分析電影片名的翻譯論文

⑴ 淺談西方電影名的翻譯技巧

摘要:電影片名的翻譯對於國外電影在中國的傳播來說意義重大,不僅要言簡意賅地揭示劇情內涵,也要給人以美感,激發觀眾的豐富聯想,希望能一睹為快。好的譯名既要有藝術性,又要有實用性;既要符合語言規范,又要富有藝術魅力。除了要體現原片名的語言特色,達到與影片內容的完美統一,也不能忽視其 廣告 促銷功能。翻譯片名是一項重要的且富有創造性的工作,講究一定的 方法 與技巧。
關鍵詞:英文電影;名字;翻譯技巧

一、 文化 差異
文化是語言活動的背景,而語言又是翻譯的手段。當我們與他人交流時,僅僅關注的是語言本身就很難有效地交流,因而譯者在翻譯過程中起著舉足輕重的作用。如果我們對文化差異不了解或對於背景知識所知甚微就會導致很多問題。
1.不同的風俗習慣。在社會生活和文化交流中,不同國家會在這個過程中形成其特有的風俗習慣。所以在翻譯過程中,應盡量解釋出與本國文化存在差異的風俗習慣,盡量忠於原文表達出的 文章 的實際含義。
2.不同的宗教信仰。宗教文化是由人們宗教信仰的不同在宗教活動中隨之產生的一系列文化,有很多 諺語 習語是與宗教有關的。在中國,儒家、道家和佛教是對文化影響最深遠的三大宗教。與之不同的是,__在西方的宗教文化中起著舉足輕重的作用,這就需要翻譯者補充與宗教相關的知識,在這兩種文化中架起一座橋梁。
3.不同的 思維方式 。思維是語言的組成部分,而語言又是思維的表現形式。不同國家的思維方式表現為不同的語言體系。當表達時間空間概念的時候這種差異極為明顯。
二、翻譯的原則
電影片名往往以突顯影片內容,傳達主題信息,確立全片感情基調,提供審美愉悅,吸引觀眾,增加票房為其終極目標。片名佳譯、妙趣橫生而又發人深省,因其深邃的文化內涵和生動可人的語言而倍受中國影迷和英語 愛好 者的關注和青睞。在電影片名翻譯跨文化、跨語言的轉換過程中,往往體現了它的信息價值原則、文化價值原則、審美價值原則和商業價值原則。
三、翻譯的方法和技巧
1.音譯法。音譯就是根據發音將片名譯成另一種語言。如獲得第16屆奧斯卡獎最佳影片獎並被譽為「影史最偉大的愛情電影」的Casablanca譯作《卡薩布蘭卡》,就是採用了音譯的方法。片名採用音譯的例子還有很多,如羅曼·波蘭斯基執導的1979年版的電影Tess譯為《苔絲》以及HarryPotter《哈利波特》,採用的都是音譯,這些片名都通過音譯保留了一些「洋味」。
2.直譯法。直譯,倒並非一定是「字對字」「一個不多,一個不少」。因為中西文字組織的不同,這樣「字對字」「一個不多,一個不少」的翻譯在實際上是不可能的。恰當的直譯不僅能帶來很高的原語文化信息傳遞的信息度,而且能產生較高的文化信息傳遞的有效度。片名的直譯是比較簡單且 保險 的方法,由於是按照原片名直接譯出對應的漢語片名,它的好處在於能最大限度地保留原片名的味道。如:日本偷襲珍珠港是美國加入第二次世界大戰的導火線,以這個世人皆知的地方命名的影片The Pearl Harbor直譯為《珍珠港》。根據文學名著改編而成的影片也往往採用該名著中譯本的直譯書名,如:Jane Eye《簡愛》,Pride and Prejudice《傲慢與偏見》。
3.意譯法。英語和漢語畢竟是兩種不同的語言,有不同的文化內涵和表達方式,當形式成為翻譯的障礙時就要採取意譯法。意譯,也就是紐馬克所稱的交際翻譯。這種方法旨在保留譯語的「達」「雅」,喪失了原語的形式,但與此同時並未改變原語主要的文化信息,從而使譯語優美明了。另外由於東西方民族的價值取向、審美心理、文化背景等存在著諸多不同之處,在某些情況下,如果把片名直譯過來,也可能會失去原片名的本來意義,甚至可能產生一些錯誤的聯想,影響影片在觀眾心目中的形象,在這種情況下,可以採用意譯法,以凸顯影片的特徵,激發觀眾的欣賞慾望。意譯無法傳遞原語的全部文化信息(尤其是無法傳遞原語的形式特徵),但卻能產生很高的文化信息傳遞的有效度。片名意譯前需要先對影片內容、背景有深刻透徹的了解,這樣才有助於理解原名,使譯出來的片名與影片內容相吻合,並盡量再現原名的信息。意譯不但給了譯者創造的天地,也給了觀眾想像的空間。需要注意的是,譯者應使片名意譯得通順上口,讓中國觀眾明白。
總之,英文片名雖然很短,翻譯起來卻沒有看上去那麼簡單。不同的影片名側重點不同:有的是以人名或地名命名,有的是以時間或地點命名,還有的是通過影片名來描述整個事件的發展過程。因此,很難找到一個統一的公式將其套用在影片名的翻譯當中,也很難找到一種權威的翻譯理論專門用於指導影片名的翻譯,只有將不同的翻譯理論結合起來,在不同場合,用某種理論的某一點配合相應的方法進行翻譯,才能貼切地翻譯出合適的譯文。因此可以說,影片名的翻譯是一個艱難的再創造過程,每一種譯法都有其不同的遵循原則以及與此方法相適應的片名。總而言之,靈活運用這幾種方法,可以為各種各樣的影片名找到合適的翻譯方法,翻譯出合適的影片名。
參考文獻:
[1]郭建中.實用性文章的翻譯(下)[M].上海:上海科技翻譯,2001.
[2]劉學雲.翻譯新論[M].武漢:湖北 教育 出版社,1996.
[3]孫迎春.翻譯學語林[M].濟南:山東大學出版社,2003.
[4]孫致禮.文化與翻譯[J].外語與外語教學.大連外國語學院學報,1999,(11).
[5]楊自儉.英漢語比較與翻譯[M].上海:上海外語教育出版社,2000.
[6]柳耀輝.影視文化論文集[M].四川:四川人民出版社,2002.

