區，伊采夫和他的觀察員助手舉起一個戴著鋼盔的假人頭。他突然發現在一塊鋼板之下有一道鏡片的耀眼的反光。德國狙擊手擊碎了假人的頭。就在同一時刻，扎伊采夫的槍也響了，但是他擊中的卻不是假人。對決就這樣結束了，第三帝國的超級狙擊手--柯尼格少校，倒地而亡。

埃爾溫·柯尼格少校的真實原型是德國狙擊之王科寧斯。作為柏林狙擊學校的校長，他技藝超群，射術精幹。但可惜沒有找到他射殺的具體材料，考慮科寧斯為德國培養出了眾多狙擊射手，從這方面來說暫排名第十位。他在1943年曾被派往斯大林格勒專門擊殺蘇聯的神槍手瓦西里·扎伊采夫，在「紅十月」工廠，助手庫利科夫小心翼翼地把頭盔稍稍向上舉起。而扎依采夫集中全部注意力瞄準。隨著一聲槍響，庫利科夫順勢將身子一挺，大叫一聲倒下去。此刻德國王牌槍手科寧斯有些忘形，從鐵板下探出半個腦袋窺視。等待已久的時機到來了，扎依采夫迅速扣動了扳機。這是他四天來射出的唯一一顆子彈。這顆子彈擊中德國頭號槍手的前額，穿過後腦勺和頭盔飛出。天黑後，蘇軍二八四步兵師的部隊開始進攻。在戰斗熾烈時刻，扎依采夫和庫利科夫從鐵板下拖出被擊斃的德國槍手的屍體，搜出死者身上的證件。證件表明被擊斃者正是赫赫有名的德軍常勝槍手科寧斯上校。

『柒』 鐩樼偣浜屾垬棰樻潗鐨勭粡鍏哥數褰卞ぇ鍏

浜屾垬緇忓吀鐢靛獎澶у叏
鏃犺哄湪鐜板疄鐢熸椿涓錛岃繕鏄鐢靛獎錛岀數瑙嗭紝灝忚寸瓑鑹烘湳浣滃搧閲岋紝浜屾垬閮芥槸璇翠笉灝介亾涓嶅畬鐨勩傜洏鐐逛簩鎴橀樻潗鐨勭粡鍏哥數褰(230閮)
1.銆婃渶闀跨殑涓澶┿嬶紙The Longest Day錛岀編鍥姐佽嫳鍥姐佹硶鍥斤紝1962錛夛細鍏ㄦ櫙寮忚板綍鐩熷啗璇烘浖搴曞ぇ鍙嶆敾鐨勫彶璇椼傜洘鍐涙渶澶х殑涓涓鎴愬姛妗堜緥銆傚叕璁ょ殑浜屾垬鎴樹簤鐢靛獎鐩栨：涔嬩綔銆傚憡璇夋垜浠鎴愬姛涓澶╂椂銆佸湴鍒┿佷漢鍜岀殑閲嶈佹с
2.銆婇仴榪滅殑妗ャ嬶紙A Bridge too far錛岀編鍥姐佽嫳鍥斤紝1977錛夛細鐩熷啗鑽峰叞絀洪檷鍏電殑鍛借繍銆傚彲鑳芥槸鐩熷啗鏈澶х殑涓涓澶辮觸妗堜緥銆傚紓鎯沖ぉ寮涓庢ュ垏鍐掕繘璁╃洘鍐涗粯鍑轟簡鎯ㄩ噸浠ｄ環銆傚叾闂翠竴浣嶅痙鍐涘皢棰嗙殑椋庡害鍜屾皵搴﹀挨鍏朵護浜哄嵃璞℃繁鍒匯
3.銆婂潶鍏嬪ぇ鍐蟲垬銆嬶紙鍑鍒╁拰浠栫殑鑻遍泟錛夛紙Battle Of The Bulge錛岀編鍥斤紝1965錛夛細鎴樼嚎榪囬暱涓庤ˉ緇欎笉鍙婅╁痙鍐涘姛浜忎竴綃戱紝澶辮觸浠や漢鎵艱厱銆侀】瓚熾
4.銆婇┈鑰充粬鏀婚槻鎴樸嬶紙Malta Story錛岃嫳鍥斤紝1953錛夛細鏃╂湡浜屾垬緇忓吀銆傝嫳鍐涘湪椹鑰充粬鎹夎熻佽倶鐨勯伃閬囥
5.銆婇浄鐜涙牴澶фˉ銆嬶紙The Bridge at Remagen錛屾硶鍥斤紝1969錛夛細鎯呰妭緔у噾錛岀簿褰╃悍鍛堬紝涓姘斿懙鎴愶紝娣嬫紦灝借嚧銆
6.銆婄孩涓綰甸槦銆嬶紙The Big Red One錛岀編鍥斤紝1980錛夛細鍦ㄦ畫閰風殑鎴樹簤闈㈠墠錛屸滄椿鐫鈥濆氨鏄紜閬撶悊銆
