虛無主義題材電影

『壹』 如果按題材劃分，電影可以分哪些類

電影類型 在電影理論中，類型是指（商業）影片分類的基本手段。一種「類型」通常是指構成影片的敘事元素有相似之處的一些電影。 影片類型劃分 常用的劃分影片類型的標准有三個：場景、情緒、形式。場景是指影片發生的地點。情緒是指全片傳達的感情刺激。影片也可能在拍攝時使用特定設備或呈現為特定樣式，即形式。 ●場景·犯罪片：人物出現在犯罪行為領域 ·黑色電影：主要人物出現在虛無主義、存在主義的領域，或用這樣的手法描寫主人公 歷史片：發生在過去 ·科幻片：人物出現在不同的現實中，通常是未來或太空 ·體育片：體育項目以及屬於某項運動的場所 戰爭片：戰場以及屬於某場戰爭的場所 ·西部片：美國西部從殖民地時期到現代 ●情緒 ·動作片：通常包含一場「好」「壞」之間的道德爭斗，通過暴力或物理力量進行 ·冒險片：包含危險、風險或機遇，經常含有高度幻想 喜劇片：試圖引發笑聲 劇情片：主要關注角色的發展 幻想片：現實之外的玄想虛構（例如：神話，傳奇 ·恐怖片：試圖引發觀眾的恐懼 推理片：通過發現與解決一系列線索從未知到已知的前進過程 ·愛情片：詳述浪漫愛情的元素 ·驚悚片：試圖引發觀眾的興奮或緊張 ●形式 ·動畫片：通過手工或計算機製作的靜態圖片連續呈現製造的動態錯覺 傳記片：不同程度改變事實基礎，將真人的生活戲劇化的影片 紀錄片：對事件或人物的真實追蹤，用來獲得對某一觀點或問題的理解 實驗電影（先鋒電影）：為測試觀眾反應或拓展影片製作/故事呈現的邊界創作出來後公映的影片 ·音樂片：不時用所有或部分角色歌唱穿插的影片 短片：在較短時間內努力包含「標准長度」影片的諸元素 ●年齡 ·兒童片：幼兒電影，與家庭片相比，並不試圖吸引幼兒以外的觀眾 ·家庭片：試圖吸引各年齡層人士，且適合幼兒觀眾觀看。例如迪斯尼影片 ·成人片：僅為成年觀眾准備的影片，內容可能含有暴力、使人不安的主題、淫穢語言或明確的性行為。成人片也可能作為色情片的同義詞使用 影片類型批評： 有人認為類型需要與影片風格進行區別。影片的風格涉及攝影、剪輯、音響等，某種風格可以運用於任何類型。影片類型確定的是影片最明顯的內容，影片風格則確定用何方式將這（些）類型呈現於銀幕上。風格可以由情節結構、場景設計、燈光、攝影、表演以及其他有意圖的成片藝術元素決定。也有人說這種區分過於簡單化，因為有些類型主要是通過其風格識別。許多史家就黑色電影展開爭論，焦點在於其究竟是一種類型，還是只是全盛期常被效仿的一種影片製作風格。 影片類型可以定義嗎？ 類型通常是一個模糊概念，沒有明確的界限。許多作品跨越了多種風格。就這一點，電影理論家Robert Stam寫道： 一些持續存在的疑問始終困擾著類型理論。類型真的在世界中「在那兒」，還是僅僅是分析家的構造？類型有有限的分類法還是原則上是無限的？類型是時間無關的、柏拉圖式本質還是短暫的、受時間限制的實體？類型是受文化限制的還是跨文化的？……類型分析應該是描述性的還是說明性的？ 有些類型是基於故事內容的（戰爭片），有些則是從文學（喜劇、情節劇）或其他媒體（音樂劇）借用而來。有些基於演員（阿斯泰-羅傑斯片）或票房（票房大片），有些則基於藝術狀態（藝術片）、種族身份（黑人片）、地域（西部片）或性取向（酷兒片）。 許多類型是由觀眾或相應的支持出版物如雜志、網站建立的。難以用類型劃分的影片通常不太成功。因此，影片類型在行銷、批評與消費領域也有用處。 有些編劇將類型作為決定劇本使用何種情節或內容的手段，他們通過學習某些類型的影片得到範例。這也是某些編劇得以將成功影片的元素復制到新劇本中的方法，但這類劇本通常原創性不足。正如John Truby所說，「編劇對寫類型劇本所知甚多，但未曾加工該類型的節奏，使其以原創面孔出現。」 對編劇來說，違反既有作品中的元素，使用不同或相反的元素是有意義的。原創性與驚訝是形成優秀電影故事的元素。例如，義大利西部片為人所熟知就是因為顛覆了西部片的類型，讓好人既壞又好。在此之前，西部片有一些如今稱為類型俗套（genre clichés）的內容，例如好人戴白帽，壞人戴黑帽，好人永遠在決斗中勝出。在義大利西部片打破了類型「規則」後，俗套西部片也消失了。

