A. 大家有哪些讓你二刷的電影推薦嗎，什麼類型的都行
這可就多了。廢話不多說，看下面。
《猜火車2》
相信和我同齡的姐們兒哥們兒都看過《猜火車1》，在1996年被稱為「英國最後一部殘酷青春的電影」，據說沒看過《猜火車》的都不是真朋克，但是連我這么大眾臉的漢子都看過，但是真正看過《猜火車》第二部的卻沒幾個。二十年後的原班人馬，演出的卻是另一番意味。那曾經讓你淚流滿面的青春，像無限延伸的火車一樣永遠也找不到終點。為了二刷我可是連第一部一起刷的奧。
《美國往事》
個人認為這是一部作為一個男人必須看的電影，四個小時的電影7話內容包含了一個人應該所經歷的所有的事：親情，友情，愛情，背叛，原諒，挫折，遭遇，責任。雖然我是個姑娘家家的，但是還是替老爺們看了好幾遍。
《教父》系列
引用一句話「它就是我們男人的聖經，那裡麵包含了所有的智慧」。
《喜劇之王》
其實我覺得星爺的電影都挺值得二刷的，列舉《喜劇之王》是因為這部電影是星爺的轉折點，很多人是因為「我養你啊」這句話看哭了，但是我卻因為「我是一個演員」這句話看哭了，星爺自己評價自己：其實我是一個悲劇演員。
美國電影《老無所依》（2007）刷過至少5遍，屬於犯罪驚悚帶西部片流派的電影。
影片中齊格的蘑菇頭造型，他的特殊殺人武器氣壓鋼瓶給觀眾留下了深刻印象，他少言寡語，冷酷無情，一旦他確定了一個目標便不放棄，大有「平頭哥」的風范。他為了找回毒品交易火拚後丟失的200萬美元，跟獵手莫斯展開了貓鼠 游戲 ，最後他成功追殺了莫斯，並在警察眼皮底下溜掉而逍遙法外。
科恩兄弟執導的這部影片開始看比較晦澀難懂，因為警長艾德並沒有將殺手緝拿歸案，而且十分無奈和自暴自棄，宣布退休，這與傳統的"好人「戰勝」壞人「的套路正好相反。
實際上，科恩兄弟的這部影片的主題表現的是悲觀主義主題，宣揚在這個世界上並沒有定律和主宰，一切都是隨機的，包括人的命運和財富。
莫斯既是一個殺手，也是一個賭徒，但他賭的是別人的生命。在加油站，因為言語不合，他想殺死加油站店主，但是他選擇了投擲硬幣猜正反面決定生死。這表明了他對生命的蔑視和無足輕重的態度，當店主猜對的正面後，他告誡店主一定要把這枚硬幣單獨放置，不要與其它硬幣混在一起，因為這枚1958年的硬幣旅行了22年來到這里，都是命運的安排，是宿命。
攜巨款逃亡的莫斯並不相信齊格能夠抓到他，所以他對齊格的以她妻子生命換回巨款的條件置若罔聞，等於是拿自己妻子的生命進行了賭注。在殺死莫斯後，回家的莫斯妻子卡拉遭遇了守株待兔的齊格，由於莫斯輸掉了打賭，卡拉必死無疑，但齊格給了她一次猜測硬幣的機會，被卡拉拒絕掉，因為她覺得決定人的命運不應該由硬幣決定，真正的問題是殺手齊格這樣的人，結果她也難逃厄運。
影片對時間和空間的塑造十分突出，這也是影片特別好看的原因。三個互不相識的人進行的追逐 游戲 有明顯的時間不同步，警察跟在兩人的後面，處於最被動的地位。警長艾德需要根據兩個人留下的蛛絲馬跡進行追蹤，而齊格開始時用信號接收器獲得巨款手提箱發射的信號追擊莫斯，而莫斯則在前面亡命天涯。
影片的空間感也十分強烈，表現為各自地理位置的變化同一，後者總是要循著軌跡到前者去過的地方，三人也因此互相產生了位置上的相互關聯。
驚險刺激的劇情比較直觀，但科恩兄弟的悲觀主義的宿命論需要多看幾遍才能理解和體會，這也是一般都會多次刷這個電影的原因之一，總之，這是一部值得多次觀看並越看越精彩的影片。
有的，不但二刷，三刷……N次刷都會有的，看看下面這些電影，肯定刷過很多回了。
電影名稱：《雪豹》、《亮劍》、《雪山飛狐》、《天龍八部》、《笑傲江湖》、《俠客傳》、《神鵰俠侶》、《特種兵霹靂火》……太多了。
看到這個問題第一個想到的電影， 是1940年上映的黑白電影《魂斷藍橋》。
這部電影一南已經看過了三遍，但回味無窮，意猶未盡，最近准備再看一次。
這是一部非常經典的愛情影片，發生在第一次世界大戰末期，每看一次都會令人心碎一次。
我甚至想把《魂斷藍橋》推薦給更多沒有看過的朋友。
來說一下推薦這部影片，和多次觀看的原因：
講述了戰爭背景下純粹持久的愛情 愛情從古到今都是眾人們討論的話題，它不分貴賤，與種族、群體、國籍等各種外在的因素都沒有關聯。
純粹且不添加任何雜質的愛情，相信是每一個人的嚮往。
《魂斷藍橋》里，便為我們描繪了這樣久遠又令人心碎不已的愛情故事。
在很久以前，第一次世界大戰發生期間，一個英俊的、家世顯赫的軍官，和一位跳芭蕾舞卻無家可歸的優雅女性相遇。
他們知道在這樣的環境下，分別在所難免，而重逢，對彼此都是一種巨大的奢望。
兩人從言語中，都流露出認識對方的歡喜，也都蘊含著對這份不能夠繼續的感情的滿腹遺憾。
他們對待這份並沒有準備好的愛情充滿了熱情，但熱情的背後其實是沒有太多期待的，畢竟戰亂時期，能夠圓滿的愛情太少，而他們的萍水相逢，更讓彼此的進一步發展成為難題。
對這份感情的過於珍視，羅伊拒絕了和上校的晚餐，瑪拉因此丟了自己的工作。