7.銆婇浄闇嗘垬灝嗐嬶紙When Trumpets Fade錛岀編鍥斤紝1998錛夛細鍛婅瘔浣犱竴縐嶅弽鑻遍泟涓諱箟鐨勬垬鍦虹敓瀛樹箣閬撱
8.銆婃嫰鏁戝ぇ鍏電憺鎮┿嬶紙闆烽渾鏁戝叺錛夛紙Saving Private Ryan錛岀編鍥斤紝1998錛夛細鎴樹簤涓鐨勪漢閬撲富涔夛紝瀵逛簬鐢熷懡浠峰肩殑鎬濊
9.銆婃柉澶ф灄鏍煎嫆鎴樺焦銆嬶紙Stalingrad錛屽痙鍥姐佺憺鍏革紝1993錛夛細鏂澶ф灄鏍煎嫆婕鏃犺竟闄呯殑闆鍘熷氨鏄寰峰啗澹鍏電殑鍧熷撱傛湭瑙佸痙鍐涗笌鑻忓啗鐨勬ｉ潰瀵瑰硻鑰屾儴鐑堛佹儴娣′箣鎯呭譏婕鑽у睆錛屾尌涔嬩笉鍘匯
10.銆婂叺涓村煄涓嬨嬶紙Enemy at the Gates錛岋紙澶ф晫褰撳墠錛夛紝緹庡浗銆佸痙鍥姐佽嫳鍥姐佺埍灝斿叞錛2001錛夛細鑻忓啗涓庡痙鍐涘喅鎴樹腑鐙欏嚮鎵嬩箣闂存墸浜哄績寮︺侀渿鎾間漢蹇冪殑杈冮噺錛岀┛鎻掕嫃鍐涚敺濂崇嫏鍑繪墜涔嬮棿鐨勭埍鎯呫
11.銆婃槦鏄熸暍姝婚槦銆嬶紙The Star錛岋紙涓滈儴鎴樼嚎1944錛夛紝淇勭綏鏂錛2004錛夛細璇楀寲鐨勬剰澧冿紝淇″康鐨勫姏閲忥紝鍐呮暃鐨勬儏鎰燂紝涓嶆溄鐨勫啗欖傘
12.銆婄嫏鍑繪墜銆嬶紙Sharp Shooter錛岃嫃鑱旓級錛氳嫃鍐涘コ鐙欏嚮鎵嬬殑浼犲囨晠浜嬶紝鎵ｄ漢蹇冨雞銆侀渿鎾間漢蹇冧笉閫娿婂叺涓村煄涓嬨嬨傛媿鎽勫勾浠ｆ湭璇︼紝褰撶暐鏃╀簬銆婅繖閲岀殑榛庢槑闈欐倓鎮勩嬨
13.銆婅繖閲岀殑榛庢槑闈欐倓鎮勩嬶紙The Dawns Here Are Quiet錛岃嫃鑱旓紝1972錛夛細鎴樹簤涓庡コ浜虹殑鏁ｆ枃璇椼傛浘緇忔劅鍔ㄨ繃涓浠ｄ腑鍥借備紬銆
14.銆婅檸錛佽檸錛佽檸錛併嬶紙Tora! Tora! Tora!)銆婂伔琚鐝嶇彔娓銆嬶紝緹庡浗銆佹棩鏈錛1970錛夛細瀹㈣傜湅寰呯弽鐝犳腐浜嬩歡鐨勪竴涓鏍囨湰錛岀編鍥借傜偣鍜屾棩鏈瑙傜偣濡ュ崗鐨勪駭鐗┿傛姎鎽哥編鍥戒漢蹇冧腑姘歌繙鐨勭棝銆
15.銆婁腑閫斿矝鎴樺焦銆嬶紙Midway錛岀編鍥斤紝1976錛夛細鑳滆觸涔嬫満鐬鎮涓囧彉錛屼竴澶辮凍鎴愬崈鍙ゆ仺銆傛ゆ垬鍑告樉浜嗕俊鎮銆佸垽鏂涓庡簲鍙樼殑閲嶈佹с傝〃鐜版墜娉曠暐瀚屽憜鏉匡紝鍏墮棿緹庡啗灝嗛嗕箣瀛愪笌鏃ユ湰濮戝樻亱鐖辯殑鎯呰妭綰灞炲氫綑錛屼笖鏃ユ湰濮戝樺硅矊浜﹀珜騫沖焊銆
16.銆婄孩鑹茶︽垝銆嬶紙The Thin Red Line錛岋紙緇嗙粏鐨勭孩綰匡級錛岀編鍥姐佸姞鎷垮ぇ錛1998錛夛細澧撳織閾寮忕殑鏁呬簨銆傚お騫蟲磱鎴樹簤涓緹庡啗涓庢棩鍐涚殑瀵瑰喅錛屽逛簬緹庡啗鏉ヨ達紝璇ョ粡鍘嗭紙鍖呮嫭澹鍏電殑鎴樹簤鎬濊冨拰鍘屾垬鎯呯華錛変笌鏃ュ悗鐨勮秺鎴樼粡鍘嗗樊鐩鎬豢浣涖傜暐瀚屾矇闂楓佹嫋娌撱
17.銆婃傛渤澶фˉ銆嬶紙The Bridge On The River Kwai錛岃嫳鍥姐佺編鍥斤紝1957錛夛細鎴樹繕棰樻潗緇忓吀銆傛垬浜変腑涓滆タ鏂規枃鍖栫版挒鐨勪竴涓緇忓吀鏍囨湰銆傝嫳鍥界粎澹閬閬囨棩鏈嫻佹皳錛氳檸钀藉鉤闃寵鐘嬈恆
