歸來電影主題

Ⅰ 張藝謀電影《歸來》題材最近返熱，題材怎麼樣

是一部愛情電影。但是更是一部反映歷史，反映中國普通家庭一個重建親情，重建信任的電影，對歷史有很深刻的剖析和解讀。

Ⅱ 電影《歸來》中丹丹的遭遇反映了一個什麼樣的社會現實

在中國，文革依舊是禁忌，《歸來》上映，似乎意味著這禁忌的松動。電影寫的是愛情，而且是特殊時代之後的愛情，並藉助這愛情，反映時代留下的傷痕。

《歸來》的核心不是權力的游戲。然而細想之下，片中人物的宿命何嘗不是被那個時代里的權力支使者握住的呢？女兒丹丹出演吳清華的機會被相關領導人一語否決，這種大時代里操縱小人物命運的權力，今時今日，更加令人深思。

Ⅲ 歸來的電影主題

相關數據顯示，2013年全中國有2.02億老人，城鄉空巢家庭超過50%，部分大中城市達到70%。農村留守老人約5000萬，占農村老年人口的37%。為關愛「空巢老人」而生的華帝微電影《歸來》，旨在呼喚親情的回歸。微電影的「微」力量，讓更多為人子、為人女的人常回家看看！並向消費者傳遞華帝充滿人文關懷的品牌價值理念！

Ⅳ 電影歸來劇情介紹

電影《歸來》主要講的是知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜在上世紀70年代初，受到當時改革的影響，兩人的情感發生變遷的故事。該電影是改編自嚴歌苓小說《陸犯焉識》的尾點，由張藝謀執導拍攝。

電影《歸來》劇情介紹
故事的背景是上世紀70年代初，正是文化大革命時期，上海舊知識分子陸焉識(陳道明
飾)遭到文革的迫害，成了當時社會政治的犧牲品，輪為了勞改對象。這樣與家人音訊隔絕多年，後來陸焉識因思念心切在一次農場轉遷途中逃跑回家，而家中早已物是人非了。

自己的女兒丹丹(張慧雯飾)放棄了自己的芭蕾夢想，成為一名普通的女工，而令他沒想到的是，深愛的妻子馮婉喻(鞏俐
飾)因患病已然不再認識眼前的他，這對他打擊更大。夫妻倆近在咫尺，卻只能再次相隔天涯。但他不放棄堅持使用各種方法換回她的記憶。

Ⅳ 您能結合《我的父親母親》和《歸來》這兩部影片的背景時代，談談張藝謀不同時期風格的轉變嗎謝謝

《我的父親母親》和《歸來》這兩部影片的背景時代，談談張藝謀不同時期風格的轉變，介紹如下：

前者拍攝於1999年，此時的中國處於初期上升期，澳門回歸，與此同時，國民開始從溫飽線逐漸走向精神消費，所以一部溫情的前者應該是國民精神需要的反應。

而後者是近年拍攝的，此時的國民自尊心極大增強，所以這部電影是反應那個時代的國民精神。導演都是適應國民精神的需要，他的改變也是國民精神的改變。

角色作品介紹：

早期張藝謀以執導充滿中國傳統文化的文藝電影著稱，藝術特點是細節的逼真和主題浪漫的互相映照，善於電影色彩學和捕捉人物內心世界細膩動人的事物。張藝謀作品的突出特點是對中國傳統封建意識的深刻認識和強烈的批判精神，是內蘊其中的濃烈的歷史感和生命意識。

是古樸民俗的奇特景觀，同時也飽含對女性反抗精神的謳歌和贊頌，他在強烈的色彩，大膽的構圖背後堅持了生活的真實和敘事的抒情。張藝謀的本領在於他能強烈而不失准確。

適時而又超前地撥動中國百姓的心弦。張藝謀拍攝的影片題材廣泛，有農村，城市，歷史，人文，現實，愛情，武俠動作以及戰爭等題材，表現手法也不斷更新他的影片在國內外屢屢獲獎，使沉寂多時的中國影片開始受到世人矚目。

Ⅵ 電影＂歸來＂講的是什麼故事情節

《歸來》主要講述了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的在大時代際遇下的情感變遷故事。

劇情介紹：上世紀70年代初，與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識（陳道明飾）在一次農場轉遷途中逃跑回家。這對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹（張慧雯飾）帶來了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜（鞏俐飾）與父親的相見。

