戰爭與人電影

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《戰爭與人》
導演: 山本薩夫
編劇: 山田信夫、五味川純平
主演: 瀧澤修、蘆田伸介、高橋悅史、淺丘琉璃子、中村勘三郎、山本圭、高橋英樹、鈴木瑞穗、伊藤孝雄、石原裕次郎、松原智惠子、水戶光子、高橋幸治、二谷英明、三國連太郎、加藤剛、岸田今日子、田村高廣、栗原小卷、丹波哲郎、山本學
類型: 動作、戰爭
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1970-08-14(日本)
片長: 197分鍾
又名: 戦爭と人間、戦爭と人間-運命の序曲
導演山本薩夫是日本電影界社會派大師，他試圖通過五代一家的興盛、衰落來完成一部日本軍國主義的侵華戰爭史。社會大家庭，家庭小社會，五代家本身就參與了對中國的掠奪和侵略，描寫這一家的發展變化自然可以舉重若輕地體現出那段時間的日本侵華過程。①本部描寫的是日本軍國主義的侵華上升時期。影片曾獲1970年《電影旬報》十佳獎第二名。②這是日本電影界社會派大師山本薩夫所拍反映侵華戰爭史的第二部。時間是中日對峙階段，中國的抗日運動開始發展壯大，五代一家也受到影響。影片曾獲1971年《電影旬報》十佳獎第四名。③這是日本電影界社會派大師山本薩夫所拍反映侵華戰爭史的第三部，描寫了侵華戰爭如何從最初的一往無前到節節敗退到一敗塗地的過程，而五代家庭也從大發戰爭投機財走向了分崩離析，家中的成員也在這空前激烈的動盪中選擇了各自不同的道路和歸宿。三部曲拉開了日本電影1970年代波瀾壯闊的社會派巨片的帷幕，這可以說是導演山本薩夫對日本電影史的偉大貢獻。影片曾獲1973年《電影旬報》十佳獎第十名。
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①1928年，新興財閥伍代家的主人五代由介正在家中的客廳里為即將赴美的長子英介舉行送別會。會上，一群人開始談論滿州的局勢。英介和喬介都認為，如果張作霖的軍隊對在滿州的日本人的生命財產採取強硬的手段，在滿日本人有了危險之時，日本就應該相應採取措施，讓關東軍出兵去解決張作霖軍隊的武裝。喬介到滿州後創建了五代公司的運輸公司，還藉此進行販毒和恐怖活動。關東軍因遲遲沒有得到天皇的出兵命令而坐卧不安，便暗中策劃了暗殺張作霖的行動。1931年9月18日，關東軍在沈陽郊外的柳條溝炸毀了張作霖乘坐的列車，卻製造輿論說是國民黨軍隊故意挑起戰爭。隨後五代一家乘機與軍方大做買賣發了橫財。英介從美國歸來後就被由介派到中國東北經營煉鐵業。"上海事變」後，由介的長女由紀子的男友柘植即將出征，懷著復雜的心情，由紀子去為柘植送行。
②日本侵華戰爭步步深入，五代家也發生了一系列悲歡離合的事情。五代由介的次子俊介為自尋出路而離家出走，並愛上了有夫之婦溫子。二人非常想在一起長久生活，但溫子在丈夫的高壓之下始終拿不定主意，心情非常痛苦。由介的次女順子與左翼學生耕平相愛，因為參加了反戰運動，耕平被當局逮捕。後來盡管出獄了，等待他的卻是一張入伍命令。順子鼓勵耕平一定要好好地活下去，一定要回去見她。由介長女由紀子的男友柘植已經成為一名中尉，幾經周折他終於調回東京，卻不慎捲入刺殺軍務局長永田的案件之中，從而與由紀子失去了聯系。另外，抗日游擊隊員徐在林與女游擊隊員全明福相愛，徐和"滿洲省委」派來的代表在部隊的撤退問題上鬧翻，徐在林堅持逃跑，全明福卻中彈身死去。趙瑞芳是一名中國富家小姐，參加了"抗日運動」，卻與日本醫生服部相愛。由於服部的掩護，她躲過了憲兵的抓捕逃至上海。
③1937年，日本侵華戰爭全面爆發。由介長女由紀子受父親的影響，加上相愛的對象柘植因捲入刺殺軍務局長永田案而失去一切聯系，漸漸放棄了當初對愛的執著，答應嫁給一名金融巨頭的兒子。由介三女兒順子與所愛的應征入伍的左翼學生耕平也失去了聯系，但因受耕平反戰思想的影響，她最終逃離了家庭，參加了和平運動，還偶然地知道了耕平正在參加援助中國的抗日運動。由介次子俊介曾因反對侵略中國而被捕入獄，出獄後也被徵召入伍。作為炮灰的俊介來到決戰之地諾門坎，親眼目睹了柘植中尉在戰場上死去。由於遭到蘇聯紅軍的毀滅性打擊，日軍倉皇撤至海拉爾，再也無以為繼。僥幸不死的俊介失魂落魄地走在日軍僑民逃難的人群之中。

