贖罪電影分析

『壹』 如何評價2008年的奧斯卡提名影片《贖罪》

《贖罪》這部電影簡直就是影史上的經典之作，而且還是能夠媲美《肖申克的救贖》這些優秀影片的電影哦，從它被提名奧斯卡其實也就可以看出來了！很多人應該都有看過《贖罪》這部電影吧，這部電影在2008年的時候熱度可是非常高的，因為它被提名奧斯卡最佳電影了！

《贖罪》這部電影也有一些讓人詬病的地方，最讓人詬病的地方就是這部電影的門檻太高了，很多人都表示完全看不懂這部電影是在講什麼，其實這也是能夠理解的，因為《贖罪》是一部文藝片，受眾自然也就不是很廣，看不懂自然也很正常，不過好作品一定是禁得起時間的考驗的！

『貳』 電影 贖罪 的中一個細節!

應該只是一個傷兵，之前和Briony有過交流，彌留之際產生幻覺

『叄』 電影 贖罪 影評

我不喜歡結局

希望羅比和布萊歐妮的姐姐在一起

希望布萊歐妮贖罪成功

『肆』 贖罪電影劇情介紹

《贖罪》是一部由環球影業製作發行的123分鍾愛情影片，該片由喬懷特執導，於2007年9月7日在英國上映。曾獲得第65屆金球獎劇情類最佳影片，第61屆英國電影學院獎最佳影片等。

該片改編自伊恩麥克尤恩所著同名小說，講述了20世紀30年代一個英國庄園里發生的一場改變3名年輕人命運的故事。該片以第二次世界大戰作為歷史背景，通過"愛情"這個永恆話題同時輔以導演獨特的電影語言，將故事中人性的糾葛面詮釋得淋漓盡致。

喬懷特的鏡頭，總是自然而然地透露出詩情畫意的復古氣質。塞西莉亞拿著鮮花穿梭在森林中，跟拍鏡頭創造出畫面的朦朧美感，就像是一幅幅色韻豐富的油畫，讓觀眾跳入了那個清新明媚的午後。

其實類似的電影鏡頭有很多，像岩井俊二的《四月物語》，卯月在綠草地里騎車閱讀；又或者《生命之樹》中，全家人一起栽樹戲耍那一幕，導演都在試圖用一大片相同的綠色色調去體現油畫的質感。

『伍』 外國電影贖罪 的簡介

《贖罪》是由環球影業製作發行的123分鍾愛情影片。該片由喬·懷特執導，詹姆斯·麥卡沃伊、凱拉·奈特莉等主演，於2007年9月7日在英國上映。

該片改編自伊恩·麥克尤恩所著同名小說，講述了講述20世紀30年代一個英國庄園里發生的一場改變3名年輕人命運的故事。

劇情介紹：1935年夏天，來自一個寬裕的英國小康家庭的13歲的少女布里奧妮（斯奧里茲•羅南 飾）剛剛開始嘗試寫作,想像力豐富。一天，她暗中發現僕人的兒子——羅比•特納（詹姆斯•邁克沃伊 飾）和她姐姐塞西利亞（凱特•奈特莉 飾）之間有曖昧關系，而且發現他給她寫了一封充滿情色意味的情書。

布里奧妮豐富的想像力虛構著各種可怕的事情，浮想聯翩。當她的表姐羅拉被強奸後，布里奧妮相當肯定她看到是羅比做的，這次指證使羅比蒙冤入獄，留下傷心欲絕的塞西利亞。

第二次世界大戰爆發了，出獄後的羅比和塞西利亞都投入了保衛祖國的戰斗，布利奧妮放棄到劍橋升學成為一名軍隊醫務人員。沒有人能理解她的做法，只有她知道她懷揣著巨大的秘密和自責。她鼓起勇氣，想把這秘密解開，能真正贖罪和得到寬恕。然而，世事幻變，出乎布利奧妮的預算。

