蝙蝠電影分析

Ⅰ 求蝙蝠俠前傳2黑暗騎士的電影技術分析 鏡頭 光線 音樂等等 。高分懸賞 要詳盡 最好能上台說5分鍾以上

諾蘭的蝙蝠俠系列在第二部暗夜騎士當中加入了大量的爆破場景，而諾蘭的特技效果全部依靠傳統的手法配合自己的剪輯，並沒有採用當今較為普遍的CG製作，諾蘭也一直堅持這樣的特效手法，一直沿用到盜夢空間當中。影片里許多鏡頭都是通過真實的模型而完成的，比如蝙蝠俠用蝙蝠摩托把小丑駕駛的貨車掀翻的一幕，使用了現在已經落後的模型特效技術，使得特技成本非常高，但讓觀眾看起來卻非常真實震撼，這也是為什麼諾蘭堅持使用這種落後的技術製作的原因。從特效上看暗夜騎士可以說是無可挑剔的，小丑炸醫院的一幕也是建模了一個1：20的醫院並且放置了足量炸葯。這樣的傳統的特效製作會更讓觀眾感受到影片所帶來的震撼。從鏡頭來分析，諾蘭在著一部當中運用了許多特寫鏡頭來描寫小丑這個反派人物，使得小丑邪惡扭曲癲狂的形象被人們記住，並且塑造成經典希斯萊傑也憑借小丑一舉拿下奧斯卡最佳男配角，可惜的是他英年早逝，沒有親手拿到這份殊榮。但諾蘭在影片中運用特寫塑造小丑這一形象的性格和特徵是絕對成功的。近來銀幕上很少有出現塑造的如此出色的形象，特別是小丑在說經典台詞「為什麼那麼嚴肅？」的時候特寫的運用使得觀眾更加有壓迫感，更進一步感受到了小丑這個角色所散發的邪惡氣息。當然諾蘭一貫的剪輯風格使得本片完全毫無尿點，緊張緊湊的節奏，加上完美的形象塑造。使得這部片子在08年創下了票房奇跡，並且贏得了全世界人民的認可和贊賞。（我就是忠實的諾蘭飯和蝙蝠粉+1）光線這方面我沒有研究在這里就不好多說。但這部戲里場景變換的很多，光線運用的應該不少，畢竟蝙蝠俠是一個需要陰影襯托的男人。至於音樂，這里不得不說。諾蘭犀利的眼光。找到了HANZ ZIMMER。這讓這部本已成為經典的影片的層次更上一層樓。雄渾的號角聲，緊湊的節奏，營造出的一種黑暗而又偉岸的氣氛。整個原聲帶讓人不知不覺迷上這種黑暗的風格。原聲帶的出現也影響了許多電視節目，我看電視的時候聽到很多次，這恰好證明了配樂的影響力和成功。諾蘭和HANZ ZIMMER在盜夢空間的中更把這種迷人的風格延續了下去。而且變形金剛3的配樂風格也模仿了暗夜騎士那種雄渾的號角聲，LZ可以去試著去比較下，反正我看變3的時候是被嚇到了~

