電影英雄色彩分析

❶ 李連傑，梁《英雄》影評賞析

出自網路

《英雄》是著名導演張藝謀面對電影全球化和商業化的背景，實現自身藝術轉型的一個重要標志。《英雄》明星雲集，場面宏大，畫面精美，武打設計揮灑寫意，將中國傳統意境於動作片的暴力美學造型相結合，創造了中國大陸電影新一輪的票房神話和電影產業化模式。美國《華爾街日報》認為：「《英雄》真正拉開了中國大片時代的帷幕」。同時，《英雄》在商業與藝術之間的宏大敘事策略，也在知識分子、普羅大眾、官方意識形態和電影專業人事件引發了激烈的爭論。
關於《英雄》的主題，一直是爭論的焦點。電影《英雄》的題材來自「荊軻刺秦」的故事。自從《史記》以來，「荊軻刺秦」的故事一直被人稱頌，其中獨立個體抵抗強權的精神更是其中的內核，而「俠」也被定義為「以武犯禁」，武俠文學和後來的武俠電影的社會功能都是用俠的形象在一定程度上沖破社會禁忌，對抗強權政治，為讀者或觀眾提供在現實中得不到的快感。而20世紀80年代以後，周曉文和陳凱歌都對這個題材進行了影像化重寫，其中對主流意識形態的反抗和對親王等歷史人物的心理重構，都反映了現代性啟蒙敘事對電影影像的影響。但是，在《英雄》中，張藝謀改變了敘事策略，其主題在商業和藝術之間遊走，消解了其中啟蒙的反抗意味，反映了中產階級在目前國內的文化語境之下對宏大敘事的矛盾心態。可以說，《英雄》體現出當前社會對於權力的基本認識：崇拜權利與夢想對抗強權並存，而影片試圖調和這種矛盾。把鞏固權利與向權利挑戰這兩種對立的要求並列地組織到故事中，是這部影片的獨特創意。作者提供了兩個位置供觀眾同時選擇：有權者與無權的挑戰者。作者用各種電影手段極力在道德上平衡這兩種人的關系。這反映了作者自相矛盾的英雄觀，他試圖把兩者都打扮成英雄。正是這種看似模稜兩可的態度，導致了兩者實質上的互相消解，使兩類人物都不符合傳統觀念中的英雄。但是，電影以形象感人，觀眾習慣性地首先與無名、殘劍、飛雪等為代表的俠認同。他們是對荊軻之類轉為豪門貴族賣命的亡命之徒的改寫，以一種新的身份示人，是士與俠的綜合。無名用劍柄象徵性地刺秦王這個舉動是全片的點睛之筆。這種敘事或許牽強，卻極具象徵性，體現出作者的良苦用心：影響統治者的觀念比消滅他們的肉體更重要、更有效。無名、殘劍之類不可能用暴力奪取統治者的權利，只能轉而求其次，通過發揮更大的話語權，以傳達自己的呼籲和平的觀念。應該承認，導演在抹平縫隙掩蓋矛盾方面使用了很多心思的，這是商業片的必然選擇。一部影片的流行很可能滿足了不同觀眾的許多利益和願望，從理性上分析，它們很可能出自互相沖突難以協調的意識形態。贏得觀眾的要訣在於，不要突出某種意識形態壓服其他，企圖根本解決現實中無法解決的矛盾，而是找到調和之道，使各種利益集團從文本中都能找到令自己滿意的因素。
《英雄》在藝術和商業結合上也有著相當的創新。除了「羅生門」式的敘事策略，借鑒好萊塢的大片模式，對武打場面、影像畫面設計、視聽效果等方面也都頗有新意。可以說，《英雄》是一場視覺上的盛宴。所有關於中國的視覺符號，《英雄》里都不遺餘力地再現：圍棋、書法、劍、古琴、山水、竹筒、弓箭、巍巍樓宇、漫漫黃沙、青山碧水、紅牆綠瓦。就色彩而言，《英雄》中，是「紅」與「黑」的對立和碰撞。「黑」是秦朝的代表顏色，象徵著宏大敘事的壓力，主流意識形態的威嚴，而影片以紅色隱喻國仇家恨，以紅色象徵火山爆發前的內在力量，以紅色宣示一種劍俠特有的矢志與抱負。影片伊始，即表現秦國的強大軍隊、蓋世的宮殿建築、濃煙而沉穩的黑色。黑色衣著的嚴肅的秦王頭頂黑冠、腳穿黑靴、身穿黑甲，穩坐黑色龍柱的黑色秦宮，豪氣不凡，莊重威嚴。在描寫俠客的片段中，鮮艷奪目的紅色則占據著絕對統治地位。殘劍、飛雪及如月等人物的服裝均為紅色，與少暗紅色的場景空間熔鑄為一體，形成烈火般的紅調，給觀眾以極強的視覺沖擊力。例如，如月誓為主人報仇一節，與飛雪在胡楊樹林中生死對決。在這場戲里，急速運動的敵手中劍身亡，血眼看世界，使畫面和空間變赤，頗有驚天地泣鬼神的意味。在聽覺方面，《英雄》也把武俠片的音效提升到一個新的境界。影片配樂是著名音樂人譚盾。他不再像以往武俠片那樣強調刀劍、拳腳、飛行的強烈誇張表現，相反，英雄的配音和擬音方面都相當克制，他們更重視體現「綿長」「幽遠」的意境，更強調聲音的質感。充分容納各種具有表現力的細節化聲音段：不僅有鼓聲、琴聲、伊扎特帕爾曼的小提琴，甚至是各種在武俠場面中的自然聲音。這些克制後表達出的已經令人大開「耳」界。例如，正對畫面，背景聲安靜得像清澈的湖水，在一片衣袂揮舞和鼓聲的中低音中，劍聲劃破空氣的銳響，配合人影騰挪的聲音。槍劍相撞後的漸弱的震顫聲，極富韌性極具質感。讓人印象深刻的是為描述李連傑劍法之准，他一劍橫貫毛筆，從劈裂筆桿竹質到筆尖毛質聲音的變化。還有在九寨溝對決的劍戲，人腳踏在平靜的水面聲，劍挑破水，震開的一圈圈漣漪聲，人耳悶在水利到躍出水面後撲面而來的空氣感等等。
《英雄》給我們帶來的電影產業化運作的模式也是頗有啟示的。從前期的策劃籌備、類型片明星制，到拍攝製作，最後宣傳發行，《英雄》呈現給人們的，是一整套迥異於國產電影以往操作路數，卻又完全符合商業規律的市場化電影運作範式。《英雄》上映2個月，國內票房就達到2.4億元人民幣，毫無疑問，《英雄》獲得了國產電影空前的商業成功。從某種程度上說，《英雄》是中國電影產業化道路的一塊里程碑，它在我們藝術和商業結合的中國武俠類型片的發展上，有著豐富的啟示意義。

