岩下志麻有哪些大尺度電影

Ⅰ 《鬼畜》劇情簡介|鑒賞|觀後感

《鬼畜》劇情簡介|鑒賞|觀後感

1978 彩色片 110分鍾

日本松竹公司攝制

導演：野村芳太郎 編劇：井手雅人(根據松本清張同名小說改編) 攝影：川又昂 主要演員：緒形拳(飾竹下宗吉) 岩下志麻(飾阿梅) 岩瀨浩規(飾利一)



【劇情簡介】

七月，驕陽似火，在離東京不遠的一座中等城市的街道上，一位名叫菊代的中年婦女帶著三個孩子正在行色匆匆地趕路。由於是第一次來到這里，她不時地向路人打聽地址，終於在傍晚時找到了座落在一條小巷中的那家小小的家庭印刷作坊。作坊門前的木牌子上寫著「竹下印刷所」幾個大字。透過玻璃窗，可以隱約看到正在印刷機旁忙碌著的竹下宗吉。望著宗吉模糊的身影，一時間酸甜苦辣同時湧上了菊代的心頭。

菊代原本是一家餐館的女招待，七年前認識了宗吉後很快便委身於他，不久菊代懷了孕，由於宗吉的妻子阿梅不能生育，因此宗吉聽說菊代懷了自己的孩子十分高興，一口答應菊代為他生養孩子，他會好好安排他們母子的生活。此後宗吉為菊代在郊區租下了房子，常利用工作外出的機會罩亂來這里看菊代和孩子，並給他們留下生活費用。轉眼七年過去了，菊代先後為宗吉生了三個孩子，大兒子利一已經六歲，女兒良子四歲，小兒子庄二隻有一歲半。與宗吉這種沒有名份的不正常關系本來已使菊代日趨煩惱，加之近年宗吉的小印刷作坊越來越不景氣，最近一段時間宗吉已經拿不出錢來供養菊代他們，只是一味推託搪塞。眼看母子四人就要斷了生計，菊代左思右想，終於下了決心，帶著孩子們找上門來。

宗吉與妻子阿梅共同經營著這家印刷作坊，除了夫妻要自己動手之外，還雇了個叫阿久津的印刷工人。菊代和三個孩子的出現立即打破了竹下家的平靜，醋意大發的阿梅怒氣沖沖地狠狠打了宗吉好幾次耳光，對宗吉深感絕望的菊代堅決要同宗吉斷絕這種關系，並且提出宗吉應該補償她這些年來的損失。亂了方寸的宗吉一時不知如何解決慧畢才好，只得先讓菊代母子暫且在家裡住下，第二天再想辦法。

當天夜裡，菊代輾轉反側，怎麼也無法入睡，對於宗吉這些年來的所作所為她越想越氣，尤其是昨天找到宗吉後，他那種敷衍搪塞和阿梅的盛氣凌人更使她怒火中燒，結果她再也無法控制自己，突然爬起身狂笑著沖進宗吉的卧室朝宗吉大喊： 「鬼! 畜生! 你還算是人嗎!」接著又對阿梅叫道：「我把你的寶貝丈夫還給你，別再讓人搶跑啦，快把他放進保險櫃里去吧!哈哈……」接著她義無反顧地沖出了大門，消失在漆黑的夜色之中。

三個孩子就這樣被留在了宗吉家，阿梅把這幾個不是自己生育的孩子視為眼中釘，肉中刺，不僅不照料他們的生活，而且總是非常刻毒地對待他們，動輒打罵虐待，還一口咬定他們不是宗吉的孩子。萬般無奈，宗吉只好自己動手給孩子們洗衣做飯。在阿梅的虐待下，小兒子庄二患了嚴重的營養不良症，已經不能起床了。這天，阿梅在二樓那間紙庫兼做孩子們卧室的房間里取紙時，一塊苫布從架子上落下來，蓋在躺在架子旁的庄二臉上，庄二病弱得已沒有氣力將臉上的苫布拂開。這一情景恰好被宗吉看到，臉上突然顯出古怪的表情。心術不正的阿梅卻從宗吉的眼神中得到了罪惡的啟示。當天下午，當宗吉外出歸來時，發現那塊苫布又一次蒙住了庄二的臉，他掀開苫布一看，面色慘白的庄二已經停止了呼吸。