18.銆婂弽鏀葷紖鐢搞嬶紙Objective Burma錛岀編鍥斤紝1945錛夛細鏃╂湡浜屾垬緇忓吀銆傚湪鍘嗗彶涓婃浘鍥犺繃鍒嗗じ澶х編鍥藉湪緙呯敻鎴樹簤涓鐨勪綔鐢ㄣ侀伃鐗╄鑰岃鍒犲壀銆
19.銆婅鎴樺彴鍎垮簞銆嬶紙涓鍥斤紝1985錛夛細涓鍥界涓閮ㄤ互姝ｉ潰鎴樺満鎶楁垬涓洪樻潗鐨勭數褰憋紝宸叉槸鍏璁ょ殑鍗庤緇忓吀銆傝亰浠ヤ唬琛ㄤ腑鍥界粡鍏搞
20.銆婅鏌撻洩灞卞牎銆嬶紙Where Eagles Dare錛屻婂．澹闆勯庛嬶紝鑻卞浗錛1968錛夛細鎴樹簤鍐掗櫓棰樻潗緇忓吀銆傛偓鐤戙佸姩浣滐紝鏂楁櫤鏂楀媷錛岃搗浼忚穼瀹曘佹儕蹇冨姩欖勶紝涓姘斿懙鎴愶紝緇濇棤鍐峰満銆傛洿鍏間袱浣嶅ぇ緹庡コ鎹у満錛岀鑹插彲槨愶紝浠や漢鎯沖叆闈為潪銆
21.銆婂叚澹澹銆嬶紙The Guns of Navarone錛屻婄撼鐡﹂殕鐨勬灙澹般嬶紝緹庡浗錛1961錛夛細鎴樹簤鍐掗櫓棰樻潗緇忓吀銆傚姩浣溿佹偓鐤戱紝緔у噾銆佺揣寮狅紝浜虹墿銆佹櫙瑙傦紝緹庝笉鑳滄敹銆傚叾闂村勭疆鍙涘緬緹庡コ鐨勬儏鑺傚挨鍏朵護浜哄績鎯呭嶆潅銆
22.銆婁雞鏁︿笂絀虹殑楣般嬶紙Stukas uber London er Eagles Over London錛屾硶鍥姐佽タ鐝鐗欍佹剰澶у埄錛1969錛夛細鎴樹簤闂磋皪棰樻潗緇忓吀銆傚痙鍐涚殑娓楅忎笌鑻卞啗鐨勫弽娓楅忋傝交鍠滃墽錛岀簿褰┿佸菇榛樸
23.銆婁貢涓栧繝欖傘嬶紙From Here to Eternity錛屻婄孩綺夊繝欖傛湭浜嗘儏銆嬶紝緹庡浗錛1953錛夛細鏃╂湡浜屾垬緇忓吀銆傜弽鐝犳腐浜嬩歡鍓嶅曞忓▉澶風編鍐涚敓媧繪晠浜嬨傜編鍥藉弽鎬濈弽鐝犳腐浜嬩歡鐨勪竴涓緇忓吀鏍囨湰銆
24.銆婃垬浜夌殑鍛煎枈銆嬶紙Battle Cry錛屻婄濈儫涓鐨勫懠鍠娿嬶紝緹庡浗錛1954錛夛細鏃╂湡浜屾垬緇忓吀銆傛垬浜変笌浜虹敓鐨勬姃鎯呰瘲銆
25.銆婄櫨鎴橀泟鐙銆嬶紙The Young Lions錛岀編鍥斤紝1958錛夛細鍥涗釜騫磋交浜虹殑浜屾垬浼犲囥傝瘯鍥劇珯鍦ㄥ痙鍥戒笌緹庡浗涔嬮棿鎬濊冩垬浜夈
26.銆婄埍鍦ㄦ垬鐏钄撳歡鏃躲嬶紙Shining Through錛岋紙鑻辯儓鎯呯紭銆嬶紝緹庡浗錛1992錛夛細鎴樹簤闂磋皪棰樻潗緇忓吀銆備節姝諱竴鐢熺殑鍛借繍涓庢穻婕撳敖鑷寸殑鐖辨儏銆
27.銆婄22鏉″啗瑙勩嬶紙CATCH-22錛岀編鍥斤紝1970錛夛細榛戣壊騫介粯錛屽啗涓娓告垙瑙勫垯涔嬭崚璋銆傜暐瀚屽叚紲炴棤涓匯
28.銆婃矙婕犱箣鐙愩嬶紙Desert Fox錛歍he Story of Rommel錛屻婃矙婕犱箣鐙愰殕緹庡皵浼犮嬶紝緹庡浗錛1971錛夛細涓嶈櫄寮犮佷笉鑷鍛姐佷笉澶ц█銆佷笉絀烘礊錛屾瘮銆婂反欏垮皢鍐涖嬨併婇害鍏嬮樋鐟熶紶銆嬨併婂北鏈浜斿嶮鍏銆嬨併婅壘鍏嬶細鐧婚檰鍊掕℃椂銆嬮兘鏇存湁鐪嬪ご銆