❷ 電影《英雄》中的色彩和故事講述之間有什麼關聯

眾所周知，張藝謀是國內數一數二的導演，他導演過讓中國為之驕傲的奧運會，張藝謀可以算是知名導演，和他合作的國際巨星數不勝數，而且他導演的國際大片也是舉世矚目的，所以在張藝謀的導演的指導下，每一部電影都能夠反映出導演者心中最理想的狀態，讓人們沉迷其中，並為之不能自拔，張藝謀擁有無與倫比的才華，他自己的地位也無人可撼動。

所以這部電影對於色彩的應用是十分的靈活的，通過色彩的轉換，人們不但可以看出周遭格局的變化，而且還能感受到了導演的卓越的才華，讓人們不但加深了對電影的印象，而且也可以通過色彩來加強自己的對電影的理解。

❸ 誰知道電影《英雄》中顏色的變換代表什麼意義

顏色

細心的人會發現，《英雄》里顏色是一條主線，秦王和無名對話時，黑色是主色調，宮殿是黑的，衣服是黑的，在一種空洞的黑色里對話，更顯陰森。後來，在無名的敘述中，在如風的箭陣趙國的人都身穿紅裝，連同那個硃砂的「劍」字，那種血紅令人不安。後來的藍和綠，連同最後的白，本來和顏悅色的感覺都變成了心驚膽戰，每種顏色本來是有自己的情緒，然而在電影里，多種顏色只是一種情緒的反映，劍本是一種無情之物，拿在英雄手裡，都成了一種奪目的顏色。

對於生死的描述，很多導演都喜歡用紅與黑，紅色代表鮮血，黑色代表逝去，這兩種顏色是最容易觸動人們心裡最脆弱的那根神經，但在英雄眼裡，生與死都變得無足輕重了。在秦王將劍拋給無名時，他沒有猶豫，乾脆利落，第一次看的時候，我會敬佩秦王的自信，而現在看時，我才發現，這並非自信，而是一種解脫，秦王從生死之中解脫出來了，他彷彿不再害怕刺客了，在短短一瞬里，他沒有去思考無名是否會刺他，而是想通過這一劍來解脫他心中的恐懼，他需要從黑色中解脫出來。