⑵ 影視字幕翻譯論文可以從哪些方面寫也就是論文提綱

論英語影片字幕的翻譯
近些年來，隨著人們的知識水平的不斷提高，人們對大量入境影片的欣賞水平也日益增高。大量國外影片的引進，市場對外語片字幕翻譯的需求不斷增長。但是當前英語影片字幕翻譯的標准很不統一，這無疑會影響影片的質量，本文旨在針對一些常見的問題，就如何翻譯英文字幕進行探討。
一、保持原片風格
英文電影字幕翻譯應達到的境界應該是盡可能地保持原片的風格，從而讓國內觀眾領略到英文原片的文化內涵和藝術底蘊。近些年來，國人學習英語的熱情日益高漲，國人的英文水平也普遍提高，所以在影片的中文字幕當中保持原汁原味就顯得至關重要。如何達到保持原片風格的這種要求呢?
1． 准確理解原文，正確傳達語意。
中文字幕翻譯者必須具備較高的英語水平，做到准確理解英文原文。譯者若遇到翻譯不通或不確定的地方應仔細查閱工具書，不應望文生義，否則會影響原文的真正含義。例如，sweet meat是英文中很常見的一個表達方式，意義為「密餞」，但在某部影片當中卻有人翻譯成了「甜肉」。英文中還有一些相似表達方式，諸如紅肉「red meat」，譯為牛羊肉;白肉「white meat」譯為雞肉。在電影《公主日記2》中，主人公在討論昆蟲時提到的英國著名生物學家「大衛.艾登堡」竟被翻譯成「福爾摩斯」。影片《鋼木蘭》有這樣一幕:謝爾比對媽媽不滿，她認為媽媽為自己的婚禮請了九個女儐相過於虛榮，就引用了爸爸引用過的一位詩人的話來諷刺她:An ounce of pretension is worth a pound ofmanure．然而譯者卻將其譯成「一份自命不凡能夠換得一份收獲」，不僅原來的諷刺意味完全消失，而且含義也與原文相距甚遠。它的原文意思是「一盎司虛榮能換得一磅大糞」，雖然粗俗，卻把詩人痛恨虛榮的心情表達得非常到位，直接翻譯更能體現原作的本意。
2． 學習原語所在的文化，做出恰當的翻譯。
翻譯人員還會經常遇到涉及文化背景的詞語，如果處理不當，就有可能讓觀眾感到不知其所雲。某部影片曾出現了這樣的字幕:「他犯了第七誡」這樣涉及西方文化背景的語句，中國觀眾恐怕很難讀懂其中的涵義，因為大多數人可能不了解西方基督教《聖經》里
「摩西十誡」中的第七誡為殺人，所以對白「He corne in Wted }e sevens corn in endam ent'，可以翻譯戍『他犯了殺人罪」，這樣的字幕翻譯便一目瞭然了。類似這樣的情況有很多，有些譯者將「pulling my leg」翻譯成了「拖我的後腿」（應翻譯成『同我開玩笑』)，還有，影片《木乃伊歸來》中有句台詞:"He wentoutwest",看似簡單，如果把這句譯為「他去了美國的大西部」，好象很准確，但如果看了影片之後，我們就會意識到片中被提及的人物已經死了，很顯然自相矛盾，但如果我們了解了這種表達方式正是英文中「某人去世」的委婉語之一的話，問題自然迎刃而解。可見，影片對白可能會出現大量涉及原語所在的歷史背景的內容，若不掌握這方面的知識就無法正確、合理地翻譯。
3.了解專有名詞，符合統一翻譯。
譯名翻譯要統一，按照慣例，人名、地名都是需要翻譯的，WTO,CIA,FBI大家都知道的縮寫，可以翻譯或是直接引用。譯名要按照約定俗成的標准，比如美國總統Kennedy,翻譯成「肯尼迪」，人家一看就知道是總統的名字，你非要翻成「克妮帝」，別人就不明自了。這些名稱的譯法可以參照辭典的標准，詞典上沒有的，可以用Google、網路等搜索引擎查找，通常網路上會有相關譯名。實在找不到的，可以自己按照音標翻譯，但要注意男女性別差異。所以，電影和電視劇的多人翻譯，需要一個完善的翻譯校對機制來進行規范。
一、譯文應以簡明易讀為基礎
電影是一種聲畫藝術，觀看一部帶有字幕的外國影片對於目的觀眾意味著進行一場劇烈的腦力活動，因為他們在解讀密集的畫面信急的同時還要分散注意去閱讀銀幕上面的文字。為使字幕達到簡潔易讀之目的，下面以影片《斷背山》為例，依抓目前市面上出現的各種版本的字幕翻譯，探討影片翻譯中譯者應注意的幾點因素:
1.避免譯文出現「英語式的漢語」。由於中西方表達習慣的差異，翻譯時應盡量使譯文
符合口常漢語的說話習慣。如埃尼斯的妻子讓他給小阿爾瑪擦鼻子，埃尼斯回答到「If I had
three hands, I could.」譯文：要是我有三隻手，我就可以。顯然這種翻譯雖能達意，但書面味太濃。不如翻譯成「我簡自騰不開手。」再比如埃尼斯害怕妻子說出傑克和他的關系，因而舉起拳頭威脅道：「You do it and I will make you eat fucking floor。」譯文：你敢喊，我就讓你啃地板。此種翻譯讓人覺得埃尼斯是在講笑話，降低了威脅，警示的語氣。如果改成:你敢喊，我就把你打翻在地。這樣的譯文讀起來既簡單明了又符合漢語的表達習慣。
2.譯文應避免「啰嗦」。
字幕翻譯不同於一般的書面翻譯。它是通過畫面，劇情和聲音等多重信息渠道的共同配合來傳情達意。有時翻譯得太「全」反而使字幕的作用喧賓奪主。比如傑克說自己的妻子：「Lureen's good at making hard deals in the machinelry business.』，根據劇情翻譯成：」蘿琳很會談生意。但如果翻譯成:』』蘿琳十分擅長做農業機械方面的生意，而且任何難題都難不了她。」則使譯文變得冗長拖沓。
3.譯文應降低「文化干擾」。
字幕翻譯應該削減文化隔閡對觀眾產生的理解障礙。例如影片中阿爾瑪對丈夫埃尼斯所說到`...it come general delivery.』中的"general delivery"不能按字面理解為：普通郵寄。因為general delivery是以前美國郵局在不清楚收件人地址的情況下郵寄信件的一種方法，只要信件上寫明收件人大概住在哪一帶，便可將信件郵出。為了降低文化干擾可以把整句翻譯為:不確定住址郵寄過來的。
三、結語
字幕給國內觀眾欣賞外語影片搭建了橋梁，字幕必須簡明易讀，這就需要對原文進行
提煉和再加工，只有這樣才能體現原作所蘊涵的藝術效果，使觀眾更好地融入劇情，享受電
影的樂趣。
參考文獻
[1]孫建宗.世界優秀電影賞析[M].北京：中國廣播電視出版社.1997.
[2]王寧.文化研究語境下的翻譯研究[J].外語與翻譯，1998，（2）：27-28

