內容分析電影案例

⑴ 結合電影實例分析影視藝術的基本特徵

關於影視藝術的審美特性，主要就是以下三個方面：

1．綜合性是電影藝術與電視余數重要的美學特性之一。在人類眾多的藝術門類中，音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、建築、文學、戲劇等都是早在蒙昧時代或者文明時代初期就已經出現，而影視藝術是綜合吸收了各門類藝術在千百年實踐中積累起來的藝術精華，它不僅綜合了各門藝術中的多種元素，並對其進行了具有質變意義的化合改造，使得這些藝術元素進入電影和電視之後相互融合，形成電影和電視自身的新特性，並捨得電影和電視最終成為兩門嶄新的、獨立的姐妹藝術。

2．影視作為20世紀最重要的文化現象，首先是技術的發明，才導致新藝術的誕生。一部世界電影史或一部世界電視史，既是影視藝術發展史，同時也是硬實技術發展史。電影從無聲到有聲，從黑白到彩色，從普通到3D立體，都是由於新技術革命的沖擊和發展，越來越多新的技術成果被運用到影視藝術的創作和生產之中。

3.逼真性是影視藝術基本的美學特性。電影、電視的攝影技術，能夠逼真的記錄和復現客觀世界，科技的發展更使得它們能夠逼真地再現事物的聲音和色彩。因此，在所有的藝術形象中，影視藝術形象最真實、最具有直觀性，能在人們眼前精確地再現出事物的一切細微特徵，從而具有其他任何藝術無法企及的真實地反映對象的獨特能力。從這種意義上將，電影電視的本性就是活動的照相性，也就是逼真性。

社會的發展使當下的審美情趣日趨多元化，使影視文化日益成為審美文化主流;但審美文化的市場化、商業化發展，又使受制於收視率、票房率的影視文化出現類型化、單一化等傾向，這些傾向抑制著影視文化的質量提升和多樣化繁榮。在這樣的大趨勢下，影視業必須重新審視自己的審美價值體系，特別是從文學藝術中吸取精華，才能提高藝術品味，獲得藝術生命。

望採納

⑵ 影視作品分析的作品分析

一：考試形式
考場內當場觀看影視劇短片二遍；考試時間為150分鍾(觀摩時間不計在內)；評論文章字數為2000字以上。
影視作品分析主要考分析電影或電視劇，也可能是電視散文、專題片或紀錄片，還有可能是綜藝節目片等等，考生觀摩後，當場寫出一篇評析性的文章。評卷主要從考生對作品的主題分析能力、結構把握能力、寫作能力、藝術分析能力、編創能力及文學常識等方面進行評 分。
二：影視分析
1、情節的把握
能對全片的情節結構准確把握，了解全片情節的起點、轉折點和終點;能用最簡煉的語言介紹銀幕故事；寫出對情節結構的設置與人物主題的必然關系有一定認識。
2、結構
指出故事所圍繞的線索和故事的敘事手法，用簡潔的語言概括。 2009年《農民張來芳和他的「農情筆記」》就出了這樣一道題：「本片從結構上講有三個線索，分別是什麼?」
3、人物和人物關系的分析
分析主要人物性格的多面性和復雜性；分析作品中主次人物及他們的關系；把握和分析人物關系發展中的矛盾沖突以及解決的方式。
這是影視分析最常見的題型：例如2009年《農民張來芳和他的「農情筆記」》「本片中張來芳是個善於思考的新型農民，請說明片中是用哪些例子說明他是個新農民的?2008年影片《豆腐女的詩意生活》試題中「分析片子主人公形象」
4、主題的揭示
評論者必須通過對作品的讀解把握和主題揭示；用簡潔的語言概括主題，並寫出一定的意義，能用影視作品內容中的細節來論述主題。這是編導考試最常見的題型之一：在歷年影片分析的考試中多次出現：例2009影片《畫「春」的人》中，有這樣一道考題：本片為《畫「春」的人》 「春」指的是什麼?它有什麼寓意?
5、藝術手法(視聽語言)的初步讀解
昭陽區對影像的讀解主要包括鏡頭、畫面、色彩、燈光、鏡頭運動方式等;對聲音的讀解主要包括音樂和音響，台詞和對白、旁白等;還有蒙太奇的讀解與分析。鑒於考生只是影視初次接觸，對這方面的考察力度不是太大，但這幾的這方面的考試分值，在考試所佔比例中越來越大。