Ⅱ 美國電影蝙蝠中的蝙蝠到底是誰

電影最後展示的偵探長就是蝙蝠，但我覺得那個醫生也是蝙蝠。

Ⅲ 誰知道有關蝙蝠的資料

蝙蝠是翼手目動物的總稱，翼手目是哺乳動物中僅次於嚙齒目動物的第二大類群，現生物種類共有19科185屬962種，除極地和大洋中的一些島嶼外，分布遍於全世界。蝙蝠主要依靠回聲來辨別物體，有一些種類的面部進化出特殊的增加聲納接收的結構，如鼻葉、臉上多褶皺和復雜的大耳朵。蝙蝠在中國傳統文化中象徵「福氣」。蝙蝠也是文學作品描寫的對象，譬如：輕歌劇《蝙蝠》；韓國電影《蝙蝠》；舒婷的《蝙蝠》；也是游戲冒險島上線怪物。
讀音：biān fú，注意「蝙」讀biān，不讀第三聲！ 蝙蝠從種數講，僅次於嚙齒類，除南北極及一些邊遠的海洋小島嶼外，世界上到處都有蝙蝠，在熱帶和亞熱帶蝙蝠最多。幾乎所有的蝙蝠都是白天憩息，夜間覓食。蝙蝠的顏色、皮毛質地及面型千差萬別。蝙蝠的翼是在進化過程中由前肢演化而來，是由其修長的爪子之間相連的皮膚(翼膜)構成。蝙蝠的吻部像嚙齒類或狐狸。外耳向前突出，很大，而且活動非常靈活。蝙蝠的頸短，胸及肩部寬大，胸肉發達，而髖及腿部細長。除翼膜外，蝙蝠全身覆蓋著毛，背部呈濃淡不同的灰色、棕黃色、褐色或黑色，而腹側顏色較淺。 狐蝠
蝙蝠是唯一一類演化出真正有飛翔能力的哺乳動物，有900多種。它們中的多數還具有敏銳的聽覺定向（或回聲定位）系統。狐蝠和果蝠完全食素。大多數蝙蝠以昆蟲為食。因為蝙蝠捕食大量昆蟲，故在昆蟲繁殖的平衡中起重要作用，甚至可能有助於控制害蟲。某些蝙蝠亦食果實、花粉、花蜜；熱帶美洲的吸血蝙蝠以哺乳動物及大型鳥類的血液為食。這些蝙蝠有時會傳播狂犬病。蝙蝠呈世界性分布。在熱帶地區，蝙蝠的數量極為豐富，它們會在人們的房屋和公共建築物內集成大群。 蝙蝠的體型大小差異極大。最大的狐蝠翼展達1.5米，而基蒂氏豬鼻蝙蝠的翼展僅有15厘米。蝙蝠的顏色、皮毛質地及臉相也千差萬別。蝙蝠的翼是進化過程中由前肢演化而來。除拇指外，前肢各指極度伸長，有一片飛膜從前臂、上臂向下與體側相連直至下肢的踝部。拇指末端有爪。 多數蝙蝠於兩腿之間亦有一片兩層的膜，由深色裸露的皮膚構成。蝙蝠的吻部似嚙齒類或狐狸。外耳向前突出，通常非常大，且活動靈活。許多蝙蝠也有鼻葉，由皮膚和結締組織構成，圍繞著鼻孔或在鼻孔上方拍動。據認為鼻葉影響發聲及回聲定位。 蝙蝠的脖子短；胸及肩部寬大，胸肌發達；而髖及腿部細長。除翼膜外，蝙蝠全身有毛，背部呈濃淡不同的灰色、棕黃色、褐色或黑色，而腹側色調較淺。棲息於空曠地帶的蝙蝠，皮毛上常有斑點或雜色斑塊，顏色也各不相同。蝙蝠的取食習性各異，或為掠食性，或有助於傳粉和散布果實，從而影響自然秩序。吸血蝙蝠對人類就是一個嚴重的問題。食蟲蝙蝠的糞便一直在農業上用作肥料。 整個蝙蝠群的性周期是同步的，因此大部分交配活動發生於數周之內。妊娠期從6、7周到5、6月。許多種類的雌體妊娠後遷到一個特別的哺育棲息地點。蝙蝠通常每窩產1至4仔。幼仔初生時無毛或少毛，常在一段時間內不能視不能聽。幼仔由親體照顧5周至5個月，按不同種類決定。 幾乎所有蝙蝠均於白天憩息，夜出覓食。這種習性便於它們侵襲入睡的獵物，而自己不受其他動物或高溫陽光的傷害。蝙蝠通常喜歡棲息於孤立的地方，如山洞、縫隙、地洞或建築物內，也有棲於樹上、岩石上的。它們總是倒掛著休息。它們一般聚成群體，從幾十隻到幾十萬只。具有回聲定位能力的蝙蝠，能產生短促而頻率高的聲脈沖，這些聲波遇到附近物體便反射回來。蝙蝠聽到反射回來的回聲，能夠確定獵物及障礙物的位置和大小。這種本領要求高度靈敏的耳和發聲中樞與聽覺中樞的緊密結合。蝙蝠個體之間也可能用聲脈沖的方式交流。有少部分蝙蝠依靠嗅覺和視覺找尋食物。 盡管它們有翅膀，看上去很像鳥類。但它們沒有羽毛，也不生蛋。它們是哺乳動物的原因：雌性產下幼仔，用乳汁哺育。
某些種類的蝙蝠是飛行高手，它們能夠在狹窄的地方非常敏捷地轉身，蝙蝠是唯一能振翅飛翔的哺乳動物，其他像鼯鼠等能飛行的哺乳動物，只是靠翼形皮膜在空中滑行!夜間， 蝙蝠靠聲波探路和捕食。它們發出人類聽不見的聲波。當這聲波遇到物體時，會像回聲一樣返回來，由此蝙蝠就能辨別出這個物體是移動的還是靜止的，以及離它有多遠。長耳蝙蝠在飛行中捕食昆蟲，它也能從葉子 把蟲抓下來。它的大耳朵使它能接受回聲。 吃什麼的蝙蝠種類都有：包括果實、魚類、花粉、甚至血。大部分蝙蝠在夜間飛行時捕食昆蟲，每隻蝙蝠都能辨別出自己發出的聲波，這說明即使與其他蝙蝠一起捕食，它也不會被別的聲波所干擾。 人們常用「飛禽走獸」一詞來形容鳥類和獸類，但這種說法有時卻並不一定正確，因為有一些鳥類並不會飛，如鴕鳥、鴯鶓、幾維和企鵝等；同樣也有一些獸類並不會走，如生活在海洋中的鯨類等，而蝙蝠類不但不會像一般陸棲獸類那樣在地上行走，卻能像鳥類一樣在空中飛翔。 蝙蝠類是唯一真正能夠飛翔的獸類，它們雖然沒有鳥類那樣的羽毛和翅膀，飛行本領也比鳥類差得多，但其前肢十分發達，上臂、前臂、掌骨、指骨都特別長，並由它們支撐起一層薄而多毛的，從指骨末端至肱骨、體側、後肢及尾巴之間的柔軟而堅韌的皮膜，形成蝙蝠獨特的飛行器官—翼手。中國古代也有關於蝙蝠的記載說他們也生活在鍾乳洞里,名叫仙鼠,那裡的蝙蝠因為能夠喝到洞里的水得到長生,千年之後他們的身體顏色也有了巨大的變化,從原來的黑暗的顏色變成了通身雪白,我想這就是他們為什麼被稱為仙鼠的原因吧. 蝙蝠的胸肌十分發達，胸骨具有龍骨突起，鎖骨也很發達，這些均與其特殊的運動方式有關。它非常善於飛行，但起飛時需要依靠滑翔，一旦跌落地面後就難以再飛起來。飛行時把後腿向後伸，起著平衡的作用。 蝙蝠一般都有冬眠的習性，冬眠的地方大都是在洞里，冬眠時新陳代謝的能力降低，呼吸和心跳每分鍾僅有幾次，血流減慢，體溫降低到與環境溫度相一致，但冬眠不深，在冬眠期有時還會排泄和進食，驚醒後能立即恢復正常。它們的繁殖力不高，而且有「延遲受精」的現象，即冬眠前交配時並不發生受精，精子在雌獸生殖道里過冬，至翌年春天醒眠之後，經交配的雌獸才開始排卵和受精，然後懷孕、產仔。 蝙蝠是用波來判斷前方是否有障礙物，用此來改變飛行道路。從前很多人說蝙蝠視力差，其實是一個天大的誤區。最近已經有不少科學家指出，蝙蝠視力不差，不同種類的蝙蝠視力各有不同，蝙蝠使用超聲波，與它們的視力沒有必然聯系。 蝙蝠是哺乳類中古老而十分特化的一支，因前肢特化為翼而得名，分布於除南北兩極和某些海洋島嶼之外的全球各地，以熱帶、亞熱帶的種類和數量最多。它們由於其貌不揚和夜行的習性，總是使人感到可怕，外文中名字的原意就是輕佻的老鼠的意思，不過在我國，由於「蝠」字與「福」字同音，所以在民間尚能得到人們的喜愛，將它的形象畫在年畫上。 蝙蝠類動物全世界共有900多種，我國約有81種，是哺乳類中僅次於嚙齒目的第二大類群。它們可以大體上分成大蝙蝠和小蝙蝠兩大類，大蝙蝠類分布於東半球熱帶和亞熱帶地區，體形較大，身體結構也較原始，包括狐蝠科1科。小蝙蝠類分布於東、西半球的熱帶、溫帶地區，體型較小，身體結構更為特化，包括菊頭蝠科、蹄蝠科、葉口蝠科、吸血蝠科、蝙蝠科等十餘科。