(5)贖罪電影分析擴展閱讀

《贖罪》角色介紹：

1，塞西莉亞·泰麗思

驕傲的庄園主小姐，在劍橋的三年，甚至不願與羅比多說話。不願與他同桌吃飯，認為兄長邀請羅比吃飯是件荒唐的事情。她從心中，對於羅比是鄙夷的。她同她的家族一樣，認為羅比雖然接受了高等教育，但骨子裡卻還是個下等人。

2，羅比·特納

管家的兒子。他是卑微的。羅比愛得很無力、很卑微，信寫了一次又一次，每一次措詞都不足以表情達意。。他是個受盡了委屈的孩子。他的出身註定了他的命運，即便同樣接受了高等教育，但他身上永遠流著下等人的血。

3，布里奧妮·泰麗思

塞西莉亞的妹妹，單薄、瘦弱而充滿了幻想，懷揣著自己小心事的、懵懂的女孩。她不能理解姐姐與羅比的感情。她從主觀上認為羅比是個色狼。面對著嫉妒與任性，她的想法赤裸而真實，讓人無力責怪。

『陸』 看完電影《贖罪》的一點疑問

確實有一本小說叫《贖罪》，電影就是根據它改編的
作者是伊恩 麥克伊萬，這本書獲得了利普策獎

『柒』 求電影贖罪詳細劇情

劇情簡介：

1935年，寧靜悠閑的英國鄉村。生活富足且地位顯赫的泰麗思一家正在這里躲避著近年來英國少有的酷暑。

這天，家裡年僅十三歲的小姑娘布里奧妮·泰麗思（西爾莎·羅南飾）在農庄閑逛時偶然看到了自己不該看到的一切——天氣過於炎熱，以至塞西莉亞·泰麗思（凱拉·奈特利飾）脫掉衣服，跳進自家花園的噴泉乘涼。

庄園管家的兒子羅比·特納（詹姆斯·麥卡沃伊飾）剛剛從劍橋來到庄園。這一香艷景緻恰好被羅賓·特納看到。而二人又曾是同年玩伴，打小便親密無間。自然愛美之心讓特納驚在原地，寸步不能移動。

年幼無知的小姑娘以為高大的羅比要對美麗的姐姐欲行不軌。恰巧在同一天夜裡，招風的表姐勞拉·昆西（朱諾·坦普爾飾）又被人強暴，這一切更讓布里奧妮認定羅比就是那個無惡不作的罪犯。

事實上，受過良好教育的羅比·特納早就對性格堅毅的塞西莉亞情有獨鍾，而塞西莉亞同時對志向遠大的小夥子頗為看重。

此時的兩人已然處在了戀情當中。但小布里奧尼的突然出現加上此次對羅比堪稱致命的誤會，最終斷送了塞西莉亞與羅比青梅竹馬的愛情。

倒霉的羅比蒙冤入獄。只留下傷心欲絕的塞西莉亞獨自一人承受失去愛人的痛苦與內心愧疚的折磨。而貪慕虛榮的表姐勞拉竟然「一蹴而就」地嫁給了那個當年強暴自己的有錢人保羅·馬歇爾（本尼迪特·坎貝巴徹飾）。

