二戰電影小提琴

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❷ 奧斯卡最佳音樂獎，關於二戰的電影有什麼

事實勝於雄辯
———駁日本教科書篡改南京大屠殺史實

———我們這全是為了「自存自衛！」
朱根華繪

侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館館長 朱成山

由日本右翼團體「新歷史教科書編撰會（下稱編撰會）」杜撰的初中歷史教科書，日前被日本文部科學省審定「合格」。這部教科書在審定時作了137處修改，其中對於南京大屠殺歷史事實的篡改，更是煞費了一番苦心。
那麼，日本右翼團體和日本文部科學省又如何沆瀣一氣，不惜採用塗鴉手段，炮製和修改南京大屠殺慘案的呢？
2000年9月12日，「編撰會」以「產經·扶桑社」的名義送審的名為《歷史》的教材中，在日中戰爭（即侵華戰爭）的部分，蓄意隻字不提南京大屠殺，而在提及東京審判（指遠東國際法庭審判）時，他們攻擊性地寫道：「這個東京審判法庭認定了日軍在1937年（昭和12年）的攻下南京戰爭中殺害了中國民眾20萬以上。但是，據當時的資料，那時南京的人口是20萬人，並且在日軍攻下南京的一個月後，增加到25萬人。除此之外，此事件的很多疑問點，現仍在論爭中。由於是戰爭，即使不管什麼人都殺，也不屬於大屠殺。」日本文部科學省提出的檢定意見為：「參照南京事件的事實和有關犧牲者數字的研究狀況等來看，可能會產生誤解。」於是在經過一番討價還價和自欺欺人的修改後，變成了「在這個東京審判上，認定了（南京事件）日軍在1937年（昭和12年），在日中戰爭中佔領南京時，殺害了多數的中國人民。還由於這個事件的實情在資料上出現了疑問點，產生了各種各樣的見解，至今還在論爭中。」此外，修改後的《歷史》教科書中，在「日中戰爭」部分增加了「因日軍（行為），民眾中也出現多數死傷者」的內容。
應該指出，「編撰會」在歷史教材中關於南京大屠殺的觀點，並不是什麼新鮮把戲，而是從田中正明、鈴木明等南京大屠殺虛構派那裡販賣來的「舊貨」，而南京大屠殺虛構派們的謊言，即使在日本學術界也早已被批得體無完膚，他們之所以還要選用「虛構派」們編造的謊言，其用意不言自明。
「編撰會」在送審時的100字左右的南京大屠殺史的教材中，硬塞進了4個爭論點，即「人口論」、「疑問和論爭說」、「大屠殺否定論」、「東京審判不公正論」，企圖全盤否定南京大屠殺血的歷史。在4個所謂的爭論點中，他們認為最大的攻擊點或疑問就是當年南京的人口問題。
事實是：根據中華民國二十六年（1937年）《南京市政府訓令》記載，南京市1937年6月人口總數為1015450人。隨著日軍逼近南京，國民政府於11月20日移遷重慶，一些有條件逃難的市民逃離南京，南京人口急劇減少，但南京市政府1937年11月23日致函軍事委員會後方勤務部中稱：「查本市現有人口約50萬人」，加上「滯留在南京的9萬多名軍人」，以及從上海、蘇州、常州、鎮江逃難至南京的數萬名難民，南京淪陷前的人口總數為60多萬人當無疑問。「編撰會」採用偷換概念的卑劣手法，把當年南京安全區的20多萬人口，硬說成是整個南京市人口，並作為「歷史事實」硬塞進教材書里，豈不謬種流傳？
必須嚴正地指出，修改後的歷史教科書，雖然迴避了「南京的人口」和是否「屬於大屠殺」等提法，但是，仍肯定了右翼團體否定侵略和屠殺歷史的基本立場和觀點。譬如，「在日中戰爭中佔領南京時」的提法，何謂「日中戰爭」？何謂「佔領南京」？明明是侵華戰爭和侵佔南京。又如，「殺害了多數的中國人民」，這個「多數」是多少？是30多萬人？還是右翼團體胡說的幾萬人、幾千人乃至47人？再如，「由於這個事件的實情在資料上出現疑問點，產生了各種各樣的見解，至今還在爭論中」，究竟是在資料上出現了疑問，還是在歷史觀上出了毛病？恐怕問題的症結還在後者。日本總有那麼一些別有用心的人，喜好帶著有色眼鏡去看待歷史，一葉障目，不見泰山。他們捨本逐末，捨去的是日本侵略與加害歷史的本質和事實，而去追逐歷史資料中細枝末節的問題，提出種種令人啼笑皆非的偏見，挑起所謂的論爭。
項庄舞劍，意在沛公。日本之所以一而再、再而三地在教科書上「作秀」，鬧得沸沸揚揚，出盡了洋相仍不罷休，其目的是要向青少年兜售和灌輸「皇國史觀」，鼓吹侵略有理，美化侵略戰爭和殖民統治。同樣，日本右翼勢力從質疑東京審判入手，極力否定南京大屠殺的歷史定案，其用意是企圖洗刷罪名和不光彩的歷史。然而，歷史就是歷史，事實勝於雄辯。日本軍國主義在二戰中侵略與加害中國人民的暴行史實，是任何人也抹殺不了的。
《人民日報》 (2001年04月11日第七版)

❸ 誰能想起這部以二戰為背景的電影的名字，幫忙告訴一聲！

是《蘇醒的亞當》
該片又名《亞當復活》，根據1969年以色列著名暢銷小說家尤拉里卡紐克(Yoram Kaniuk)的作品改編，講述了德裔以色列小丑演員亞當斯坦的故事，他被迫在納粹集中營內為在押犯們表演取樂，最後得以逃過生死劫只是因為能夠為進入毒氣室的囚犯們拉拉小提琴曲。傑夫古德布魯姆(Jeff Goldblum)在片中飾演亞當，威廉達福則出演集中營指揮官，此人將亞當象條狗一樣盡盡羞辱之能事。
幕後製作
這是德國和以色列電影屆的首次合作，出演亞當的傑夫高布倫表示：「這是他所扮演的最難的一個角色。」該片導演保羅施拉德曾以擔任《計程車司機》的編劇而名聲大噪，製片商則是以色列的埃胡德布雷伯格(Ehud Bleiberg)公司和德國的維爾納維爾辛(Werner Wirsing)公司，這部主題悲慘的影片堪與羅伯托貝尼尼的奧斯卡獲獎電影——黑色喜劇片《美麗人生》相媲美。
一名德國評論家撰文稱，《蘇醒的亞當》「會在兩種風格中艱難取得平衡」——因為如果風格過於活潑幽默，就有嘲笑大屠殺倖存者之嫌；如果風格拍得過於嚴肅沉悶，又不能完全反映原著中的人物個性。
出演該片的還有德國頂尖演員莫里茲布雷布特魯(Moritz Bleibtreu)和維羅尼卡費里斯(Veronica Ferres)，以及以色列演員阿耶萊特祖里爾(Ayelet Zurer)，後者曾出演過斯蒂芬斯皮爾伯格的《慕尼黑》。
《蘇醒的亞當》一片中大多數場景取自位於以色列內蓋夫沙漠中的大屠殺倖存者收容所，斯坦在拚命尋找最後一名家族倖存者，後被送來這里治療他所謂的「神經失常」。為了更好地詮釋角色，傑夫高布倫數度造訪以色列，並以大屠殺倖存者們進行溝通交流，他還前往柏林體驗生活，並專門惡補小提琴課以便更好地展示片中人物的個性。