無名坦然地笑著面對飛來的萬箭，殘劍釋然地笑著放下了手中的鐵劍，飛雪安然地笑著追隨著殘劍，只有秦王在落淚，他自己定下的法制使他不得不去做不願意做的事情，在他的世界裡，依然是黑色的，黑色的宮殿，黑色的王袍，黑色的劍。英雄們都得到了解脫，而秦王只能停留在黑色的歷史里受人辱罵，他或許會思考，這樣的人生值得嗎?

❹ 電影《英雄》所體現的審美特性

一、《英雄》的情節設置 ：用一種簡單的敘事模式開啟了無限發揮的想像空間,再加入對歷史的理性思考,從而形成了電影的深厚內涵。
《英雄》的三個可能性情節就是俠義與王權斗爭的影射。在人物設計上,秦王就是王權,代表了歷史前進的步伐,雖然他的大一統要用戰爭和鮮血來實現卻具有不可逆性。長空、飛雪代表傳統俠士,必然失敗。殘劍代表新俠士,他選擇舍棄私仇臣服於王權。無名刺秦的態度轉變則是中國俠士的成長過程,他和殘劍一樣必然成為俠義的犧牲品。《英雄》就是用現代歷史精神重新詮釋了刺秦故事,這是文學改編的慣用手法,本就無可厚非。
二、色彩的功能 ：(一)敘事功能
縱觀整部影片,在人物服裝的顏色設計上,秦王和無名問答時是黑色,無名編造的情節是紅色,秦王猜想的情節是藍色,真實情節是白色。每部分的畫面整體採用相應的色調而呈現出紅、藍、白三個色塊,色調由暗到明,預示著真相的步步逼近。
整部電影就是通過紅、藍、白三種主體色歸類呈塊,再由黑色加以分隔串連而形成一個緊密嚴實的整體。這種安排相得益彰,使觀眾在應接不暇的色彩變換中明晰故事情節的發展脈絡,知曉時空轉換的復雜關系,在情節和色彩的雙重敘事中領悟影片主旨的層次性揭示過程,體會對內容和形式的雙重審美愉悅。
(二)情感宣洩功能
在《英雄》的三個可能性情節中,飛雪與殘劍的愛情呈現出三種狀態。紅色代表兩人相互猜忌的只留下恨的愛:藍色是理性的寧願犧牲自己保全對方的釋懷的愛:白色是愛恨並存的真實人生的愛。影片精心設計了兩人的愛情展現過程,特別是飛雪的表情從呆板邪惡到自然純真而富於變化,既暗示著情節的真假也宣洩出其內心的強烈情感。而在殘劍回憶的愛情部分,人物服裝採用綠色傳達著殘劍對兩人與世無爭充滿希望的愛情的嚮往。
在物理屬性上,同一種顏色由於明暗度和光線的不同會形成不同的色彩,表達不同的情感特徵,張藝謀就在《英雄》中展示了自己運用中國紅的嫻熟技巧,傳達出豐富的人物情感。飛雪偷窺殘劍、如月一幕,暗色紅唇,黑色眼線,加上冗長的紅衣,這里的紅代表了充滿嫉妒和恨的愛:趙國書館里,師生們在秦軍亂箭中練習書法,人物、服裝、牆壁、地板、書桌,一切都呈紅色,這里的紅是誓死保衛文化的堅定,是對民族精神的堅守,代表著血和戰爭;電影結尾部分,落日帶來的夕陽紅,印證了歷史長河中荊軻專諸、梁山好漢、太平天國似的中國傳統俠義只能成為歷史車輪滾滾向前的犧牲品,這里的紅是傳統俠義,是對逝去俠義的嘆惜。這些不同的紅色具有不同的情感特徵,呈現出不同的人物狀態,他們或正或邪,或喜或悲,但都情感強烈而富於激情,使觀眾從一種顏色中獲得多樣的情感審美體驗。
(三)色彩的象徵功能
色彩本就具有各自的歷史和文化,再加上民族、國家和個人經歷的不同,同一色彩對不同的人會產生不同的意義和審美效果。總體來說,電影色彩具有兩種意義,一種是由其物理屬性決定的,比如,在可見光光譜中,紅色是波長最長、振幅率最慢的單色光,感情效應極強,富於刺激性,代表著激情和強烈。藍色是一種典型的冷色調,由於色相的純粹性和光波較短,震動頻率快,給人的色彩視覺以穩定的影響,代表著寧靜、素雅和憂郁。另一種是象徵意義,是由視覺經驗和歷史文化因素沉澱下來的意義。
在《英雄》中,秦軍、秦臣、秦王、秦宮都採用黑色。首先是因為秦朝主水尚黑,影片遵循了這種歷史真實:其次是因為黑色是吸收所有光線的顏色,具有凝重感,能夠體現出秦宮的帝王霸氣,秦軍的銳不可擋,以及秦王的睿智,這種文化意義和物理意義的雙重建構使得黑色成為一種文化象徵,從而加強了影片的歷史真實感和厚重感。而在故事主體部分,胡楊林之戰的紅黃對比象徵著飛雪和如月的情感沖突:翠色平湖和秦宮的綠幔象徵著詩意與俠義:紅色藏書閣象徵著矛盾和焦躁,藍色藏書閣象徵著靜雅神聖,白色藏書閣象徵著純潔高尚的心靈和感情等等。影片就是通過這一系列色彩符號構築起紅、藍、白三色場景空間,形成塊狀結構,再把詩書武功、音樂書法這些中國文化的象徵體納入進來形成一個嚴密的視覺整體,使影片在實現視覺沖擊力的同時通過色彩的象徵意義增加其歷史文化深度。