29.銆婁粠嫻峰簳鍑哄嚮銆嬶紙Das Boot錛屻婃綔鑹囬庢毚銆嬶紝瑗垮痙錛1981錛夛細嫻鋒垬棰樻潗緇忓吀銆備竴縐嶆偛澹鐨勫け钀姐
30.銆奤-571銆嬶紙銆婄寧鏉U-571銆嬶紝緹庡浗銆佹硶鍥斤紝2004錛夛細嫻鋒垬棰樻潗緇忓吀銆傚洟闃熺簿紲炵殑鑳滃埄銆傛儕蹇冨姩欖勪箣浣欎害涓嶅珜鉶氭瀯澶辯湡銆
31.銆婁笉鍒楅犱箣鎴樸嬶紙The Battle of Britain錛屻婄┖鍐涘ぇ鎴樼暐銆嬶紝鑻卞浗錛1969錛夛細絀烘垬棰樻潗緇忓吀銆傚叏鏅寮忚板綍鍫縐拌嫳鍥戒繚鍗鎴樼殑鑻辨牸鍏扮┖鎴橈紝綰瀹為肩湡銆佺簿褰╁．瑙傘
32.銆633杞扮偢澶ч槦銆嬶紙633 Squadron錛岃嫳鍥斤紝1964錛夛細絀烘垬棰樻潗緇忓吀銆傜┖涓鎴樹簤涓庡啗涓鐖辨儏鐨勪紶濂囥傜煡鍏朵笉鍙鑰屼負涔嬬殑鑻卞浗鏍囨湰銆
33.銆婃垬鍦板啗欖傘嬶紙Stalag 17錛岋紙17鍙峰洑鎴褲嬶紝緹庡浗錛1953錛夛細鏃╂湡浜屾垬緇忓吀銆傛垬淇橀冧骸棰樻潗銆傛槑浜夋殫鏂楋紝鍏朵箰鏃犵┓銆
34.銆婂ぇ閫冧骸銆嬶紙The Great Escape錛岋紙絎涓夐泦涓钀ワ級錛岀編鍥斤紝1963錛夛細鎴樹繕閫冧骸棰樻潗緇忓吀銆傝嚜鐢辨槸涓嶅眻涓嶆尃鐨勭粨鏋溿
35.銆婇粦鐙辨灜闆勩嬶紙King Rat錛岋紙榧犵帇錛夛紝緹庡浗錛1965錛夛細鎴樹繕閫冧骸棰樻潗緇忓吀銆傜編鍥戒漢鐢熷瓨涔嬮亾鐨勬垬淇樻爣鏈銆
36.銆婄洿鎹ｄ笢浜銆嬶紙Destination TOKYO錛
37.銆婂晩錛屾搗鍐涖嬶紙Aa.Kaigun錛
38.銆婅睔涔嬪啗鑸般嬶紙hogs and warships錛
39.銆婂お騫蟲磱涔嬪矚銆嬶紙The Storm Of The Pacific錛
40.銆婅仈鍚堣埌闃熴嬶紙The Grand Fleet錛
41.銆婄敺浜轟滑鐨勫ぇ鍜屾垬鑸般嬶紙Yamato錛
42.銆婃盪琛鐏嫻楓嬶紙Flying Leathernecks錛
43.銆婄粓姝㈡垬鐏銆嬶紙To End All Wars錛
44.銆婃盪琛澶騫蟲磱銆嬶紙Hell in the Pacific錛
45.銆婂お騫蟲磱娼滆墖鎴樸嬶紙Run Silent,Run Deep錛
46.銆婂崡澶騫蟲磱澶ф嵎銆嬶紙Guadalcanal Diary錛屽ゅ矝嫻磋鎴橈級
47.銆婅彶寰嬪炬盪琛鎴樸嬶紙They were expendable錛
48.銆婂反鍧︽垬褰廣嬶紙Back to Bataan錛
49.銆婂嶆椿宀涖嬶紙Wake Island錛
50.銆婄媯鏋楁垬鏇層
51.銆婂北鏈浜斿嶮鍏銆嬶紙Admiral Yamamoto錛
52.銆婇害鍏嬮樋鐟熶紶銆嬶紙General Douglas Macarthur錛
53.銆婃垬鍦恆嬶紙Battleground錛岃タ綰垮鉤欖旓級
54.銆婃垬鐏钃濆ぉ銆嬶紙Battle Of The Bulge錛
55.銆婄弽鐝犳腐銆嬶紙Desert Fox錛