Ⅳ 韓國電影蝙蝠的資料

劇情簡介：
神父，成為蝙蝠！
在醫院工作的神父尚賢(宋康昊飾)看著要死去的患者非常無奈，海外正在秘密進行疫苗開發實驗，於是尚賢主動參與到了該實驗。但在實驗途中尚賢不小心感染病毒並處於死亡危機中。而輸入了來路不明的血液後尚賢又奇跡般地活了下來。但是這個血液卻把尚賢變成了具有蝙蝠特質的人。尚賢需要足夠的血來維持生命，但又有著不想殺人的信念，這樣的矛盾時刻折磨著尚賢，怎樣才能不殺人的情況下可以獲得人血呢？
被朋友的妻子吸引！
奇跡般重生的尚賢認為自己也可以奇跡般的延續生命，在祈禱者人群中他遇見了兒時的朋友強宇和強宇(申河均飾)的妻子泰珠(金玉彬飾)。成為蝙蝠的尚賢被泰珠的魅力深深吸引，並按奈不住慾望。而泰珠正好處在被刻薄的婆婆和無能的老公壓抑的狀態，在尚賢的引導下漸漸掉進了危險的愛情中。似乎可以拋棄一切去愛泰珠的尚賢，終於脫去了神父的外衣走進了泰珠的世界裡。原來慾望的喜悅是這樣的，享受這一切快樂的尚賢徹底掙脫了神父的圍城。
導致殺人的致命誘惑！
越來越膽大的尚賢與泰珠，尤其是泰珠，即使後來知道了尚賢是蝙蝠，但恐懼只是短暫的，泰珠希望能夠利用尚賢的力量來殺死自己的老公，以愛情的名義，泰珠更加吸引住了尚賢，一直堅持不殺人的尚賢，最終還是為了泰珠同意了她的提議！

Ⅳ 如何評價電影《蝙蝠》

影片的「惡搞」，也是朴大神，與另一尊大神——金基德之間的另一個區別。兩位大神同樣擅長用畫面說話，真假善惡要觀眾自己判斷；都喜歡把該和諧的、不該和諧的鏡頭，全部入鏡，而且拍攝得都是那樣自然本真，全然不避諱。但我的印象里，金大神更是極端，像《弓》、《春夏秋冬又一春》、《空房間》、《壞男孩》這些電影里，主角根本沒有一句台詞！金大神早年的作品對人性的思考，主要體現在「性」這一敏感話題上，其著名的「妓女三部曲」可見一斑，其基調往往是優美、嚴肅的；而朴大神的思考，無論是仇恨還是復仇，總是具有黑色幽默的荒誕，好比《蝙蝠》中，神父敏感地聞到了血的味道，其實是女孩來了大姨媽；好比神父與女孩的肉搏中，那個沉到湖底，被神父壓在石頭下櫃子中的傻丈夫總會參與其中。

神父和女孩謀殺丈夫那一段，總是有些爭議。傻丈夫的拖累，婆婆的苛刻，女孩的生活充滿了壓力，她想要發泄在丈夫身上，卻終是下不了手，於是，她傷害自己。也許是受到神父的影響，她也選擇了在大腿上，自殘。可她卻無意地，讓神父以為是傻丈夫的錯。神父心疼女孩，又在飢餓的驅使下，對傻丈夫起了殺意。女孩阻止，神父猶豫。女孩急，說天快亮了，神父慌，與傻丈夫發生爭執，掉入了水中，而女孩的耳垂卻被魚線勾住，生生扯開。傻丈夫爬上了船，女孩驚嚇之下，許是潛意識地，許是故意，將丈夫踢下了水中。終於，神父爬上船，卻抑制不住地，吸食了女孩耳垂上的血，最終，還是理智戰勝了沖動——他控制住了自己吸干她的血的沖動。

殺了丈夫的罪惡感，面對婆婆的愧疚感，以及對原本心中以為唯一可以依靠的神父的——恐懼感，終於將她壓垮。神父也一樣。他們的生活成了地獄。
她試圖再去尋找別的男人的肩膀，卻始終，提不起「興趣」。那個白天，導演沒有再用鏡頭去處理神父躲在櫃子里，聽到的，聞到的她的放縱，以及無可奈何。他將鏡頭放在了幽夜小巷裡，在昏黃的燈光下。他不可置信地捏著她的肩膀，嗅著她身上發生的一切。女孩有一絲愧疚，或許是想到了之前與他在小巷的初見，但隨後，便是麻木。神父感到害怕，感覺事情變得無法掌控，但也許在那個時候，他就已經動念，答應她的請求，將她轉化成和他一樣的怪物。