他們並不知道，這份短暫的戀情，是改編彼此一生的轉折。
高尚純潔的人格內心拋開家族環境不談，瑪拉和羅伊不管是從外表上，還是從言談舉止方面，都非常般配。
他是紳士，也是愛情真誠的信徒。
在認識瑪拉，面對分別時，他早已計劃好讓自己的母親和瑪拉相見。
並安排母親早早找到瑪拉，兩人在一起互相照應，他放心也安心。如此一來，他從戰場上勝利歸來也充滿了動力和期待。
而瑪拉，初始羅伊，她有一定的自尊心，寧願獨自面臨艱苦的生活，也不會伸出手向羅伊求助。
他們兩個人在內心和品格方面，都很高尚。
對純真愛情的追求和執著
羅伊身為軍官，他的家庭環境顯赫，家族成員身份地位都比較高。
但瑪拉卻隻身一人，空無一物，甚至連生存都是問題。
分別後，瑪拉無意中看到羅伊在戰爭中去世的消息，她痛徹萬分，彷彿絕望到底。
丟失工作之後，在戰亂的年代，迫於生存的瑪拉，絕望之餘也走上了歧途。
她萬萬沒想到，後來還能夠在遇到羅伊。
可一切都晚了，她不再是那個完整美好的自己。
她不願意以這樣的模樣和羅伊度過餘生，也不願一直隱瞞著她。
由於內心過於自責愧疚，又痛苦兩人不能夠繼續在一起。瑪拉在和羅伊初次認識的滑鐵盧橋自殺。
斷了的是自己的生命，停留的，卻是她在羅伊心中的那份美好。
瑪拉的身上，有對純真愛情的追求和執著，還有守護。
這部年代久遠的愛情故事，在美國上映時反響平平，但在國內播出後，卻引起了巨大的轟動。
最主要的莫過於影片里傳遞出兩位主角對純潔愛情的守護和尊崇，還有他們高尚的人格。
我是亞述，愛看劇，也愛侃劇。很高興分享我的感受。
很多經典電影都值得二刷，甚至N刷，因為所謂經典，就是歷久彌深，值得一看再看。
推薦這么幾部吧：
1.肖申克的救贖
電影講述的是一個銀行家蒙冤入獄，後來經過縝密的部署，完美越獄，並重獲新生的故事。
第一次看，是大學時期英語老師推薦的，看完就覺得好看，很爽。後來又刷了好幾遍，每一遍都有新的感受。人性的善惡與復雜，全都體現在那所叫肖申克的監獄里了。
而「救贖」二字，不光指的是越獄成功，還有人性的回歸，身心的解放，以及和過往歲月的和解。
2.美麗心靈
一個天才數學家和自己的精神分裂症不斷斗爭，最終和諧共存的故事。
第一次看，也是大學英語老師推薦的。最初是真沒看懂，沒看懂男主竟然有精神分裂症。
老師提醒說，你們注意到那個小女孩了嗎？她一直沒有長大過，所以，她其實是男主想像出來的一個人物，包括男主那個所謂的朋友，都是他想像出來的。
這電影真的值得一刷再刷，從男主的身上，你會看到人類頑強的毅力。所謂，戰勝自己才最偉大，大概就是這個意思。
3.海上鋼琴師
去年4k復原重新上映的一部老電影，很文藝，但也很打動人心。
相比於現在電影工業時代里越來越刺激震撼的視覺大片，和越來越熱鬧有趣的商業片，你會覺得，時不時看看這種慢節奏的文藝片，反而還挺享受的。
歲月的沉澱和藝術的浸染，會讓人身心整個得到放鬆，心靈深處的某種情愫也很容易被喚醒。
我對於喜歡的電影最多刷過幾十遍之多。
所以，我今天很樂意將我的存貨推薦給大家！希望大家能喜歡。
本人偏愛科幻類題材的影視作品，特別是題材新穎、故事內容超前的作品。請允許我慢慢數數啊，《黑客帝國 The Matrix (1999)》，《星際穿越 Interstellar (2014)》，《異形 Alien （系列）》，《超時空接觸 Contact (1997)》……，這些作為經典的劇作在我沒有新的片源的時候會經常反復地觀看。
其中，《黑客帝國》三部曲是我觀看次數最多，還記得當時看完第一部電影走出電影院時，我一直好長時間都沉浸在電影故事裡面，傻傻分不清現實與電影的界限。應該說被震撼的無以復加。其實，我覺得這樣的感覺很難的，以後便很少有這樣的感覺了。
這些對於現在的年輕人來講可能都不是那麼經典。的確，隨著電影技術的不斷進步，各種電腦特技技術的應用，像漫威電影系列的推出，讓各種題材的科幻電影層出不窮。其中，比較欣賞的有《永無止境》題材新穎，硬科幻題材電影有《火星救援》、《星際穿越》、《超體》都是經典之作。
說到硬科幻題材的電影，我又不得不提起最近看的一部知名度不高，但是題材和製作都相當到位的一部電影《幽冥》。故事內容超前，涉及到我們理解中的鬼魂，合情合理的用波色愛因斯坦凝聚態 科技 運用來展開一部奇異的戰爭科幻電影。驚悚而又科幻，讓人大呼過癮啊！
總之我個人覺得，一部好的科幻電影首先要故事本身能吸引人，再加上優良的製作團隊，那將是一部永垂不朽的里程碑屹立在我們影迷的心中。
電影能讓人忘卻現實中的煩惱與壓力，在天馬行空的電影故事裡尋找精神的寄託、洗刷掉身心的疲憊，點燃我們對生命的意義探尋。我很高興我有一顆愛 探索 的心，讓我們一起回顧那些曾經的經典，向他們也向曾經年輕的我們致敬！
《東成西就》這部電影小成本，詼諧幽默，據說當時就用了一個月的時候拍攝出來的，因為《東邪西毒》晚檔了，就拍了這部劇填補當時的空缺。雖然這部劇拍攝時間短，卻取得了極大的成功，半個 娛樂 圈都在這部小成本劇中，歌神張學友，梁家輝，林青霞，梁朝偉，劉嘉玲，哥哥張國榮，王祖賢等等。