⑵ 政治題材電視劇有哪些

韓劇：《市政廳》《大物》《逃亡者》《sign》

中國：《紅色搖籃》 《長征》 《亮劍》《潛伏》《延安除奸》《人民的名義》

(2)戰爭與人電影擴展閱讀：

政治片以現實生活中重大政治事件為題材的影片。一般以真實事件為基礎,不強調情節性,具有強烈的政治傾向性。作為政治斗爭的一種工具,影片大都具有政論性質和宣傳鼓動作用。

這種電影在20世紀40—50年代已經出現,但真正形成勢頭,是從法國導演C·科斯塔-加夫拉斯拍攝的《Z》開始的。此後在法國、美國、瑞典、日本、德國,特別是義大利,形成了一股拍攝政治片的風潮。日本攝制的《松川事件》、《戰爭與人》,義大利攝制的《警察局長的自白》等,都是較好的政治片。

⑶ 《鬼子來了》究竟好在哪裡

《鬼子來了》這部影片一反中國電影傳統的敘述和鋪墊方式，異常坦率直接，充滿力量與激情，體現了人性的復雜與多面性。整部影片如同老子所說「上善若水」，反映了中國人忍讓但堅韌不拔的性格。觀眾可以看到在中國人心底里流動的善，同時也能感受到這種善不能被隨便欺侮。

(3)戰爭與人電影擴展閱讀

《鬼子來了》主要劇情：第二次世界大戰期間，中國河北掛甲台村的農民馬大三在日本人的統治下過著平靜的生活。

一個晚上，游擊隊綁架了日軍陸軍士兵花屋小三郎和翻譯董漢臣，把他們捆綁塞入麻袋放在馬大三家裡，並吩咐馬好好看管，幾天後的大年三十來帶人。

馬大三和村民戰戰兢兢地看守兩人，花屋小三郎和董漢臣數次發出求救信號，皆被村民化解。半年過去了，村民們擔心事情暴露，卻又不敢把花屋等放了。

馬大三最終被董漢臣說動，把花屋和董送到了日軍憲兵隊駐地，以換取糧食。日軍憲兵軍官酒冢豬吉是花屋的同鄉。他表面上對馬等人客氣，但背後指責花屋讓皇軍蒙恥並毆打了他。憲兵隊整隊去馬的村子裡和村民聯歡送糧，酒到酣時卻乍露殺機。

⑷ 戰爭與人2 SENSO TO NINGEN II AI TO KANASHIMINO SANGA怎麼樣

山本薩夫的《戰爭與人》三部曲，每部都有三個小時那麼長。可想而知，山本先生對於這部電影所有入的心血。第一次看他的作品為《金環蝕》，身為政治迷的我一下被深深的吸引，覺得是我看過的最好的政治斗爭電影之一，後來又看了他的作品《不毛之地》，戰爭三部曲我在優酷看了一部分，後來認為這么經典的作品一定要看高清DVD的，就滿鄭州的去淘，結果沒買到。後來在淘寶買到了。好看啊！！！從日本左翼的角度觀看.… []

⑸ 視頻中的哪個電影部分

我很確定
《鬼子來了》！
這是姜文早期的作品
譯名：Devils on the Doorstep
導演：姜文
原著：原著：尤鳳偉(小說《生存》)
編劇：述平、史建全、姜文、尤鳳偉
主演：姜文 飾演村民馬大三
姜鴻波 飾演年輕寡婦魚兒
香川照之(日) 飾演日軍俘虜花屋小三郎
澤田謙也(日) 飾演日軍陸軍隊長酒冢豬吉
類型：戰爭/劇情
片長：162分鍾
抗日戰爭末期，故事發生在河北山海關附近的一座名為掛甲台的偏僻小村。一天夜裡，有人把兩個裝著俘虜的麻袋押送進了村民馬大三的家裡，其中一個是日本兵，另一個是翻譯官。本來答應好了八天以後來取人，結果此後再就也沒有音訊……
這兩個俘虜在村子裡關的時間一久，村民們便商議將二人處死，以避免麻煩。日本兵花屋小三郎起先決意以死殉國，而翻譯董漢臣則利用語言上的障礙爭取求生的機會。在多次試圖處死兩人未果之後，村民們認定他們命不該絕，就一直把這兩個俘虜秘密關押在村裡。
六個月之後，花屋小三郎決定報答馬大三和眾村民的不殺之恩，提出與村民完成一筆交易：村民一方把他和翻譯送還給憲兵隊，而日軍方面則以兩車糧食作為交換條件。在馬大三的主張下，經過一番商議，村民接受了花屋的條件，並且簽字訂約。眾人一並護送兩個俘虜返回憲兵隊……