Ⅵ 電影蝙蝠看完之後惡心嗎

看《蝙蝠》是一個恐懼夾雜著壓抑兼惡心的過程。 韓國有很多唯美純情到不可思議的電影，比如《愛有天意》；也有很多變態惡心醜陋到不可思議的電影，比如這部《蝙蝠》——這一方面說明韓國電影分級做得好，唯美的電影就是給人天堂的印象，老少皆宜；醜陋的電影則反映地獄，非心理承受能力的成年人不可看。 另一方面，我相信是說明了韓國人的特色，凡事皆做到極至，譬如這個西方人如今很熱愛的吸血鬼的題材，韓國人也拿來拍，吸血鬼卻是熱愛上帝熱愛子民到願意奉獻自己的神甫——這樣巨大的反差，已經造成了極其強烈的戲劇沖突，何況再加上一個極其變態的女主角，故事自然是強烈到了極至。 神甫宋康昊在醫院不忍看病人忍受折磨乃至死去，於是甘願去做極其危險的病毒試驗，結果在大量吐血並被輸血後死而復生。作為500人中的唯一生還者，神甫被認為是奇跡之身，有了無數追隨他的信徒。神甫在一次醫院的例行檢查中偶遇小時候的鄰居，當時這家人曾接濟作為孤兒的他。神甫在被這家的少婦深深吸引的同時發現了自己已成為吸血鬼，他只有吸人類的血才可以遏止病毒的再次蔓延。於是，他一邊吸血，一邊和少婦陷入畸戀。神甫向少婦坦白自己的吸血鬼身份，少婦由抗拒變成嚮往。少婦自殘卻謊稱是丈夫所虐待，神甫和少婦合謀溺死了少婦的丈夫，在神甫知道真相之後，又扼死了少婦。可是，因為愛，神甫以自己的血救了少婦，變成吸血鬼的少婦開始瘋狂的殺人，直到最後，神甫把車開到野外，與少婦一起在太陽的照耀下化為灰燼。 看我寫的故事概述，似乎是一個愛情故事，神甫因為深深的愛戀，一再犯錯，最後選擇與愛人一起赴死，達到永遠不分開的目的。 可事實上，神甫的身份非常多餘，神甫該有的掙扎該有的矛盾都沒體現出來，宋康昊演的是只是一個普通人罷了。 當他第一次吸血的時候幾乎是毫不遲疑的，只是在吸血之後，才有了赴死的念頭，當然是未遂。即使是正常人，突然發現自己變成吸血鬼，也會有這樣的心理沖突，也會一時無法接受到寧可結束自己的生命。作為一個神甫，一個虔誠的神甫，一個虔誠地願意犧牲自己的神甫，居然就這么輕易而無掙扎的妥協了？ 其次，是和少婦金玉彬的畸戀，從第一次的暗暗吸引，到第二次的暗夜注視，再到第三次的偷情未遂，再到第四次的終於上床，太一氣呵成了。神甫除了鞭撻自己一次既遂一次未遂以外，幾乎是坦然地接受了這段戀情。 其三是床戲，其實金玉彬的床戲很普通，不過是露兩點而已，只是宋康昊的露下體太震撼了，震撼到了喧賓奪主的地步。宋康昊去強奸女信徒不過是為了破滅信徒們對他的信仰，目的不是強奸，被發現被唾棄才是目的，可是，這跟露下體有什麼關系？為什麼要在這里露下體呢？是為了表達他這一刻是完全袒露了靈魂這個意思么？很牽強，而且把大家的注意力都放到了裸露上，得不償失。 再來說說表演，不談劇情，宋康昊自然無可指摘，從頭到尾的內斂壓抑。我印象最深的卻是他第一次舔血時的一伸舌頭，迅猛貪婪。 值得驚喜的是金玉彬，那個變態的少婦。一開始出來，就是一副夢游的姿態，甚至是勾引宋康昊的時候也是那麼漫不經心，彷彿靈魂離體。到後來，瘋狂的本性更加顯露。再到後來，變成吸血鬼後，雙眼亮得驚人，尤其是伏在馬路上一躍而起的時候，真像一頭野獸。 可是，這個故事，不好看，抑鬱的人不要看，肯定會加深抑鬱。

Ⅶ 蝙蝠的影片簡介

片 名： 蝙蝠
導 演： 克萊恩·韋爾伯
主 演： 上 映： 1959年
地 區： 美國
顏 色： 黑白
時 長： 79分鍾
類 型： 犯罪 驚悚
語 言： 國語
字 幕： 無
譯 制： 上海電影譯制廠
配 音： 畢克、蘇秀、邱岳峰、尚華、趙慎之、丁建華、劉廣寧、童自榮
視頻尺寸： 4:3

Ⅷ 韓國電影蝙蝠到底是想表達個什麼主題啊沒看明白

《蝙蝠》講的是一個吸血鬼偷情的愛情故事，只不過這種偷情被賦予了某些道德層面上的借口，給這種罪惡找到了合理性的解釋與情感的開脫，從而使這個故事顯得格外的凄美與動人。

宋康昊扮演的是一位想拯救人類的神父，想消除疾病給人類帶來的痛苦，他在一次自願加入某致命疾病疫苗試驗過程中，感染了病毒，和他一樣感染該病毒的其它500人都死了，他卻在不知情的情況下輸了吸血鬼的血，奇跡般的活了下來，可是能讓他繼續活下來還有一個條件，那就是要不斷的吸食別人的血，但是他人性的良知告訴他不能犯罪，幸運的是，一個自願獻血的神父與一個卧床昏迷的病人成為了他事物的來源，就這樣，一個帶有人性的吸血鬼就這么誕生了。

宋康昊奇跡般復活的消息在他回到小鎮之後引起了軒然大波，大家都奉這位神父為神靈，都想讓這位神奇的神父為自己生病的親人祈禱，以使他們早日康復。在宋康昊為一位申河均扮演的「葯罐子」祈禱過程中，發現他們原來是小時候的朋友，於是在申河均母親的熱情邀請下，他經常到申河均家做客，打打麻將，期間和命運悲慘，沒有經歷過真正愛情的申河均妻子金玉彬漸生情愫，二人在享受偷歡快樂的同時也被這種背叛行為的罪惡感折磨著。在宋康昊主動告訴金玉彬他是吸血鬼後，二人的關系起了微妙的變化，宋康昊想帶著金玉彬遠走高飛，而金玉彬卻想利用宋康昊把經常欺辱自己而且無能的丈夫，申河均置之於死地，在一次故意安排的釣魚活動中，宋康昊把申河均推到了河底，並用大石頭壓住他，不讓警察發現，本以為從此二人可以沒有障礙的歡度二人世界，沒想到他們內心的痛苦其實是有增無減，因為他們總是不由自主的幻想著申河均濕淋淋的身影在他們身邊游盪，無論他們在吵架，還是在同床共枕，甚至兩人在做愛過程中，身體中間也夾著一個申河均。