這部電影惡搞了江湖趣事，可以說是和《東邪西毒》孑然相反的電影風格，風格十分 搞笑 ，劇中特別喜歡梁家輝和哥哥的一段「唱戲」劇情，當時也是臨時發揮的，但是 娛樂 效果到現在都無法超越。
每逢電視上播放我都會重溫，心情不好的時候我也會翻出來看看，讓我的心情瞬間恢復平靜。喜歡喜劇，但又沒有看過的小夥伴一定不能錯過。
現在看電影很少會二刷，大部分都只看一遍。
如果一定要找找重復看的電影，也能超出幾部來！
1 第一部不得不提《東成西就》，說起來這部老電影不只是二刷，都刷了好幾遍。
經典的不能再經典的電影，那時候不出名的演員現在也都是影帝級的人物了，自不必多說。最讓我不能忘的是穿插的幾首歌曲，不是多好聽，卻個性十足，聽之難忘。
2 第二個我也看了不止一遍的電影當屬《三傻大鬧寶萊塢》
前不久剛剛溫習了一下，說實話一直想看看中文配音的，到底能配成啥樣呢？卻總是無緣得見，是個謎啊！
3 第三個說說一部外國喜劇片吧！《波普先生的企鵝》
一部充滿滑稽和愛的喜劇片，我每每看過都感觸頗深，一家人的幸福快樂是多少金錢也不能買來的…
4 第四是兩部動畫電影《哈爾的移動城堡》和《火星需要媽媽》
宮崎駿的動畫片可以說個個都是經典，每次聽說有新片出來都迫不及待的去看，但只有這個讓我看了又看，不知幾遍還不厭倦，說不清為什麼，總有一種感覺吸引著我。
當色彩充斥了牆面，火星小女生眼睛裡的那種驚喜真真讓人心裡跟著歡喜。愛是不分種族的，為了救回媽媽，朋友們一起努力
可能我說的都是老電影了，但我看了又看的真的都是這些老電影。
我推薦《肖申克的救贖》
這是一部優秀的勵志型影片,我覺得這部電影給
人-種無形的力量,是- -種精神的救贖。讓我感悟到要有希望的生
活，雖然影片中的瑞德說: "希望是危險的東西，是精神苦悶的根源。」
但我也相信安迪說的那樣: "希望是件美麗的東西，也許是最好的東
西，美好的東西是永遠不不會死的",所以我們要勇敢面對現實,勇敢
面對人生。
影片講的是一個年輕的銀行家安迪被冤枉殺人,判為無期徒刑。
當他和其他囚徒進入那座隔開了世間一切的圍牆時，註定了要在那個
正義泯滅的地方，在那座人間煉獄- -肖申克監獄里,要遭受比肉體折
磨更可拍的精神禁錮。
在那個黑暗的圍牆里，面對遙遙無期的歲月，在強制剝奪自由,
高度服從的壓力下，每個人都寂寞無望的生存著,他們只是肉體的存
活。像"姐妹花那樣的人，牢獄中的壓力使他們的精神- -點點被磨蝕,
靈魂逐漸在扭曲，心靈走向麻木,直到自己已經感覺不到麻木。然而
就在這樣一個磨滅靈魂的牢籠里，主人公安迪渴望自由，帶著希望戰
勝了靈魂的囚禁。
任何事物都有兩面性,壓力就是這樣-把無形的雙刃劍,在沒有
自由的壓力下，那些監牢中的人，大多數人麻木的生存著。那個圖書
管理員在囚禁五十年之後獲得了假釋,走入了發展迅速的新 社會 ,沒
有了熟悉的環境和熟悉的人，即使自己獲得了其他人渴望的自由,面
對新的一-切,他茫然而又孤獨,承受不住難以適應獄外生活的壓力，
《戰狼》《紅海行動》《中國機長》《霸王別姬》
這幾部電影是刷過最多的，除卻《霸王別姬》其他幾部愛看首先是因為震撼，每看過一遍都被情節，聲效等打動，看過後心裡的愛國情懷會自然湧出，而霸王別姬我喜歡是因為愛這部電影里的沉悶，在這樣的電影里我喜歡思考，沒有太多起伏跌宕，沒有太多特效，說平淡不平淡，但卻能讓你安靜的去思考。
B. 這部無下限18禁，未成年人請迴避
這是一個不太適合未成年人觀看的電影。電影主題糜爛又殘酷，充斥著冷幽默和無厘頭想像，同時包含著少兒不宜的元素，如屎尿屁等，這些都使得它在眾多電影中顯得與眾不同。它以「污垢」為名，大部分情節猶如嗑葯後的瘋狂，分級為18禁，內容中不乏暴力、吸毒、種族歧視等重口味情節，還有各種亂搞和不可描述的場景，任何一個都極具沖擊力。
電影改編自《猜火車》作者埃文·威爾什的同名小說，這表明電影的口味並不低。本片的最大亮點在於男主詹姆斯·麥卡沃伊的出色表演。他拋開了紳士形象，全身心投入，將角色的臟亂差展現得淋漓盡致，憑藉此角獲得了英國獨立電影最佳男主的獎項。
電影中，詹姆斯飾演的警官布魯斯·羅賓遜是一個糟糕透頂、下流的惡霸，經常利用職務之便做些不當之事。他不僅在掃黃行動中迫使未成年少女滿足自己的慾望，甚至在抓捕犯人時不僅口頭上威脅，還會在別人頭上抖落煙灰。他對待同事和朋友也是冷酷無情，背後挑撥離間，表面卻以各種方式嘲笑和羞辱他人。他的角色讓人又愛又恨，既有令人厭惡的惡行，也有讓人同情的脆弱之處。
電影揭示了布魯斯內心深處的痛苦和掙扎。他無法擺脫弟弟因自己而死的事實，也無法面對妻子離開自己嫁做他人婦的現狀，只能用「游戲規則」來逃避。他沉迷於嗑葯、亂交和妻子的角色扮演，最終被自己的精神壓力所逼，不得不看心理醫生，依靠葯物維持正常生活。電影通過布魯斯的表演，展現了精神分裂的復雜性，讓人反思人類內心的脆弱與掙扎。