⑶ 關於英語電影片名的翻譯問題

有的是根據內容起的，比如≪Gone with the wind≫就叫≪亂世佳人≫。還有直接譯的，像≪Star Wars≫（≪星球大戰≫），≪Titanic≫（≪泰坦尼克號≫）等。
香港與大陸的翻譯差異在於發音與文化。

⑷ 電影片名的翻譯原則 電影片名的翻譯原則及方法

摘 要： 電影片名是影片的「標簽」，承載著宣傳、推銷影片的功能，在最短時間內讓觀眾了解其內容桐漏，對一部電影的成功起著重要的作用。而如今電影片名的翻譯中存在著「一名多譯」及「錯譯」等諸多現象，對電影的傳播和發展產生了不利的影響。本文基於電影片名翻譯的基本方式，通過對電影片名譯名進行分析比較，提出電影片名翻譯的三個原則和四種方法。
關鍵詞： 電影片名 翻譯方式 直譯 翻譯原則
一、引言
作為傳播文化的一個重要載體，電影在國際交流中發揮著越來越重要的作用。一方面，電影需要實現其商業價值，另一方面，必須承載文化的藝術特性。在電影的諸多構成元素中，電影片名作為對電影內容的高度概括，起著濃縮主題和畫龍點睛的作用，方便讀者了解影片，是電影的「商標者團」。好的電影片名不僅要忠於影片內容，還要側重於觀眾感受，照顧觀眾的接受能力，以期在第一時間打動觀眾、激發觀眾的聯想、吸引他們一睹為快。
電影片名文體特殊，其特點在於語言簡明、生動優美，又具有很強的說服力，需要在極短的時間內給人印象，吸引觀眾。因此，譯者在翻譯片名的時候需要考慮多方面的因素，以便最大限度地吸引觀眾，在觀眾心目中留下難忘的印象，提高影片知名度。
二、電影片名翻譯的原則
通過對多部中外影片的研究，我們不難發現好的影片譯名不僅能吸引觀眾，而且可以帶來深遠的影響，讓人回味無窮，產生「繞梁三日，不絕於耳」的效果。那麼，如何才能將電影片名翻譯得傳神呢？
包惠南提出，影視片名的翻譯「既要符合語言規范，又要富有藝術魅力，既要忠實於原片中的內容，又要體現原名的語言特色，力求達到藝術的再創造」。由此，我們可以看到，翻譯片名要遵循以下幾點原則。
（一）電影片名要忠於電影內容
觀眾在看到片名的時候，會很自然地將片名與影片的內容聯系起來。在某種意義上，片名可以傳達影片內容。因此，忠於影片內容是電影片名翻譯的最基本原則。如果觀眾在看完電影後發現內容與片名相距甚遠，就會產生被欺騙的感覺。
不管在翻譯的時候運用哪種技巧和方式，片名的翻譯都要如實傳遞影片內容的相關信息，不能讓人倍感迷惑。例如，美國電影「One flew over the Cuckoo』s nest」，實際上在這個語境下cuckoo』s nest是指精神病院，而非原意——杜鵑的巢，所以當把影片翻譯為「飛越杜鵑窩」的時候，觀眾會覺得很茫然；而「飛越瘋人院」讓人能立刻抓住影片的主題，產生觀看的慾望，在看完影片之後，觀眾對影片內容的理解也與片名基本相合。
反觀有些影片本身很優秀——內容、情節都足夠吸引人，但是譯成中文的片名實在和主題大相徑庭。比如，印度勵志片「Three Idiots」被翻譯成了「三傻大鬧寶萊塢」，片名讓人摸不著頭腦，抓不住主題，觀眾很可能就與一部好片擦身而過。
（二）正確把握文化信息