❺ 電影《英雄》，紅藍白三種服裝顏色的變化蘊含著怎樣的

生命猶如色彩被襯托的階段標志。
英雄美人，他們之間可以沒有愛情，只是交織在一起，起伏的是命運呵，英雄說話是哪一種口氣，或者鐵漢柔情又是哪一種情緒，電影試圖無聲英雄的某些表現，只是說他行雲流水的舞著劍，心中卻是如秤砣一般堅定的決心，去做一件一生只有英雄才會做的事情，為她紅顏一笑而買單。

❻ 誰能幫忙分析《英雄》電影的鏡頭和色彩運用

吊足了的胃最終吃了一頓飽飯。在一片狼籍的中國電影飯桌，英雄是一道真正的招牌菜。
集中了華人乃至世界頂尖的製作群體，投入3000萬美金，英雄成為我所見過製作最為精良的中國電影。很久沒有一部中國電影讓眼睛，耳朵如此興奮了。張藝謀的專業精神令人敬佩，如果誰要向張藝謀豎中指，還是先鞠個躬再說。
看過片子絕對同意這種評價：英雄是一場視覺上的盛宴。我覺得如果早些時候拍出來，英雄還可以拿去做申奧片。所有關於中國的符號，英雄里都不遺餘力地再現：圍棋，書法，劍，古琴，山水，竹簡，弓箭，威威樓宇，漫漫黃沙，青山碧水，紅牆綠瓦。英雄電影的畫面，極具中國畫的意境。如果不去做申奧片，英雄還可以去做中國旅遊的廣告片，或是愛國主義教育範本，的確，我相信每個看過電影的都會為我大好江山，我泱泱大國擊節贊嘆，相信這部電影全球放映後，會加快留學人員歸國效力，加大各國人民來華旅遊觀光力度。
有幾個鏡頭給人留下強烈印像：李連傑一劍刺中甄子丹，為描述劍之快，鏡頭在李連傑的臉一點點穿破雨水的畫面中一一定格。李連傑與梁朝偉在九寨溝一場對決戲，二人蜻蜓點水，水面及水下的鏡頭，絕對可以寫入武俠片視覺經典。我也相信很多人在章子怡和張曼玉比劍那段漫天黃葉的戲中瞠目結舌，盡管那段戲倒更像屬於日本人的意境。
在聽覺方面，英雄把武俠片的音效提升到一個新的境界，不再像以往武俠片強調刀劍，拳腳，飛行的強烈誇張表現，相反，英雄的錄音和擬音方面都相當克制，他們更重視體現"綿長""幽遠"的意境，更強調聲音的質感。這些克制後表達出的竟境令人大開"耳"界。在影院，正對畫面，背景聲安靜得像清澈的湖水，在一片衣袍揮舞和鼓聲的中低音中，劍聲劃破空氣的銳響，配合人影騰挪的聲音，槍劍相撞後的漸弱的震顫聲，極富韌性極具質感。讓人印像深刻的是為描述李連傑劍法之准，他一劍橫貫毛筆，從劈裂筆桿竹質到筆尖毛質聲音的變化。還有在九寨溝對決的劍戲，人腳踏在平靜的水面聲，劍挑破水，震開的一圈圈漣漪聲，人耳悶在水裡到躍出水面後撲面而來的空氣感。影片配樂依然是譚盾，看到最後，我幾乎有點迷乎了，那鼓聲，琴聲，包括伊扎特帕爾曼的小提琴，都真的很像《卧虎藏龍》。
編劇李馮和張藝謀用紅，蘭，白，黃四段視覺的變化把故事的不同版本分段講述，還加了不少辯析的色彩，這讓人想起《羅生門》。這個故事講得很別致而且基本能自圓其說。再一想到電影的短短的拍攝周期，讓人對老謀子心生敬意。而畫面上，英難更像一部部精美的MTV或廣告片的聯播。
英雄是一部符號化的電影，所有的符號都在傳達一個標識："MADE IN CHINA"。在這樣的視覺聽覺轟炸中，演員的表演成為影片中最為弱化的環節，如果不是出於商業的考慮，估計誰來演都可以完成任務。大牌明星們的表演徘徊在扮酷或更好的扮酷之間，說狠一點，劇本給他們的空間，無法演出"人味兒"，他們的內心活動，表情都不再重要，重要是他們要服從服裝顏色變化的需要，電影的主角是服裝，布景，道具，這些符號代表著忠，義，情。演員是人，但是有一群神一樣的攝影舞美燈光，人便不再是人，是英雄，於是一個歷史故事最終變成一個超現實故事。