因此夫妻二人近在咫尺卻又相隔天涯。文革結束後，陸焉識終於平反回家，但是他卻發現女兒早已放棄了芭蕾的夢想成了一名工廠女工，而深愛的妻子因為患病已經不認識自己。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇。

(6)歸來電影主題擴展閱讀

《歸來》角色介紹：

1，陸焉識

上海舊知識分子，本是上海大戶人家的少爺，聰慧倜儻，後遭到文革的迫害，逃獄後又被抓住，文革平反後回家，奈何此時的妻子馮婉瑜已經精神錯亂不認得他了，但他不放棄堅持使用各種方法換回她的記憶。

2，馮婉瑜

人民教師，深愛自己的丈夫，受到過革委會成員方師傅的傷害，也因此導致失去了一些記憶，不認識陸焉識。

3，陸丹丹

馮婉瑜和陸焉識的女兒，擅於跳舞，非常出色，但是因為父親的原因導致其只能當小角色而不能擔任主演，後其被騙告發了自己的父親，但最後其反悔不已。

Ⅶ 俄羅斯電影《回歸》講述了什麼

劇情簡介

伊萬和安德烈與母親在俄羅斯北部一個小鎮過著平靜的生活。一天，離家十多年的父親突然歸來，打破了兩兄弟的和諧生活。他們既對這個陌生的父親充滿懷疑和好奇，又對當年他突然拋開母親而耿耿於懷。

第二天，父親帶著他們去到一個地方找尋一些東西。在路上，小伊萬開始表現出對父親的不滿，認為他們沒有父親的生活也過得很愉快。他們來到一個大湖，父親帶領兩個孩子做了一艘小船，駕船來到一座神秘的小島上。

父親和兩個孩子分開，兩個孩子出去捉魚，父親去找些東西，孩子們回到與父親約會的地方時已經非常晚了，父親大發雷霆，憤怒地責備哥哥安德烈，伊萬哭著爬上一座高高的廢棄的鐵架上。父親怕他發生危險也追了上去，結果父親失足墜亡。

兩個孩子把父親的屍體運回湖岸，就在他們啟動汽車，打算把父親的屍體裝進去時，父親的屍體連同那條小船慢慢地沉下湖心。

演員

1、安德 - 弗拉迪米爾·加林

2、伊凡 - 伊萬·杜布朗拉沃夫

3、父親 -康斯坦丁·拉朗尼柯

4、母親 - 娜塔莉亞·維杜維娜

創作

在劇本的最初版本中，電影的動作原樣是對遙遠過去的記憶-根據劇情，大約40歲的兩個兄弟阿奇爾（Archil）和大衛（David）坐在房子的陽台上在紐約，回想起他們童年時的故事。

據導演說，這張照片是在聖彼得堡附近的拉多加湖上拍攝的。「位於拉多加湖和芬蘭灣之間的所有領土都是我們的領土。一個月我們爬上，跑遍了所有的海岸，都至少好奇，好玩的地方，選擇點進行拍攝-澤列諾戈爾斯克，維堡，普里奧焦爾斯克，Sosnovo「。

2004年，發行了攝影師弗拉基米爾·米舒科夫（Vladimir Mishukov）的相冊，該相冊被稱為《歸來》。

Ⅷ 歸來的電影背景

由華帝股份出品的一部微電影《歸來》近日殺青。這是華帝首部企業微電影，也是廚衛行業在微電影領域的首創。作為「愛的兩部曲」第一部，本片自去年開始，歷經一年多的反復討論，最終確定了「關愛空巢老人」的影片主題。
隨著社會老齡化程度的加深，當子女由於工作、學習、結婚等原因而離家後，中老年父母獨守空房、心理失調的家庭「空巢」綜合症已經成為一個不容忽視的社會問題。
該片監制、華帝股份公關傳播中心總監羅斌在接受采訪時表示，當下中國成千上萬的家庭，看似一個個上有老下有小的完整構成，實際上因為愛的缺失，卻是支離破碎的。年輕子女過分偏向自己的事業和物質的標准，往往忽略了父母的精神需求層面。片中母親帶養的那隻貓，既是一隻寵物，更是空巢老人的精神寄託。此番在業內首開先河籌拍微電影，華帝股份意在藉助華帝（Vatti）的「V」力量和微電影的「微」力量，通過傳播變成一股社會正能量，提示人們回歸家庭，喚醒青年子女回到父母身邊。其實，片中老人需要和尋找的並不是一隻寵物貓，而是需要他們的孩子、需要家庭的孝道和愛歸來。這，也是為何微電影片名從最初的《尋貓》更改為《歸來》的用意所在，正如片尾所言，「我們都有老去的一天，讓愛歸來，父母不再孤單」。
另據悉，「愛的兩部曲」第二部《變道》也已進入緊鑼密鼓的籌拍階段，屆時將通過充滿人文關愛的故事，繼續為廣大觀眾呈現「華帝V力量，傳遞正能量」的文化盛宴。