多年後，殘酷的第二次世界大戰如同這場致命的誤會一般襲擊並蹂躪著帶給姐姐無盡痛苦的布里奧妮生活和內心。

自我救贖成了她此生最大的心願。然而，無情的戰火最終將一對未成眷屬的有情人相繼吞沒。

而心結難開的布里奧尼則花費了她畢生的經歷將這場致命誤會寫成情真意切的小說，期待有朝一日能真相大白於天下，還一對有情人清白。

(7)贖罪電影分析擴展閱讀：

《贖罪》是由環球影業製作發行的123分鍾愛情影片。該片由喬·懷特執導，詹姆斯·麥卡沃伊、凱拉·奈特莉等主演，於2007年9月7日在英國上映。

該片改編自伊恩·麥克尤恩所著同名小說，講述了講述20世紀30年代一個英國庄園里發生的一場改變3名年輕人命運的故事。

歌曲鑒賞：

《贖罪》的絕妙之處在於觀賞過程中的漸入佳境，影片前半段的敘事很平實，雖然羅比的冤案讓人揪心，但整個過程不存在太多的驚奇。

影片的後半段充滿了精彩看點，導演對敦刻爾克大撤退的全景式跟拍令人拍案叫絕，30萬英法聯軍在敦刻爾克的海灘上緊急撤退，展現了一幅凄涼的敗軍之相。

敦刻爾克港口的這場戲好比影片的點睛之筆，襯托出羅比的悲慘命運，這也是整部影片中耗資最大的場面。

原本還是文藝氣息很濃的《贖罪》，因為一場浩大的敦刻爾克大撤退，也一躍成為具有史詩氣魄的大作。對於整部戲，這場表現聯軍潰敗的大撤退，是不可或缺的一筆。（2007年12月29日16:56新浪娛樂）

角色介紹：

塞西莉亞·泰麗思

驕傲的庄園主小姐，在劍橋的三年，甚至不願與羅比多說話。不願與他同桌吃飯，認為兄長邀請羅比吃飯是件荒唐的事情。她從心中，對於羅比是鄙夷的。

她同她的家族一樣，認為羅比雖然接受了高等教育，但骨子裡卻還是個下等人。但愛情就是在這樣的錯亂的場景下發生了，原本的暖昧升華成了愛情。

羅比·特納

管家的兒子。他是卑微的。羅比愛得很無力、很卑微，信寫了一次又一次，每一次措詞都不足以表情達意。

他是個受盡了委屈的孩子。他的出身註定了他的命運，即便同樣接受了高等教育，但他身上永遠流著下等人的血。所以會沒有人相信他，大家同心協力將他送入監獄。沒有人站了來為他說話，沒有人肯相信他是無辜的。

布里奧妮·泰麗思

塞西莉亞的妹妹，單薄、瘦弱而充滿了幻想，懷揣著自己小心事的、懵懂的女孩。她不能理解姐姐與羅比的感情。她從主觀上認為羅比是個色狼。面對著嫉妒與任性，她的想法赤裸而真實，讓人無力責怪。

勞拉·昆西

布里奧妮的表姐。在布里奧妮偶然看到了羅比和塞西莉亞·泰麗思親密的同一天夜裡，性格招風的她被人強暴。而後貪慕虛榮的她竟嫁給了那個強暴自己的有錢人保羅·馬歇爾。

保羅·馬歇爾

勞拉的丈夫，里昂·泰麗思的好友。在一次泰麗思家歡迎他的派對晚上，他強暴了勞拉。道貌岸然、身家豐厚的有錢人，也正是因為他的家業，讓貪慕虛榮的勞拉嫁給了他。

『捌』 如何評價電影《贖罪》

《贖罪》是由環球影業製作發行的123分鍾愛情影片。該片由喬·懷特執導，詹姆斯·麥卡沃伊、凱拉·奈特莉等主演，於2007年9月7日在英國上映。

該片改編自伊恩·麥克尤恩所著同名小說，講述了講述20世紀30年代一個英國庄園里發生的一場改變3名年輕人命運的故事。

《贖罪》是一部很奇特的電影，該片的故事並不出奇，但導演喬·懷特選取的視角很獨到，用布里奧妮的一生來講述懺悔的故事。布里奧妮在影片中更像是一個旁觀者，年少無知時犯下的錯誤，註定她要用一生來彌補。

影片採取雙線並進，循環往復的結構，一條故事線是布里奧妮痛苦的一生，另一條故事線即是羅比和塞西莉亞艱難的愛情之路。

兩條故事線互相交錯，影片的敘事時空也在不是的倒退和跳躍，給觀眾在視覺上帶來了很強的沖擊力。這樣獨具匠心的敘事手法，不僅增強了影片的觀賞性，也強調了三位主人公分崩離析的一生。