電影的結尾耐人尋味，讓人深思。它像一本剖析自我的日記，讓人直面生活不堪的一面。電影鼓勵我們面對自己的精神暗面，攜手前進，在黑暗中尋找光明，從而在光明的朝聖路上繼續前行。
推薦影片：
C. 舉例比較現代主義電影與後現代主義電影的差異……最好能夠詳細點= =
後現代主義電影
希臘導演安哲羅普羅斯在1995年拍出了《尤里西斯生命之旅》，借著一個電影導演去找尋一部電影誕生之初遺留下來的膠片的故事，回顧了電影和希臘的歷史。有人將安哲 羅普羅斯視為20世紀最後的現代主義電影大師，其實非常的不準確，安哲羅普羅斯的電影是很難概括的，他的每一部電影無不來自希臘神話的原型，漂流、尋找、個人意志與命運的對抗的題旨，他也不過是不停地「摹寫」史詩罷了。《尤里西斯生命之旅》中有一個經典場面：導演A在火車上遇見兒時印象中的母親，母親帶他回家，他帶著90年代的身體，加入了1945、1948、1976……的新年舞會，每個人都如記憶般年輕，只有他帶著衰老的皮囊。安哲羅普羅斯用電影拼貼了自己的後現代之夢。
英國導演艾倫．帕克執導的《迷牆》一上映就風靡了世界。這里邊最首要的一個原因就是平克．弗洛伊德（Pink Floyd）這支成立於1966年的英國前衛搖滾樂隊本身的音樂魅力。不過，《迷牆》首先還是一部電影，一部從視覺上加快步伐將大眾帶向MTV時代的電影。現在，MTV已經成為全球收看觀眾最多的視聽藝術，甚至連足球也無法與之相比。阿倫．帕克堪稱「MTV之父」。可以毫不誇張地說，在世界各地的美術學院中，都有《迷牆》的影迷。《迷牆》成了後現代電影的一個里程碑，同時也宣告了「後現代無經典」謬論的不攻自破。美術愛好者談論它，喜歡它，好像它不僅僅是一部電影，而且是一個觀念藝術的展品。這部集搖滾音樂、現代美術和各種形態的影像之大成的影片，是一部對後現代影像充滿自覺的影片。
《發條橙》是一部著眼於社會現實的電影，它將青少年的青春期躁動誇大到極致，把人生這一階段可能發生的破壞圖景一覽無餘地展現在人們面前。影片的意圖非常明確，就是顛覆傳統的、正統的道德規范，指向更為人性的東西。《發條橙》是根據英國作家安東尼．伯吉斯的同名小說改編。
在德國，1999年青年才俊導演湯－蒂克的《羅拉快跑》是一部成功的後現代主義電影，影片在結構上為故事設置了三個結局，體現了導演打破傳統敘事規則的努力；在影音風格上上，快切、動畫、搖滾樂、動感人物、大塊色調對比等匯成大雜燴，充分表現出剪貼拼湊的特徵。波蘭法籍導演基耶斯洛夫斯基的《盲打誤撞》、德國的《羅拉快跑》和英國的《滑動門》都給影片設置了兩三種結局，都表現了偶然性早對個體命運造成的決定性影響。
20歲的柏林姑娘羅拉和她的男友，同樣是20歲的曼尼，他們遇到了大麻煩。曼尼不小心將一個黑社會老大的錢給弄丟了，而且是20萬馬克。20分鍾後，老大就要來討錢，要是找不回來這些錢，曼尼就命在旦夕。曼尼打電話向羅拉求救！20歲的羅拉只有20分鍾，她想也來不及想，撒腿就跑……
20分鍾以後，羅拉拿到了錢！但曼尼等不及，跑到對面的超市去打劫，被趕來的警察一槍射中胸膛……
這是德國青年導演湯·蒂克偉（Tom Tykwer）拍攝的影片《羅拉快跑》中的故事情節，可憐的曼尼死得太慘了。你別著急，還沒完呢！
20分鍾後，羅拉兩手空空趕到，但曼尼卻橫遭意外，暴屍街頭……
20分鍾後，羅拉抱著千方百計搞來的10萬馬克趕到現場，卻赫然看見黑社會老大也准時抵達……
《阿甘正傳》，該片由湯姆.漢克斯主演，獲1995年第67屆最佳電影、最佳男主角、最佳導演等六項桂冠。該片表現出的善良、溫情，觸動了我們心中最美好的東西，展現了誠實、守信、認真、勇敢、重情等美好情
《阿甘正傳》以一個被正常世界視作 「低能兒」的阿甘為主人公，貫穿起一個被改寫的人文歷史——它對美國近代史上的重大事件和人物進行了巧妙的鋪排與重述，並運用了大量反諷、戲擬、電腦模擬、類型混雜、滑稽模仿與「無敘事」等解構手法，對美國近代以來的政治、歷史、流行文化、名牌時尚、廣告等方方面面廣開玩笑，大肆揶揄，重新解釋了歷史、戰爭和英雄，為觀眾提供了一種消遣性的快樂原則，從而建構起後現代文本的敘事模式與造型風格，在打破人文歷史謊言的同時又以謊言的拼貼手段復制了一個虛假的寓言故事。當然，如果對上個世紀早期到中期的美國歷史比較熟悉，就更能很好地理解該電影的黑色幽默成分，比如熟悉「貓王」的音樂風格、「乒乓外交」、「水門事件」、「反越戰運動」的話，其中許多情節一定會讓大家會心一笑。