⑶ 內容分析法 案例

傳播學觀點

內容分析法：是一種對於傳播內容進行客觀，系統和定量的描述的研究方法。其實質是對傳播內容所含信息量及其變化的分析，即由表徵的有意義的詞句推斷出准確意義的過程。內容分析的過程是層層推理的過程。
內容分析的種類可歸納為：實用語義分析，語義分析和符號載體分析。
內容分析的研究模式有推理模式和比較模式兩類。

圖書館學情報學觀點

內容分析法是一種對文獻內容作客觀系統的定量分析的專門方法，其目的是弄清或測驗文獻中本質性的事實和趨勢，揭示文獻所含有的隱性情報內容，對事物發展作情報預測。它實際上是一種半定量研究方法，其基本做法是把媒介上的文字、非量化的有交流價值的信息轉化為定量的數據，建立有意義的類目分解交流內容，並以此來分析信息的某些特徵。

內容分析法具有以下幾個方面的優點：a.較為客觀的研究方法。內容分析是一種規范的方法，對類目定義和操作規則十分明確與全面，它要求研究者根據預先設定的計劃按步驟進行，研究者主觀態度不太容易影響研究的結果；不同的研究者或同一研究者在不同時間里重復這個過程都應得到相同的結論，如果出現不同，就要考慮研究過程有什麼問題。b.結構化研究。內容分析法目標明確，對分析過程高度控制，所有的參與者按照事先安排的方法程序操作執行，結構化的最大優點是結果便於量化與統計分析，便於用計算機模擬與處理相關數據。c.非接觸研究。內容分析不以人為對象而以事物為對象，研究者與被研究事物之間沒有任何互動，被研究的事物也不會對研究者做出反應，研究者主觀態度不易干擾研究對象，這種非接觸性研究較接觸研究的效度高。d.定量與定性結合。這是內容分析法最根本的優點，它以定性研究為前提，找出能反映文獻內容的一定本質的量的特徵，並將它轉化為定量的數據。但定量數據只不過把定性分析已經確定的關系性質轉化成數學語言，不管數據多麼完美無缺，僅是對事物現象方面的認識，不能取代定性研究。因此這種優點能夠達到對文獻內容所反映「質」的更深刻、更精確、更全面的認識，得出科學、完整、符合事實的結論，獲得一般從定性分析中難以找到的聯系和規律。e.揭示文獻的隱性內容。內容分析可以揭示文獻內容的本質，查明幾年來某專題的客觀事實和變化趨勢，追溯學術發展的軌跡，描述學術發展的歷程；依據標准鑒別文獻內容的優劣。其次，揭示宣傳的技巧、策略，衡量文獻內容的可讀性，發現作者的個人風格，分辨不同時期的文獻體裁類型特徵，反映個人與團體的態度、興趣，獲取政治、軍事和經濟情報；揭示大眾關注的焦點等等。