在一次瘋癲的吵架之後，金玉彬無意之間把她利用宋康昊殺害申河均的真相說了出來，致使宋康昊非常憤怒，在申河均母親面前掐斷金玉彬的脖子，一股鮮血從金玉彬的嘴角流出來，這時候宋康昊人性的情感使他追悔莫及，他不想看到自己深愛著的愛人就這樣死在他的面前，於是他不顧一切，割腕放血，想讓金玉彬能夠喝到自己的血進而復活，他成功了。但是喝到宋康昊的血也使得金玉杉感染了那種病毒，必須不斷的吸食人血，從此金玉彬不斷用殺人的方式獲得人血。一次麻友們在申河均家打麻將的過程中，申河均被殺的真相被全身癱瘓申母揭露，金玉彬大開殺戒，人性已經盪然無存，面對這一切，宋康昊非常糾結，一方面是自己為了愛情救活了自己的愛人，另一方面，這種無法原諒的罪惡也是他一手造成的。最終他選擇了人性的靈魂，拋棄了人性的肉身，帶著愛情與自己親密的愛人擁抱著迎接那火紅並且致命的陽光，二人在日出之後化成兩堆灰燼，唯一留下的，是那雙見證了兩人愛情的皮鞋在陽光照耀下顯得無比的漂亮。

本片在色彩運用上，基本上可以說是自殺式的大膽。

黑、白、紅充滿著整部影片。「黑色」代表著壓抑、絕望，是宋康昊眼中世界的顏色，本來抱著拯救全人類思想的宋康昊，自從成為吸血鬼之後，在慾望的不斷使之下，內心中希望被殘酷的現實趕走，他周圍的人雖然都披著一身人皮，但是背地裡卻都在干一些見不得人的勾當，申河均和他的母親欺辱金玉彬，以及經常到他們家打麻將的麻友們背後的故事就是這一點的集中體現；罪惡感與人性不斷的斗爭，自己也在偷情與後悔之間不斷掙扎，他與金玉彬在醫院偷歡開始之前，不斷勸說金玉彬這是他們的最後一次，以後不要再來了，這表面上是在對金玉彬勸導，實際上是對自己的禱告，「神聖的主啊，請寬恕我的罪行吧」。

「白色」代表著重生與希望，是重生後金玉彬眼中世界的顏色，起死回生的金玉彬在恢復正常後做得第一件事情就是唱著歌把屋內本來是深色調的牆都粉刷成白色，並在屋頂裝上無數盞白光燈，這是一種對自己重獲新生心情的釋放，看到了白色，她就對自己未來的生活充滿期待與興奮。

「紅色」是鮮血的顏色，是兩人之間愛情的顏色，用一部時下很火的美劇片名來形容這種愛情再合適不過——「真愛如血」。兩人感情每一次的重大變革都是通過鮮紅的血來表現的。當金玉彬看到宋康昊躺在地下從輸液管內吸著病人的血時，她知道了宋康昊是吸血鬼；當宋康昊殺死金玉彬後，也是從她嘴角淌出的一縷鮮血，喚起了宋康昊對愛情的留戀；最後兩人面對大海，等待紅日的出現，當鮮紅的太陽從海平面漸漸升起時，海水也被這鮮紅的太陽照得成了血海。