好的電影片名能凸顯影片內容，第一時間吸引觀眾。因此片名的翻譯不僅僅是文字的簡單對應，好的影片譯名往往能夠反映出一定的文化特徵，體現出文化價值，促進文化交流。
曾經風靡一時的影片「Waterloo Bridge」就做到了這點首輪橘。中西方文化的相通互促在這部電影片名上體現得淋漓盡致。如果僅僅是文字的對應，那麼相應的中文片名應該是《滑鐵盧橋》，但最終影片定名為《魂斷藍橋》，可以說是將本片的精髓譯了出來。
「魂斷藍橋」這個名詞在中國由來已久。它是中國古代一個感人的愛情故事——尾生抱柱。這個故事出自於《莊子·盜跖》：「尾生與女子期於梁（橋）下，女子不來，水至不去，抱樑柱而死。」翻譯成白話就是一個叫尾生的痴心漢子和心愛的姑娘約定在橋下見面，可心上人遲遲沒來赴約，不幸的是水卻漲上來了，這個痴情漢為了信守諾言堅持不肯離去，最後竟然抱橋柱溺亡。據說，他們約定的地點叫藍橋。尾生所抱的樑柱，也和他一道成為守信的標志。而據《西安府志》記載，這座橋在陝西藍田縣的蘭峪水上，稱為「藍橋」。從此之後，人們把相愛的男女一方失約，而另一方殉情叫做「魂斷藍橋」。
通過對中西文化的研究，將「Waterloo Bridge」翻譯成《魂斷藍橋》不僅遵循了翻譯中「達」和「雅」的原則，而且讓觀眾很快接受並認同。最終，這部影片憑借「魂斷藍橋」這個名字迅速風靡全國，也使「藍橋」的典故廣為流傳，促進了中外文化傳播。古今中外兩個愛情故事，通過一部電影片名的翻譯合二為一，體現了藝術的相通及文化價值。
（三）力求體現語言之美
言語之美，令人陶醉。語言擁有不可思議的力量，特別是那些優美的、充滿魅力的詞句。由古至今，中國人對詩詞歌賦的熱愛和推崇使得我們看到了語言的力量。比如對於同一事物的描述，換一種更有藝術性的語言來表達後，能夠讓人耳目一新。
電影「ghost」的中文翻譯很簡單，只有兩個字——幽靈。單從這個詞，我們可以知道，這是一部講到「幽靈」的影片。事實上，這並不是一部散發著恐怖氣息的驚悚片。通過譯者的修飾美化之後，本來毫無光芒可言的兩個字變成了另一個名字——「人鬼情未了」。寥寥數字就將影片名以一種優雅的方式呈現於觀眾面前，浪漫氣息撲面而來，緊緊貼合國人熱愛浪漫的特性。雖然片名中也出現了鬼，但著實不讓人害怕，反而讓人更想一睹為快。
中國人對語言之美的熱愛還體現在熱衷於表現力強、對稱和諧、朗朗上口又勻稱悅耳的詞語。很多電影片名在翻譯的時候也會考慮到這一點，四字成語多次運用於電影片名的翻譯中，迎合了國人的審美。以電影「You Can』t Take It With You」為例，譯者通過藝術再創造將它翻譯成「浮生若夢」，僅僅四字便傳達了原作的形象和情感，音譯俱美。
三、電影名翻譯的方法
要把影片名翻譯得傳神，除了需要遵循以上三個原則外，還要根據實際情況採用一些切實有效的方法。
（一）直譯
直譯是翻譯時運用較多的一種方法，是指直接按照字面意義進行翻譯。這種方法既保持了對原文思想內容的如實傳達，又盡可能地保持與原文語言形式相對應的翻譯。在進行電影片名翻譯時，此類譯名根據電影的原名直接翻譯得來，倘若原名已經表達清楚了電影的精華與內容，再次加工反而會令譯名失色。所以在不會產生誤解的情況下，直譯能最大限度地傳達原名的信息，告訴觀眾影片的主題。我們可以找到很多採用直譯的電影片名。