⑷ 看完電影海嘯奇跡怎麼寫2004年印度洋海嘯的案例分析內容

1956年8月初，中心在我省象山登陸的巨型超強台風(代號5612)，不僅給浙江帶來嚴重災難，同時給上海、江蘇、安徽、河南、河北、山東等省市造成嚴重災害，迄今已50年過去了，回顧那次百年不遇的巨型超強台風，溫故知新或許有所裨益，特別是當前全球氣溫變暖，災害性天氣不僅頻數增多，而且強度特大，動輒打破歷史記錄，例如前年影響我省台風多達七次是往年的二倍，其中有三次中心登陸浙江，這是82年來所沒有；去年卡特里娜颶風把美國新奧樂良市幾乎全城摧毀，至今未全恢復。氣象災害無疑是造成社會的不安定重要因素之一，為了今後更好的防禦特大超強台風特對5612作一回顧。
檢索對比近60年登陸我國大陸的台風，中心氣壓之低、范圍之廣、風速之大、暴潮之高、降水之烈、破壞力之強，未有超過5612者，強度居我國大陸第二位的是1969年7月28日在汕頭登陸的6903台風，暴潮也曾給汕頭牛田洋軍民造成嚴重損失。至於登陸浙江強度居第二位的是去年0515台風（卡努）強度為945百帕，居浙江第三位的是去年的0509（麥莎）和前年的0414（雲娜），強度都是950百帕。
5612的主要特點是：
1、范圍特大：6級風圈半徑超過1000公里，當中心在象山登陸時，北到青島南至廈門同時都在6級風圈的范圍內，曾有學者把半徑超過1000公里的稱為「巨型台風」，半徑小於100公里的稱為「微型台風」，普通台風的半徑多為300－400公里，5612是普通台風的3倍以上實屬罕見。
2、中心氣壓特低，風力特強。5612登陸時中心氣壓為923百帕，這是中心登陸大陸迄今所測到的最低值。風速達65米/秒，往年氣象部門由於採取原始的蒲氏風級，最高只有12級，對12級以上的超強台風難以表達，今年起採用擴充的蒲氏風級延伸到17級，這樣對超強台風就可以正確表達了，但是5612台風風速達65米/秒，超越了17級的最高等級，到了18級，可見5612是一次罕見的超強台風。
據象山巡守的崗哨稱：台風襲擊時人們根本站不起來，只能伏地爬行，暴風雨如同竹絲鞭一樣的抽打在臉上疼痛異常，就連喘氣都很困難。
3、暴潮特高產生海嘯，海嘯的發生有兩種情況：一是海底地震(或火山)引起的，如2004年印度洋海嘯；另一種是強台風引起的，如5612、6903等，由於氣壓特低，引起海面上吸，高有7米以上，直徑有數十公里和眼區大小相當，中心在象山林海鄉登陸時把守護在海塘上軍民3084人捲走，據生還者稱海塘高為3米，暴潮超過海塘約4米，潮水越過海塘後很快散開，故海嘯持續時間不長約15－30分鍾,潮水急進急退，縱深10公里，海嘯短短幾十分鍾就把平時十分熱鬧的鎮市夷為平地，有的只剩下一片瓦礫場，景物十分凄涼。1922年廣東汕頭一次登陸的台風也出現海嘯，海水急進急退奪去5萬人，以後瘟疫流行又死亡20萬人，那一次潮高為4.6米，比5612要低，6903襲擊汕頭牛田洋的海嘯比1922年的一次略低些約4.4米。
4、暴雨特強，山洪特大，中心所經之處浙北到處山洪暴發，景象恐怖，當山洪奔注時水頭如一條白練(布)飛速前伸，在平地上水流兩邊凝聚成如刀削一般，人向前奔逃時，起初未見身後有水，轉瞬間就被洪水追及，再瞬間就水深沒膝，其勢如錢江大潮，所到之處沖毀堤塘、房屋、人畜、樹木、水稻等，片刻間一片汪洋。不少山區還引發泥石流、山體滑坡等地質災害，山洪暴發殘酷 情景甚至超過暴風雨。
由於風雨潮特大，造成的災情也特重，全省死亡4926人，傷5萬餘人，洪澇面積735萬畝，毀房85萬間，毀水利設施2.7萬處，橋梁1500多座，39%公路被破壞，沉毀船隻3500多條，死牲畜萬頭，……杭州景區3萬多株樹木倒斷。
5612台風的預報警報正確及時，大大減輕了損失，收到了很好的社會、經濟效益，受到了國務院的表彰並在1956年10月23日專為此發函《關於八月初台風預報有功人員授獎的指示》。
既然預報正確及時為何還造成重大損失？除了不可抗拒的因素外，主要對台風引起的海嘯認識不足，強調軍民在海塘上堅持「抗台」而被巨浪捲走，這是一條血的教訓。
近60年為什麼巨型超強台風不出現在台風影響次數多的廣東福建而出現在浙江？這是因為登陸廣東的台風它的源地多在南海，而南海的海域東西向寬度還不到1000公里，難以形成 直徑達2000公里的巨型台風，另外，廣東緯度較低，距南海台風源地很近，還沒充分發展加強時就登陸減弱了。而正面登陸浙江的台風都來自太平洋，這里有足夠大的空間形成巨型台風，浙江緯度偏北些，移來的台風大多充分發展壯大，尤其浙江以東遼闊的洋面毫無屏障，不像福建，東有台灣的阻擋而削弱台風，因此巨型超強台風不出現在粵閩而出現在浙江。
通過5612再結合近60年其他中心登陸浙江的台風，我們可以得到哪些有益的經驗和啟示？