盡管宗吉心裡明白，但他卻是敢怒而不敢言。在阿梅軟硬兼施的手段擺布下，很快他就只有言聽計從的份了。庄二死後不久，阿梅又慫勇、催促宗吉對付四歲的女兒良子。這天，宗吉領著良子來到了東京，中午吃飯時他仔細地盤問了一番良子「知道爸爸叫什麼名字嗎?」「爸爸的名字就叫爸爸」「咱們家住在哪兒?是什麼街多少號呀? 如果良子走丟了，有人問起的時候良子怎麼說呀?」「嗯……是個有好多好多紙的家」……在確認了良子無法清楚地說出父母姓名和家庭住址後，宗吉就把她專往人多熱鬧的場所帶，打算趁她沒注意時偷偷溜走。但良子似乎有了什麼預前悶芹感，一直緊緊地抓住爸爸的衣角不放手。黃昏，宗吉把良子帶到了遊人如織的東京塔上的 望台，趁著良子從望遠鏡中觀看東京遠景時，宗吉借口去廁所，拋下女兒急忙鑽進電梯降到地面，很快消失在熙熙攘攘的人流中。

三個孩子「處理」掉了兩個，接下來就輪到了大兒子利一。六歲的利一與良子和庄二不同，他已經能准確說出父母的姓名和家庭住址，因此他只能被「徹底消滅」。阿梅悄悄交給宗吉她保存了多年的一小瓶毒葯，讓他伺機毒死利一。這天宗吉把利一也帶到了東京，白天他們在動物園過了一天，傍晚時宗吉把利一帶到寬永寺幽靜的庭院里，拿出一隻事先放了毒葯的麵包讓利一吃。利一剛咬了一口便「噗」地吐了出來，連聲說難吃。這時宗吉竟不顧一切地卡住利一的脖子把麵包硬往他口中塞，一邊氣急敗壞地叫著：「吃! 你給我吃呀!」利一拚命掙扎，無奈年小力單，怎麼也掙不脫。正在危急時刻，有一對遊客經過這里，他們驚訝地駐足看著這種異乎尋常的景象。宗吉猛然發現近旁有人，大吃一驚，狼狽地停下了手，利一趁機跑到一旁，懷著幾分戒備瞧著父親。宗吉似乎一下清醒過來，懊喪地抱著頭流下了眼淚。

然而，箭在弦上不得不發，第一次的失敗使宗吉夫婦定下了更周密的計劃。在行動的頭一天晚上，阿梅將利一服裝、用具上的所有商標都拆了下來。第二天，宗吉說帶利一去旅遊，把他領到了遠離城市的一座海島上。他們一起登上高高的山崖，在山崖的前端是陡峭的絕壁，懸崖下幾十米處，洶涌的波濤猛烈撞擊著巨大的礁石，發出震耳的轟鳴，宗吉選定了這里。當晚他們在山下的小旅店裡住了一夜，第二天宗吉又帶利一上了山。當夕陽逐漸沉下海平面時，玩了一天十分疲倦的利一已經依偎著宗吉睡著了。宗吉用力搖了搖利一，見他睡得很沉，便輕輕抱起他，一步一步走向懸崖。強勁的山風吹飛了蓋在利一身上的雨衣，宗吉站在懸崖邊搖晃了一下，面無表情地將雙臂往下一放，把懷中的兒子丟下了萬丈深淵。

不過，利一並沒有摔死，他被懸崖中部一株大松樹掛住了。當地漁民發現後把他救下來，送到了附近的警察署。刑警們根據種種跡象調查分析後認定這是一樁有計劃的謀殺案，並且掌握了利一在頭一天同一個像是他父親的男人一起來到此地的情況，這個男人有重大殺人嫌疑。可是令刑警們頭痛的是不論怎麼盤問，利一對父母的姓名和住址始終守口如瓶，似乎是在全力庇護殺人的罪犯，盡管大家都心急如火，但對這個只有六歲的孩子卻又束手無策。