⑸ 英語影視作品名稱翻譯處理方法芻議

摘要:影視劇，這種集影像、聲音於一體的藝術，已經成為現代社會的文化載體之一，並且在促進世界各國間的文化交流方面起到了比較重要的作用。通過欣賞原汁原味的影視作品來學習英語，更成為時下眾多的英語愛好者提高英語能力（尤其是聽力能力）的重要途徑。然而，面對五花八門，琳琅滿目的影視作品，廣大的英語學習者該如何挑選呢？這與影視作品名稱的翻譯存在很大程度的關系：名字翻譯得好或差，在很大程度上影響到觀眾們對這部影視作品的好或惡。因此，研究如何把影視作品名稱翻譯得既貼切而又傳神，具有一定的翻譯學術研究價值。本文希望通過一系列影視作品名稱的翻譯例項，來歸納總結出以下三種常見的翻譯處理方法,即:直譯法、意譯法、偏商業化的譯法。希望藉此拋磚引玉，能有更多的翻譯工作者為國內的英語學習者和影視作品愛好者翻譯出佳作來，進而為中國的翻譯事業和東西方的文化交流做出更大的貢獻。
關鍵詞:影視作品名稱翻譯;直譯法;意譯法;偏商業化的譯法 一:前言： 隨著中國改革開放和對外文化交流的日益擴大，輸入到中國市場的西方英語影視作品日益增多，然而也有不少內容低階、製作粗糙的影片混入其中，甚至有些不入流的影片以充滿噱頭或是吸引眼球的名字來欺騙觀眾，賺取票房。因為觀眾在挑選影視作品時，大多是從譯名上來判斷的。因此，這就給中國的翻譯工作者提出了一個挑戰?——該如何將影視作品的名稱翻譯得既到位又得體，從而讓中國的觀眾欣賞到好的影視作品？ 由於影視作品自身的特點，決定了片名的翻譯與其它的文字翻譯既有相同點，又有不同點。相同的是：都要遵循翻譯的「信，達，雅」，「既要符合語言規范,又要富有藝術魅力,既要忠實於原片的內容, 又要體現原名的語言特色,力求達到藝術的再創造。」不同的是：片名的翻譯有時還要考慮一定的商業目的。事實證明，那些曲解、誤解甚至完全主觀臆造的翻譯則不僅成為影視作品（特別是優秀作品）發行推廣的絆腳石，更成為誤人子弟的文化垃圾。相反，那些精準而又雅俗共賞的翻譯作品就猶如一件件藝術精品,耐人尋味。例如，時下美國正在熱映的電視連續劇（Ugly Betty）到中國翻譯成《醜女也有出頭日》，也正是體現中國文化的特色和貼近中國觀眾的非常成功的例子。 因此，在英語影視作品名稱翻譯中, 不妨遵循以下三種常用的翻譯處理方法：直譯法、意譯法、偏商業化的譯法。一方面，可以達到向觀眾准確地宣傳和介紹優秀的英語影視作品的目的；另一方面，也能讓英語愛好者體會到英文原名與中文譯名之間的轉化的美感，從中欣賞中西方語言和文化的魅力。 二:三種主要的影視名稱翻譯處理方法 2.1直譯法 一部好的影視作品片名翻譯，首先要求翻譯工作者在看懂影視作品內容的基礎上，忠實准確地將原片標題翻譯出來。這樣的翻譯，常常能讓觀眾一目瞭然，欣然接受。如When Harry Met Sally《當哈里遇見薩莉》，（King Arthur）《亞瑟王》，Citizen Kane《公民凱恩》, Pearl Harbor《珍珠港》, Cold Mountain《冷山》, Notting Hill《諾丁山》盯州則,（Silence Hill）《寂靜嶺》以上這些以人名或地名為片名的影視劇，很容易讓人聯想到內容和主跡叢題，非凱棚常鮮明。再如True Lies《真實的謊言》, Dances with Wolves《與狼共舞》, The Sound of Music《音樂之聲》,（Out of Africa）《走出非洲》，（American Pie）《美國派》，（The Pursuit of Happiness）《通往幸福之路》，（A Walk in the Clouds）《雲中漫步》等這些翻譯都是比較直接地將原片名翻譯出來，保持了影片的風格，受到觀眾普遍認可和接受的。 相反，有些影視作品名的翻譯與原文相差甚遠，讓人摸不著頭腦。不僅給人以錯誤的提示，甚至完全混淆或扭曲原影視作品的意思。去年囊括了美國多項電視獎項的Desperate Housewives 《絕望主婦》，不僅在美國本土受到大家的熱烈追捧，甚至在中國CCTV-8電視劇頻道一經播出後，都立即掀起了國內的收視 *** 。這部電視劇的成功，除了本身的編劇新穎獨特，演員的表演精準到位以外，片名翻譯也是可圈可點的。在香港，這部片被翻譯成《靚太唔易做》，盡管有地理上的局限性——不懂粵語的觀眾很有可能就會對「靚太」這種稱謂產生誤解，但卻很到位地把劇中主婦們生活的「不易」給翻譯出來了，還算可以接受的范圍之內。但在網際網路上的譯名，就不能讓人容忍了，居然有人將這個片名翻譯成《欲亂絕情妻》！這樣很容易給觀眾以誤導，以為這是部內容不健康，水平低下的片子，從而避之不及。事實上，這部片子的內容和格調都是健康的，而且對話非常口語化，語速又適中，非常適合廣大的英語學習者。這個例子說明，胡亂翻譯片名，是對影視製作方的傷害，也是對觀眾不負責任的表現。