1、有序的組織人員安全轉移是減免傷亡的有效措施，通過5612與去年幾次超台風襲擊浙江進行對比，為什麼去年人員傷亡特少？除氣象部門准確的預報外，與省委省府、省防指和各級有關部門，領導有力、措施得當，事前組織群眾有序轉移有關，例如去年0515卡努超強台風，風力達17級，由於事前轉移了105萬人，在這樣超強台風襲擊下只死亡14人，這實在是個奇跡!同樣去年0509麥莎15級強台風由於轉移了124萬人，只死亡4人。對比世界上最發達的美國，去年卡特里娜颶風，登陸時風、雨、潮卻把新奧爾良市搞得狼狽不堪，颶風襲來前未能有組織的轉移，颶風臨近，倉促間又大量堵車，結果死亡1千多人，看來浙江省的防颱水平和防颱組織能力遠遠超過最先進的美國，這是我們「以人為本」的方針創造的奇跡。
2、全球變暖，強台風和超強台風出現頻數增多，浙江是巨型超強台風出現的省份，因此防災應立足於防大災和特大災害。在「三農」建設和長遠規劃中，似應考慮百年一遇的情況，隨著我省經濟不斷的增長，應能有條件進行高標準的防災建設，資金來源可從多方面多渠道的籌集，用以逐步改變不堪一擊的設施成為經得住百年一遇的重災考驗的工程。對住房、廠房、校舍、倉庫、大型 活動場所的選址要避開易受海潮、山洪泥石流等發生的地方，各種建築物都要能抗大風、防雷暴。
3、台風海嘯和天文大潮是人員傷亡的最大殺手。5612的海嘯奪去3084人，給人們留下不可磨滅的印象，能產生海嘯最重要的指標是中心氣壓，凡中心最低氣壓小於930百帕時，必然要產生毀滅性的海嘯，事前一定要組織群眾及早轉移。海嘯的破壞力主要有三大因素，一是海潮濫溢，二是海潮的挾裹下，對建築物的堤塘的猛烈沖擊，三是對海岸的沖蝕。
台風襲擊時如在陰歷的初三或十八前後，這時正值天文大潮，即使不是超強台風，中心氣壓不是太低，不能形成海嘯，但因風雨潮三結合，也能出現暴潮造成重災，例如9417台風在瑞安登陸時農歷7月15日，狂風暴雨加上大潮，海水倒灌，海塘決口，造成1126人死亡217人被洪水圍困。天文潮的烈度雖然不及海嘯，但造成的危害不可低估。
4、注意連續台風的疊加災害。鑒於台風活動頻數增多，應注意「連環台風」的襲擊，也就是短時間內連續有兩三個以上台風先後襲擊同一地區產生疊加災害，後到的台風即使強度不大也能出現大災，例如1990年8月20日到9月8日，18天中連續有9012、9015、9017、9018四次台風襲擊浙江，造成40年來飛雲江最大洪水，全省有1300多萬畝農田受淹。
5、不僅5612等各次台風能造成山洪暴發引發泥石流等地質災害，每年一般的暴雨也能引發地質災害，特別浙江省「七山一水二分田」山地很多，防治山洪減輕地質災害是農村建設的重要問題。當前需進一步強調植樹造林，封山育林，保護森林，制止亂砍亂伐現象；不斷宣傳森林對抑制山洪，減輕地質災害，改善局部氣候的重要作用。雖然我省森林復蓄率很高，但不少地方為了眼前局部利益亂砍亂伐對減輕山洪和地質災害非常不利，極應引起重視。
6、5612台風期間，各地曾普通發生「四斷」。所謂「四斷」是指斷水、斷電、斷交通、斷通信。當氣象部門發布台風警報後如對本地有嚴重影響時，應做好各方面的預防措施，為避免因「四斷」而發生生活困難，各家各戶最好准備「應急非常袋」，袋內應放好手電筒、蠟燭、涼開水或純凈水及3天用量的干糧以及常用葯品等，最好每人都有一袋，當發生意外或洪水包圍時可維持生活等待救援。
7、患難見真情，通過每次防災救災工作都能涌現出不少好人好事，英雄模範人物和優秀黨員幹部，從5612抗災經驗曾級大的密切了黨群關系、干群關系和軍民關系；尤其是駐浙三軍在防災救災中都曾做出突出貢獻，今後我們也應該抓住一些動人事跡通過媒體大力宣傳報導 ，無疑可增強黨的凝聚力和向心力，特別是災後各級領導幹部深入災區進行慰問、救助、安置災民、處理善後、指導恢復生產，能使群眾切實感到黨和政府的關懷衷心感激黨和政府。
8、5612過後在農村中曾大力開展科普宣傳工作，並取得了良好的效果，因為正確的氣象預報群眾印象很深刻，思想上容易接受科學知識，當前農村不少地方封建迷信思想有所抬頭，應結合「以崇尚科學為榮，以愚昧無知為恥」榮辱觀的宣傳，開展有計劃、有組織、有人力財力支持的一系列科普工作。
中國氣象局秦大河局長，前年曾在《中國氣象報》上發表一篇《不斷開創氣象科普新局面》的重要文章，指出「。。。。天氣是永恆的話題，天氣預報警報直接關繫到廣大人民群眾的生產生活，隨著時代的發展和信息化的到來，氣象科普要不斷更新內容，提高公眾應用氣象信息的能力。。。。。」又說「氣象科普要與時俱進，就必須樹立大科普觀念，不僅大力宣傳普及天氣知識，也要普及氣候和氣候變化方面的知識，還要提高人們開展利用氣象資源水平與防禦氣象災害的能力，幫助人們認識自然趨得避害，促進人與自然的和諧發展」等。這些指導性意見如何貫徹執行，建議中國氣象學會科普工作委員會定期召開全國氣象科普工作會議，一方面研究秦局長的意見，同時研究如何集中優勢力量搞好科普工作，南北各地天氣氣候不同，北有寒潮、沙塵暴，南有台風、暴雨等，應分別提出一些科普內容，包括氣候變化、災害生態、趨得避害等多方面課題，分工協作，搞出一些豐富多彩、科學性、趣味性、可讀性強的作品，有些可製成影視片、圖片、科普 文章。要獎勵優秀科普作品和科普工作者及有關單位。