Ⅸ 如何認知張藝謀電影《歸來》的意義

無論人們喜歡還是挑剔，都承認《歸來》的演員隊伍無疑是精準選擇而發揮超常的。陳道明、鞏俐和小「謀女郎」在角色意識的沉入和性格展現上都相當出色。鞏俐飾演的馮婉瑜對危難中的丈夫那份情感的執著，在深夜做饅頭，遺忘後依然要按時接站，信賴所謂的每一封信以及無法封存的對二人共同擁有的那段音樂的感知中，都有細致的表現。在鞏俐的演藝生涯中，對這一形象的難度表現和深度把握都是前所未有的成功。而丹丹飾演者張慧雯在表現少小無知的跳舞夢和成人後超乎尋常的成熟上，都體現了導演和演員共同呈現的精緻。
陳道明所飾演的陸焉識完整的體現了影片的內在精神。陸焉識，一位被摧殘半生的大學教授，人鬼難分的潛伏回家，卻被家人拒絕。「見面」既是帶來自身的危機，又可能傷害家人。他雨夜探家的遭遇是一種無言的暗示：熟悉一切地形，卻不熟悉家人的變化。此刻妻子已經深陷矛盾中，見與不見的掙扎在這一刻(在自家門外卻不得入)顯得淋漓盡致。演員極為細微地把握了角色在這一刻的謹慎、急切、恐懼、期盼等心理，在傾聽、判斷以及低下頭看門縫下的光影等細節處理上，分寸感極強，令人揪心。邂逅女兒的場面突如其來，是因為她喊出一聲「陸焉識」，讓他頓然憑直感意識到是親人，在意外的瞬間，慈愛和驚訝是混合的。但孩子的拒斥和環境的緊迫讓他不能遲疑，畢竟見到妻子是第一位的任務，故此不管孩子如何警告在先，他依然不加防範的囑托孩子轉達明日見面的地點時間。
這一段落中，陳道明的光彩每一刻都那樣得體，讓人感同身受。第二天橋洞下的遭際想起來都酸辛，但他飾演的角色卻充滿著期望——我們觀影時一定是寧靜的看著他探頭、洗臉、期望的種種神態，但無論如何心裡都急切地擔心著將要發生的危機。藝術作品和藝術表演的真實感不是所謂「放鬆」，所謂的「生活性」，而是自然中凝聚著內在爆發的可能預期。我總是在陸焉識歇斯底里的沖向愛人的無畏中看到真正人性自然沖動的美妙，而那一刻演員對於殘暴摧折人性的憤怒也不可遏制的爆發。而那種誓死也要向前的犧牲精神，那種從人心深處煥發出的愛，猶如危難時母親本能推開孩子一般具有真正的高尚。而此時，對於歷史的思考就在其中，哪裡是要求「顯示出來」，或者是挑剔「歷史深度」不足之類的高見可以比擬的？
回到陸焉識性格上來。在車站，忽然被釋放歸家的落魄無人理睬，卻見到變了樣的女兒。在女工宿舍，女兒欲言又止的微妙卻沒有被這大男人所感知，他的忽略是因為心理完全被歸來的喜悅所籠罩，一直沉浸在速速歸家的氛圍里。見到慢悠悠有條不紊回來的妻子，一種不明就裡的疑惑開始逐漸加碼，在眼神掃過的一張張留言中，既給觀眾留下了懸念，也折射出他心裡的不解和猜疑。妻子的歸來讓他興奮異常卻忽略了異樣，當按照幾十年前的習慣鋪開被褥卻被驅趕出門的時候，依然懵懂沒有明白這里發生了什麼是的，誰都沒有明白的理由，陳道明的驚訝正是我們的驚訝，他的不解正是我們的不解，一切的張皇失措，一切的疑惑眼神都是我們的心聲。這時代讓她發生了什麼？隨後的發生是邏輯的進展，他拒絕了街道安排的工作，是因為妻子都這樣了還何談工作？合理的是性格。而盡管一再遭到誤解卻想盡方法就近照顧妻子的舉動也是一種情感邏輯的延伸。