2.2意譯法 影視作品是表現出東西方不同文化的一個重要視窗。對影視作品的翻譯，可以通過合理歸化的手法，將外來文化與本土文化的最佳結合點翻譯出來。既盡量按照中國的文化特點進行調整，又將片名翻譯得盡可能符合中國觀眾的文化口味和審美標准，從而來最大限度地吸引觀眾。例如大嘴美女朱莉亞.羅伯茨主演的 Pretty Woman《風月俏佳人》，有些地方將它直譯《漂亮女郎》，尚可接受；但有些地方卻翻譯成《烏鴉變鳳凰》，未免有些差強人意，畢竟太缺乏書面語言的美感，只讓人感到口語的粗俗。而且「烏鴉」這種動物在中國人的眼裡，是不吉祥的象徵，所以如果以這個名字出現，估計會嚇退很多品味高階的觀眾。還有不少根據劇情意思來翻譯的比較優秀的作品，如：（sex and the city）《慾望都市》，（Scream）《驚聲尖叫/也翻譯成奪命狂呼》，（Speed）《生死時速》，The Look Out《監守自盜》，（Enemy at the Gates）《兵臨城下》，（My Fair Lady）《窈窕淑女》，（Rock）《石破天驚》等。 翻譯影視作品片名時,除了要尊重原片名所指的意思以外，還可以有適當地處理，表現出一定的美感。比如美國迪斯尼動畫片（Color of The Wind）翻譯到中國以後，用了《風中奇緣》這個非常具有中國意味的浪漫唯美的譯名，沒有隻是簡單地、直截了當地翻譯成《風的顏色》，相信前者比後者吸引到了更多的觀眾：因為這部片子講得是一位美麗善良的印第安公主和到美國探險的英國上尉之間的傳奇愛情故事。所以，如果說後者只能吸引喜愛動畫片的兒童的話，那麼，前者無疑能吸引不少喜歡愛情片的觀眾的目光。 2.3偏商業化的譯法 影視作品不僅是一種藝術,也是具備商業價值的商品。因此在片名翻譯時，要考慮到一定的商業價值。特別是美國好萊塢大片，動輒斥資上億美元的巨資拍攝而成，成為影視作品市場的「巨鱷」。但是如果因為譯名失敗,很有可能會導致影片票房的慘淡和製片方嚴重的經濟損失，都是非常令人惋惜的事情。因此,作為一名優秀的、負責任的翻譯工作者，在片名的翻譯時，既要考慮忠實於原片內容, 又要考慮到譯名是否會激發觀眾觀看的慾望，從而保證高額的票房回報，這是非常具有挑戰性的研究課題。 在1994年，有一部由法國著名導演呂克.貝松執導的奧斯卡獲獎影片（TheProfessional ）《這個殺手不太冷》，就是憑借這個精心翻譯的片名，挑起了觀眾強烈的觀看慾望，最後在中國市場掀起了爭相觀看的熱潮。試想，如果只是根據英文，簡單地翻譯成《職業殺手》或《殺手裡昂》的話，可能就不會引來這么多關切的目光。畢竟，表現殺手的影視作品已經很多，如果只是隨大流，翻譯成殺手之類，根本不可能脫穎而出，讓觀眾情有獨鍾，更不可能取得如此大的票房成績。事實上，這部電影的主人公里昂的確和一般的殺手不一樣：他不是大家心中殺人不眨眼的冷漠殺手，而是從壞人槍口下挽救了少女瑪蒂爾徳的正義「殺手」，而且後來他和瑪蒂爾徳為躲避追殺，一起相依為命到互生情愫，超出了殺手的冷漠的界限，成為有情有義的殺手。所以，這部片名的翻譯既忠實了原片內容, 又巧妙地激發了觀看欲，最終取到高額的商業回報。 更多的例子還有，比如:（The Scent）《聞香識女人》 ，（How to Steal a Million） 《偷龍轉鳳》，（Big Nothing）《微不足道》以上的翻譯充分考慮到漢語語言的特點以及一定的商業目的。如果將以上片名分別譯為《香味》、《怎樣偷一百萬》、《大，沒什麼了不起》就顯得平淡乏味，吸引不了觀眾的眼光。 三、結論 綜上所述，我們可以看出，那些膾炙人口的英語影視片名的翻譯，大多是在遵循基本的翻譯原則基礎上，巧妙靈活通過直譯、意譯、或偏商業化等譯法等來處理的。當然，片名的翻譯首先要能反映原片名的意思，也就是說要首先忠於原意，然後恰當地通過文化的對等轉化意譯，或偏商業化等處理法進行巧妙的加工和潤色，這樣的片名翻譯才能贏得觀眾的認可和喜愛。 我們的翻譯工作者在進行影視作品名稱翻譯的過程中，如果能本著為觀眾負責的態度，在影視名稱的翻譯上肯下功夫，多花心思，那麼就能為我們廣大的電影愛好者和英語學習者翻譯出貼切傳神的影視名稱來。這樣，就不僅能夠向觀眾准確地介紹影視作品；又能讓英語愛好者體會到英文原名與中文譯名之間的轉化的美感，從中欣賞到中西方語言和文化的魅力，從而為中西方文化的交流做出應有的貢獻。何嘗不是翻譯工作者的樂事呢？ 參考文獻: 【1】包惠南 文化語境與語言翻譯【M】.北京: 中國對外翻譯出版公司.2001 【2】李紅霞 英語教學中影視作品片名的翻譯原則 甘肅科技縱橫2006年 第35 卷 第3 期

⑹ 電影字幕翻譯參考論文

電影字幕翻譯是多媒體翻譯的一個重要組成部分，在翻譯領域中佔有重要的位置。下文是我為大家搜集整理的關於電影字幕翻譯參考論文的內容，歡迎大家閱讀參考!