56銆婃矙婕犻泟鐙銆嬶紙Kill Rommel錛
57.銆婂瓱鑿叉柉緹庡コ鍙楓嬶紙Memphis Belle錛
58.銆婃櫞絀鴻鎴樺彶銆嬶紙Twelve O'clock High錛
59.銆婇炶屼箣緲間笌紲堢シ鑰呫嬶紙wing and a p錛
60.銆婅緵寰峰嫆鍚嶅崟銆
61.銆婁腑閫斿矝嫻鋒垬銆
62.銆婄櫥闄嗗畨鍏跺ゥ銆嬶紙Anzio錛
63.銆婃拻鍝堟媺娌欐紶銆嬶紙Sahara錛
64.銆婃矙婕犱箣榧犮嬶紙The Desert Rats錛
65.銆婂嶮浜岄噾鍒氥嬶紙The Dirty Dozen錛屽喅姝葷獊鍑婚槦錛
66..銆婄洘鍐涙暍姝婚槦銆嬶紙Commandos錛
67.銆婇檰鎴樼壒宸ラ槦銆嬶紙The Bettle of the Damned錛
68.銆奒璁″垝?鏁㈡婚槦銆嬶紙5 perl'inferno錛
69.銆婇珮搴︾垎鐮淬嬶紙Suicide Commando錛
71.銆婃柉澶ф灄鏍煎嫆淇濆崼鎴樸
72.銆婅檸絀磋拷韙銆嬶紙A.W.O.L錛
73.銆婇浄闇嗘垬灝嗐嬶紙When Trumpets Fade錛
74.銆婂反欏垮皢鍐涖嬶紙Patton:Lust for Glory錛
75.銆婄櫨鎴樿崳褰掋嬶紙To Hell And Back錛
76.銆婂叚澹澹銆嬶紙The Guns of Navarone錛岀撼鐡﹂殕鐨勬灙澹幫級
75.銆婇洩鍦拌嫳闆勩嬶紙The Heroes of Telemark
77.銆婂熀鍫″叓鍕囧＋銆嬶紙Castle Keep錛
78.銆婇搧璺鏁㈡婚槦銆嬶紙The Train錛岀撼綺瑰揩杞︼級
79.銆婂湥鎴樺＋銆嬶紙Saints and Soldiers錛
80.銆婃柉澶ф灄鏍煎嫆鎴樺焦銆嬶紙Stalingrad錛
81. 銆婂湪鏁屼箣鎵嬨嬶紙In Enemy Hands or U-Boat錛屻奤-429銆嬶級
82.銆婇瓟楝煎ぉ騫曘嬶紙Das Boot錛
83.銆婄揣鎬ヤ笅娼溿嬶紙Crash Dive錛屾儕鐖嗙孩鑹插嶮鏈堬級
84.銆婇搧鍗佸瓧鍕嬬珷銆嬶紙Cross of Iron錛
85.銆婇搧欖旀垬灝嗐嬶紙Steel Tempest錛
86.銆婄撼綺16姝誨＋銆嬶紙The Eagle Has Landed錛岀寷楣伴泟椋庯級
87.銆婃搗搴曞枊琛鎴樸嬶紙The Enemy Below錛屾按涓嬩箣鏁岋級
88.銆婃垬鑸拌嫃璐濆彿鐨勭粨灞銆嬶紙the battle river plate錛
89.銆婂埡鏉甯岀壒鍕掋
90銆婂叚鏈堝叚鏃ョ櫥闄嗘棩銆嬶紙D-DAY The Sixth Of June錛
91.銆婃繁鍏ユ晫鍚庛
92.銆婂厔寮熻繛銆嬶紙Band of Brothers錛
93.銆婇儙蹇冨傞搧銆
94.銆婂反榛庢垬鐏銆嬶紙Is Paris Burning錛
95.銆婅繙寰佸啗銆嬶紙Distant Bridges錛
96.銆婃矙婕犲潶鍏嬪ぇ鎴樸
