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《潘神的迷宮》是由吉爾莫·德爾·托羅執導的美國奇幻電影，道格·瓊斯、伊萬娜·巴克爾諾、塞吉·洛佩茲等主演。該片2006年5月16日在美國首映。該片以1944年二戰期間的西班牙為背景，講述12歲的奧菲麗婭在百無聊賴之際，卻意外打開了另一扇魔幻之門，並要完成三個考驗的故事。

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《浴血華沙》（City44），又譯《華沙一九四四》，是2014年由揚·科馬薩執導，MaurycyPopiel、FilipGurlacz、MichalMikolajczak等人主演的波蘭戰爭片。

影片講述了1944華沙起義期間的愛情、友誼、血腥和殘酷。

在華沙起義爆發前不久，一群當地的年輕人加入了地下組織，不僅是為了履行愛國義務，同時也開啟了一段青春冒險，可以跟同齡人吹噓還可以吸引女孩子。在地下組織培訓時，他們邊調情、炫耀，邊制訂計劃，殊不知接下來的那個夏天將是他們生命的考驗，而歷史已經為他們做好了計劃。

他們成為華沙起義戰斗中最為勇敢的組織之一，共同見證了犧牲精神和英雄氣概，也看見了殘忍、背叛與謀殺；他們懂得了愛，也體會了什麼叫仇恨。盡管他們不情願，歷史還是在他們成熟的過程中，給他們上了血腥殘酷的一課。

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《東線情報戰》是尼古拉·列別捷夫執導的動作戰爭片，伊戈爾·別特連科和阿列克謝·帕寧出演。該片講述了1944年，蘇聯邊境的德國部隊正在緊張地准備著士兵4萬人和坦克2千輛准備反攻，身臨險境地蘇聯軍，為了探索敵軍的動向把多位優秀士兵派遣到了敵軍陣地的最前線，收集著敵軍的重要情報的故事。

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今年是蘇聯大清洗70周年。大清洗是蘇聯人民在蘇共領導下的社會實踐中，由斯大林個人錯誤發動的大規模鎮壓反對派運動。在歷時兩年的大清洗中，有上百萬無辜者遭受迫害，它對蘇共、對蘇聯各族人民乃至國際共產主義事業造成了巨大傷害，也是人類20世紀歷史上的重大悲劇之一。
斯大林時代的大清洗悲劇，有其特殊的歷史環境背景和制度背景。

列寧創建的人類第一個社會主義國家，猶如一顆新星刺破蒼穹，劃出人類理想社會的軌跡。但當時的蘇聯，在資本主義世界的敵對、仇視的包圍下，猶如汪洋中的孤島。

戰爭結束後，蘇聯長期遭遇資本主義國家主導的國際社會的封鎖、孤立和拒絕承認。它面臨的外來入侵、顛覆、破壞的威脅，從來就沒有停止過。

這個新生的國家，長期面臨的首要任務就是生存。

因為它是一個工業基礎落後的國家，急於求成的沖動，使它違背社會經濟發展的客觀規律，錯誤地選擇了一條優先發展重工業，尤其是軍事工業的發展道路。社會主義制度所公開宣稱的最根本優勢和特徵之一的民生、福利，被迫作出犧牲。

這個時刻面臨外來侵略、顛覆威脅的國家，長期保持了戰時的專政體制，在一種內外高壓的環境下，來凝聚這個國家。

70年前的大清洗，正是在那樣一個後人很難想像的艱難而險惡的生存環境下發生的。

大清洗發生的一個重要原因，是蘇聯社會發展和實踐過程中出現種種問題後，斯大林為維護「一言堂」，製造對自己的「個人迷信」，極端錯誤地將黨內和國內各種不同意見，上升為威脅蘇維埃政權的敵對性矛盾，予以殘酷斗爭、無情打擊。

任何一個政黨的領導者，一旦把正常的黨內意見和爭論視為敵對，並用對待敵人的辦法進行消滅，最後都會對國家，對民族，也對政黨自身造成無法彌補的傷害和不可饒恕的罪行。

大清洗發動時特定的國際環境、時代背景以及大清洗發動所依賴的制度性基礎，今天已不存在，這正是其留給後人慘痛的教訓之一。

70年後，俄羅斯總統普京在紀念大清洗受害者時說：「我們所有的人都應當記住這一歷史悲劇，但不是悲劇本身。之所以需要紀念，是因為我們應該清楚，為了國家發展和進步，選擇更有效的道路需要政治上的爭論，需要大辯論，需要交換意見和斗爭，但所有這些都應該是建設性的，而不是具有破壞性的。」