精彩影評
雖然獲得戛納國際電影節評審團大獎、夏威夷電影節Netpac獎、日本每日電影獎最佳外語片等多項國際榮譽，但作為一部以抗日戰爭為背景的影片，《鬼子來了》在立意取向、價值觀念方面與國產主旋律電影嚴重不合拍，所以仍被官方毫不留情地封殺了。該片讓投資公司血本無歸，導演姜文也吃了不少官司，不過，我們必須承認《鬼子來了》是所有反映「戰爭與人」主題的國產電影中最有突破性貢獻的作品，隨著時間推移，影片價值會被更多的後人所認知。至少截至目前，還沒有哪個導演敢於像姜文那樣勇闖「禁區」，拍出真正震撼人心的力作。
《鬼子來了》故事取材於作家尤鳳偉的小說《生存》，拍成電影後改動較大，原著著重描寫「軍民奮勇抵抗侵略」，而影片則提煉「農民愚昧」、「戰爭荒誕」一面，筆鋒直指國人弱點，將更多憂患意識注入影像化的故事中。尤鳳偉打官司時曾指控「電影對原小說的創作主題、故事細節、人物性格等方面都作了扭曲竄改……這種行為破壞了原作完整性」，其實正因為姜文導演一番大刀闊斧的改動，影片才有了開掘人性的深度

⑹ 一部以一個日本人視角拍的抗日電影叫什麼

《戰爭與人》 (1970)

導演: 山本薩夫
編劇: 山田信夫 / 五味川純平
主演: 滝沢修 / 蘆田伸介 / 高橋悅史 / 淺丘ルリ子 / 岸田今日子
類型: 劇情 / 戰爭
製片國家/地區: 日本
語言: 日語
上映日期: 1970-08-14
片長: Japan: 197 分鍾

⑺ 《浴血雁門關》觀後感

《浴血雁門關》講述了1937年盧溝橋事變後，北平，大同相繼淪陷。日寇板垣師團直撲西太原，敵戰雙方在忻口展開決戰，雁門關一線成了日軍向忻口提供給養和兵力的唯一運輸線，我八路軍派120師一部前往雁門關實施伏擊戰、阻擊戰，徹底摧毀日軍唯一的生命運輸線的故事。 劇中有一個偉大的人物——李德壽。他的行為舉止深深感動了我。秀清嫂子在家中差點遭到一個日軍的強暴，日軍沒得逞，想殺死她和她的孩子，幸虧被一個好漢給救了。秀清嫂子很生氣，拿起一把刀就往日本人鬼子身上砍。可是那把刀沒有拿走，被日軍部隊給發現了，要李德壽帶路到刀的主人家去。李德壽不往別人家走，偏偏往自己家去了。日本鬼子真殘忍，沒有人性，就這樣用一把大火把李德壽家燒得個精光，他的娘，媳婦和兒子就這樣被活生生的燒死了。李德壽這種偉大的舍己為人的精神我們要永遠的記住啊！ 到劇末的時候，李德壽為了把日軍引入八路軍的埋伏卷內，不停地唱著歌（暗號），日軍射擊他的腿，他還是頑強的爬起來繼續這樣不斷的唱著……最後他死了，就這樣頂上日軍的長刀，死了。八路軍當然要為李德壽報仇，他們先用槍打，最後就用拳頭打，打的小鬼子一個接著一個的死了。可是，有一個鬼子逃跑了，一個八路在追他，用槍把他打死了後，沒想到後面跟來了一個日軍，他還沒來得及高興一下，就死了。那個打死八路的人就是那個日軍的弟弟，直到最後，八路和日軍的兩個親人都死了，他們兩個都要報仇，都很憤怒，兩個人同歸於盡了。看到這里我覺得：並不是所有的侵華日軍都是邪惡的。在那個年代，他們也不迫不得已的，他們也想和自己的親人在一起啊！他們也想和自己的家人和和美美的過日子啊！ 《浴血雁門關》這部電影緊張曲折，懸疑迭起，引人入勝。同時刻畫了八路軍父子田老旺和田順，日軍渡邊雄一、雄二兄弟倆，他們以生命的代價向觀眾們詮釋了戰爭與人，兇殘與親情的人性主題。 我們要永遠地記住這部電影上的英雄豪傑。我們要面對困難勇敢嘗試，面對危險臨危不亂，面對棘手的問題要細心的解決……緬懷革命先烈，繼承關榮傳統。

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作品相關簡介：《戰爭與人3》是山本薩夫導演的一部歷史電影。導演山本薩夫是日本電影界社會派大師，他試圖通過五代一家的興盛、衰落來完成一部日本軍國主義的侵華戰爭史。社會大家庭，家庭小社會，五代家本身就參與了對中國的掠奪和侵略，描寫這一家的發展變化自然可以舉重若輕地體現出那段時間的日本侵華過程。