運動片的風格、血腥又恰到好處的處理、扣人心弦的故事主線和有力的社會警示作用，《搏擊俱樂部》簡直就是90年代的《發條橘子》。在這個只產生了極個別具震撼性影片的年代裡，《搏擊俱樂部》必定不會被忽略。它給人印象很深，並引發深深的思索。與時下95%的恐怖片不同的是：它留給觀眾大量的問題去回想和爭論。《搏擊俱樂部》所展示的發人深省的、多層次的故事給成百上千的評論、特寫及觀後感文章提供了足夠多的討論素材。 本片的導演大衛芬奇在拍攝《搏擊俱樂部》之前，已經有了三部引人注目的影片：《異型3》、《七宗罪》和《心理游戲》。芬奇有心要讓《搏擊俱樂部》成為一部視覺傑作。同前三部片子一樣，《搏擊俱樂部》也是色調暗、進度快，觀眾在看的時候沒有多少時間細想，有人稱其為「MTV風格」，但與其他同類影片不同的是，芬奇的每個快速的鏡頭切換除了可以不讓觀眾覺得乏味，還有其獨特的作用。 不可否認的是，《搏擊俱樂部》的確是一部暴力的電影。有的情節表現得十分的殘忍，以至於一些觀眾會扭頭不看，比如一個人從他的嘴裡把自己松動了的牙齒拔了出來。當然，所有這些血腥的鏡頭都是為了揭示影片的主旨：人天性殘忍，而每日苦差麻木了人心，引發狂性，結果產生難料的後果。搏擊俱樂部的成員們都是現代社會使人失掉人性和感覺的犧牲品。他們已經變成了輪子上的嵌齒，他們恢復個性觀念的唯一方法就是返回到最原始、最野蠻的痛苦和暴力的本能中。
導演：丹尼．博伊爾
《猜火車》又名《迷幻列車》，僅用了49天就拍攝完成，是一部成本為250萬美金的小製作影片。本片描述了蘇格蘭愛丁堡一群吸毒青年垃圾式的生活現狀，其冷靜的喻諷口吻，真實的敘述態度，貫穿始終的黑色幽默感及充滿現代感的聲畫處理使之成為另類影片中的經典。影片對吸食海洛因而產生的快感進行了極為細致的描述，同時片中所充斥的墮落情緒及所表現出的價值觀和自我意識引起了社會的極大關注和爭論，因而影片一出爐便成為輿論的焦點。那眩目的鏡頭和婁．瑞德、伊基．鮑普的搖滾樂不啻為一劑迷幻葯，我們眼直勾勾盯著屏幕，身臨其境，當馬克的針頭扎入皮下組織，我們以為那白色的化學物質是融入了自己的血液；當一夥人搶劫後在路上狂奔，我們覺得是自己的心臟在劇烈地跳動。幾乎每一個場景都可稱得上是一部精緻而出人意表的濃縮短片：
「選擇生活，選擇工作，選擇職業，選擇家庭。選擇他媽的一個大電視。選擇洗衣機，汽車，雷射唱機，電動開罐機。選擇健康，低卡里路，低糖。選擇固定利率房貸。選擇起點，選擇朋友，選擇運動服和皮箱。選擇一套他媽的三件套西裝。……選擇DIY，在一個星期天早上，他媽的搞不清自己是誰。選擇在沙發上看無聊透頂的節目，往口裡塞垃圾食物。選擇腐朽，由你精子造出取代你的自私小鬼，可以說是最無恥的事了。選擇你的未來，你的生活。但我幹嘛要做？我選擇不要生活，我選擇其他。理由呢？沒有理由。只要有海洛因，還要什麼理由？」
主演讓、雷諾《這個殺手不太冷》將一個成年殺手和一個未成年少女之間的愛情，刻畫得可歌可泣。因為新電影的觀眾大部分是年輕人，對電影的要求是「一種刺激的快感或無傷的危險」，傳統電影中嚴肅的悲劇、沉重的道德並不在他的作品中呈現，那些人物並不背沉重的包袱，也無崇高的使命，他們的存在為的是自己，追求的是自己的喜樂。呂克·貝松被稱為法國新巴洛克電影代表之一，後現代電影領軍人物。喜歡看法國電影的觀眾說起貝松的影片《地鐵》、《碧海情》、《尼基塔》、《這個殺手不太冷》、《第五元素》、《聖女貞德》等都是如數家珍。
《低俗小說》由「文森特和馬沙的妻子」、「金錶」、「邦妮的處境」三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成。
觀看《低俗小說》，如同觀看一場流動的「波譜藝術」，美國黑幫片、恐怖片、愛情片的雜燴在一起，以一種戲仿的形式重新拼貼。除了視覺形象拼盤以外，《低俗小說》為人稱道的「圓形結構」敘事策略，也是多元共生的拼貼產物。全片由一個序幕（餐館里的打劫），四個章節（分別被命名為「朱斯和文生」、「文生和馬沙之妻」、「一隻金錶」、「 邦尼的處境」）構成。這徹底打破了傳統電影的線性敘事邏輯，首尾相連，似一個圓形從隨意一點開始截取，並最終回到了起點。暴力是昆汀作品反復出現的主題，本片中頻繁的暴力場面正呼應了它的「圓形結構」，明確指出暴力事件的發生是循環而永無停止的。在這里暴力成了一種生存方式，是對異化、疏遠、默默無聞的反抗--然而導演對待暴力的態度始終不是肯定的，朱斯的金盆洗手、文生對愛情的渴望也許就可以說明這一點，他們都在尋求無可奈何的暴力之外的出路，盡管這種出路在美國這個暴力泛濫的社會看起來是渺茫的。作為敘事的功能裝置：偉大的英雄、偉大的冒險 、偉大的航程、偉大的目標皆以喪失，即符合利奧塔對後現代的界定--對元敘事的不信任。這種對元敘事不信任的後現代特徵，在影片中集中體現在英雄的喪失。不僅作為殺手的文生和朱絲是失敗的，而且作為黑幫老大的馬沙是失敗的（遭性變態者的強奸），作為職業拳擊手的布奇（不由讓人聯想到史泰龍扮演的個人英雄主義的拳擊手洛奇）同樣是失敗的（遭到黑幫的追殺又落入性變態者手中）。這種英雄的喪失帶有某種尷尬的滑稽，同時又是我們時代的「後現代狀況」--人類歷史的進步主義者信仰和鼓吹的啟蒙理性遭遇不信任，道德審判和價值判斷無限期延遲（觀眾或許會為昆丁對電影技術花里胡哨的創新困惑不已，但興奮點顯然已從康德的第二批判轉向第三批判，他們渴望獲得奇特而意外的美學救贖）。既然所有的生活難題都解決不了，一切並不像文化精英們所說的那樣，人們也許有理由滿足於對現象的表面佔有和消費（同時，這不是我們時代反史詩的史詩嗎？）於是，剩下的是大眾和通俗文化，正如本片的片名所示- -《低俗小說》。