⑸ 對電影作品的內容分析通常包括哪五個方面！

一、主題
二、人物
三、環境
四、道具
五、細節

⑹ 從故事內容，人性剖析和情感表達解讀電影《釜山行》的精彩之處是什麼

電影《釜山行》是由韓國名導延相昊執導，孔侑、鄭裕美、馬東錫等韓國知名演員主演的一部災難片。影片不僅刷新多項票房紀錄，一舉成為亞洲新類型電影，更斬獲囊括「亞洲電影大獎「在內的國際眾多有分量的提名和獎項。

影片講述的故事情節很簡單。一列開往釜山的列車無意中闖入攜帶喪屍病毒的女子，該病毒攜帶者攻擊列車乘務員，導致乘務員感染成為喪屍。新感染的喪屍又襲擊倖存者，不消片刻之後列車上喪屍病毒宛如洪流般蜂擁而至，僅存的倖存者展開一場末日大逃亡。

延相昊作為韓國新晉導演，擅長刻畫人性的黑暗和復雜，從而諷刺現實生活中不平等的社會現象，引人深思。其中，《釜山行》作為其首次執導的真人電影，不僅成功挑戰喪屍題材，更是秉承了導演一向個性鮮明的製作風格。影片將歐美盛行的喪屍電影融合韓國本土文化，提高觀眾的觀影參與度，使觀眾對影片產生更加深入的思考和感悟。