❼ 英雄中張藝謀採用了幾種顏色代表四種版本的劇情

四種顏色。其中黑色主要為無名和秦王的色調，貫穿電影始終，象徵了鐵器時代的風貌，秦國的威嚴和歷史的殘酷。紅色映照出對愛欲的描寫，另一面又象徵歷史興衰的血液，在感情上體現了導演對於文化血脈的暗指。綠色刻畫出了一個仙氣十足的世界，體現了人物超脫世俗，包含了秦王對俠肝義膽的崇敬。白色代表純凈、本質和統一，表現了影片的真實世界。這部影片的故事結構相對簡單，對於色彩的運用，藝術造型也相當不錯，將畫面打造盡可能完美。通過中國風元素劍、古琴、書法、圍棋等，這是一部精良的愛國電影，影片中的英雄夢亦蘊含了對現代和平嚮往的願望。影片最大的特點就是色彩分段敘事張藝謀在進行風格化敘事的時候，採用「色彩」這一元素對不同主題的故事進行分割，這樣處理即符合中國文化里內斂寫意的氣質。張藝謀的色彩藝術在這部電影中發揮到了極致，色彩不僅推動故事情節的發展，又暗含了角色的情緒。

❽ 電影 英雄中的各種顏色所代表的意義

《英雄》其中一個特色是片中幾位主角所穿的服裝只有五種顏色
藍、綠、紅、黑、白五色

導演將每一種顏色代表一個故事
例如紅色代表激情、嫉妒；藍色代表浪漫；綠色代表回憶；黑色代表神秘；白色代表真實世界

❾ 誰能幫我分析一下張藝謀的《英雄》這部電影的拍攝手法

首先，《英雄》極致地代表了一下張藝謀的影像風格，說白了，就是色彩的運用：各種顏色看上去和劇情一樣的錯綜復雜，但卻不令人眼花繚亂，不同的顏色搭配在同一個場景和畫面里，相映生輝，大塊大塊的色彩，一個場景一個故事用一種顏色，互不沖突。
然後是故事結構：整部影片是一個故事的三種表達，在人物的一問一答中故事有張有弛的緩緩推進，結果來臨，頗為震撼。