刑警們偶然從利一口袋中一塊用來玩跳房子游戲的石塊上發現了線索，這是當時已非常罕見的老式石版印刷使用的石版碎塊。通過這一線索，刑警們終於將殺害親生孩子的罪犯竹下宗吉逮捕歸案了。利一被領去指認父親，當他見到戴著手銬、失魂落魄地從椅子上站起來望著他的父親時，卻大聲地否認：「我不認識他!他根本就不是爸爸!……我不認識他!」受到良心譴責的宗吉踉蹌著撲上前去，跪倒在兒子面前淚流滿面地喊著：「利一!饒恕我吧……饒恕我吧!」



【鑒賞】

在日本文壇，有人將推理小說按寫作風格分為「正統派」、「變格派」、「解密派」、「幻想派」等等。戰後著名推理小說作家松本清張的作品則被稱為「社會派推理小說」。松本清張自50年代中期開始涉足推理小說的創作，他反對過去那種脫離時代、脫離社會現實、一味追求神秘離奇的案情或單純「解密」式的寫作方法，認為推理小說的內容也應該被置於廣闊的社會背景之下，也應該通過作品來探討社會結構與犯罪之間的復雜關系和人物的犯罪心理。他創作的許多膾灸人口的優秀作品如《點與線》、《零的焦點》、《眼壁》、《日本的黑霧》、《帝國銀行事件》、《沙器》等，都著眼於揭示美軍佔領時期和現代社會中的種種不平與罪惡，具有明顯的現實主義傾向。《鬼畜》的小說是松本清張根據發生在靜岡縣的一樁真實事件創作的，這樁原始案件恰恰是松本清張所喜愛的素材。在他的推理小說中，登場人物幾乎都是那些生活在我們周圍的普普通通的市井平民，他們往往是因生活道路上的偶然事件而改變了自己的一生，由於這些事件恰好觸及了他們自身的短處、弱點，以致最終使他們走上了犯罪的道路。

在根據松本清張的推理小說改編的電影中，有相當一部分是由野村芳太郎導演的，如《眼壁》、《零的焦點》、《幻影的車》、《沙器》和《鬼畜》等。其中《眼壁》、《沙器》和《鬼畜》都被評為當年的十佳影片之一。野村芳太郎是一位功力深厚的導演藝術家，他的作品或以華麗的筆觸和粗放的線條表現處於特定歷史時期和重大事件中的人物的命運，或以平實的手法細膩地描繪普通人物的生活、情感和內心世界。《鬼畜》這部影片即是使用了後一種手法令人信服地展示了男女主角是如何一步步走上犯罪道路的。

經營印刷作坊的竹下宗吉是個兢兢業業、埋頭苦乾的印刷好手，但他瞞著不能生育的妻子同餐館女招待菊代發生了曖昧關系。後來，因長期得不到宗吉送來的生活費用而倍受煎熬的菊代帶著孩子們突然來到宗吉家，使宗吉的醜行敗露。此後阿梅便十分殘忍地虐待這三個不是自己生育的孩子，不久便唆使丈夫將他們「處理」掉。由於做了虧心事而在妻子面前抬不起頭來的宗吉經過一段遲疑、猶豫後，懷著十分矛盾的心情開始與阿梅共同策劃、實施了殺子的行動。可以說，他們夫婦兩個都是在一種出自本能的自我保護的意識驅使下故意犯罪的。