這是後人對大清洗悲劇最好的總結，亦是普京作為國家元首，對過往歷史中的國家犯罪的道義上的反省。

9. 我想看看有關孟良崮戰役的電影，有誰知道哪裡可以下載，謝謝大家了！！

電影選擇了斯大林格勒戰役為背景，講述了戰爭期間一名蘇聯狙擊英雄瓦西里和一名德國狙擊高手高寧少校之間的對峙決斗，並穿插描述了瓦西里和女戰士塔尼婭、政治委員丹尼洛夫之間戀情糾葛。這部電影無論在思想性還是場面製作、藝術水平上都達到了相當的高度，可謂是二戰電影的絕佳精品。

當我們這一代人出生時，二戰已經離去快三十年了。我們有幸生活在一個長期和平的時代。對我們來說，從小認識的戰爭，是和英雄的形象分不開的，是凱歌式的甜糖。不論從小時看過的諸如《南征北戰》、《董存瑞》還是長大後看到的《孟良崮》、《挺進大別山》，都是我英雄的人民解放軍戰士的光輝形象，都是戰斗中的歡歌笑語和輕而易舉的勝利，看不出戰爭有多殘酷，看不到英雄的內心世界。在我們眼裡，戰爭是最有趣、最激動人心的游戲。

以前我也經常看到一些蘇聯拍的二戰電影，例如《斯大林格勒保衛戰》、《莫斯科保衛戰》等等，和中國的戰爭電影如出一轍，都是表現領袖的沉穩，戰士的豪言壯語，最後是很輕松的勝利。極度美化的戰爭場景有時還令今天的年輕人後悔為什麼不出生在那個英雄的年代！直到後來看過一些歐美表現戰爭的電影後，才對戰爭有了新的認識。但《兵臨城下》則徹底改變了我們對戰爭和英雄的觀念。

這是一部按西方人的眼光拍攝的社會主義國家戰爭電影。由於意識形態的差異和敵視，西方導演對蘇聯戰爭期間的軍民生活作了毫不客氣的揭露，更對社會主義國家的英雄製造模式進行了嘲諷。電影一開始，就展現了斯大林格勒戰役的血腥和殘酷，展現規模宏大的血腥戰爭場面。陰暗的天空下，伏爾加河岸邊，濃濃的黑煙，河上漂浮的屍體，遠處四處驚慌逃散的人群，天空中盤旋的德國轟炸機，蘇聯的運兵船，在驚恐中上岸直接沖上前線的年輕戰士。這一切，將我們對戰爭的美好回憶一掃而光。

瓦西里來自烏拉爾山區的一個普通獵人家庭，長期狩獵生活練就一身好槍法。可隨部隊到達斯大林格勒後，卻連一支槍也沒有，赤手空拳上了戰場。這些可憐的蘇聯士兵，年輕的臉寵上露出恐懼和悲傷，卻不得不接受命運的安排，上戰場當了德國兵的活靶子。瓦西里靠著機智和靈活在戰場上活了下來，在堆積如山的屍體中碰到了政治委員丹尼洛夫。在丹尼洛夫面前，他用一支撿來的槍連斃5敵，其中3名是德國軍官，引起了丹尼洛夫的注意和贊賞。回來後，丹尼洛夫在新上司赫路曉夫面前推薦了瓦西里，並主張將瓦西里樹為英雄典型，四處吹捧，以激勵蘇軍的士氣。這樣，一個蘇聯英雄--神槍手瓦西里就誕生了！他狙擊消滅德軍士兵的數字直線上升，達到數百人。（其中很多是丹尼洛夫編的）這是一個典型的社會主義製造英雄模式！

瓦西里成為名人後，精神上受到了很大壓力，不得不整天面對生死的瞬間交替。可就在這時，德軍為了壓制蘇軍狙擊手，派出了狙擊學校校長---神槍手高寧少校，專門來斯大林格勒槍殺瓦西里！一場真正的對決開始了。蘇聯英雄的稱號讓瓦西里沒有退路，他只有兩種選擇：勝利或死亡。

在一連串的較力中，瓦西里明顯處於下風，英雄的稱號讓瓦西里無法施展和迴避，他陷入了巨大的痛苦之中。而在這時，他又碰到了漂亮的莫斯科大學女大學生---女戰士塔妮亞，戰爭的血腥殘酷讓兩顆年輕的心碰在一起。在極度恐懼的戰場環境中，兩人在宿營地睡眠的人群堆里偷偷擁吻做愛，用感情來緩解高度緊張的戰爭情緒。也許是這種感情，讓瓦西里明白了生活的晗義，他不想再當英雄，不想再成為德軍狙擊手天天追殺的目標，他請求丹尼洛夫不要再宣傳他，讓他做一名普通的「戰士」。至此為止，作為英雄的「瓦西里」已經死了，瓦西里只是一個普通的戰士，他以後和高寧少校間的決斗不再有政治意義，而只是西方騎士間的決斗。