導演：索德伯格
主要演員： 安迪.麥克道威爾，彼得．加拉格爾
得獎記錄：第四十二屆戛納電影節最佳影片金棕櫚獎 （1989）
第四十二屆戛納電影節最佳男演員 （1989）
一個表面上平靜的中產家庭，因為朋友意外來訪而失去平衡，暴露出其中充滿性失調謊言的真相。原來有潔癖的姐姐安迪．麥克道爾早就跟丈夫彼得．加拉格爾沒有性生活，但妹妹勞拉．桑．吉亞科莫卻跟姐夫暗中打得火熱。丈夫的同學詹姆斯．斯派德帶著錄影機來訪，竟然讓姐妹二人因為好奇心而對著鏡頭大談心中秘密。一鳴驚人的新導演史蒂文．索達伯格用冷靜而富創意的手法剖析現代人脆弱的心理層面，尤其突顯出高科技（錄影機）無堅不摧的奇妙魅力。
英國著名導演格林納威早期拍攝過很多試驗性很強的短片，後來又長期為標榜另類風格的英國電視四台拍攝影片，所以他的影片一向以風格手法怪異著稱。他學生時代的繪畫經驗又使得他的作品追求畫面的精良與視覺上的沖擊力。這兩點，在這部影片《枕邊書》中得到了加強與融合。
格林納威的所有影片都情節怪異離奇，這部影片也不例外，諾子在人身上書寫十三章《枕草子》，然後交給出版商的情節實在令人匪夷所思。而出版商在見到最後一章「死刑者之書」之後，竟然心甘情願交出性命。這些極度風格化的情節和細節很難令人接受，但在經過格林納威更加風格化的畫面表現之後，反而顯露出迷人的美感。不過在短暫的視覺美消逝之後，面對空空的銀幕，影片中的一切又是那麼令人迷茫。
影片拍攝手法中最大的特色，是創造性地運用畫中畫的手法。這些形狀、位置、大小變幻不定的小畫面和整個大畫面之間構成多種視覺和結構關系，大部分是與大畫面書法對位的小畫面說明，還有很多是回憶的畫面，也有類似於疊畫的電影語言功能。多功能、多層次的大小畫面的嵌套與並列，形成復雜多變的語言風格和畫面表現力，這是格林納威在影片中進行的一項電影語言的試驗。
影片的故事如何，表現了什麼，這雖然是一部影片必備的重要元素，但絕對不是唯一的。格林納威這部影片的故事性面對大量充滿東方情調的精製畫面和實驗性的電影語言，已經退居到次要位置，只是為他們提供了一個適合的載體而已。在眾多主流的故事性影片中，格林納威的這部《枕草子》令我們看到了一部精彩而富有啟發性的「另類」電影。
《枕邊禁書》以兩位時代相隔、內心卻有默契聯系的女性的日記為敘述主軸，大量運用電腦新科技，將各個年代、各種時空發生的時間以「畫中畫」的形式在同一個電影平面展開，開掘出前所未見的電影語法。有些時候我們明顯感覺可以用切換處理的鏡頭，他都以「畫中畫」的形式代替，平行蒙太奇在他的電影中成了「平面蒙太奇」。透過「畫中畫」，觀者、劇中人，以及隱藏的電影導演位置是相等的，觀眾所看到的人、事物無意不是透過導演之眼在觀看。
中文名稱：巴別塔
英文名稱：Babel
別名：通天塔，火線交錯
資源類型：DVDScr
發行時間：2006年11月27日
電影導演：阿加多·岡薩雷斯·伊納里多 Alejandro González Iñárritu
電影演員：布拉德·彼特 Brad Pitt
凱特·布蘭切特 Cate Blanchett
蓋爾·賈西亞·貝納 Gael García Bernal十二個人、三個國家、四種不同的命運、一次偶然的事件，皆源於那一聲無意的槍響……命運交織的羅網將不同種族、地域、文化背景下的靈魂納入其中。世界上的每個人之間都存在著千絲萬縷的關系，上世紀60年代，美國社會心理學家米爾格倫提出了「六度分割」的理論。他認為，只要通過六個人，你就能夠與任何一個陌生個體建立聯系。可是這種關聯的絲線是多麼的微弱，即使我們意識到對方的存在，但我們還是聽不見對方的掙扎呼喊，就算聽到依然無法理解無法進行有意義的溝通。在電影結束後顯現出了一段字幕：「獻給我的孩子。最暗的夜，最亮的光。」顯然，這絕非一部絕望的電影，而是一部在絕望世界裡掙扎的故事，並將孩子視為未來的希望，光明世界必將由他們建成，通天之塔亦必將由他們建成，願未來的世界不再有誤解、隔閡和悲傷。
顯然，影片帶有強烈的亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖的獨特風格，世界上恐怕很難找出什麼導演能夠把多線索交叉敘事手法運用得如此嫻熟，儼然有超越上屆奧斯卡最佳影片《撞車》的勢頭。而且，亞歷桑德羅此次把握的故事以及故事種的矛盾沖突顯得更加的宏大和人性化。同時，這種多線索敘事技巧在他的手中也已經不再僅僅是表達的工具，而是 極富洞察力並具有深刻見解的表達出口，是其展現故事主題的必由之路。伊納里圖曾表示過，將一些故事線索編織到一起已經成為他工作的一種習慣。「當我坐在車里看到有人從路邊經過時，我便開始覺得那個人肯定比我頭腦中的任何東西都要有趣。所以探究他人的內心是我最大的願望。與此同時，我們所擁有的現實中的一切也是如此的有限。我更希望探索更加廣闊的外部世界，還有陌生的外部世界是怎樣影響到我個人的等等，都將成為我作品中所要探詢的目標……」