97.銆婂搱鐗逛箣鎴樸嬶紙Harts War錛
98.銆婃搗闄嗙┖澶ч冧骸銆嬶紙The McKenzie Break錛
99.銆婃渶鍚庣殑絀洪檷鍏點
100.銆婅儨鍒╁ぇ閫冧骸銆嬶紙Victory錛
101.銆婂洿鍥般嬶紙The Beslege錛
102.銆婅В鏀俱嬶紙Osvobozhdenie
103.銆婅帿鏂縐戜繚鍗鎴樸嬶紙The Fight for Moscow錛
104.銆婃槬澶╃殑鍗佷竷涓鐬闂淬
105.銆婃槦鏄熸暍姝婚槦銆嬶紙The Star錛
106.銆婁粬浠涓虹栧浗鑰屾垬銆嬶紙They Fought for Their Country錛
107.銆婄儹闆銆嬶紙Patriotic錛
108.銆婂懡浠や笉璁稿紑鐏銆嬶紙Command Bar from Open Fire錛
109.銆婂懡浠よ秺榪囧浗澧冪嚎銆嬶紙Command Pass National錛
108.銆婄┖闄嶅叺銆嬶紙Airborne Arms錛
109.銆婂啀鐢熴嬶紙A Second Birth錛
110.銆婄儓鏃ラ暱鉶廣嬶紙Dark Blue World錛屾繁钃濅笘鐣岋級
111.銆婄摝灝旂壒淇濆崼钀ㄦ媺鐑紿濄
112.銆奪瀛楃壒宸ラ槦銆
113.銆婅嫃鎹鋒柉鍗℃垬褰廣
114.銆婂湴涓嬫父鍑婚槦銆
115.銆婃垬鏂楃殑閬撹礬銆
116.銆婂お闃沖笣鍥姐嬶紙Empire of the Sun錛
117.銆婄弽鐝犳腐銆嬶紙Pearl Harbor錛
118.銆婅丹鏈堛嬶紙Red Moon錛
119.銆婇棿璋嶄綈灝旀牸銆嬶紙spy sorge錛
120銆婂啿鍑洪噸鍥淬
121.銆婅嫳鍥界棶浜恆嬶紙The English Patient錛
122.銆婅タ瑗塊噷鐨勭編涓戒紶璇淬嬶紙Malena錛
123.銆婂湴涓嫻楓(Mediterraneo)
124.銆婂崍澶滃畧闂ㄤ漢銆嬶紙The Night Porter錛
125.銆婄帥涓藉▍?甯冨姵鎮╃殑濠氬Щ銆嬶紙The Marriage of Maria Braun錛
126.銆婂滀笌闆俱嬶紙Nuit et銆brouillard錛
127銆婃晳鐢熻墖銆嬶紙Lifeboat錛
128銆婃搗澶栫壒媧懼憳銆嬶紙Foreign Correspondent錛
129.銆婂繝鍕囦箣瀹躲嬶紙Mrs. Miniver錛
130銆婂寳浣鍙傚啗璁般嬶紙a yank in the r'a'f錛
131.銆婂箍宀涗箣鎮嬨嬶紙Hiroshima Mon Amour錛
132.銆婁紤鎴樼殑澶╃┖銆嬶紙The Truce錛屽姭鍚庝綑鐢燂級
133.銆婄佸繉鐨勬父鎴忋嬶紙Jeux Interdits錛
134.銆婇煶涔愪箣澹般嬶紙The Sound Of Music錛
135.銆婄編涓戒漢鐢熴嬶紙Vita 貓 bella, La錛
136銆婂咖閮佺殑鏄熸湡澶┿嬶紙Gloomy Sunday錛