在本文，我將結合影片的故事內容、人性剖析和情感表達三方面來分析《釜山行》這部經典之作的魅力之處，並談談我的思考。

金常務：全程作惡多端，內心卻懷抱著對親情的希冀金常務和石宇同屬一類人，他瞧不起乞丐，教育小女孩秀安不好好學習就只能過乞丐的日子。如果沒有這場災難，金常務也許可以永遠維持體面的生活，在窮苦人面前自視甚高。可惜這場災難的來臨，打破了他順風順水的生活。

在災難面前，金常務為了自保使出很多下三濫的手段。比如他為了保全自己，強迫列車員提前開車；比如他慫恿安全車廂的人擋住車廂外倖存者進入；再比如他多次利用他人做自己的人形肉盾保護自己，造成別人的犧牲。

影片結局，他還是不可避免地被喪屍攻擊，感染病毒。他利用僅存的意識哀求石宇帶他回家，他想見見自己的母親。原來，這個作惡多端的反派，拼盡全力地活著，只是為了去見自己的母親一面。

如果沒有對親情的渴望，金常務的反派形象顯得過於單薄，容易淪為臉譜化的配角形象。然而，用對親情的嚮往作為他作惡多端的遮羞布以後，可以讓熒幕前的觀眾更有感觸。人性的善惡沒有明顯的界限，極端的惡也隱含著對親情的嚮往和憧憬。這種復雜的人性更能引起觀眾深思。

03、從情感表達來分析：在末日災難面前，真情是打破恐懼的唯一武器

災難片的特點是將普通人放置於末日背景這種極端環境下。在災難面前，每個人生死不定，性格也會因此發生轉變。導演通過刻畫不同人物的性格轉變，為觀眾呈現一幅眾生百態的畫像。

在我看來，雖然導演並未對影片中人物作出直接的評價，但是電影結局透露的一絲溫情告訴我們，在災難面前，只有真情是可以與之抗衡的唯一武器。

影片中有兩個著重描繪的對象--孕婦盛京和女孩秀安。她們擁有共同的特徵，就是心地善良，善於為他人思考。在喪屍攻擊人類之時，孕婦盛京馬上反應過來，讓丈夫去救人；在逃亡之時，她仍不忘拉上落單的小女孩秀安。女孩秀安也是如此，在金常務諷刺乞丐之時，她會幫乞丐說話；看見腿腳不便的老太太，盡管在災難面前，她依然主動讓座。

影片最終倖存者只有孕婦盛京和女孩秀安，她們是柔弱的婦孺，但卻是唯一的倖存者。孕婦盛京體內孕育著新的生命，而小女孩秀安又代表著新生力量。她們身上散發著人性的光輝，更代表著希望的傳承。

寫在最後：

作為一部打動無數人的災難片，《釜山行》電影本身並無過多炫技的特效和復雜的劇情，有的只是深刻的人性剖析和現實反思。

我認為，若只關注表面劇情無法完全解讀這部影片的精彩之處，所以今天我結合影片的故事內容、人性剖析以及情感表達三方面解讀了韓國新晉導演延相昊這部代表作的精彩之處，與此同時，我還在分析過程中加入了自己的思考和見解。

影片結尾破落的城市布景和開頭繁華的場景形成鮮明反差，對於僅剩的倖存者而言，這一切早已時過境遷，物是人非。那麼對於現實生活中的我們，是否更應該好好珍惜自己的生活？或許只有當我們真正面臨恐懼的時候，我們才會醒悟過來，真情和善良和打破恐懼的唯一武器。

⑺ 影視案例分析:《與時 尚同居》因「素顏」提案創意遭泄露， 《摩登》雜志未能成功簽約齊西，致使《摩登

咨詢記錄 · 回答於2021-09-28

⑻ 以奧斯卡獲獎電影《芝加哥》為例，探討如何成功使音樂劇電影化

好萊塢歌舞片與百老匯音樂劇一直有著緊密聯系，自20世紀20年代以來，兩者相互借鑒、互相映襯，共同發展。高質量的音樂劇改編為歌舞片搬上大熒幕，是業內常有發生的事情。可以說，美國百老匯音樂劇為好萊塢歌舞片提供了源源不斷的新鮮血液和創作來源。