波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基（1941-1996）的經典之作。以法國國旗的三色命名的三部電影分別代表了三個主題：博愛，平等，自由。導演用極為細膩的光影音的效果為我們剖析這三個主題。《紅白藍三部曲》是基希洛夫斯基生平最後的三部作品，大師兩年後即因病辭世。《藍色》是憂郁和自由，掙脫俗世的信念才能獲得人性與情感的自由；《白色》是尊嚴和平等，導演在片中探討和質疑了情愛與平等；而《紅色》則是真誠和博愛，人世間充滿各種猜忌和矛盾，唯有博愛才能解開羈絆心靈的枷鎖。這三部作品是基思洛夫斯基充滿人道主義和人文思想的傑作。他以細致而精密的情節來講述故事，從普通人的人生命運闡釋他對生命的尊重和見解。在電影中，無論出場時間的長短，基思洛夫斯基都將主人公的位置給予了女性，也許是因為她們更脆弱一些，更能夠體現憂郁、尊嚴與真誠。在這三部曲中，基思洛夫斯基依然發揚了《十誡》以來的一貫宗旨，用包蘊著宗教哲學精神內涵的戲劇性故事情節表達了自己對當代人生存狀態的深刻理解。
《藍色》獲得93年威尼斯金獅獎，並獲得愷撒獎9項提名；
《白色》獲得94年柏林電影節最佳導演獎；
《紅色》獲得紐約影評人協會及洛杉磯影評人協會最佳外語片，並獲得愷撒獎7項提名。
在三部電影中，都有令人痛苦的道德抉擇。《紅》中，老法官告訴瓦倫婷，鄰居中有一個家庭看似幸福，但丈夫卻背著妻女在外面偷情。那麼，瓦倫婷該馬上去揭穿他嗎？那樣他們將看清真實然而痛苦，還是依然讓他們隱藏在平靜之下呢？《藍》中，朱麗葉的鄰居在夜總會里做脫衣女郎，她認為這樣做自己很快樂，男人們也很快樂。但是有一天她發現自己的父親就坐在台下觀眾席的第一排！《白》中，商人米高拉成功但是已對人生厭倦，他求卡魯把自己槍殺，作為報酬，他將幫助卡魯回國，並且有資本做小本買賣。而卡魯除此而外，似乎沒有別的辦法能幫他回國了。七十年代，波蘭電影藝術大師K.Zanussi開創了「道德焦慮電影」，基斯洛夫斯基的作品把「道德焦慮」推進到一個更深的層面。基斯洛夫斯基認為，在自由主義社會中，人的道德處境更為孤絕。因為，自由主義社會沒有國家道德、民族性道德、階級道德一類的或虛構、或強制的全民道德。個人的道德承負及其軟弱無力在自由主義社會中更充分地顯露出來，所謂自由主義倫理，首先是對個人的道德承負力的脆弱的體認。在自由主義社會，個人的道德壯況是怎樣的呢？基斯洛夫斯基仍然通過個體性的道德困境來探討自由個體在日常生活中的倫理負擔。自由主義社會的意識形態是自由、平等、博愛，《藍、白、紅》三部曲要探討這些價值理念的私人含義。任何價值理念都不是抽象的，社會制度中的大理念也體現為具體的個體私生活事件。要想知道生活制度的倫理大理念的味道，最恰當的辦法是體味在這個生活制度中生活的個人眼裡噙著的淚水。
暴雨將至》給人的震撼是非常巨大的，Milcho Manchevski(米爾科.米切夫斯基這位馬其頓導演的處女作（這是他第一部長片），一舉奪得1994年威尼斯電影節金獅獎，1995奧斯卡最佳外語片獎提名，1996年獨立自由獎等三十餘項國際大獎，決非僥幸。本片分成三個部分。一段不可能的愛情、一個兩難的抉擇，一段手足的殘殺，將前南斯拉夫地區暴雨將至的社會背景和幾個故事聯系起來，無理性的民族、宗教仇殺將愛情、親情無情地打破，讓人看了很悲痛。可以強烈感受到影片中，導演深藏其中的渴求：對人類的熱愛，對家鄉的熱愛。
第一部分：WORDS （字）-----馬其頓的農村
一個年輕的神父藏匿一個出逃的女子，愛情隨之滋長。當他們准備去倫敦找攝影師的叔叔時，女子的家人找到了她。女子死於哥哥的槍下，愛情如鳥一般飛過，我們都無能為力！
第二部分：FACES （臉）---倫敦的都市
安妮是一個美麗的女子，她有一個愛她的丈夫，可是她還有一個放不下的情人亞歷斯。亞歷斯是馬其頓來的攝影師，16年前來到倫敦。其實我們很清楚這個亞歷斯就是第一部分中年輕神父要投奔的叔叔。有一張照片讓我們心頭一悸，照片上是馬其頓的女子死在哥哥的槍下，神父看著她。女人的丈夫很清楚她的出軌，可悲的是他居然死在餐廳的亂槍中，一張臉被打成一片模糊。
第三部分：PICTURE （圖片）---馬其頓的農村
亞歷斯回到闊別16年的家鄉，這里時有紛爭。他為了帶女孩出逃被朋友槍殺，女孩終於得以出逃。鏡頭回到第一部分的開始，我們終於清楚的知道故事的前因後果。女孩逃到了神父的住所，盡管後來也逃不開死亡的宿命。乾旱的土地終於迎來暴雨傾盆，雨中躺著亞歷斯的屍體。