137. 銆婄埍鍦ㄦ垬鐏綰烽炴椂銆嬶紙A Very Long Engagement錛屾極闀跨殑濠氱害錛
138銆婃垬鍦版儏浜恆嬶紙Capitaine Corelli Captain Corelli's Mandolin錛岀戣幈鍒╀笂灝夌殑鏇奸檧閾冿級
139.銆婂崱钀ㄥ竷鍏板崱銆嬶紙Casablanca錛屽寳闈炶皪褰憋級
140.銆婅帀鑾?鐜涜幉銆嬶紙Lili Marleen錛
141.銆婁貢涓栨湁鎯呭ぉ銆嬶紙Charlotte Gray錛
142.銆婃ф床鐗瑰揩杞︺嬶紙Europa錛屾垬鍚庝綑鐢燂級
143.銆婁弗瀵嗙洃瑙嗙殑鍒楄濺銆嬶紙Closely Watched Trains錛
144.銆婃眽璇虹摝琛椼嬶紙Hanover street錛
145.銆婃垬浜夌殑鍛煎枈銆嬶紙Battle Cry錛
146.銆婅佹灙銆嬶紙Le Vieux fusil錛
147.銆婅檸鍙ｈ劚闄┿嬶紙Grande vadrouille, La錛
148.銆婂紑寰鍏嬫媺鍒楁矁鍒楄濺銆嬶紙Kraljevski voz錛
149.銆婄綏椹錛屼笉璁鵑槻鐨勫煄甯傘嬶紙Open city錛
150.銆婃父鍑婚槦銆
151.銆婂痙鎰忓織闆跺勾銆嬶紙Germany YearZero錛
152.銆婂皢鍐涙棩銆
153.銆婇瓊鏂姊﹂啋錛圷anks錛
154.銆婅惃緗楁垨緔㈠氱帥鐨120澶┿嬶紙Salo.o.Le錛宱r the 120 Days of Sodom錛
155.銆婄航浼﹀牎澶у″垽銆嬶紙Judgment at Nuremberg錛
156.銆婁貢涓栧繝欖傘嬶紙From Here to Eternity錛
157.銆婂煄鍫′箣鎮嬨 La Vie de chateau
158.銆婃肩伃浠誨姟銆嬶紙Shining Through錛
159.銆婃矙婕犲厔寮熻繛銆
160.銆婃渶鍚庝竴鐝鍦伴搧銆嬶紙TheLast Metro錛
161.銆婅嚜宸卞幓鐪嬨嬶紙Come And See錛
162.銆婃搗鐙箋嬶紙the sea wolfves錛
163.銆婇冨線闆呭吀濞溿嬶紙Escape to Athena錛
164.銆婁竴璺欏洪庛嬶紙Bon voyage錛
165.銆婃姷鎶椼嬶紙Resistance錛
166.銆婂ぇ鐙瑁佽呫
166.銆婂笇鐗瑰嫆錛氭伓欖旂殑璇炵敓銆嬶紙Hitler錛歍heRise of Evil錛
167銆婂笣鍥界殑姣佺伃銆嬶紙Der Untergang錛
168.銆婇槾璋嬨嬶紙Conspiracy錛
169.銆婂獎瀛愬啗闃熴嬶紙L'Armee Des Ombres錛
170銆婄兘鐏涓涓栨儏銆嬶紙Lucie Aubrac錛
171.銆婂ⅷ鑿茬殑鎴樹簤銆嬶紙Murphys War錛
172.銆婃案鍒浜嗭紝姝﹀櫒銆嬶紙Farewell to Arms錛
173.銆婅皪鑸般嬶紙Morituri錛
174.銆婄嫏鍑繪墜銆嬶紙SHARP SHOOTER錛