其中，《芝加哥》作為極具諷刺意味的百老匯經典音樂劇，多年來長盛不衰，更是在2002年被改編為電影，讓更多的人得以領略其韻味和魅力。2003年，電影版《芝加哥》一舉斬獲包括最佳影片在內的奧斯卡六項大獎，並打破了35年來歌舞片無緣奧斯卡最佳影片的局面，成為一部在商業上和口碑上都取得巨大成功的歌舞電影。

影片講述的故事情節很簡單，主要講述了兩名女子殺人以後，不僅沒有得到當地法律的制裁，反而經過律師比利炒作後聲名大噪的故事，諷刺了芝加哥二十世紀二十年代娛樂至死的黑暗荒誕世態。

音樂劇和歌舞片是兩種不同意識形態的藝術作品，兩者相映成輝、各有千秋。在如今市場上越來越多音樂劇改編歌舞劇的情況下，這部18年前的老作品，在豆瓣上依然保持8.8的高分，被認為好於96%的歌舞片。

《芝加哥》憑什麼脫穎而出，成為音樂劇影視化的經典之作？

在我看來，僅從電影的故事情節探討，無法深入回答這個問題。今天本文就以《芝加哥》為案例，從電影敘事手法、鏡頭話敘事語言、聲音藝術創作三個方面，探討這部歌舞電影如何對音樂劇進行影視改編，從而與觀眾情緒產生聯結，帶給觀眾強烈的視聽感染力。

寫在最後：

電影《芝加哥》作為一部成功的歌舞片，無論是商業價值還是影片口碑都取得巨大的成功。影片憑借美妙迷人的歌舞場景、入木三分的人性刻畫以及現實深刻的主題內涵，成就其歌舞片史詩級地位，並成為無數人心中的經典之作。

因此，今天這篇文章詳細分析了電影《芝加哥》故事情節之外的魅力和精彩之處。

在我看來，影片通過對電影語言的熟練運用，成功將舞台作為主導的音樂劇改編為更具大眾文化的影視作品，將局限於舞台的小眾文化傳播給更加廣闊的受眾，這正是影片《芝加哥》長久不衰的魅力和獨到之處。

⑼ 用所學的編導編故事內容分析電影羅拉快跑的故事情節

《羅拉快跑》的敘事形式永遠是人們津津樂道的話題，影片不僅顛覆了經典影片中的「宏大敘事」，而且把通常意義上的敘事結構也簡約到了最簡單的程度——即一個敘事的骨架，完全單向的、線形的敘事方式，一切有可能出現旁逸的情節都被以「照片」的形式壓縮，讓人感覺極具新意，同時也覺得這似乎是對已有敘事模式的一種調侃和嘲弄。以上呢，就是筆者站在視聽語言這門課上所學到的知識的基礎上，對此片所能談及到的東西。而如果站在一個普通觀眾的角度上筆者只想說我很喜歡這部視聽沖擊力極強的影片——《羅拉快跑》，是一種全新的感覺。