整個故事因為形式的錯亂而變得有些輪回的宿命，充滿了不可抑制的惶惑，原來所有的一切都是因為狹隘的民族主義的猖獗。而片子里人與人的關系也是微妙錯綜，沒有正面的槍林彈雨但是每一次開槍都有驚人的震撼力。親情和愛情都變得不堪一擊，原來種族的紛爭是如此殘酷。三個故事殊途同歸，影片的背景是籠罩著內戰陰影的馬其頓和巴爾干半島。沒有可能的戀情，個人的極大矛盾，回歸和宿命。三個故事在人物的交錯縱橫中揭示戰爭的悲劇，而狹隘的種族主義正是這一切的罪魁禍首。
1994年，美國著名導演奧利弗·斯通經過改編將昆汀·塔倫蒂諾的劇本《天生殺人狂》搬上銀幕。這部電影由於其中對暴力的渲染和對美國新聞媒體的諷刺迅速引起了極大的爭議。盡管與昆汀的初衷不符，《天生殺人狂》還是一部非常出色的影片。奧利佛·斯通通過MTV式的拍攝剪輯手法、肥皂劇和動畫片的綜合運用以及大量另類音樂等多種新穎的視聽語言大大刺激了觀眾。本片從一個新鮮的角度重新審視了瘋狂的犯罪行為與同樣瘋狂的媒體行為。劇中的主人公是一對喜好血腥和暴力的夫婦，他們最大的樂趣就是殺人。他們的舉動引起了一位新聞工作者的注意，並且在自己的節目上加以報導。這一來，他們的知名度很快地又被提高了。即使是他們被捕之後，記者的報導仍然沒有停止。一切的犯罪在媒體的眼中似乎都變成了另一個樣子。我們該不該為此而感到悲哀呢？
《黑客帝國》第一部講述的是誕生，一個平凡的網路朋克在父愛和情愛的關心下釋放了自己的心靈，成了將人類救出虛擬世界的救世主。第二部講述生活，這個救世主開始懷疑自己存在的價值，探討起預言和選擇的關系，以及人能否掌握自己的命運。第三部講述死亡和新的開端，在救世主代表的人類和先知代表的機器共同努力下，戰勝了計算機病毒的破壞，還給人類和機器一個陰陽共生的和平。
同時，這個三部曲還是一部人類思想的大歷史，從一個善惡對立的世界到一個善惡模糊的關系，直到善惡對立完全消失，走向你中有我，我中有你的統一，這正是人類發展的大趨勢，先知的陰陽圖案耳環正說明了這一點。
黑客帝國》中的「子彈時間」發生在母體這個虛擬世界裡，在這樣一個程序的世界裡，任何東西都可以改變，包括在真實世界中無法為人力所改變的自然定律。因此，無論是尼奧躲避子彈，還是玻璃幕牆波浪式爆炸，都是虛擬世界中由機器模擬出來的自然定律給暫時破壞或修改的結果。可見，「子彈時間」的運用，並非單純是為了展現特效，實際上是和影片的故事的整體架構融為一體的。如今「子彈時間」幾乎已經成了「視覺濫效」了，無論什麼影片都想拿它來炫一下，可在影片攝制的1998年，這在銀幕上還是個非常原創性的東西。「子彈時間」特效在《黑客帝國》中的應用，是以120架尼康照相機圍繞著被拍攝對象，然後讓這些相機的快門按照電腦預先編程好的順序和時間間隔開始拍照，然後把各個角度拍得的照片全部掃描進電腦，由電腦對相鄰兩張照片之間的差異進行虛擬修補，這樣就能獲得360度鏡頭下拍攝對象的連貫、順滑的動作，最後再由電腦將該連貫的動態圖象與背景融合，才有了我們在電影中看到的令人拍案叫絕的新奇鏡頭。《黑客帝國》三部曲從奴役和仇恨開始，首先講述的是猶太和基督教的歷史，是善和惡的完全對立，是上帝和撒旦你死我活的較量。電影設定的場景卻是希臘化的，是柏拉圖的「洞穴寓言」，講述人如何定義真實，如何發現真實。尼奧成為救世主，是依賴著基督教最有力的愛的力量，所以那一刻，當尼奧在伊人一吻中復活，他成了基督教的救世主。《重裝上陣》則是存在主義的故事，這是一個「上帝死了」的時代，超人開始懷疑存在的意義。這也是善和惡對立的模糊階段，如同加繆的文學，不是善惡的對立，而是光明和黑暗的對立，其界線是模糊的。同時，尼奧面對的困惑也是郭靖的困惑，究竟什麼能判定好與壞？如果自由就是好的，那史密斯的破壞性該怎麼看待？存在主義認為，人的自由是選擇的自由，不一定是選擇有所為，也可以選擇無所為，無為比有為更自由，因為無為不會冒犯別人的有為。所以，尼奧在《最終戰役》中沒有接受先知的糖，做了和第二集相反的決定。
《記憶碎片》此片的奇特結構，真的讓人有失憶的感覺，具備自我的身份之謎，而且到底應該相信誰，而就連自己都不能相信。如果你看過本片導演克里斯托夫·諾蘭的另一部影片《黨羽》，那麼你就會知道看這位導演的片子可不是件省心的事，他會讓觀眾在觀看的過程中情不自禁地設想猜測最終的結局，本片採取了倒敘的手法，開始於一起搶劫案，也終結於這起案件，我們知道發生什麼卻不知道它為什麼會發生，所有的答案都在主人公斷斷續續的回憶閃現中，每次回溯，我們都會找到一些新的相關線索或當事人，他們將觀眾和萊昂納多一起引向結尾，也可以說是最初的開始。
可能還有好多精彩的所謂後現代電影，一時想不起來了，或許還有好多沒有看過的，比如黑澤明的〈羅生門〉、 岩井俊二的〈情書〉等，有機會看看。
可能後現代主義電影就是一下子看不懂，再看似乎有些明白，可怎麼看也不會全懂，但又總能讓你有些感觸的電影。當然了，就是看不懂也不說出來，要裝懂