從整部影片的效果上看，這種大膽自殺式的嘗試，非常貼切的反應了導演所要表現的劇中人物的精神世界，是整部影片烘托氣氛過程中一個極為閃亮的一筆，極具朴贊郁的電影風格。

Ⅸ 蝙蝠俠布魯斯韋恩的人物性格特徵分析，別太短

作為諾蘭的蝙蝠俠三部曲系列首部曲，《開戰時刻》恰如其分地展現了各主要人物之間的關系和特點，並且為後兩部中每個角色的命運埋下了伏筆。由於本片依然是站在商業片的角度，還不能成熟地將動作情節與情感情節——也就是包含了電影內涵的情節結合起來。所以，在我的第一篇影評中，很多分析情節其實是出現在影片前半部分的，影片後半部分大量篇幅其實都是正反派對抗及動作打鬥，直到最後高譚市被解救了，終於才又有了幾筆對人物形象的定位和電影主題的點睛。但是，相較於它的四位「前輩」來說，諾蘭導筒下的蝙蝠俠從神壇上總了下來，成了一個有血有肉的人。而這一部電影，也將蝙蝠俠的誕生娓娓道來。
蝙蝠俠的真身名叫布魯斯韋恩，是高譚市最大的集團韋恩集團的少東。小時候，他和保姆家的玩伴瑞秋躲貓貓時，意外掉進了一個蝙蝠洞，突然湧出的蝙蝠群讓韋恩收到了巨大的驚嚇，留下了很深的陰影。這里有一個細節：布魯斯是拿著一個類似矛頭的玩具。矛與蝙蝠，象徵了什麼？我覺得，之所以矛是瑞秋與布魯斯的之間的信物，是因為他們都有一個共同的信念：堅持正義、抗爭惡勢力。矛，象徵著力量，斗爭。這當然也是不論從證明依法或是所謂「私刑」角度共同的一致。至於「誰先找到歸誰」，可能暗示了合法與越界的懲治罪惡之間微妙的關系。不過對於布魯斯而言，矛應該還代表了更深一層意思：原始。不過說到原始，由於它本身還處於另一個范疇，這里不再過度談論。矛和蝙蝠，大概可以作為蝙蝠俠的象徵性暗示吧。
之後便是布魯斯和老爸的談話。說起布魯斯父親這個角色，可以說是布魯斯的啟蒙導師。他教會布魯斯那些最可怕的怪物往往內心最為恐懼。愈是恐懼，愈能爆發出強大的威懾力量。我記得在星球大戰里西斯大帝的蠱惑之言里就提到過有關「對現今的憤怒，對未來的恐懼，能讓你擁有更強大的黑暗力量」。拋開黑暗不談，即便只算上本能，恐懼越深，激發出的力量其實越大。當然，後文便會提到憤怒。
在遭逢不測之前，家庭對話體現出布魯斯父親是依靠團結高譚市內富商們修建鐵路等公共設施來幫助窮人應對經濟大蕭條。諷刺的是，槍殺布魯斯父母的正是他們慷慨幫助的對象——窮人。看過電影的人都知道，是因為布魯斯對於劇院蝙蝠形象的恐懼才慫恿父母提前離開的，才遭逢了不測。從這時候開始直到他成年後，布魯斯都一直依靠著報仇的憤怒壓制著恐懼。他有罪惡感，覺得是自己的恐懼害死了父母，同時也擁有著報仇的憤怒。
直到黑幫老大費康尼派人殺了當年的搶劫犯，布魯斯始終認定要親手以眼還眼，這里他還沒認識到根本原因：是高譚市的大黑幫勢力造成了窮人們走投無路，才迫使他們鋌而走險。布魯斯父親被費康尼嘲笑為軟弱、求饒，而布魯斯較其父親更有骨氣。瑞秋的巴掌打醒了布魯斯，卻沒能為他驅散內心本質的恐懼。憤怒能控制恐懼，卻也能毀掉一個人。學會了控制恐懼的布魯斯，也終於能控制自己的強大力量。
說起恐懼，它的名詞解釋定義為：是一種有機體企圖擺脫、逃避某種情景而又無能為力的情緒體驗；也能表現生物體生理組織劇烈收縮（正常情況下是收縮伸展成對交替運行）；組織密度急劇增大；能量急劇釋放。這是一個很矛盾的現象：越害怕，越畏懼，反而能獲得更大的反抗、甚至反制的力量。其實說實話，我一直以來都不認同相對立、不互容之物能同時存在，但這的確是一個奇怪的現象。唯一能解釋的是，恐懼本身能約束，但是當憤怒被激發出來，「恐懼激發力量」就發生了。實際上，是憤怒激發了力量。當我們對於某樣事物感到恐懼時，其實是有憤怒的，但是那時很微弱。布魯斯最初對於蝙蝠的恐懼，只是因為蝙蝠的形象，在這個階段，布魯斯是感受不到恐懼引起的力量的。但是，之後的父母被殺，讓布魯斯的恐懼加上了憤怒的色彩，這時的布魯斯獲得了他自身的強大力量。不同於父親，失去了報仇機會的他開始有膽量挑戰高譚市的黑幫。這也是他之後離開高譚市直到回歸的起始。直到他最後學會了控制恐懼，他成為了恐懼本身，他，成為了蝙蝠俠。
到了這里，有必要對於本片中幾個主要的角色進行更為詳盡的分析。《開戰時刻》之所以是一個好的開頭，不僅僅因為它對於布魯斯是如何成為蝙蝠俠的過程進行了深刻的探討，而且，它所刻畫和塑造的幾個主要人物形象也為之後的兩部中他們和他們的親友的命運埋下了伏筆。（有的角色是本部中）
首先是布魯斯的父親。布魯斯的父親以及他的韋恩集團在高譚市擁有很高的名望，在經濟大蕭條時期，他傾盡家財幫助窮人。以他對於布魯斯的教誨，我覺得他應該是一位有智慧的人，所以我認為他很清楚真正造成高譚市窮人走投無路鋌而走險犯罪的原因就是黑幫大佬們的所作所為。縱觀反派角色如忍者大師、費康尼等對於布魯斯父親的評價，都認為他過於軟弱，我覺得這其實是表明布魯斯父親維持高譚市和平穩定的方式的一種評價。布魯斯父親採用的是一種較為妥協的手段：（不觸動黑幫大佬們的利益）用財富幫助窮人，殊不知，整個高譚市的富有人士並非都如此，他過高地估計了人們的善心和勇氣。布魯斯比他父親多的一點在於他敢於反抗，敢於斗爭。而這一切，都來源於他童年的悲劇。所以，布魯斯父親依靠個人之力只是幫助高譚市短暫度過了經濟大蕭條時期。這種不觸動根基的方式不能長久，所以，當窮人們再次陷入困苦時，就不得不鋌而走險了，結果，布魯斯父母反而被他們資助的對象殺害，實乃諷刺。也許是意識到了自身的局限性，布魯斯父親教育小布魯斯不要害怕，這里說蝙蝠其實是在說高譚市的黑幫勢力：外表很強大其實是最恐懼的。不過，時間沒有給他改變的機會，但是給了布魯斯機會。
然後就是管家阿福。看過三部曲的筒子應該知道，阿福這個人其實不簡單。在很多次布魯斯遇到困惑或者需要選擇的時候，阿福都會給出的意見讓人不能相信他僅僅是個管家這么簡單。其實在《黑暗騎士》里阿福和布魯斯的一次對話中提到過他曾經去過緬甸，雖然不能排除這只是一個故事，但是也有說法認為阿福之前是軍人，不過這一點倒無可厚非。然而有一點無可否認：阿福年輕時一定見證過或經歷過生離死別。所以，其實早在第一部中，阿福就不贊同布魯斯繼續他的「蝙蝠俠」身份了。作為管家，他親手送走了一個又一個韋恩家族的成員，他不想再送走一個。他需要的是布魯斯能健康地、開心的活著。一直到第三部，他甚至離開了布魯斯，因為他不想親眼看到他死去。可以說，阿福是韋恩家族最忠實的管家。他最大的願望是希望韋恩家族的成員都能好好活著，最擔驚受怕他們遭逢危險。
下面要說的三個人就是對於整個三部曲系列都能產生深遠影響的三個人，他們的不同立場、不同方式，展現了三部曲的核心主旨和理論。
首先是本部的大反派忍者大師。忍者大師原來愛上了一個軍閥的女兒，結為連理卻被發現，妻子慘遭殺害。在這一點上，忍者大師和布魯斯的情況是一樣的：親人慘遭殺害，憤怒湧上心頭。然而，接下來的發展卻使得兩人走上了不同的道路。忍者大師需要控制自己的憤怒，於是他向那些與他妻子的死有關的人復仇，這也促成了他的原則：對於一切他所認為的惡人、邪惡團體，他所做的就是消滅、制裁。於是，以他為首的影武者聯盟秉承著「罪惡就應該被毀滅，然後重建」的原則，消滅並重建了羅馬城、倫敦城。可能毀滅重建並不是一個錯誤，因為歷史歷來就是不斷地更新換代。但是，忍者大師這種立場的一個不確定性在於：一樣事物是否應該被消滅制裁的判定標準是掌握在影武者聯盟手上的，換句話說，影武者聯盟掌握著世間萬物的生殺大權。所以，布魯斯稱他們為「劊子手」，也是「私刑者」。可以說，維持影武者聯盟繼續下去的唯一動力就是毀滅（重建），而標准卻只是局限於它自己決定。所以，影武者聯盟的原則就是：對於一切依照它們的標准認定無可救葯的（或稱為罪惡深入骨髓無法挽回的）事物，必須要制裁、消滅，然後，適合的對象進行重建。這條原則是影武者聯盟存在的必要動力，可以這么說。嚴格意義上講，它們本身並非造惡者，它們消滅了一切，也就不存在所謂的公平正義了。事實上，公平正義也是相對的。它們和蝙蝠俠的區別就在於，蝙蝠俠不殺生，而它們毀滅一切「罪惡」——它們認定的罪惡。