『玖』 電影 贖罪的一份專業性影評

電影分成兩截，前面有簡·奧斯丁的風格，一個哥特式英國庄園的故事，塞西莉婭小姐和管家的兒子羅比的愛情，很老套、很英國。我不太喜歡那種黑黢黢的偵探小說的筆法。迷人，但格局小巧。最要命的是那種斯文，給生命中要對付的苦難與罪愆，都蒙上一層「人性的、太人性的」面紗。有時構成一種張力，但至少在這部片子里，卻有一種削弱。

後半截，從軍的羅比把故事帶進二戰的宏偉敘事，影片也轉為好萊塢的敘述風格。羅比死在在敦刻爾克大撤退的最後一夜，導演用一個6分鍾的長鏡頭，來鋪陳大撤退的亂象。愛情和整個世界一起潰敗，幾個月後，塞西莉婭護士在一家戰地醫院，被洪水吞沒。

到此為止，這只是無數令人傷感的傾城之戀，信手拈來的一出。但整部影片，其實是塞西莉婭的妹妹布里奧妮的懺悔錄。滴答的打字機聲從頭到尾，非要刺破你的耳膜。結果不是造化弄人，而是布里奧妮一手促成了這一悲劇。13歲少女的懷疑、想像、驕傲、嫉妒和恐懼，在那個夏夜的庭院，將一對戀人活活撕開。

塞西莉婭與羅比彼此傾慕，卻執拗著很少說話。那個下午，他們在水池旁口角，羅比扯掉古老花瓶的一支耳，掉入水中。塞西莉婭賭氣地脫掉衣服，跳入水池。羅比轉過臉去，雙手握緊，攥到發白。這一幕，布里奧妮透過玻璃窗遠遠地看見。文學的想像力配合13歲的世界觀，使她認定羅比是一個色情狂，正在欺負她姐姐。接下來誤解逐步加深，直到布里奧妮在晚宴前的圖書室，撞見姐姐和羅比傾吐愛慕，肌膚相接。

當夜，庄園里碰巧發生了一樁強奸少女案。布里奧妮瞅見了逃跑者的背影，她向全家宣告，我知道是羅比。警長問了兩個很專業的問題，「你知道還是你看見」？她說，我看見。警長再問，「是否就像現在看見我一樣」？小姑娘堅定地說，是的。

身著禮服的羅比帶著羞辱，被拖入警車，後來送往歐洲戰場。塞西莉婭與全家斷絕往來，成了戰地護士。五年後，他們客死異鄉。布里奧妮18歲了，也成了護士，她看著法國士兵如何在她面前死去，開始意識到自己的罪錯，在夜裡撰寫她的第一部小說《贖罪》。直到74歲，長達一生的悔恨走到盡頭。布里奧妮出版了最後一部小說，就是這本修改了56年的《贖罪》。

懺悔的議題，是很難在中文世界裡遇見的。有人一輩子造孽，晚上睡得最香。有人犯下一個錯，一生追悔不及。影片有一個鏡頭，護士布里奧妮反復洗自己的手，彷佛永遠洗不幹凈。人會找各種緣由開釋自己，但當布里奧妮在教堂，聽見牧師在婚姻誓詞前，對新郎新娘說，人若作假見證，上帝必不祝福他們的婚姻。她從此獨身一人，寫了一輩子小說，一輩子的懺悔錄。
在戰地醫院，同伴說，你一定有個隱秘的情人。布里奧妮說，我從未戀愛過。難道你從沒喜歡過一個人嗎——有的，我13歲時喜歡一個哥哥，我故意跳到河裡看他是否來救我，結果他救我之後，就轉身走了。

這個人就是羅比。布里奧妮對他的誣告，埋伏著要她用盡一生才能看清的情感，和其中怨恨的暗流。

所以這部電影不是關於浪漫愛情，而是關於無力自拔的痛苦，和自我贖罪的不可能。影片最打動人的段落，是布里奧妮鼓起勇氣向姐姐道歉，遇見羅比和姐姐在一起。羅比嚴厲地說，永遠不會原諒她。這段落拍得恍若隔世，接著老年布里奧妮在訪談中，說出了他們死亡的真相。她說，這一幕是我虛構的，其實我從來沒有機會向他們道歉。我的姐姐一生和她最愛的人在一起，只有圖書室里的十幾分鍾，和戰地相逢的半個小時。