⑼ 誰能解釋下姜文的《鬼子來了》要表達什麼意思我沒看懂

《鬼子來了》講述了抗日戰爭末期，故事發生在河北山海關附近的一座名為掛甲台的偏僻小村。 一天夜裡，有人把兩個裝著俘虜的麻袋押送進了村民馬大三的家裡，其中一個是日本兵，另一個是翻譯官。本來答應好了八天以後來取人，結果此後再就也沒有音訊。

這兩個俘虜在村子裡關的時間一久，村民們便商議將二人處死，以避免麻煩。日本兵花屋小三郎起先決意以死殉國，而翻譯董漢臣則利用語言上的障礙爭取求生的機會。在多次試圖處死兩人未果之後，村民們認定他們命不該絕，就一直把這兩個俘虜秘密關押在村裡。

六個月之後，花屋小三郎決定報答馬大三和眾村民的不殺之恩，提出與村民完成一筆交易：村民一方把他和翻譯送還給憲兵隊，而日軍方面則以兩車糧食作為交換條件。在馬大三的主張下，經過一番商議，村民接受了花屋的條件，並且簽字訂約。眾人一並護送兩個俘虜返回憲兵隊。

到憲兵隊後，盡管隊長酒冢感到有辱武士道精神，還是同意履行那份約定，並率部隊將糧食送往掛甲台。糧食運抵村內，日軍召集全村老小飲酒歡慶，共享吃喝。當歡慶進行到一半，酒冢突然向部下宣告天皇已經向盟軍投降、日本戰敗的消息，於是形勢出現突變，日軍開始殺戮無辜民眾。

整個村落化成屠場，又縱火將這一山村化為灰燼。在這場滅頂之災中，馬大三倖免於難。不久，國民黨軍隊接管了日軍大部俘虜，花屋所在部隊也在其中。

一個雨天，馬大三假扮成煙販，手持利斧沖進日軍俘虜營，見人就砍，鬼子死傷數人。而他最終被國民黨士兵所擒，被判處死刑。執行死刑的正是那個與他們曾經朝夕相處的花屋小三郎。

(9)戰爭與人電影擴展閱讀：

姜文的《鬼子來了》沒能通過國家廣電總局審查，曾引起眾多電影界業內人士的關注。究其原因，是因為「立場有問題」。

當年電影局對這部影片的部分回復內容如下：「影片一方面不僅沒有表現出在抗日戰爭大背景下，中國百姓對侵略者的仇恨和反抗，反而突出展示和集中誇大了其愚昧、麻木、奴性的一面」。

取材於小說《生存》，拍成電影後改動較大，將原著中描寫「軍民奮勇抵抗侵略」的主題擱置，注重提煉「農民愚昧」和「戰爭荒誕」的一面，筆鋒直指國人弱點，將更多憂患意識注入影像化的故事中。

該片雖為一部以抗日戰爭為背景的影片，但在立意取向、價值觀念等方面與國產主旋律電影嚴重不合拍，因此雖然獲得戛納國際電影節評審團大獎、夏威夷電影節Netpac獎、日本每日電影獎最佳外語片等多項國際榮譽，仍被官方封殺。

但必須承認，《鬼子來了》是反映「戰爭與人」 主題的國產電影中最有突破性的一部作品。

《鬼子來了》改編自尤鳳偉的小說《生存》。在小說里，「我」是一點也不神秘的吳隊長。這個「吳隊長」，在電影里變成了六旺「出了村過了河」去找的那位「五隊長」。

正因為「吳隊長」送來人又遲遲不履行承諾來取人，馬大三才會讓六旺去請示「五隊長」如何處理那兩個俘虜，並請求「五隊長」盡快讓村民脫離危險。然而「我們沒往掛甲台擱過人啊!」這是編導從出發點上著手的顛覆性改編，於是原本略有荒誕但還算合理的小說情節被徹底荒誕化。

片尾字幕里，既沒有「吳隊長」，也沒有「五隊長」，然而有那個神秘莫測的「我」。「吳」先轉為「五」，再轉為「無」———即非人的「我」，因而小說中原有的情節即便被保留，也開始朝另一個方向發展，最後抵達了與小說情節完全不同的結尾，開掘出與小說寓意完全不同的寓意。

參考資料來源：網路-《鬼子來了》

⑽ 一部二戰電影，講述日本留學生在美國當兵，後來打回日本！

日本電影《望鄉》就是反映二戰期間日本安慰婦的電影。《山本五十六》二戰時的《將軍。參謀。士兵》，到戰後的《啊，海軍》、《戰爭與人》等。其中少數對二戰進行反思並認錯，大多都是有右翼色彩的。