然後需要說說瑞秋這個人物。她是布魯斯青梅竹馬的女朋友，影片開頭就提到她和布魯斯從小玩耍，還擁有一件類似於矛的信物。她作為檢察官，一直以來堅定地支持並維護正當的法律手段來打擊犯罪。在她眼裡，布魯斯永遠是一個內心存有正義、但長不大的小孩。她覺得布魯斯應該過他的少爺生活，不應該成為蝙蝠俠。在電影結尾，她也表達了「我愛的那個人還沒有回來」的遺憾，這也就說明她不認同布魯斯凌駕於法律之上打擊罪犯的行為。這一點在這一部里還僅僅是初現端倪，到了第二部《黑暗騎士》中哈維登特介入後，變得更為明顯。從這里可以看出，瑞秋是一個很有正義感的人，她和戈登警長一樣，是哥譚市中為數不多的「good men」，她也是一位在各層已被黑幫等惡勢力所滲透的環境下堅持法律至上、通過法律制裁罪惡的鬥士。而她與布魯斯不同的打擊犯罪的方式，也為後面他們的愛情悲劇，埋下了伏筆。事實證明，完全依靠哥譚市已經被犯罪所操控的法律體制來打擊犯罪本身是很難實現的，瑞秋自身都幾次差點被害。但是以後我們會提到，蝙蝠俠這樣一種英雄式的維持治安的手段也並非絕對的萬無一失。
最後就需要提到這部作品裡的主角——布魯斯了。這部電影從頭到尾都是探討他是如何產生恐懼、戰勝恐懼並成為蝙蝠俠的。他的身份很特殊：他家族的韋恩集團是高譚市的名族，受萬人尊敬。按常理來說，布魯斯應該是一個傳統意義上的少爺，過著自己的上流社會浮華生活，也就是瑞秋所期望的那樣：有正義心，但是不插手打擊罪惡。只是，布魯斯特殊的人生經歷註定了他不可能像一般的闊少那樣庸碌一生：從小受蝙蝠所嚇，也因恐懼而致使父母雙亡，終於有機會報仇，卻錯失機會。他看著這座他父親為之傾盡所有來維護的城市，恐懼、憤怒占據了他的心靈。總的來說，布魯斯的人生是經歷了三個階段的：第一個階段是在他父母雙亡之前，因為蝙蝠對其造成的恐懼而惶惶不可終日。這一階段他父親對他的影響是很大的，父親對他的很多教導都對他日後的作為起到了很大的影響；第二個階段是在他父母雙亡之後，這個階段他一直是在用憤怒來壓制恐懼。對於自己造成父母的死的恐懼的悔恨，對於仇人的怨恨。不過很顯然，這個階段就像忍者大師說的一樣「會毀掉一生」，比如說看看布魯斯的殺父仇人齊利，他是底層窮人，恐懼黑幫大佬，卻也只能敢怒不敢言，最後憤怒無法控制對於生計的恐懼了，釀成了殺死布魯斯父母的慘劇；所以到了第三個階段，當仇人為大佬費康尼所殺無法報仇，當臉上挨了瑞秋的兩巴掌之後，布魯斯開始認識到，一味地憤怒只會讓他報仇後找不到宣洩對象而毀掉他，於是他開始向費康尼他們宣戰，深入罪犯的世界去了解他們。不過就像忍者大師所說的那樣，布魯斯一直以來尋找的並不是犯罪分子的恐懼，是他自己的恐懼。他一直以來恐懼的是他體內的力量，是他依靠憤怒所無法控制的力量。於是，他踏上了成為恐懼本身，成為蝙蝠俠，打擊和懲治罪犯的道路。這樣一個成長的階段，就是布魯斯成為蝙蝠俠的一個歷程。
最後，再來探討兩個問題。第一個問題是：通過這樣一部電影，對抗犯罪有了幾種形式？應該說是4種。第一種，像布魯斯父親那樣，不去觸動犯罪的根基而是採取相對緩和的收拾殘局的方式——短時間解決窮人的需求，這種方式無疑是效果最低的。不但不能從長遠上解決問題，而且弄巧成拙，被幫助者所殺；第二種，像瑞秋這樣，通過法律這樣的正當途徑去打擊犯罪，可以在長遠上實現對於犯罪的打擊，因為它是最合理的最符合社會性的，但是，在哥譚市這樣一個法律的執行者都已經被罪惡同化的地方，僅僅依靠法律來打擊犯罪是很難的，這也就是為什麼在蝙蝠俠出現之前，瑞秋他們拿費康尼等人毫無辦法；第三種，像忍者大師這樣，通過毀滅重建的方式來打擊犯罪，這樣的方式成效最大，不過也有問題：一是具有相當大的不確定性，是否需要毀滅的標准全依仗著施刑者的利益來制定，缺乏公認性。二是確定如何重建以及重建的過程都是一個需要巨大代價的過程，可能相對於毀滅之前的改造這樣做有點得不償失。事實上證明，忍者大師和他的影武者聯盟這么幹完全是出於維持自身存在的需要，根本沒能考慮到真正的打擊罪犯的可行性；第四種，就是布魯斯的蝙蝠俠，通過凌駕於法律之上的更為自由和強大的「私刑」來打擊罪犯。這樣做，不但可以充分考慮到打擊罪犯的可持續性，而且能從根本上解決罪惡猖獗的問題。最大的問題就在於，它不能被法律所認可，不能被社會所認可，所以往往會遭到惡勢力和執法勢力的圍剿。以上就是所有的打擊犯罪的方式，還補充一句：有趣的是，這四種方式，都一定程度上帶有私人因素，並不是真正超越社會層次的維護秩序。
第二個問題就是整部電影始終都在探討一個問題：布魯斯克服恐懼成為蝙蝠俠維護了哥譚市的安寧。那麼，他到底在恐懼什麼？他的恐懼由於什麼而產生？從表面看，布魯斯恐懼的應該是蝙蝠。小時候跌下蝙蝠洞，被蝙蝠群所驚嚇，也正是由於對於蝙蝠群的聯想，布魯斯才間接害死了父母，這也成為他內心揮之不去的陰影。其實，布魯斯真正恐懼的是他體內強大的力量。可以通過父親和他的對話看出來，「越是可怕的生物，它們其實越害怕」，布魯斯恐懼蝙蝠，蝙蝠其實是恐懼布魯斯，歸根結底，布魯斯恐懼的是他恐懼時所爆發出的力量。而談到之後因為恐懼致使父母雙亡時，布魯斯其實是在用憤怒來壓制力量。而後，在忍者大師的幫助下，布魯斯找到了一種原始的、安全的、符號性的方式來正確地使用這種力量，引導這種力量，即成為恐懼本身來操縱力量，來轉移力量，轉移恐懼，使得恐懼的力量去對付它真正需要對付的人。這，就是成為蝙蝠俠。而一切的初衷，都是起源於父母雙亡的事實。所以，我覺得布魯斯成為蝙蝠俠，也有一定程度上是為了彌補和繼承父親的遺志，即守護哥譚市。所以，布魯斯一直以來的恐懼始終無法消除，也根本不能消除，對於自身力量的恐懼，除了身死，別無他法。而成為蝙蝠俠，僅僅是將自身強大力量進行了更好的控制、利用和轉移罷了。總的來說，任何人生來就有恐懼，且都在經歷一個掩蓋、轉移恐懼的過程。有的人找對了方向，恐懼可以為其所用；有的人最終沒能克服恐懼，便只能落個悲慘的下場。布魯斯父親恐懼窮人和黑幫，卻無從憤怒，於是慘遭殺害；如齊利般的窮人恐懼黑幫和生計，滿腔怒火卻無從轉移或解決，於是走上殺人搶劫的不歸路，良心發現之時仍遭殺害；忍者大師恐懼軍閥和影武者聯盟的覆滅，也意識到憤怒不能長久地壓制恐懼，於是通過報仇找到了傳播恐懼的方式，只是其對於一切罪惡採取毀滅重建的方式存在很大的局限性（表現在估計過高，對於罪惡程度估計過高和反抗力量估計過低），而根本上而言是其為了維護影武者聯盟的存在的一種私心的表現；布魯斯恐懼他內部的力量，也經歷過憤怒壓制力量的過程，幸運的是，他經過瑞秋的警醒、費康尼的嘲諷、忍者大師的指點以及他自己對於自身經歷的領悟，最終踏上了成為恐懼本身來打擊罪犯的蝙蝠俠。需要指出的是，蝙蝠俠本質上真正是一個處於私心的產物，可以想像一下，如果沒有父親、阿福、瑞秋、忍者大師甚至戈登警長，布魯斯創造的蝙蝠俠還會是那個打擊犯罪、守護哥譚市的正義之神嗎？
總的來說，《蝙蝠俠前傳1：開戰時刻》開創性地將蝙蝠俠以一個凡人的身份講述道來，也很深刻地探討了人的恐懼、憤怒和力量的關系，以及各人物的特點和關聯。說它不及《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》的原因，應該是它作為第一部，結構上起引出下文的開頭式作用，內容上則是較為人類化地探討了恐懼的問題，並沒有深入到社會層面，也並非我們總結中將要提到的社會兩層模型的全貌概述。不過，也正是因為第一部，我們才得以知曉了各主要人物的起源和他們的觀念、立場，為後續作品中他們的命運和選擇埋下了伏筆。