淺析電影字幕翻譯中的差額翻譯

一、引言

電影自誕生之日起，就以它獨具魅力的藝術表現力贏得了廣大觀眾的青睞。在信息全球化發展的今天，影視作品更是以直觀與便捷的優勢成為了解異域 文化 與學習外語的重要途徑之一。影視翻譯因此也得到了空前的發展。字幕翻譯(subtitling)較之譯制(bbing)，以其製作成本低、周期短的特點成為影視翻譯最為常用的 方法 之一。

然而，正如Birgit Nedergaard-Larsen所言，字幕翻譯是一種特殊的語言轉換，並非單一地從源語言到目 標語 言的轉換過程，期間涉及諸多文本以外因素的處理，如聲音、圖像、畫面的融合等因素[1]。由於受到時間和空間的限制，電影字幕翻譯通常採用濃縮、刪減、添加等方法來盡可能保持畫面、聲音與字幕的統一，超額與欠額翻譯在所難免。同時，超額與欠額翻譯一直以來是翻譯學術界討論的 熱點 錯誤類型。因此，如何看待字幕翻譯中的超額、欠額翻譯便迫在眉睫且具有現實意義。

二、超額翻譯與欠額翻譯

彼得·紐馬克在《翻譯問題探討》(Approaches to Translation)提出了交際翻譯(communicative translation)和語義翻譯(semantic translation)的概念。交際翻譯傾向於流暢、簡單、清晰、直接的翻譯方法，遵守某一特定的語域，是一種「欠額翻譯」;語義翻譯則傾向於細致、繁復、晦澀難懂的翻譯方法，較之譯者的意圖，翻譯更側重思維過程的再現，因而是一種「超額翻譯」[2]。超額翻譯是對所譯材料進行補充加工，進行超出翻譯范圍的改造，而欠額翻譯則是在某些方面不符合翻譯規范的語言中介類型，是縮寫或節譯。簡言之，超額翻譯是指譯語文本承載了比源語文本更多的信息量，表述方式相對具體;而欠額翻譯是指譯語文本承載的信息量小於源語文本，譯語文本更加概括[3]。超額與欠額翻譯都是在翻譯過程中的信息增減，因此可以統稱為差額翻譯。

三、字幕翻譯中的超額與欠額翻譯

Georg-Michael Luyken在Overcoming Language Barriers in Television：Dubbing and Subtitling for the European Audience一書中提出，區別於文學翻譯與口譯，影視製作的特點使字幕翻譯受到來自時間和空間的限制：字幕所佔用的屏幕空間;字幕顯示時間;字幕間切換的時間及字幕的顯示與形式。同時，受文化因素的制約，文化預設(cultural vacancy)也經常是翻譯過程中的攔路虎。譯者為了避免以上限制而進行的濃縮、刪減和添加等翻譯方法，將不可避免地引起差額翻譯。請看以下三則示例：

例1.I supervised 5 officers.That’s 5 personalities，5 sets of problems.You could be number 6 if you act right.But I ain’t holding no hand，you understand?I ain’t babysitting you.

我有五個手下，性格南轅北轍。你表現得好就是第六個。但我不會特別照顧你，懂嗎?(《訓練日》)

例2.Mail has come today and a friend writes this to me：...

今天收到一位朋友的來信，信上說：……(《走出非洲》)

在以上示例中，原文 句子 較長，如果逐字翻譯，勢必會影響畫面、聲音與字幕的融合。因此，譯者對整句進行了改譯，刪減了斜體部分。

例3.What about your staying longer?

怎麼回事?你還要再待幾天嗎?(《爵士歌手》)

例4.Terrified.Mortified，petrified，stupefied...by you.

怕極了。怕得發抖，怕得發呆，怕得發神經!但不是怕你!(《美麗心靈》)

例3中，原文語速很慢，因此譯者加入「怎麼回事?」配合聲音的行進。例4中，原文是肯定語氣，使用了尾韻「ied」。譯者將尾韻「ied」翻譯為頭韻「怕」，並且直接將否定語氣譯出。

從以上示例不難看出，信息在翻譯的過程中有所增加或刪減。例1的翻譯雖然保證了畫面與字幕的一致，也基本保留了原文的信息，但將主角試圖示威的氣勢削弱了。例4中譯者對尾韻的處理可謂是絞盡腦汁，但是如果將原文中隱含的否定語氣直接翻譯出來，觀眾也無法體會到源語文字的精妙之處，那麼觀眾對字幕片的反應與源語觀眾對源語影片的反應也會略顯不同。

字幕翻譯時常受到畫面、聲音等非文學因素的影響，如果說文學翻譯是「戴著腳鐐跳舞」，那麼字幕翻譯就是「戴著手鐐與腳鐐跳舞」。譯者只能在不影響畫面、聲音與字幕呼應的前提下，盡可能保留影片所要傳達的信息和思想，翻譯的超額與欠額也就在所難免。