『貳』 電影127小時觀後感

電影127小時觀後感 （一）

看這部電影，很難不讓人聯想另一同類題材的影片《荒野生存》，但是與《荒野生存》中展示的唯大自然論和極端虛無主義不同，《127小時》反應的心態是頑強積極和無上限樂觀的。

影片中的主角Aron Ralston是個特立獨行的人，他被困時在自導自演的訪談節目中說自己曾經是救援隊志願者，並一直自認為是一個"忒操蛋的大英雄".他覺得自己無所不能，所以一個人外出冒險，從不告訴任何人自己去了哪兒。他不接妹妹和媽媽的電話，也從不回，即使他們懇求。他喜歡音樂，喜歡野外，喜歡一個人，所以特別喜歡周末一個人聽著音樂在大自然盡情瘋狂。總而言之，他像風一樣自由，它只管向前，不在乎自己從哪裡來，不在乎曾經撫過的山嶺樹葉，一路風塵，無法挽留。"我便是我自己，我走自己的路，並且放聲大笑"——這便是Aron對自己的定義。

我們真的可以成為風，舍棄一切而擁有自由嗎？導演丹尼。保爾在片頭曲中拋出了整部旅啟電影的主題：there must be some fucking chemical,

that makes us different from animal.如果說生命是一個洋蔥，那麼時間就是把剃刀，將身外之物一刀刀剃去，留到最後的才是生命的真諦。我們往往要終其一生來褪盡鉛華，而Aron Ralston用了瀕死的127個小時和一隻手來剝開他的洋蔥，找到了生命的真諦。

心理學將人的死亡分為四個階段：拒絕，憤怒，沮喪，接受。我們在Aron被卡在石縫中的127個小時里看到了所有這一切。從最初的驚恐失措，憤怒而徒勞的試圖用蠻力搬起石頭，到本著只要功夫深，鐵桿磨成針的愚公精神用made in china的小刀刮石頭，做個滑輪拉石頭，然後幻想著各種可能獲救的情形：被公園管理員發現，天降暴雨水漫金山借著浮力將石頭抬起…Aron一次次的嘗試，直到十八般武藝無一倖免的被上帝駁回，人類的樂觀與堅持到此為止，憤怒與拒絕也隨之消退。我們可以看到Aron逐漸開始為自己的離開做准備，用DV機拍下遺言，在石壁上為自己刻墓誌銘。

然而上帝從不會同時將所有的門關上，他總是在關上一扇門的時候打開一扇窗。雖然我們都知道Aron最後會活下來，但上帝不會僅僅因為你比較樂觀而對你網開一面。究竟是什麼一直支持著Aron已經虛脫的肉體和已經磨滅的希望？丹尼。保爾在影片里不停映射的隱枝，又最容易被忽略的便是答案。影片開頭和結尾分畫面里熙熙攘攘的人群，無論是地鐵站，朝聖還是體育競賽；Aron去往canyon途中擦身而過的自行車隊，結伴而行的女背包客；時時閃現在腦海和幻覺里的父母，妹妹，前女友，所有這些都在表達著丹尼。保爾對於"人是什麼"這個問題思索的答案：人是所有社會關系的總和。而承載著這些關系的是愛。人是社會動物，從我們降生那刻起就已經離不開別人，是親情，愛情，友情支撐著Aron度過127個殘酷的小時，是人與人的接力將Aron救出了canyon.

Aron在127個小時的自救過程完成了他對人生真諦的領悟，生命的蛻變。這種蛻變用最殘忍的方式向我們表明它的深入骨髓和堅不可摧。用一把鈍得都削不了蘋果的小刀將自己被卡在石頭里的右手割下，而這是個真是的故事，相信看到這里無人不會震撼。上帝將Aron帶到這里，不會簡簡單單的讓其全身而退，也不會簡簡單單的只開死路一條，上帝要求某種儀式來證明生命的蛻變和升華，這就是犧牲。Aron斷臂的過程便是他重生的過程，

丹尼。拆攜如保爾對影片的鏡頭和配樂運用都十分出彩，將每一分鍾都刻畫得生動飽滿，而主演詹姆斯。弗蘭克的表演也絲絲入扣令人贊嘆。他們用這種方式向影片背後真正的主人公——Aron Ralston致敬，向生命致敬。

時間應該是最好的老師，但是遺憾的是----最後他弄死了所有的學生。也許正因為如此，我們要學會該如何kill time 吧。

電影127小時觀後感 （二）

昨天有機會觀看了《127小時》，這部影片故事情節很簡單，可是裡面所呈現出來的對人心靈的震撼卻是持久和有力的。人的一生會有許多時候變得很脆弱。可是，看了《127小時》後，任何的挫折與困難都不會使你放棄的理由，也沒有必要羨慕那些現在領先的人，只要自己也在堅持，從不放棄，遲早有一天成功會屬於你。

片中真正讓我感動的，是主人公在生命攸關之際，能始終保持清醒，勇敢選擇命運，勇敢堅持樂觀的精神，以及他對生命的尊重。樂觀自信熱愛生命，不拋棄不放棄這兩個很重要的生命信條，在本片中得到了淋漓盡致的體現。