野村芳太郎沒有將這樁罕見的殺子案件拍成血淋淋的犯罪片或充滿懸念的偵破片，而是著重表現了潛藏於人們內心深處的犯罪意識在何種狀況下轉化為犯罪動機和犯罪行動的，以及他們在犯罪前、犯罪中和犯罪後的內心活動和情感的變化。影片通過對宗吉夫婦及菊代等主要人物的描繪來說明，在人們心靈深處的某個角落裡，都潛藏著像「鬼畜」那樣丑惡的東西。這種丑惡的東西在本人被逼入生活的絕境時，便很可能成為意志薄弱者行動的主宰，然而它最終也將反噬這些意志薄弱者。宗吉親手將兒子丟下萬丈懸崖時，也把自己推向了黑暗的深淵。從這方面來說，《鬼畜》的作者以這樣一樁案件來使觀眾更深刻地了解人類自身的弱點和可怕之處。

犯罪的念頭是在一個偶然的情況下產生的，影片對此作了細致的描繪：宗吉與阿久津在做印刷前的准備工作，過了片刻，他四面看看，沒有見到阿梅的蹤影，便問阿久津：「我家那位呢?」阿久津抬手指指二樓。病中的庄二就躺在樓上，但紙庫也在那裡，因而阿梅去二樓並沒有引起宗吉的注意，於是宗吉繼續工作，他調整好機器，開機試印了兩張，然後停機查看印刷品的質量……干著干著，他突然停止了動作，抬眼盯著二樓。此時他已產生了幾分疑慮，阿梅為什麼還不下來，宗吉開始變得心神不寧，頻頻朝二樓觀望，最後他放下手裡的東西走到樓梯口。看不到也聽不到任何動靜，宗吉逐漸緊張起來，表情中有了恐懼的成分。他放輕腳步一步一步登上二樓，猛然拉開拉門——正從架子上往下取紙的阿梅回過頭來，原來她的確是在取紙。但緊接著一塊苫布從架子上落下，蓋在庄二的臉上。宗吉馬上有所聯想，表情十分復雜。阿梅隨手拾起苫布，奇怪地問他：「怎麼啦?有什麼事?」宗吉躲閃著阿梅的目光，囁嚅著退了出去。阿梅不解地看看手中的苫布，又看看庄二，突然明白了丈夫把苫布與庄二的生命聯系在了一起，不過，她理解為丈夫在暗示她可以怎樣做。這場戲不僅情節安排得非常合理，而且演員的表演自然、貼切，分寸掌握得恰到好處。

對於演員的表演，野村芳太郎曾經說過：他一般不指導、提示演員應該如何表演，主要靠演員根據自己對角色的理解來進行設計。在《鬼畜》中扮演宗吉的緒形拳和扮演阿梅的岩下志麻都是著名的演技派演員，這部影片的成功在很大程度上也應歸功於他們表演技能的高超。宗吉是一個很不好演的角色，從他登場開始，就處於一種尷尬、矛盾、無奈和自責的心理狀態下。他是懷著極其復雜的心情犯罪的。例如，宗吉與利一去海島的途中，他對兒子一直十分關心體貼。在懸崖上他陪著利一玩耍，利一跑向懸崖邊時，他驚恐地喊道：「利一，危險!」沖過去緊緊拉住利一。當晚在小旅店裡，他一邊喝酒一邊和兒子訴說心酸的往事，態度也是那麼溫和寬厚，分明流露出了父子的親情。面對著尚且不諳世事的兒子，宗吉心中交織著父子之愛、深深的自責，以及無奈、膽怯和殘忍。一邊喝酒一邊向兒子講述著自己童年往事的宗吉忍不住失聲痛哭起來，他在為即將離開人世的兒子落淚，也在為自己人性的喪失痛哭。緒形拳以爐火純青的演技出色地塑造了宗吉這個人物，並因扮演此角色而獲得了1978年度《電影旬報》的最佳男演員獎。

《鬼畜》這部影片與松本清張的小說相比，增加了最後父子的相見和利一被送往孤兒院的場面。在小說中，刑警們費盡了心機也無法從利一口中得到父母的情況，就在他們一籌莫展時，偶然中發現利一口袋裡那塊做游戲用的石頭是一塊石版的碎塊，刑警們終於從這條線索中查出了竹下宗吉，小說到此便結束了。而影片增加的父子相見的那場戲雖然只有三、四分鍾，而利一的台詞也只有兩句話「我不認識他!他根本不是爸爸……我不認識他!」然而，這個過早被置於人生重大選擇時刻的六歲的孩子，他的喊聲是如此地震撼人心，它表達了利一對宗吉作為父親的資格的否認，表達了獨自生活下去的決心，也包含著對父親的庇護，同時它也使觀眾們從這一悲劇的產生聯想到社會、道德、人性等諸多方面的問題，可以說是十分精彩的一筆。