四、如何看待字幕翻譯中的差額翻譯

由於不同的語言結構和文化差異，翻譯始終無法做到絕對的等值。字幕翻譯既是文學翻譯，又是多媒體翻譯：一方面要處理台詞文本中所涉及的文化因素，另一方面還要兼顧技術層面的限制因素，信息的增加和刪減已是必然，等值也就無從談起。我國著名翻譯家傅雷指出：「即使最優秀的譯文，其韻味較之原文仍不免過或不及。翻譯時只能盡量縮短這個距離，過則求其勿太過，不及則求其勿過於不及。」傅雷所說的「過」與「不及」就是本文所探討的超額與欠額翻譯。然而，超額與欠額雖是翻譯中不可避免地普遍存在，但是只要將「過」與「不及」的度降至最低，盡可能地將原文的韻味貼切地表達出來，字幕翻譯又何嘗不是對「一箭雙雕」之美差?我提出以下兩點看法，旨在字幕翻譯過程中幫助譯者從新的角度看待超額與欠額翻譯。

1.無論是文學翻譯，還是字幕翻譯，超額與欠額翻譯都無可避免。譯語文本與源語文本的鴻溝自譯事產生之時已然存在，加之字幕翻譯又時常受到技術等非文學因素的影響，因此我認為，在不影響正常欣賞影片的前提下，適當的超額與欠額翻譯是可以接受的。許崇信教授有過這樣一個比喻：在列車行進的過程中，幾乎無法避免車體的上下抖動和左右搖擺，但這種搖擺和抖動只要在一定的范圍內都不會影響列車的順利運行，超出了一定的范圍才會發生事故。翻譯就是列車的運行，「抖動」和「搖擺」不可避免。如在《成長的煩惱》中的這段對話：

例5.Teacher：ahhhh Mike.Can you explain for us the significance of the sea，in Moby Dick?

Mike：Ah，sure，sure.It’s the letter between the I and the K.

這段對話的幽默之處在於「sea」和「c」這對同音異義的雙關語，但是中文中沒有與之對應的雙關語，因此譯者必須使用變通的差額譯法，保證「列車」的順利「運行」。以下為可行的中文譯本： 老師：啊……邁克，你能否給我們解釋一下，《白鯨》這本書里的大海有什麼意義。

邁克：哦，當然，當然，就是大海不同於大河。

譯者將原文中的雙關語轉換成中 文的頭韻實屬無奈之舉，但原文的幽默感卻保留了下來。如果要忠實地將原文譯出，注釋和加註必不可少，非但幽默盡失，字幕的空間和時間因素也不容許。相對於注釋和加註，同類屬性之間，如修辭手法的轉換可能更為有效地降低「抖動」和「搖擺」的度。

例5的譯本對所譯材料進行補充加工，進行超出翻譯范圍的改造，屬於超額翻譯。但正是這樣的處理達到了源語影片的預期目的，因此，此處的超額翻譯是可以接受且行之有效的處理方式。例1中由於受到時間和空間的限制不得不進行縮譯，源語文本所傳達的信息量減少在所難免。但如果將例1的信息完整譯出，勢必會影響字幕的可讀性與連貫性。所以，由於受到 文學因素和非文學因素的影響時而進行的適度的超額與欠額翻譯是可以接受的。

2.字幕翻譯中度的掌握應以電影類型為依據。電影類型不同，目的觀眾不同，預期效果也不同。便於本文的分析，我將電影分為嚴肅型和娛樂型兩種。嚴肅型電影包括紀錄片、科教片等用於提供和傳達專業知識信息的電影;娛樂型電影供觀眾娛樂消遣，陶冶情操，諸如喜劇片、驚悚片、動作片、文藝片等。針對不同電影類型而進行的字幕翻譯，所採取的翻譯方法也不同。比如上述例5中，《成長的煩惱》是一部喜劇，它的目的就是使觀眾發笑，雙關語就是笑料之一，如果採取直譯的方法，觀眾反倒不知其所然，喜劇效果大打折扣。又如驚悚片和恐怖片，觀眾會將重點放在畫面、聲音和劇情的 發展上，如果採取意譯的方法，將台詞翻譯的頗具文采，那麼觀眾也會因為與劇情的格格不入而哭笑不得。

嚴肅型電影既然是以信息傳遞為目的，清晰明了才是關鍵，因此也就傾向於簡單、清晰、直接的翻譯方法，傾向於欠額翻譯;娛樂型電影可以根據上下文進行適當的「加工」和「改造」，即超額翻譯。但是，兩種翻譯不是以差額為出發點，試圖不忠實於源語文本。在不與技術限制相沖突的情況下，依然盡可能與源語文本保持「零度」差額。

五、結語

綜上所述，字幕翻譯是一項繁復的 工作，受到來自文學因素與技術因素兩方面的限制，超額與欠額翻譯不可避免。翻譯學術界一直將超額與欠額翻譯認定為典型的錯誤類型而爭論不休。我認為，在與時間、空間等技術因素相沖突的情況下，適度的超額或是欠額翻譯不失為一種折中的處理方法。針對不同的電影類型而採取的適度超額或欠額翻譯不僅擺脫了來自技術層面的限制，而且達到了影片的預期目的。

<<<下頁帶來更多的電影字幕翻譯參考論文