在這127個小時里，他經歷了垂死掙扎，他有足夠的時間可以回顧過往的一生，他發現了自己漠視的，最重要的卻從來沒有去珍惜的東西。最終他付出了一隻手臂，收獲了這一生中最大的饋贈——他將更好地活著，更懂得生命中最重要的是什麼，更能夠為別人著想，懂得珍惜並且活得更精彩。可以說這是一次生命的洗禮！

這就是，在災難或苦難面前，當一個人承認這是屬於自己的命運和自己選擇的結果，他將承擔起自己選擇的結果，其人生會因為挫折和磨難而更加豐富，心靈得到成長，心靈變得成熟，靈魂得到升華的結果。如果不願意去承認和承擔，那個災難或苦難就不會成為一份上帝給予自己的禮物，不是自己生命的恩賜，而只是災難或苦難。

是的，我們的生活總有遺憾，溫馨的生活渴望有更富裕的日子，富裕的.日子卻要失去許多的幸福，兩者很難兼顧。不管選擇哪一個都會留下遺憾。但我們還是要從人生的價值來選擇，有的人希望就這樣平平靜靜的過一輩子，那麼溫馨的生活與他而言就是最佳的選擇。有的人希望人生活得有價值，那麼富裕的日子與他更合適。可是，我想，該忍受平靜加貧窮的時候就好好的過好每一天；該開始打拚而實現自我價值的時候也要勇敢而上。人生其實沒有多少過多的選擇，按照自己的心，去做好每一階段的事情。在生命的每一天，懷揣一顆感恩的心，去充分的享受生活，去懂得把愛獻給你身邊的人。

電影127小時觀後感 （三）

昨天終於完整的看完了《127小時》，詹姆斯。弗蘭科的演技，根本沒有讓我感受到是在看電影，而是一直和他共同存在於那道岩縫中，和他一起感同身受。

一部電影，畫面一直就是岩縫，就是當事人的那張臉和自編自演的攝錄機。感受到的是緊張，是無奈，是幽默，是對家人的掛念，是對人生的反省。最震撼的語句，是他認為，他的一生就是向著這塊石頭來的，無論怎麼做，最終還是和這塊來自宇宙的石頭相遇，這就是宿命。好像一切就是規劃好的，無論我們怎麼做，好多事情就是那麼自然而然的發生了，是坦然接受，放棄追求？還是奮起抗爭，改變自己的命運？當他奮起改變，脫離困境的時候，那份勇氣，那份堅強，那份淡定，讓人震撼！

此片源於美國戶外家艾倫·羅斯頓的真實人生案例，活在我們身邊的，有血有肉的，真實的英雄，擁有強大的內心世界。許多對人生失去希望的人，看到他的報道，都會重新審視人生。

我以為經歷了這樣的事件，他會更加珍惜人生，好好守候家人。但是，不是我想像的那樣，他認為，只有不斷攀登高峰的那種驅動力，才是他的精神支柱。事件兩年之後，他成為第一個在冬季獨自登遍科羅拉多所有海拔在4200米以上山峰的人，那個高度的山峰，一共53座！！！

他的座右銘：生活是空虛無趣的，只有在曠野中，我們才有創造非凡的可能！

艾倫·羅斯頓留給我們的是什麼？感受到的又是什麼？自我似乎很渺小，又似乎很強大！茫茫宇宙，我們到底在忙些什麼？留給自己的又是什麼？

『叄』 有哪些好看的科幻電影

《瞬息全宇宙》這么難看主要是現在國內民眾的意識和情緒還沒有到虛無主義泛濫的時候。

這部電影說穿了是70％的虛無與荒誕，最後再以俗套的愛、存在、世俗來和解。而國內的虛無主義和荒誕主義暫且還是小眾群體。對這些人來說，Rick和Morty這樣的作品才是真正的神作，要是結尾結到石頭宇宙那裡，那差不多就是這種類型了，可以給個高分，其他人愛看不看，然而偏偏沒結束。

片中的一些常人覺得莫名其妙的劇情，比如說毀滅一切是一個甜甜圈……對於荒誕主義來說會覺得會心一笑，世界就是這么扯淡，被一個奇怪的甜甜圈毀滅很有趣，但常人就覺得你有病啊。還有很多關於世俗的解構，穿越通感的條件是做「毫無意義的事情」，是對男權社會的一種揶揄。

《瞬息全宇宙》

《瞬息全宇宙》是由丹關、丹尼爾施因內特執導，楊紫瓊、傑米李柯蒂斯、關繼威等主演的喜劇奇幻片，於2022年3月25日在北美上映，7月29日在北美重映。該片講述一名被生活折騰得筋疲力盡的母親經歷多個平行宇宙試圖戰勝邪惡、解救女兒並保住家庭的故事。

伊芙琳（楊紫瓊飾）是美國亞裔社區里再普通不過的中年大媽，和丈夫威蒙德（關繼威飾）苦心經營著一家小洗衣店，上有行動不便的老爹（吳漢章飾），下有叛逆獨立的女兒喬伊（許瑋倫飾），他們平凡得有些枯燥的生活軌跡里，最大的挑戰就是去稅務局報稅。