Ⅱ 請介紹一下日本電影《秋刀魚的味道》

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《秋刀魚之味》是由小津安二郎執導，笠智眾、岩下志麻主演的劇情片。影片講述了老人平山的家庭生活和嫁女的過程。該片於1962年11月18日在日本上映。

Ⅲ 雪國的影片評價

雪國的風景是美的。同樣美麗的駒子和葉子卻像生來就束縛在了男人身上一樣,這似乎是女人的天性，也是女人的劫。當自己並不愛著的男人病得不行了的時候為其賣身治病，在自己心愛的男人面前處處約束自己的言行，渴望甚至是乞求得到她們內心所貧貶的愛撫。（中國石化新聞網評）
此片可以讓我們了解川端康成一代日本人的情愛觀，朦朧而虛無的愛情就像雪國的冰雪，最終就像冰凌融化消失得無影無蹤，導演在影片里幾次將鏡頭停留在冰凌之上，時間和情感的流逝無聲而凄楚。駒子在相思和哀婉的背後是男性對於女性世界的獨占，就像島村游刃有餘周旋在妻子和情人之間，而作為女人和卑微藝妓的她無法要求男人做什麼，她只能收藏起思念和期待被動接受命運給與的一切，從現今的觀點看，這種凄美和苦情是建立在為取悅男性世界的基點上的，這是時代局限性造成的。直到最後她還是對這份戀情難舍難分。文學改編片其實很難拍好，特別是心理描寫的視覺呈現需要演員靠形體和眼神表達，這需要演員的修養和對於角色的理解，川端康成的原小說細膩描寫了兩個不同背景的人在溫泉旅舍邂逅，電影是以忠於原著的態度拍攝的，大段的人物對話有些沉悶，雖然主演岩下志麻令人信服地塑造了藝妓駒子這個角色，細微傳達了一個19歲的藝妓從羞澀到習慣這種生活的過程。不過，從電影語言本身而言室內劇形式給導演的空間不大，也已經不再適合當下的年輕人。 電影里有兩場戲和文人島村的舞蹈畫冊有關，駒子對於知識分子的由衷羨慕和另一個藝伎的粗俗形成強烈反差，對比更讓人對於地位低下卻內心純凈的駒子產生同情，影片傳遞了原著悲哀和頹傷的情緒，觀眾從駒子在車站苦等島村的落寞情緒里感受她的內心哀婉之情，車站始終在灰暗的色調里對應著主人公的心境，只有那熊熊爐火的特寫反映著她內心的相思和期盼，駒子獨坐在候車室而不願進站台的細節將她內心渴望島村留下的心情充分顯示，可是，這種被社會原則所不看好的戀情只能是自釀的一壇苦酒。等待被誇大成儀式化的凄美，在烏祭的夜裡駒子在提燈孩子們身邊孤單穿行，充滿感傷的畫面的孤單卻掩蓋了前提的錯誤，在舊時代的日本文藝里女性對於男人的服從是高於她們自身的，這樣的戀情本身就是註定的悲劇。對於島村的形象導演以他在雪原上的被太陽拉伸的影子說明了他客居的姿態，本片比較有價值的是日本民俗以及藝妓文化的展現，特別是依靠移門和拉窗將景物內外景分出幾個層次，這種方法對於日本電影美學的間離性和借景起到了極大作用，它讓畫面產生夢幻般的效果，這是日本電影重要特徵之一。

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作品相關簡介：《極道之妻》是一部岩下志麻、竹內力、片瀨梨乃主演的電影，改編自家田荘子刊登在『周刊文春』雜志上的長篇小說。