⑽ 內容分析法的典型案例

日本人巧妙搜集信息
第二次世界大戰後，日本經濟發展速度大大高於其他資本主義國家，重視信息的開發、利用，不能不說這是個重要原因。
日本的信息傳遞非常迅速，只要5－10分鍾就可以搜集到世界各地金融市場的行情， 3－5分鍾就可以查詢並調用日本國內三萬多個重點公司、企業當年或歷年經營生產情況的時間系列數據，5分鍾即可利用經濟模型和計算機模擬出國際國內經濟因素變化可能給宏觀經濟帶來影響的變動圖和曲線，5－10分鍾可以查詢或調用政府制定的各種法律、法令和國會記錄。這種現代化的信息處理技術，大大提高了行政效率。
日本人十分重視信息的作用，時時處處留意信息的搜集，而且善於從平淡無奇的信息報道中分離出重要的內容。例如， 20世紀 60年代中國開發大慶油田，惟獨日本和中國談成了徵求設計的買賣。原因是別的國家的設計均不符合中國大慶油田的要求，而日本則事先按大慶油田的要求進行產品設計，等待中國人去購買。那麼日本人是怎麼知道大慶油田的產品設計要求呢？
其實日本人對大慶油田早有耳聞，但始終得不到准確的信息。後來，日本人從1964年4月20日出版的《人民日報》上看到「大慶精神大慶人」的字句，於是日本人判斷『中國的大慶油田確有其事」。但是，大慶油田究竟在什麼地方，日本人還沒有材料作出判斷。從1966年7月的一期《中國畫報》封面上，日本人看到一張照片，鐵人王進喜身穿大棉襖，頭頂著鵝毛大雪，猜測到「大慶油田是在冬季為零下三十度的東北地區，大致在哈爾濱與齊齊哈爾之間」。後來，到中國來的日本人坐這段火車時發現，來往的油罐車上有很厚的一層土，從土的顏色和厚度，證實了「大慶油田在東北」的論斷，但大慶油田的具體地點還是不清楚。1966年10月，日本人又從《人民中國》雜志上找到了王進喜的先進事跡，從事跡介紹的分析中知道：「最早鑽井是在安達東北的北安附近下手的，並且從鑽井設備運輸情況看，離火車站不會太遠。」在該事跡介紹中還寫有這樣一段話：王進喜一到馬家窯看到大片荒野時說：「好大的油海！把石油工業落後的帽子丟到太平洋去。」於是，日本人又從偽滿州地圖上查找到「馬家賽是位於黑龍江海倫縣東面的一個小村，在北安鐵路上一個小車站東邊十多公里處。」就這樣，日本人終於將大慶油田的准確地理位置搞清楚了。
後來，日本人又從王進喜的一則事跡報道中了解到「王進喜是玉門油礦的工人，是 1959年9月到北京參加國慶之後志願去大慶的」，由此日本人斷定大慶油田在1959年以前就開鑽了，並且大體上知道了大慶油田的規模：「馬家窯是大慶油田的北端，即北起海倫的慶安，西南穿過哈爾濱與齊齊哈爾鐵路的安達附近，包括公主峰西面的大貪，南北400公里的范圍。估計從北滿到松遼油田統稱為大慶。」但是，日本人一時還搞不清楚大慶的煉油規模。
從1966年7月《中國畫報》上發表的一張大慶煉油廠反應塔的照片八日本人推算出大慶煉油廠的規模。其推算方法很簡單，首先找到反應塔上的扶手欄桿，扶手欄桿一般是一米多一點，以扶手欄桿和反應塔的直徑相比，得知反應塔內徑約為5米。據此，日本人推斷：大慶煉油廠的加工能力為每日 900 Mi，如果以殘留油為原油的 30%計算，原油加工能力為每日3000kl，一年以360天計算，則其年產量為1000000kl。根據這個油田的出油能力和煉油廠規模，日本人得出結論：中國將在最近幾年出現煉油設備不足，買日本的輕油裂解設備是完全有可能的，以滿足每日煉油 10 000 kl的需要。這就是日本人在 1966年從中國公開報刊中獲得的有關大慶油田的重要信息，然後按他們估計的大慶油田要求進行產品設計。
此外，日本政府還特別重視信息機構的建設，外務省分布在世界105個國家的75個駐外使館是其搜集外交信息的前沿陣地，這些機構為日本外交提供各國動向的信息。外務省內有一個約 100人的電信部門，以三班倒方式在 24小時內與世界各地保持不間斷的聯系，平均每天處理公務電話電報就有近30O0封。在外務省的63個部門中，只有電信部門擁有一棟獨立的四層樓，無特殊通行證的人不得進入。公務電報是用110根專線和普通線路收發的，這些公務電報都採取無法破譯的密碼。為了防止竊聽還沒有隱線裝置。1988年還開始研究採用「宇宙通信系統」，即使在條件惡劣的地區，也可確保通信暢通。