175.銆婅帿鏂縐戝湪騫挎挱銆
176.銆婂竷璋烽笩銆嬶紙The Cuckoo
177銆婅繖閲岀殑榛庢槑闈欐倓鎮勩嬶紙Dawns Here Are Quiet錛孴he錛
178.銆婂＋鍏典箣姝屻嬶紙Ballad of a Soldier錛
179.銆婁竴涓浜虹殑閬閬囥嬶紙Sudba cheloveka錛
180.銆婂＋鍏典箣鐖躲嬶紙Djariskatsis mama錛
181.銆婁腹濞樸
182.銆婄鍏涓鏄閾滃儚銆
183.銆婂畞姝諱笉灞堛
184.銆婂垵鏄ャ
185.銆婃℃爲錛屽嶮涓囩伀鎬ャ
186.銆婂嶄粐銆
187.銆婃搗宀擱庨浄銆
188.銆婃垬鏂楃殑鏃╂櫒銆
189.銆婂媷鏁㈢殑浜轟滑銆
190.銆婁絾涓佽楀嚩鏉妗堛
191.銆婂氱憴娌充箣娉銆
192.銆婄孩鍙戝コ閮庛
193.銆婅搗涔夈嬶紙Uprising錛
194.銆婂畨濡鏃ヨ般嬶紙Anne Frank: The Whole Story錛
195.銆婅緵寰峰嫆鐨勫悕鍗曘嬶紙Schindler's List錛
196.銆婇挗鐞村笀銆嬶紙The Pianist錛
197.銆婃х綏宸達紒嬈х綏宸達紒銆(Europa Europa)
198.銆婃亹鎬栬姳鍥銆嬶紙Strange Gardens
199.銆婄伆鑹插湴甯︺嬶紙Grey Zone,The錛
200銆婄浜斿睜瀹板満銆嬶紙Slaughterhouse-Five錛
201.銆婄撼綺圭媯欖斻嬶紙Cata degli dei, La錛
202.銆婄撼綺圭媯縐嶃嬶紙the boys from brazil錛
203.銆婃殫鍫＄撼綺規誨＋銆嬶紙The Bunker錛
204.銆婃ˉ銆嬶紙Die bruecke錛
205.銆婇冪葷儲姣斿牎銆嬶紙Escape from Sobibor錛
206.銆婄戝皵榪鍏硅佸炪嬶紙Colditz錛
207.銆婅嫃鑿茬殑閫夋嫨銆嬶紙Sophie's Choice錛
208.銆婁笢鏂/瑗挎柟銆嬶紙East-West錛
210.銆婃紓娉婂ぉ鍦拌媿鑼鏃躲嬶紙Voyage of the Damned錛岃嫤嫻蜂綑鐢燂級
211.銆婄孩琚嶄笌榛戝箷銆嬶紙The Scarlet and The Black錛
212.銆婇樋闂ㄣ嬶紙Amen錛
213.銆婇庤鑰呫
214.銆婂ぇ鍏電殑鏁呬簨銆
215.銆婅嫳闆勮銆
216.銆婅鎴樷曗曠獊鍑繪暍姝婚槦銆
217.銆婂湴閬撴垬銆
218.銆婂湴闆鋒垬銆
219.銆婂鉤鍘熸父鍑婚槦銆
220.銆婃垬楦藉揩椋炪
221.銆婇庤鎴樺＋銆
222.銆婅屽姩鐩鏍囧笇鐗瑰嫆銆
223.銆婃棤鐣忕殑浜恆
224.銆婄墮鍖諱笂鎴樺満銆
225.銆婄埗杈堢殑鏃楀笢銆
226.銆婄～紓哄矝瀹朵功銆
227.銆婄敺浜虹殑澶у拰銆
228.銆婅鎴橀樋鎷夋浖銆
229.銆婅繙涓滅壒閬ｉ槦銆
230.銆婂崡浜錛佸崡浜錛併