如果懺悔的對象是人，他不在了，你活著就活在深淵里。因為你再也沒有機會。這就是影片留給人的仰天長嘆。我若是布里奧妮，我還有無可能，沒有屈辱地，沒有愧疚地，光明而自由地過我的餘生？或者說，他們的死，就是對我良心的死刑判決？

有人說，中國人懺悔意識缺乏，因為懺悔的對象只能是無限者，而不可能是有限者。在英文中，「atonement」的意思，是上帝與罪人之間的和解。到底是「造化弄人」，還是人在弄人？人的確要對自己的行為和心思負責，但塞西莉婭和羅比的結局，若在終極的意義上，是由布里奧妮的錯誤決定的。那麼布里奧妮就絕無贖罪的可能。她若有良知，她的一生就只能是地獄。可這樣的宇宙人生，實在不是人的生命可以負擔得起的。

其實當年奧古斯丁說到懺悔（confession）時，是指一個公開的認信和宣告。包含著類似法庭審判的場景。有三個因素，一是有審判者，他傾聽、問責，並施恩赦免；二是場景的透明性，在任何有限者、包括受害人面前的懺悔，都是不透明的。人可以審判人的行為，但人不知道人的心。古人說「天知地知」，天不知地不知的懺悔，就不是懺悔，也無法成為赦免的管道。第三是公開的見證。透明是針對宇宙萬物的，公開針對他人。很多人認為，懺悔是純粹個人主義的，是獨自與受害人，或獨自與上帝的關系。但在奧古斯丁的觀念里，缺乏見證，就沒有懺悔可言。所以世上絕沒有秘密的懺悔，這也是布里奧妮必須成為作家的原因，她的懺悔需要一個陪審團，就是她的讀者。

每個人的一生，都有一本帳。一人一本懺悔錄。但只有這三點，才構成奧古斯丁式的《懺悔錄》。人若以自己為辯護律師，那是盧梭式的《懺悔錄》。人若是以自己為審判者，就是常說的「良心法庭」，那是托爾斯泰式的、或布里奧妮式的《懺悔錄》。值得尊敬，卻缺乏恩典。人若以他人為審判者，就是巴金式的《懺悔錄》，在歷史、文化、道德和數量面前的懺悔，就是常說的「道德法庭」。不但少了恩典，連公義也常被民意所左右，被局勢所遮蔽。在巴金那裡，最大的真話就是「毛主席偉大，但四人幫萬惡」。這是一種無法清除偶像崇拜的和自我虛構的赦免。

一個見鬼的時代，每個人的手上都沾滿了血。奧古斯丁說，「我懺悔故我在」；猶太人的先知以賽亞，在傾國傾城之際，仍有預言說，「你們的罪雖像朱紅，必變成雪白。雖紅如丹顏，必白如羊毛」。

那個13歲的小女孩卻用一輩子喊道：怎麼可能。

『拾』 如何評價電影《贖罪》

推薦理由：整部電影哀艷的質感，以及片中那個近五分鍾的長鏡頭。

片 名：《救贖》
導 演：喬•懷特
主 演：凱拉•奈特麗，詹姆斯•麥卡沃伊
出品時間：2007年
獎 項：第六十五屆金球獎最佳影片，第八十屆奧斯卡最佳配樂獎
讀 家：石頭花園的歌女

愁雲慘淡的敦刻爾克。
有營火，有口琴，軍官近距離射殺戰馬，旋轉木馬上坐著酩酊大醉的士兵。
士兵們群毆、縱酒、策馬馳騁並發出印弟安人那樣放肆的呼嘯聲，或者什麼也不幹，只是坐在車邊茫然地搓著手，等待。
窮途末路中的等待。
《救贖》中這個致命的長鏡頭，它拍出了末世之感，以及末世的潰爛、崩塌和絕望。
而你知道，絕望的氣質與狂歡，從來都有點相像。