希望對你有幫助^_^

❿ 李連傑的那部《英雄》的色彩搭配有什麼意義啊我們美術老師 叫我們下啊！

很久沒有對國產電影產生如此強烈的期待了，而且僅僅是因為看了劇照，就已經被那些奇幻的顏色給抓住了。」———影迷劉洋

「《英雄》色彩運用很奇特……用不同色彩來表達不同內容，形式感很強……」———中國電影評論學會會長章柏青

「宣傳片中，有一段李連傑被秦兵包圍，那種黑色，極具震撼力。僅從視覺上講，張藝謀把武俠片提高到一個很高的領域。」———電視廣告製作人徐順利

「白色象徵最美麗的死亡，藍色象徵最崇高的較量，紅色象徵最織熱的生命，綠色象徵最寧靜的回憶，黑色象徵最博大的胸懷。」———《看電影》

「用人物的服裝色彩講故事，應該是張藝謀的一個創舉。」———《英雄》劇本編劇王斌

從嚴格意義上講，自從彩色電影誕生以來，國際上就有許多導演很會運用色彩來輔助故事的敘述，日本導演黑澤明就是一位色彩大師，香港的王家衛在《東邪西毒》里也用光影和色彩讓人體驗到了一種似幻似真的視覺享受。《英雄》雖然還未公映，但已成為一個很大的焦點，各種劇照和招貼畫已把觀眾的胃口吊足了。這一次，《英雄》里人物服裝的色彩不僅形成強烈的視覺沖擊，並兼具區分故事情節的功能，從目前電影圈內圈外的反映來看，均認為這是張藝謀的獨創。

■創意產生

作為《英雄》色彩創意的創始人，張藝謀以一貫的低調態度對此避而不談，但作為劇組核心成員之一的劇本編劇王斌倒是向記者透露了一些情況。「早在劇本還沒有完成的時候，張藝謀就有了這個創意，他講給我聽時，我就覺得很刺激，很有意思。他是一個對電影很熱誠的人，一旦想法形成，他就會很堅定地去實施。」王斌說。

有圈內人分析，張藝謀對色彩的把握在他的作品中是一脈相承的，特別是在對濃度很大的整塊的色彩的鋪陳上，但這次《英雄》里用色彩講故事的很具形式感的創意，可能跟他製作申奧片積累的經驗有關，把一些廣告片的手法運用到了電影中。

■創意點

《英雄》由五大顏色構成：白、藍、紅、綠、黑。王斌認為，這個色彩創意至少有三個意義：第一，用顏色來講述了三個不同的故事；第二，由於有了色彩上的時代分隔，使觀眾在理解故事情節上減輕了壓力；第三，可確立很獨特的電影風格。

那麼每一種顏色有具體的指向嗎？王斌認為，每一種顏色也許有一定的內涵，但並無具體指向，而是能激發每一個人潛意識里的聯想，你認為它象徵什麼就是什麼。

《英雄》劇組的服裝之一黃寶榮介紹，電影的外景地是張藝謀早定好的，所以人物服裝顏色與外景地是非常協調的，例如在敦煌穿白的，新疆的胡楊林穿紅的，九寨溝的箭竹海穿藍的。而張藝謀在史料上看到，黑色服裝在秦朝盛行，所以電影里的秦人都是黑色的。而每一個人物在每一個色系中也有幾套服裝，色彩上也有細微差別，例如張曼玉的紅色服裝就有6套，其中有一套用波羅絲製成的紅衣，簡直美極了。

■創意評價

有網友評價《英雄》是「視覺的盛宴」。

目前看過《英雄》的人還很少，中國電影評論學會會長章柏青觀看了《英雄》後認為：「色彩和服裝都很漂亮，電影的整個基調是黑色的，但有很多色彩，整體造型感很強，色彩運用很奇特。用不同的色彩表達不同的內容，很容易給人矯揉造作的感覺，但在這個片子里結合得非常融洽。第一遍的印象有點眼花繚亂，還得再看一遍。」

奧美公司電視廣告製作部的負責人徐順利只看過一些劇照和很短的網路宣傳片，他認為，就有限的看到的東西而言，感覺是挺新穎的，色彩運用手法相當高級，既簡潔又講究。無論如何，這個創意至少可以被視作為中國武俠片開創了一個新的領域。但他強調，形式終究是為內容服務的，所以必須看過片子後，才能了解色彩與情節的結合是否恰如其分，才能得出完整的評價。

■創意影響

《英雄》的成功與否對武俠片，乃至中國電影的影響不在此題范圍內。但這種色彩敘事手法將註定會對以後的電影拍攝特別是廣告片的製作產生影響，就像《辛德勒的名單》中黑白畫面中的紅色女孩，以及傑克遜的幾乎所有MTV。

至於那些飄逸的服飾和中日結合的款式是否會像《花樣年華》一樣帶動起一個新的著裝潮流，以及那些濃墨重彩的風景地，是否會像《卧虎藏龍》中的安徽的宏村一樣令全世界的人蜂擁而至，也是《英雄》色彩創意的潛在影響所在。

由此可以得出結論：創意無價。