看到此，身感同受，社會主義式的製造英雄模式在我們身邊無處不在。《兵臨城下》這部電影告訴我們，英雄其實是和我們一樣的普通人，人為的光環掩蓋不住英雄內心的脆弱。

讓.雅克.阿諾在這里抨擊了蘇聯製造英雄的模式，揭露許多曾大肆宣傳的英雄的真面目。但電影的目的並不如此。一個人為的英雄倒下了，可卻讓我感到了更多的英雄存在。瓦西里不是百戰百勝的英雄，可他極其敏銳的反應力和預感力，極好的槍法和耐性，都證明了他是一個十分出色的狙擊手。他的女友塔妮亞，一個莫斯科大學的畢業生，多次拒絕調到沒有危險的蘇軍總部當翻譯，而是堅決留在前線直接打擊敵人，因為她對殺害她父母的德國法西斯充滿仇恨，因為她的愛人瓦西里正在戰場！政治委員丹尼洛夫，處心積慮想法激勵蘇軍的士氣，他用社會主義模式製造了英雄瓦西里，並時時維護瓦西里的安全。他也愛塔妮亞，多次保護塔妮亞，在塔妮亞受傷後，他以為塔妮亞已經死了，帶著對法西斯的痛恨，決心為瓦西里和高寧的決斗劃上句號，用自已做為靶子引高寧出來，壯烈戰死。從這個意義上來說，丹尼洛夫是一名稱職的政治委員和紅軍軍官，他同樣是一名蘇聯英雄。劇中的少年沙查，假裝投降德軍，多次在瓦西里和高寧少校之間穿插，為蘇軍提供情報，引誘高寧出來，為瓦西里消滅高寧創造條件，可最後卻被高寧少校弔死。看到這里，我心裡無比感動，沙查雖然沒有象瓦西里那樣被宣傳歌頌，卻是地地道道的蘇聯式「王二小」，是真正的蘇聯小英雄。

通過看《兵臨城下》，使我重新認識了戰爭，更重新認識了英雄！也許西方導演在極力抨擊蘇式英雄的形象，可我們通過電影卻實實在在地看到了無數英勇無畏的，真正的蘇聯英雄。瓦西里、塔妮亞、丹尼洛夫、沙查，每一個都代表了二戰中浴血奮戰的蘇軍軍民的形象。就連看起來凶惡的蘇軍統帥赫路曉夫，他鋼鐵般的抗戰意志和決心也令我肅然起敬！在德軍的瘋狂進攻面前，赫路曉夫說：我不要我的小夥子們被嚇得屁滾尿流，我要他們鼓起勇氣，一步也不後退！看到這里，和我們中國抗戰時的將領相比，差距是多麼大！日軍進攻南京時，唐生智也是信誓旦旦，可一旦日軍到了城下，一馬當先向西逃跑！想想這就是原因，為什麼一個民族強大一個民族衰弱的原因，那就是在生死面前作為民族精英們是如何選擇的！

在《兵臨城下》這部電影里，戰爭英雄的神話破滅了，可得到了更高水平的重生！

當然這部電影也有許多令人疑問的地方和不足。電影中滲透著西方導演攻擊社會主義的許多意識。其中很多是真實的反映，如一些紅軍戰士因為後退便被自已的督戰隊射殺。對白中攻擊蘇聯肅反擴大化。我相信這些都是真實的，貝利亞曾提出「紅軍戰士不許後退」的格言被斯大林採用，確實有紅軍戰士因為後退被槍斃的事例。但電影中確實有許多誇大之詞，例如蘇軍士兵兩人一支槍，赤手空拳上戰場我就難以相信，要知道二戰中蘇軍的火力是十分強的。

在狙擊技術上，片中編排也有不當之處。瓦西里和高寧少校都是狙擊高手，可片中最後結局高寧少校卻是犯了極其低級的錯誤，自動現身讓瓦西里射殺，這不是一個狙擊高手所為，不合邏輯！！

電影並不一定就是史實的原樣回顧，但通過電影可以再現歷史的氛圍，暇不掩瑜，《兵臨城下》確是一部精品的二戰片，值得一看！

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