其實是一部地道的文藝片。
文藝得簡直要令我想起亦舒的小說來，比方說《連環》，也是庄園中性情迥異的一雙姐妹，間中還有一個下人的兒子。不過，當然，那是另一個故事了。
《救贖》講，妹妹布萊尼年方十三，已寫出第一個劇本，日常以文學家自居，連步態都透著股文藝女青年的自命不凡。
姐姐塞西莉亞與管家之子羅比互萌愛意，終於在藏書室中暗通款曲，不料被布萊尼撞破。
而就在當晚，寄居此地的表姐羅拉被強奸，於是布萊尼毫不猶豫地指認了羅比，令他蒙冤入獄。
之後不久，二戰就爆發了。

大概所有的戰爭都具備類似的效果，即，導致更多倉促的婚姻，倉促的死亡，還有倉促的成長。
同樣地，戰爭使布萊尼變成了一個成年人。
她失去了鋒芒，失去了十三歲那個炎夏，面孔上那種決然、傲慢、咄咄逼人、但同時又在渴望著什麼的表情。
簡言之，她不再銳利，她變鈍了。

大概是出於對那次偽證的悔悟，布萊尼放棄了進入劍橋的機會，轉而做了軍隊的護士——想做點真正有用的事。
但是，要等到一個少女明白在她的幻想世界之外其實另有天地，實在太遲了，至少，對於塞西莉亞和羅比的愛情來說，太遲了。
要知道麥克白夫人即使不斷洗手也洗不清她的罪，因為她所做過的事，已經成了。

令我動容的是那一幕——
清晨，法國西部曙色初動的灰藍色原野，羅比將信件貼身揣好，低下頭按一按自己腹部的傷口，它沒有出血，也沒有癒合。
他皺著眉頭，嘆氣，吸一口煙，望瞭望遠方。
配合那不知所起的薄弱的口琴聲，鳥鳴，還有野地里浮動的淡藍晨霧，真像一首詩。
正是在這里，我知道了，羅比永遠也回不去塞西莉亞的身邊。

一切都始於那個炎夏，躁動不安的午後。
他們曾經那麼年輕，負擔著夏日熾烈之光，還有自己內心復雜得不知怎麼樣表達才好的感情。
我想我算是明白了為什麼最頂尖的偵探小說家都產於英國，像柯南道爾，像阿加莎•克里斯蒂，因為，英國人這樣精緻、隱忍而又暗流涌動的人性，其本身實在就太像是一個案件了。

《救贖》在第八十屆奧斯卡上鮮有斬獲，只到手一個最佳配樂獎。
然而大可不必牆倒眾人推，即使它不敵《老無所依》的沉鬱，或是《血色將至》的酷烈，至少我們得承認它的詩意。
可以說，正是這種詩意造成了障礙——片中不斷的閃回，迭章復沓的敘事方式，主觀視角與全能視角的陡然切換與穿插，實在很容易激怒觀眾。
但是老實說，這個交織了誤會、嫉妒、回憶、痛悔、虛構和書寫的故事，除此之外，還能如何陳述呢？

十三歲的布萊尼坐在警察面前，斬釘截鐵地說，「是的，我看見他，我親眼看見是他」，帶著緊張，帶著殘忍的快意。
人之所見，皆是人所以為見。
從來就沒有什麼真相，只有曾被接受或不曾被接受的錯覺。

所以，即使布萊尼為此賠上她終生的書寫和終生的快樂，也無法改變現實里，曾發生過的一切
——
法國，敦刻爾克，羅比茫然地游盪到一幅大銀幕前，望著電影里男女主角的擁吻，他悲哀地掩住了自己的臉。
英國，巴勒姆，塞西莉亞正以吻封函，將情書投進紅色的郵筒。
他死於敗血症，她死於空襲。
而在這對情人急促並且戛然而止的生命里，從來也沒有幸福的結局，只有哀艷的戰火，是真的。