Ⅹ 《蝙蝠》說一下這個電影內容

劇情簡介
《蝙蝠》
神父尚賢（宋康昊飾）懷著打救眾生的神聖願望參加了一個秘密組織的疫苗實驗，然而，遠赴非洲的他卻意外感染了致命的病毒。為了把實驗進行到底，醫生給瀕臨死亡的尚賢輸入了一種未經驗證的血漿。奇跡般活過來的尚賢卻產生了怪異的嗜血性，就像吸血鬼一樣，尚賢必須躲避陽光，吸食人類血液為生。
為了不殺人，只依靠現成的血漿維持生命的尚賢一直小心地控制著自己的慾望，直到在朋友強宇（申河均飾）家遇到了他的妻子泰珠（金玉彬飾）。強宇身體孱弱，強宇的母親（金海淑飾）對兒子過份的溺愛導致她常常把不滿發泄到泰珠頭上。對泰珠的遭遇看在眼裡疼在心裡的尚賢第一眼就深深愛上了這個絕望卻又倔強的女人。
兩個內心孤獨又恐懼的人很快兩人便沖破障礙走到一起。與泰珠的結合讓神父尚賢體會到前所未有的快感，似乎是慾望的大門被打開，尚賢與泰珠徹底背叛了親人和信仰，深陷到直至泰珠提出希望尚賢能幫助自己殺掉可恨的丈夫一家。一直在外人面前扮演著救贖者的尚賢對泰珠的愛因為了有了殺人的動機而顯得愈發的瘋狂。